The Project Gutenberg eBook of Pensées d'un mercanti, by Pierre
Veber
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Title: Pensées d'un mercanti
Author: Pierre Veber
Release Date: January 30, 2022 [eBook #67283]
Language: French
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France (BnF/Gallica))
*** START OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK PENSÉES D'UN MERCANTI ***
Pierre VEBER
PENSÉES
D’UN
MERCANTI
PARIS
J. FERENCZI ET FILS, EDITEURS
9, RUE ANTOINE-CHANTIN (XIVe)
1924
Droits de traduction et de reproduction réservés pour tous pays.
Copyright by J. Ferenczi et Fils, 1924.
Pensées d’un Mercanti
AVANT PROPOS
Le petit livre que nous présentons parut à Bruxelles, il y a une dizaine
d’années, sans nom d’auteur; aucune mention d’éditeur, aucune
d’imprimerie ne pouvaient renseigner les curieux; à coup sûr, ces
_Pensées d’un Mercanti_ émanaient d’un homme de métier. Elles eurent un
assez vif renom, et l’édition fut rapidement épuisée. On en publia des
extraits en divers journaux; mais il semble que le succès de cette
plaquette ait dépassé les espérances du Mercanti, et, soucieux de sa
tranquillité, ne voulut-il pas exploiter une réussite inquiétante dans
l’avenir?
A cette époque, il était encore directeur de plusieurs théâtres, situés
en divers pays; la robuste sincérité de certaines pensées lui eussent
attiré la rancune de confrères un peu malmenés.
Pour la première fois de sa vie, ce négociant déterminé repoussa les
dons de la fortune. Les _Pensées d’un Mercanti_, réclamées par tous,
n’eurent pas de seconde édition. Je suppose que cet homme intelligent
goûtait un plaisir infini à rester sur l’impression d’un triomphe
imprécis. Il avait «fait son effet» et il rentrait dans sa pénombre,
sans avoir cédé au sain désir de s’enorgueillir. Ainsi les _Pensées d’un
Mercanti_ auraient disparu sans un incident que je me permets de
relater; étant à Liége, où m’avaient appelé une série de conférences, je
me liai avec Maurice Gauchez, le plus subtil parmi les défenseurs de
l’esprit wallon; un soir, après le théâtre, nous sirotions des
cocktails, en discutant dramaturgie, lorsque Gauchez tira un petit livre
de sa poche, un in-18, très soigneusement imprimé, et me le tendit: «Je
parie que vous ne connaissez pas ça!»
--Qu’est-ce que c’est?
--Les _Pensées d’un Mercanti_, une brochure rarissime; je vous la prête.
Vous l’aurez lue en quelques minutes. Vous me direz ce que vous en
pensez?
Rentré à l’hôtel, je me mis en devoir de parcourir ces Pensées;
quelques-unes me plurent, et je les recopiai pour en faire l’objet d’un
article, qui parut au _Gaulois_.
Le lendemain, j’allai voir Gauchez et lui demandai quelques précisions
sur l’auteur de ce menu pamphlet; mon ami me répondit: «Personne ne peut
dire exactement quel fut l’auteur de ces lignes: en Belgique, nous
savons garder un secret. Durant une année, mes confrères s’évertuèrent à
découvrir le Mercanti cynique dont la rude franchise trahissait les
arcanes du métier; ils soupçonnèrent cinq ou six personnalités
dramatiques, un directeur à prétentions littéraires, un acteur qui
jouait parfois au journaliste, un auteur dont les pièces étaient
régulièrement refusées, un chanoine et le tenancier d’une maison
discrète, ancien normalien. Ces messieurs, flattés dans leur orgueil, se
défendaient mal; à cela nous connûmes qu’ils étaient innocents.
D’ailleurs, ils eussent été trop heureux d’exploiter le volume, s’ils en
avaient été les auteurs. La curiosité se lassa. Seul, je m’obstinai; je
ne voulais pas en avoir le démenti! J’appliquai au problème la vieille
méthode d’investigation léguée par nos maîtres.
«L’auteur était certainement Belge; vous avez dû observer des
«belgianismes» excessifs dont ces pages sont émaillées; c’était
incontestablement un directeur; cela se trahissait à la façon dont il
parlait des auteurs, des acteurs et des managers: c’était un homme âgé,
puisqu’il faisait complaisamment allusion à ses anciennes bonnes
fortunes; c’était un retraité, telle ou telle réflexion _datait_.
C’était un isolé, sans famille, sinon il n’eût pas cherché la
distraction d’écrire; et des parents proches eussent cédé à la tentation
de vendre une confidence. C’était un homme riche, pouvant faire les
frais d’une édition assez coûteuse; c’était un homme puissant et
redoutable, car il avait eu forcément des complices, qui ne l’avaient
pas dénoncé. Le cercle de mon enquête se rétrécissait peu à peu.
«J’acquis la conviction que le livre n’avait été ni composé, ni tiré en
Belgique. Je connais presque toutes les imprimeries d’ici. Selon moi,
l’impression aurait été faite en Angleterre, dans un patronage. Et
l’auteur a dû surveiller jalousement le travail, qui est parfait; il a
dû également fournir le papier, qui vient de manufactures spéciales:
nous n’avons pas ces papiers-là dans les pays latins.
«Ce qui me frappa le plus, ce fut l’extraordinaire discrétion avec
laquelle l’ouvrage fut lancé: les librairies le reçurent sans indication
postale; le service fut distribué par des porteurs mystérieux; aucune
dédicace. Jamais l’auteur anonyme ne remercia les critiques. Avouez que
cette modestie est rare! Nanti de ces remarques, j’avais déjà
reconstitué mon inconnu; il ne restait qu’à lui trouver un nom. Or, je
crois bien être en possession du secret, maintenant. Pour moi, le
mercanti n’est autre qu’un sieur D..., fort riche et qui vit en avare au
fin bout de la ville.
«Un curieux type que ce D... Dans la petite autobiographie qui précède
les _Pensées_, il nous a complaisamment exposé ses débuts, sa conquête
de la fortune, ses victoires. En effet, c’est à Paris qu’il fit ses
premières armes; doué d’un sens aigu du négoce, il sut, le premier,
commercialiser l’art dramatique. Il régentait vingt scènes, en France,
en Belgique, en Suisse; il administrait cent entreprises qui n’avaient
rien à voir avec le théâtre. Tout lui réussissait; pour l’arracher à la
scène du monde, il ne fallut que six mois. Quelques entreprises parurent
décliner; mon D... fut pris de panique. En quelques semaines, il liquida
toute sa fortune, qu’il plaça en immeubles, dans ce Liége si riche et si
accueillant. Il renonça soudain à tout ce qui avait été son cher souci.
Il vint se cacher dans la seule ville où il n’ait pas eu de théâtre. Le
bougre est encore solide, bien qu’il ait plus de soixante-dix ans; il
vit avec une servante, touche ses loyers, sort peu. Il reçoit, de temps
à autre, quelques macrobites de son espèce, des épaves de la vie. Il
possède, dit-on, une bibliothèque remplie d’ouvrages précieux, des
manuscrits introuvables. Jugez-en: Il a _Le Roi d’Amatibou_, de Labiche,
dont il n’existe plus un exemplaire en France. Des gens l’ont sollicité
de commanditer des affaires théâtrales, il a toujours refusé: «Je suis
celui qui revient de l’Enfer!» disait-il amèrement.
«Si j’en crois la légende, ce vieux type aurait été l’amant d’un tas de
créatures splendides: il aurait eu une jeunesse et une maturité
encombrées. Il aime qu’on lui rappelle ce passé. Comme je suis directeur
de revue, j’allai visiter ce vieux bonze et le priai de rédiger pour moi
ses Mémoires; d’abord il parut tenté, puis se reprit:
«--Monsieur, je ne sais pas écrire!... J’embrouille mes souvenirs. Tout
cela est trop lointain, on ne sait plus qui j’ai été... Non! Tout bien
réfléchi, c’est impossible!
«Le vieux malin avait éventé le piège où je voulais l’attirer.»
Le lendemain, je me présentai chez M. D... Il me reçut affablement, me
fit quelques compliments; je lui développai mes idées sur le théâtre en
lui récitant mes récentes conférences. Peu à peu il s’anima, se livra;
vraiment, ce n’était pas un homme ordinaire! Je me décidai à jouer le
tout pour le tout, et, à brûle-pourpoint, je lui criai:
--C’est vous l’auteur des _Pensées d’un Mercanti_!
Il n’eut pas le temps de se ressaisir, il baissa la tête. C’était
l’aveu. Je pris aussitôt mon avantage et je continuai:
--Rassurez-vous, je n’abuserai pas du secret que j’ai surpris. Je vous
jure que je ne vous trahirai pas. Laissez-moi seulement rééditer le
petit volume en question!
--Cela ne vaut pas grand’chose, objecta-t-il avec orgueil.
--C’est tout de même un document précieux pour l’histoire du théâtre. Je
vous assure de toute ma discrétion!
Le vieux, au bout d’une heure, se laissa fléchir. Il me gratifia même
d’un exemplaire sur japon, qu’il barbouilla d’une dédicace. Il insista:
--Que l’on ne sache jamais, au grand jamais, que c’est moi qui ai commis
ça!... Plus tard, après ma mort, vous rééditerez la chose, mais vous
tairez mon nom!
Je partis. Le pauvre D... mourut quelques semaines après, ainsi que me
l’apprit Gauchez, dans une lettre charmante et très explicite. D..., se
sentant perdu, avait fait réunir sur son drap d’agonisant tous les
portraits jaunis de ses anciennes conquêtes.
Maintenant je suis délié de ma promesse et c’est pourquoi je livre à la
publicité _Les Pensées d’un Mercanti_.
PIERRE VEBER.
MOI, PAR MOI
Petite autobiographie liminaire.
Au seuil de la vieillesse, désabusé, j’éprouve l’absurde besoin de
réunir en recueil les réflexions médiocres que j’ai notées, au jour le
jour, durant une longue et glorieuse carrière. Le voile de l’anonymat
sera mon premier suaire. En vérité, je ne suis pas _un_ Directeur, je
suis _le_ Directeur, tel qu’il a été et qu’il sera. Ma personne importe
peu; toutefois, je crois être utile à mes successeurs en leur léguant
les directives qui m’ont mené à la fortune. Ce que j’ai consigné,
pêle-mêle, je le donne dans le même désordre; que chacun y picore à sa
fantaisie. Je me présente en toute sincérité, ainsi que je serai lorsque
je passerai le suprême Conseil de Révision.
Je suis né quelque part, en France. Je pourrais insinuer que je suis le
fils de pauvres ouvriers et que je me suis fait moi-même. Ce ne serait
pas vrai. Mon père était officier ministériel et gagnait bien notre vie.
Moi, je n’étais bon à rien, mais j’eus, plus tard, la satisfaction
d’enrichir ma famille de médiocres qui me reniait. Après mon service
militaire, qui se prolongea, j’entrai comme clerc dans une boutique de
coiffeur située à Montparnasse. La clientèle était composée de jeunes
artistes qui me donnaient des billets de théâtre. J’allais chaque soir
au spectacle; cela m’ennuyait, mais il fallait bien utiliser les faveurs
et livrer le lendemain mes appréciations aux généreuses clientes. De là
datèrent mes premières affaires: j’avais noué des relations avec le
marchand de programmes, le chasseur et le ramasseur de mégots;
j’organisai leur commerce de si heureuse façon que l’on réclama mes
lumières en divers établissements. C’est moi qui ai fondé le Consortium
des Mégots, qui régit encore la Bourse des tabacs de seconde main!
J’étais bouillant d’idées, que je mettais aussitôt à exécution. La
coiffure ne m’intéressait plus et, d’ailleurs, j’ondulais fort mal.
J’avais déjà un bureau.
Je groupai les portiers de restaurants en Société anonyme pour la
protection des pièces mal venues; les résultats que j’obtins furent tout
de suite excellents; nous prenions un four et le transformions en succès
d’estime; nous prenions aussi les pièces à fin de course et leur
redonnions une vie factice. Plus tard, ces humbles collaborateurs de la
première heure me furent précieux.
Je n’osais encore me lancer; la buvette du Latin-Music-Hall était à
prendre, je la pris; je sus gagner la confiance de quelques jolies
femmes; autour de mon bar, entre minuit et deux heures, des Parisiens
désœuvrés vinrent s’attabler. Ce fut ainsi que je captai mes premiers
cent mille francs. J’acquis le Concert des Bateaux-Lavoirs, celui des
Fatigués, un cabaret au Quartier Latin; tout cela prospéra. Cependant,
je vivais comme un pauvre, même au temps de ma plus grande richesse.
N’avoir pas de besoins, exploiter les besoins des autres, c’est toute
une philosophie. Quand j’eus enfin mon premier théâtre, je sentis que je
tenais la fortune. Avant moi, les directeurs négligeaient les petits
moyens; le commerce du théâtre n’était pas, à proprement parler, un
commerce. Le Directeur se contentait des mesquins profits: le
rideau-annonce, les programmes, le café et les ouvreuses; la publicité
était dans l’enfance; les intermédiaires prenaient la meilleure part du
profit. Je mis ordre à tout cela; on peut dire qu’au théâtre le
sous-produit est le véritable produit. La grande erreur de ceux qui
dirigent un établissement est de chercher la grosse cote; il faut, au
contraire, jouer la matérielle. Si l’outsider sort, tant mieux!
A ne vous rien cacher, je ne savais rien du métier; j’étais incapable
d’évaluer la valeur d’une pièce que l’on me présentait. Je me décidais
au petit bonheur; j’ignorais les noms des artistes célèbres et leur
rendement, leur influence sur le public. J’ai failli commettre des
impairs irréparables. Bah! Émile Perrin, qui fut le plus renommé
administrateur du Théâtre Français, n’eut pas de plus brillants débuts.
Moi, du moins, j’avais été coiffeur. Il n’était que peintre!
J’avais risqué une partie grave: promu à la dignité de Directeur
régulier, j’avais voulu faire peau neuve; mes petits établissements de
tout repos, qui me rapportèrent mes premiers sous, je les avais vendus
pour réaliser la somme dont j’avais besoin. Quelle imprudence!... Il ne
faut jamais quitter son port d’attache; mieux averti, j’aurais soldé ces
établissements modestes, tout en y gardant un intérêt. Les petites
affaires ne périclitent pas, elles! Elles rapportent peu ou prou, mais
elles rapportent.
J’étais assez embarrassé, je faisais juste la matérielle; si de mauvais
jours survenaient, comment pourrais-je durer? En cette minute critique,
Loulou Dunez me présenta son ami:
--Tu verras, me dit-elle, c’est un type extraordinaire, follement riche,
si tu as des ennuis, il t’en tirera!
Je dînai avec M. Bisoigne, fabricant de bâches. C’était un élégant jeune
homme, roué comme potence, très averti, et qui connaissait à merveille
le monde des coulisses; dès les premiers engagements de fer, M. Bisoigne
me prévint:
--Mon cher, pour rien au monde je ne mettrai un sou dans une affaire de
théâtre!
--Mais je ne vous demande rien! répondis-je avec indignation.
Nous causâmes. J’exposai quelques projets qui intéressèrent M. Bisoigne
au plus haut point. Deux heures après, nous avions signé un traité. Je
prenais deux autres théâtres qui traînaient et j’étais sûr de l’avenir.
J’ai toujours gardé M. Bisoigne, même aux heures bénies où je n’avais
plus besoin de l’argent des autres: il me portait bonheur!
On ne s’imagine pas avec quelle rapidité l’argent vient, quand il s’est
décidé à venir et quand on n’en a plus besoin. Le mauvais sort que je ne
redoutais plus, se détourna vers d’autres confrères. La pièce sur
laquelle nous ne comptions pas se mit à faire le maximum; j’en étais
effrayé. A dater de ce jour, je compris toute la force de la médiocrité.
J’exécutais les plans les plus fantastiques, je réalisais les
conceptions les plus folles: il se trouva que tout cela était
parfaitement logique et profitable. Au fond, c’était toujours constitué
sur le modèle du Consortium des Mégots. Je faisais servir ce qui ne
servait plus, dont personne ne voulait.
Sachez-le, mes frères, il n’y a pas de mauvaise affaire!... Pour créer
la clientèle, il faut créer le besoin; et la publicité!... J’ai
multiplié les placards qui forcent l’attention, les manières de
contraindre les esprits distraits à lire une réclame. J’ai lancé des
pièces comme d’autres lançaient des remèdes; j’ai bousculé la routine
des billets de faveur, les piètres ressources des directeurs aux abois.
Maintenant, et grâce à moi, la cuisine nécessaire d’un succès a pris
toute son importance. Ceux qui m’ont raillé ont cependant dérobé mes
méthodes. La valeur d’une pièce est négligeable; d’abord êtes-vous sûr
de cette valeur? Si vous persuadez le spectateur qu’il s’amusera, il
s’amusera parce qu’il ne voudra pas avoir l’air plus bête que tous ceux
qui s’y divertissent. Mettez dans un placard: «Immense succès de rire!»
On rira.
Évidemment, il y a les «pièces d’art». Cela ne me regarde pas!... Je
suis, cyniquement, un mercanti, et je vends une marchandise. Il est
douteux que je monte une pièce de M. de Curel; il est douteux que M.
Curel m’en propose une, à moins qu’il ne soit pris de folie subite. Tout
de même, mon ingérence soudaine dans la littérature contemporaine n’aura
pas été inutile; j’aurai contribué à départager nettement le répertoire
de commerce et l’autre. Ce sont désormais deux domaines bien différents.
Je ne cherche pas à me justifier, j’ai trop d’orgueil pour cela. J’ai
simplement adapté le divertissement aux nécessités de mon époque. La
masse du public n’est pas remarquablement cultivée. Pourquoi voulez-vous
élever l’âme de toutes ces bonnes gens qui ne vous demandent rien de
pareil? Soyons résolument médiocres! Il y a dans le rire franc une
certaine dose de mépris pour la cause de ce rire. C’est la jouissance de
s’encanailler l’imagination? Soit! Alors, exploitons cette jouissance,
rationnellement.
J’eus des mécomptes et je ne les dissimule pas; à plusieurs reprises,
pour avoir trop compté sur l’ineptie du public, je me vis à deux doigts
de la faillite. Nul ne connut mes affres. A force de bluff, je parvins à
ramener ma clientèle hésitante et ceux qui tentaient de m’échapper, je
les traquais à domicile! Je les aurais arquepincés par ministère
d’huissier!... Ce furent de dures années de luttes; je triomphai, en
définitive.
Je n’ai pas à rougir de l’aide que me procuraient diverses personnalités
que je gratifierai du titre de Mécènes: une dame mûre, veuve d’un
banquier connu; elle écrivait des vaudevilles invraisemblables que je
fis retaper par de jeunes littérateurs obscurs et désintéressés. Un
robuste exportateur de denrées alimentaires se découvrit un talent de
compositeur; je lui facilitai le moyen de se produire. Il faut bien
venir au secours des riches. Ces choses-là n’ont pas d’importance si on
sait les accommoder discrètement. Quel directeur n’a pas dans son passé
des complaisances de cet ordre? Il suffit de les oublier. J’entrai enfin
dans la série heureuse; j’avais découvert le type de pièce qui plut au
spectateur: un mélange de grivoiserie et de sensibilité; une évocation
sournoise des succès périmés, un langage familier et incorrect, une
exploitation des comiques célèbres, bref la pièce à succès fabriquée en
série. J’employais quinze auteurs à ce travail et je surveillais
l’atelier. On me soumettait chaque soir le résultat des travaux exécutés
par l’usine. J’eus ainsi une coopérative de génies, où chacun avait son
emploi distinct; mais c’était moi qui donnais la formule définitive, qui
rectifiais les efforts. Hein?... Richelieu n’avait pas rêvé cela?... Et
pourtant ce pauvre cardinal avait dessiné le plan d’une tragédie en
coopération! Seulement il ne s’était pas préoccupé de la question de
publicité qui primait tout.
Entre temps j’établissais des filiales en province et à l’étranger.
C’est comme cela que je suis devenu Belge et un peu Suisse. J’achetais
tous les théâtres que l’on m’offrait. De la sorte, j’imposais ma marque
de fabrique. J’ai fait, j’ose le dire, le cartel de la gaieté!...
Dès que la chance vous favorise, elle vous obsède, elle vous envahit.
Une affaire déplorable, à laquelle je m’intéressais, prospérait
aussitôt; il suffisait que le populaire apprît que je m’y
intéressais!... Mon nom était garant du succès. Je ne pouvais plus
refuser ma participation aux entreprises qui me paraissaient aléatoires:
«Votre nom! On ne vous demande que votre nom!... Vous ne risquez rien et
vous touchez cent mille francs!» J’acceptais et l’affaire marchait sans
que je m’en mêlasse! L’argent est un esclave qui se soumet au maître
reconnu. J’eus assez de sang-froid pour ne pas me griser. Cette fortune
tardive m’importunait, car elle ne me conférait que des devoirs. Avec un
million, j’aurais été heureux: dix millions m’accablaient. Je courais de
Conseil d’administration en Conseil d’administration; je ne dormais
plus. J’avais des théâtres en masse, des charges et des revenus. J’avais
l’air d’accaparer, je subissais. La facilité du gain est la plus
cruelle, car elle vous ôte toute liberté de satisfaire vos désirs. Je
pouvais tout et je n’avais pas le temps d’être un homme libre. Une
cohorte de soucis m’assiégeait et troublait mes nuits. Les devoirs de
l’amour n’étaient pas les moins obsédants; j’étais obligé d’aimer les
créatures que le seul intérêt jetait dans mes bras. J’ai fait honneur à
ma signature, mais à quel prix! Quelle existence tourmentée,
bousculée!... Je n’étais jamais sûr du moment prochain et je n’ai jamais
pu prendre un rendez-vous certain, ni une décision irrévocable. Je
signais, j’embrassais, je courais, je discutais... Des minutes brèves,
tantôt graves, tantôt frivoles... Tout cela dans un tohu-bohu où ma
personnalité se dispersait et s’annihilait. Il ne subsistait de moi que
l’individu créé par la légende, le monsieur multiple et supérieur qui
guidait selon sa loi tant de convoitises. Si on avait su!
Une seule directive demeurait en mon esprit ballotté: «Prends garde!...
Ça ne durera pas! Une minute viendra qui abolira tout!... Alors, tout ce
qui t’a servi te desservira. Les éléments de ta fortune se retourneront
contre toi. Ton bonheur insolent s’écroulera. Et tu retomberas!» J’ai
vécu sous la menace de cette minute; je l’ai guettée peureusement, aux
heures les plus rassurantes de mon triomphe. Elle m’a empoisonné, elle
m’a rendu ombrageux; chaque soir, je me couchais en me disant: «C’est
pour demain!» J’amassais des richesses inutiles pour me garantir contre
cette minute. Elle est venue et j’ai pris peur. Moi qui avais risqué
tant de parties perdues d’avance, qui avais surmonté tant de difficultés
redoutables, j’ai eu peur d’un retour de chance. En quelques semaines
j’ai liquidé tout mon passé! Je me suis vite réfugié dans la solitude.
Mon œuvre s’est éparpillée, ainsi que ma gloire éphémère. A présent, il
ne me reste plus qu’une bibliothèque qui m’ennuie, une richesse
immobilisée qui m’est à charge, et des souvenirs qui s’estompent. Je
suis seul, vieux et fatigué!... L’ensemble de ma vie laborieuse se solde
par ce petit ouvrage où j’essaie vainement de me continuer. Qui
suis-je?... Personne ne le saura. Où vais-je? Vers le grand Peut-Etre.
Pour l’heure, je ne suis qu’un lamentable vieillard qui collige des
notes écrites au jour le jour. Vous y trouverez beaucoup d’orgueil et
beaucoup d’humilité! Je ne me fais pas meilleur que je ne suis.
PENSEES DISTRAITES
Quand j’ai commencé, je ne savais rien et je jouais n’importe quoi; j’ai
gagné de l’argent. Plus tard, j’ai voulu choisir et j’ai perdu de
l’argent; alors, je me suis remis à jouer n’importe quoi.
* * * * *
Si les acteurs étaient payés au prix qu’ils valent, et non à celui
qu’ils croient valoir, les frais de plateau seraient considérablement
diminués.
* * * * *
Quand on dit d’un directeur: «C’est un artiste!» il est fichu!
* * * * *
J’ai toujours dépensé sans compter _pour ce qui se voyait_; j’ai
toujours lésiné sur _ce qui ne se voyait pas_. De là ma fortune;
j’allumais mille lampes sur la scène, et j’éteignais deux lampes sur
trois dans les loges d’artistes.
* * * * *
Un directeur doit passer pour un homme à femmes, et se garder de l’être
réellement.
* * * * *
Surveillance et douceur: il faut savoir ouvrir l’œil... et fermer les
yeux!
* * * * *
Répétition générale? Un amas de rancunes liguées contre un succès.
* * * * *
Les critiques: des gens qui n’aiment pas le théâtre des autres, parce
qu’ils en font eux-mêmes, ou parce qu’ils ne peuvent pas en faire.
* * * * *
En terme de marine comme de théâtre, la vedette, c’est un bateau.
* * * * *
J’encourage beaucoup les jeunes, pourvu que ce soient mes confrères qui
les jouent.
* * * * *
Etre eng...uirlandé, c’est la meilleure publicité, celle que l’on ne
paie pas et qui ne s’arrête jamais.
* * * * *
Je n’ai détesté personne, mais je n’ai raté personne.
* * * * *
J’ai cru à la chance, jusqu’au jour où j’ai découvert que j’étais
intelligent.
* * * * *
La chance, c’est l’art de ne pas contrarier les événements.
* * * * *
Quand je donnais une pièce nouvelle, je m’empressais au préalable de la
débiner. On la faisait réussir, rien que pour m’embêter.
* * * * *
Un jour, j’ai failli mourir; c’est la seule fois que l’on m’ait trouvé
intéressant.
* * * * *
Mes auteurs favoris--j’entends ceux qui ont édifié ma richesse--ont été
tour à tour mes amis et mes adversaires; moi, je restais implacablement
leur ami.
* * * * *
Je suis né à Amiens, mais j’ai laissé croire que j’étais du Midi; cela
rend la vie plus facile, car cela excuse tout.
* * * * *
Le meilleur moyen de dompter un ennemi, c’est d’en faire un complice.
* * * * *
J’ai toujours été honnête jusqu’au scrupule dans les affaires d’argent.
Cela vous donne beaucoup de liberté pour les autres.
* * * * *
Je confie aux reporters: «Je vais bientôt me retirer des affaires!» Pure
coquetterie! Je ne me reposerai qu’aux Champs-Élysées; encore ne suis-je
pas bien sûr de n’y pas monter un Théâtre d’Ombres.
* * * * *
Je n’aime pas l’argent, c’est l’argent qui m’aime.
* * * * *
La seule manière de plaire au public, c’est de le mépriser.
* * * * *
On a toujours besoin de plus d’argent qu’on n’en gagne.
* * * * *
Je ne suis pas aussi riche qu’on le suppose: j’ai mis beaucoup d’argent
de côté... et d’autre; j’en ai mis à côté! Mais on me croit riche et
c’est l’essentiel!
* * * * *
Je ne regrette pas mes fours: il faut faire envie et pitié.
* * * * *
Il y a dans tout grand succès une forte part de médiocrité; sans cela,
notre profession serait condamnée.
* * * * *
Un bon titre vaut mieux qu’un bon sujet et qu’une bonne pièce.
* * * * *
Un auteur «répandu» est généralement un auteur qui se liquéfie.
* * * * *
Nous avons plusieurs fléaux: la chaleur, le froid, la neige, la pluie,
le soleil! Allez donc vous y retrouver là-dedans!
* * * * *
Mon collègue X... m’a confié: «Je ne lis jamais une pièce, _je joue le
nom de l’auteur_.» Quel gâcheur! Et dire qu’il a fait fortune!
* * * * *
J’ai vendu du rire et j’ai vendu des larmes, avec la même pièce à peine
modifiée.
* * * * *
Les acteurs sont insupportables; il est plus difficile de faire une
affiche que de faire un succès.
* * * * *
J’ai eu dans ma carrière deux ennemis terribles dont je ne suis venu à
bout qu’au prix des plus grands sacrifices: moi, et mon homme de
confiance.
* * * * *
Il n’y a qu’un désir que je n’ai pu satisfaire, celui de jouer la
comédie.
* * * * *
Dans notre profession, on ne trouve que des «entrebailleurs de fonds».
La finesse du jeu consiste à s’en faire des commanditaires.
* * * * *
Les gens de théâtre se divisent en deux classes: ceux qui donnent de
l’argent pour avoir de l’amour et ceux qui donnent de l’amour pour avoir
de l’argent. Les premiers sont les commanditaires.
* * * * *
J’aurai bientôt la Légion d’honneur, et je me demande ce que Napoléon
Ier aurait pensé de ça!
* * * * *
Le théâtre est-il un art? Est-il un commerce? C’est un art quand ça ne
réussit pas.
* * * * *
Vanité de la critique, dont un placard de publicité peut reviser le
jugement...
* * * * *
J’ai fréquenté les plus grands personnages, les plus puissants et les
plus riches; tous m’ont réclamé des billets de faveur. Ils en eussent
trouvé chez le plus proche marchand de vins.
* * * * *
Je n’aime pas qu’on me lise des pièces, je préfère les lire moi-même; au
moins, je puis arrêter la lecture à mon gré.
* * * * *
Si je reçois une pièce finie, je la mets de côté; au bout de deux mois,
je n’y pense plus; au bout de trois mois, je la prends en horreur et je
n’ai plus qu’une idée: m’en débarrasser.
* * * * *
Une pièce reçue sur un vague scénario vous réserve de pures joies; on la
fabrique à l’avant-scène, chacun apporte sa contribution, fournit des
idées; et, somme toute, ce n’est pas plus mauvais qu’autre chose; on a,
en plus, le charme de l’imprévu.
* * * * *
Je n’ai jamais dit: «Je veux!» Mais: «Vous voulez?»
* * * * *
Quand un théâtre ne marche pas, vendez-le, vous ferez une bonne affaire;
quand il marche, vendez-le aussi; c’est encore une bonne affaire!
* * * * *
Je travaille le matin, je travaille l’après-midi, je travaille le soir.
Et notre métier passe pour une sinécure!
* * * * *
Le directeur de théâtre est le seul commerçant que la faillite ne puisse
enrichir.
* * * * *
Ce qui juge notre profession, c’est qu’Antoine s’y est ruiné, alors que
M. X... est devenu millionnaire.
* * * * *
Mercanti, tant que vous voudrez! Mais voulez-vous ma place? Tâchez de la
prendre!
* * * * *
L’auteur remercie les artistes, le décorateur, le costumier, les
machinistes; il oublie généralement le directeur, à moins qu’il ne se
brouille avec lui.
* * * * *
Je suis parti de rien, et je ne suis arrivé à rien; comme Siéyès, j’ai
vécu.
* * * * *
Pas d’auteur-directeur, ni de directeur-auteur; chacun son métier, les
Muses seront bien gardées.
* * * * *
Si Molière, Corneille et Racine se produisaient à notre époque, ils
trouveraient toutes les portes fermées.
* * * * *
On a toujours une raison valable pour refuser un bon ouvrage; il suffit
de trouver les mots «à l’emporte-pièce!»
* * * * *
Je me suis fait apprécier grâce à ma franchise, car je n’ai jamais
hésité à dire aux gens tout le bien que je ne pensais pas d’eux.
* * * * *
«Il n’y a pas de claque à l’Opéra-Comique!»... mais, heureusement, il y
en a dans les environs.
* * * * *
Je ne sais rien de plus odieux qu’un homme modeste: c’est un vaniteux
rentré.
* * * * *
C’est à tort que l’on m’a cru hardi et bien portant; hélas! j’ai sans
cesse mal à l’estomac... que je n’ai pas.
* * * * *
Je ne veux pas me faire meilleur que je ne suis; on en abuserait.
* * * * *
En général, un _four_ n’est qu’un succès que l’on n’a pas su exploiter.
* * * * *
La pièce à thèse: une vieille roulure que l’on habille en bébé.
* * * * *
Il ne faut pas craindre les pièces ennuyeuses; quand le public s’ennuie,
il croit qu’il pense, et ça le flatte.
* * * * *
Le Théâtre a résisté aux taxes, aux impôts, au Cinéma, au Dancing, à la
T. S. F. Faut-il qu’il ait la vie dure!
* * * * *
J’ai entendu un auteur adresser à une de ses interprètes ce madrigal:
«Madame, vous êtes une étoile dont je voudrais faire une comète!»
* * * * *
L’auteur devient, du même coup, l’amant de l’étoile et l’ennemi du
Directeur.
* * * * *
Un jeune qui fait reconnaître son enfant par un vieux; c’est l’histoire
de bien des collaborations.
* * * * *
Une pièce n’est jamais finie; l’auteur, les interprètes la modifient
sans cesse; et le jour de la dernière, ils y travaillent encore!
* * * * *
Un auteur, à qui je reprochais sa rosserie, me répondit: «Je n’ai jamais
pu retenir une méchanceté; il me semble, quand je l’ai dite, que je ne
la pense plus!»
* * * * *
Une collaboration résiste rarement à la prospérité.
* * * * *
Les collaborateurs se trompent l’un l’autre, comme les amants. Mais leur
réconciliation donne toujours naissance à un bel ouvrage.
* * * * *
Au théâtre, il n’y a pas de haine durable, ni d’amour fidèle.
* * * * *
Un homme qui a «du caractère» l’a forcément mauvais.
* * * * *
La susceptibilité n’est qu’un sous-produit de la vanité. L’orgueil
l’ignore.
* * * * *
Représentation de charité: tout le monde donne, sauf ceux qui
l’organisent.
* * * * *
La claque est inutile, depuis qu’on a supprimé le sifflet.
* * * * *
Impossible d’apprécier: Mlle X... qui n’a aucun talent, «ne manque
pourtant pas de talent!»
* * * * *
Pourquoi chaque critique dramatique se termine-t-elle par l’éloge
minutieux de toute la troupe? Cela devrait se faire à part, ou ne pas se
faire du tout. Vous donnez à l’acteur un certificat de collaboration;
s’il a été bon, il a rempli sa fonction, sans plus. La citation à
l’ordre du jour ne devrait être réservée qu’aux artistes de génie.
* * * * *
Quand vous écrivez: «Les toilettes de Mme Z... étaient ravissantes»,
vous dédiez à Mme Z... un compliment dont elle se passerait volontiers.
* * * * *
Mettez tous mes confrères dans un sac, vous n’en tirerez qu’un sot.
* * * * *
Un directeur dit à une jeune artiste: «Vous fournissez vos toilettes,
vous fournissez vos chaussures, vous fournissez vos chapeaux, vous
fournissez vos bas et vos gants.--Et vous, répond l’autre, est-ce que
vous fournissez l’amant qui paiera tout cela?»
* * * * *
Un moyen sûr de faire de l’argent dans un théâtre, c’est de le
transformer en banque. Et encore...
* * * * *
Épictète a dit: «La difficulté que nous éprouvons à obtenir les choses,
objets de nos désirs, nous les rend plus précieuses quand nous les
avons, et plus indifférentes quand nous en sommes privés!» Après tout,
est-ce Épictète qui a dit ça?
* * * * *
Il faut s’emparer du bonheur.
* * * * *
Un de mes auteurs, assez pillard, paraphrasait ainsi un vers célèbre:
«L’esprit qu’on veut avoir gâte celui qu’on vole!»
* * * * *
N’abusez pas des pièces pornographiques; tout cochon a dans le cœur un
homme qui sommeille.
* * * * *
Le public vous sait peu gré des sacrifices que vous faites pour lui.
* * * * *
Petit dialogue: «Ma parole vaut mieux qu’un écrit, dit le Directeur.--Et
qu’est-ce qui vaut mieux que votre parole?» demande l’Auteur, inquiet.
* * * * *
On finit par avoir raison quand on se trompe avec décision.
* * * * *
T. B. me disait: «On a fêté ma centième, le jour de la quatre-vingtième,
qui n’était d’ailleurs que la cinquantième!
* * * * *
Phraséologie qui ne trompe personne: une pièce est toujours interrompue
«en plein succès et par suite de traités antérieurs». De la sorte,
auteurs, directeurs et spectateurs passent pour des idiots.
* * * * *
Une actrice vertueuse, c’est un fléau, même si elle est laide.
* * * * *
J’ai trouvé des Jeunes Premiers, des Comiques, des Ingénues; mais que de
mal j’eus à dénicher un bon souffleur!
* * * * *
On a multiplié les répétitions préventives: répétitions de costumiers,
de modistes, de cordonniers, d’éclairage, etc.; rien de tout cela
n’empêche la Générale, où se concentre la malveillance parisienne.
* * * * *
Quand un spectateur entre dans un théâtre avec un billet de faveur, il
prend aussitôt une âme de juge implacable. Il n’y a d’indulgent que _le
cochon de Payant_.
* * * * *
L’Agent de publicité est un habile homme qui profite également de votre
misère et de votre triomphe.
* * * * *
Le maître du théâtre contemporain, c’est le chasseur de restaurant.
* * * * *
Un ridicule voyant est la meilleure forme de la publicité.
* * * * *
Mon principal interprète a une écurie de courses; moi, je n’ai jamais
fait courir que des bruits, et j’ai gagné à tout coup.
* * * * *
J’ai fait la fête, et j’en suis réduit à l’eau de Vichy; il ne faut pas
dire: «Tonneau, je ne boirai pas à la fontaine!»
* * * * *
Deux corps de métier odieux: les machinistes et les musiciens
d’orchestre. La pièce rêvée est celle-ci: un seul décor, six personnages
au plus, des costumes de ville et pas de musique.
* * * * *
La femme, a dit Pascal, est un roseau dépensant.
* * * * *
Un engagement est un papier timbré, signé par deux personnes également
timbrées.
* * * * *
Il n’y a pas de métier plus fatigant que celui d’artiste dramatique: il
faut tout le temps être debout... ou couché.
* * * * *
Capus conseillait à un jeune homme: «Ne sois pas antisémite, mais
n’empêche personne de le devenir!»
* * * * *
Ayez des ennemis! Vos amis se lasseront de parler de vous; vos ennemis,
jamais!
* * * * *
L’esprit de dialogue est tout différent du véritable esprit; ce n’est
même pas de l’esprit. Je vous défie de lire une pièce qui vous a paru
spirituelle; c’est lamentable!
* * * * *
Compétence de cabots: une grande Sociétaire, Mlle R..., formulait son
jugement sur une pièce que l’on venait de lire au Comité: «L’ouvrage est
mal _écrite_!»
* * * * *
Nous avons refusé l’entrée de notre Association à notre confrère S...
Cela donnait à entendre qu’il n’y avait qu’un malhonnête homme dans
notre corporation.
* * * * *
Il ne faut pas montrer trop de femmes nues aux spectateurs, comme il ne
faut pas donner trop de viande aux chiens, ça les rend malades.
* * * * *
Une bonne pièce est toujours bien jouée.
* * * * *
Calculez exactement tous vos frais, après quoi vous pourrez ajouter un
tiers de la somme trouvée, et vous ne serez pas loin de la vérité.
* * * * *
Pardonnez tant que vous voudrez, mais n’oubliez jamais!
* * * * *
Sarah disait jadis: «J’ai le théâtre le plus commode à diriger, parce
que les deux sexes ne risquent pas de s’y battre!»
* * * * *
Mettre les autres en colère, et garder son calme. Ne crier que si l’on
n’a pas raison.
* * * * *
La profession d’artiste dramatique vieillit les hommes et rajeunit les
femmes.
* * * * *
Les comiques les plus laids sont les mieux aimés.
* * * * *
Un proverbe dit: «Il faut prendre son mal en patience»: un autre: «Il
faut prendre sa femelle en patience!»
* * * * *
Une femme qui dirige un théâtre est parfois remarquable; une femme qui
dirige un directeur de théâtre est toujours néfaste.
* * * * *
On meurt un peu de chaque ambition réalisée.
* * * * *
Le directeur M... disait à Georges Feydeau: «Tu es resté bohème, tandis
que moi, je suis arrivé.--Pardon! rectifia Feydeau, tu veux dire
_parvenu_!»
* * * * *
Il y a un langage du théâtre.
Un auteur prend à part le principal interprète et lui explique
longuement son personnage: l’autre n’y comprend goutte.
Survient le régisseur qui dit brutalement à son camarade: «Tu avances de
deux pas vers le jardin, tu t’arrêtes et tu fais cette g...-là!» L’autre
a compris.
* * * * *
Une bonne affiche a souvent sauvé une mauvaise pièce.
* * * * *
Ne laissez pas un acteur vous apporter une pièce; d’avance, c’est une
mauvaise pièce où il y a un bon rôle.
* * * * *
Une lecture où les artistes font un succès à l’ouvrage: mauvais présage.
Par contre, une lecture morne est d’excellent augure.
* * * * *
Traitez le spectateur comme un ami intime. Demandez-lui de l’argent, et
de la complaisance.
* * * * *
Ne dites pas d’un auteur qui vous a quitté: «Il est fini!» Il recommence
ailleurs!...
* * * * *
Abstenez-vous de répondre aux calomnies et aux outrages; on vous en
servirait une nouvelle tournée.
* * * * *
Les deux premiers juges d’une pièce, et les plus sûrs sont le machiniste
et le marchand de billets.
* * * * *
Affichez quelques superstitions, qui embelliront votre légende. Mais n’y
croyez pas, sinon vous empoisonnerez votre vie.
* * * * *
Beaucoup d’«expériences» ne forment pas une expérience.
* * * * *
Les femmes sont le plus mauvais public; elles viennent se montrer,
regardent dans la salle, cherchent à se faire remarquer, bavardent entre
elles, évaluent la beauté et les toilettes des actrices, et ne prêtent
aucune attention à la pièce. Après quoi, elles quittent le théâtre en
disant tout haut: «C’est idiot!»
* * * * *
Ce que les femmes recherchent, dans l’opérette, c’est le dancing et le
couturier.
* * * * *
Les amateurs de pièces gaies ont deux plaisirs: celui de rire d’abord,
et celui de mépriser leur gaieté, ensuite.
* * * * *
Les mondains arrivent quand la pièce est commencée, ils ne l’écoutent
pas parce qu’ils n’en ont pas connu la préparation, et ils s’en vont
avant la fin. Et ce sont eux qui font la réputation de la pièce!
* * * * *
Une œuvre dramatique meurt avec son auteur; on ne _reprend_ pas les
morts.
* * * * *
Depuis des siècles, c’est le même mouchoir que les auteurs se dérobent
les uns aux autres; quelques-uns ont la pudeur de le démarquer.
* * * * *
La tirade n’est plus de mode: on démolit tous les tunnels.
* * * * *
La maîtresse d’un auteur en vogue a nécessairement du talent.
* * * * *
Certaines actrices tiennent le haut du pavé; elles n’ont eu qu’à
descendre du trottoir.
* * * * *
Depuis l’impôt sur le revenu, on remet tous les ans à neuf la plupart
des théâtres.
* * * * *
«On refuse du monde au bureau!»... mais il y a quand même des places
chez le marchand de billets, et des vides dans la salle.
* * * * *
La fonction d’acteur a ceci d’agréable qu’elle ne comporte pas de limite
d’âge.
* * * * *
La vieillesse des Maîtres! Halévy racontait cette anecdote: Il était
allé voir Koning, le directeur du Gymnase, afin de lui parler d’une
pièce. Au milieu de l’entretien, un nécessaire apporte une carte, et
Koning s’écrie: «Dites à ce vieux raseur que je suis en voyage!» Halévy
jette un coup d’œil sur la carte, et lit: «Eugène Scribe, de l’Académie
Française.»
* * * * *
On a multiplié les Théâtres de Jeunes; pourquoi ne ferait-on pas un
Théâtre de Vieux?
* * * * *
Un dilemme se pose à tous les écrivains dramatiques: Pour être reçu, il
faut avoir été joué, et pour être joué, il faut avoir été reçu.
* * * * *
L’auteur moderne: un monsieur qui est à la fois financier, directeur,
comédien, metteur en scène, marchand de billets... et peut-être
écrivain.
* * * * *
Ne confiez pas votre maîtresse, ne prêtez pas votre auto, ne sous-louez
pas votre théâtre.
* * * * *
Ne faites pas de reprises; ou bien changez le titre de la pièce. Ce sera
du stoppage.
* * * * *
Mon collègue X... m’a soufflé le fameux comique Gédéon, dont je ne
voulais plus; je lui soufflerai Gédéon quand il n’en voudra plus; le
malheur c’est que, chaque fois, Gédéon augmente son cachet.
* * * * *
Mon ingénue est enceinte, ma coquette divorce, ma soubrette est lâchée
par son milliardaire, ma duègne fait faire sa première communion à son
amant, mon accessoiriste prend un cinéma, mon comique entre dans les
ordres, ma rondeur est neurasthénique, et cependant mon succès en cours
marche vers la millième.
* * * * *
Les cabots se détestent, le personnel se querelle, les employés se
jalousent, mais tout cela est baigné par la bonhomie et l’esprit de
corps.
* * * * *
Un machiniste me dit: «Sans moi, vous ne joueriez pas!»
Un acteur me dit: «Sans moi, vous ne joueriez pas!»
Un auteur me dit: «Sans moi, vous ne joueriez pas!»
Mais, moi, je pense: «Sans moi, est-ce que vous joueriez?»
* * * * *
Un maître chanteur est venu, qui m’a réclamé mille francs; avec cent
sous, j’en ai fait un mendiant.
* * * * *
Quand je n’avais pas de théâtre, on me refusait la moindre scène, même à
prix de diamant; maintenant que je gouverne les coulisses, on m’offre
cent théâtres pour rien, pour le plaisir, et parce que je suis _verni_!
* * * * *
Pour fonder une dynastie, il ne me manque qu’un fils.
* * * * *
Je n’attends rien que du présent; quel dommage qu’il se fane si vite!
* * * * *
Une bonne pièce finit à 23 h. 45. Ne cherchons pas minuit à deux heures!
* * * * *
L’indulgence est la pire forme de l’indifférence.
* * * * *
Je ne veux pas être bien élevé, je perdrais toute ma saveur.
* * * * *
Je ne rougis pas de mes origines, mais je n’aime pas qu’on me les
rappelle.
* * * * *
De quoi demain sera-t-il fait? Mais d’hier, tout simplement!
* * * * *
Je n’ai pas eu le temps de me payer un vice.
* * * * *
On compte ensemble les sommes qui reviennent aux Pauvres et aux Auteurs;
ce sont les pauvres qui sont assurés de toucher le plus, ils ne
repassent pas de droits.
* * * * *
Le public est un fauve que l’auteur dramatique s’efforce de tenir en
respect; une minute d’inattention et le dompteur est dévoré.
* * * * *
Quelques rares auteurs ont la cote d’amour jusqu’au jour où, sans
raison, ils tombent en discrédit; le public est comme le Pape, il fait
payer ses indulgences.
* * * * *
Les critiques-auteurs sont les plus susceptibles; or, celui qui n’est
pas capable d’entendre la vérité n’est pas digne de la dire aux autres.
* * * * *
Les hommes ne sont pas aussi honnêtes qu’ils le prétendent, ni aussi
canailles qu’on les dit.
* * * * *
Des financiers m’ont prêté cent mille francs, qui ne m’eussent pas
avancé cinq louis.
* * * * *
Quel que soit le triomphe d’une pièce, l’auteur regrette les dix
représentations qu’il n’a pas eues.
* * * * *
Se défier de soi-même, et se méfier d’autrui.
* * * * *
On me dit: «Mon cher, vous êtes étonnant, vous rajeunissez!» Et je
découvre ainsi que je vieillis...
* * * * *
La bonté est la forme la plus évidente du gâtisme.
* * * * *
J’admets la religion de l’Amitié, à condition que j’en sois le Dieu.
* * * * *
Quand on désire violemment une chose, elle arrive.
* * * * *
Pour être Directeur de Théâtre officiel, il faut avoir une âme de
laquais. C’est pourquoi nous ambitionnons tous cette situation.
* * * * *
C’est avec du sourire que l’on pêche le plus de dévouements.
* * * * *
L’argent ne sert qu’à fabriquer des ingrats.
* * * * *
Le succès et le four nous valent autant d’ennemis; mais ils sont de
qualité différente.
* * * * *
Le découragement n’est que l’excuse des imbéciles.
* * * * *
Vous m’attaquez, car vous espérez un sursaut de colère? Vous ne l’aurez
pas; ma platitude guette vos excuses.
* * * * *
Celui qui meurt trop tôt se condamne; s’il avait duré, il aurait eu
raison.
* * * * *
J’aime la vie pour ce qu’elle me donne et pour ce qu’elle me refuse. En
fin de compte, je t’aurai, garce!
* * * * *
Elle m’a aimé, et j’ai cru qu’elle ne m’aimait pas; dès qu’elle ne m’a
plus aimé, j’ai cru qu’elle m’aimait, et je l’ai aimée. Comme nous nous
sommes fait souffrir inutilement!
* * * * *
Je lègue à mon successeur toutes les imperfections de ma maîtresse; je
ne garde que le souvenir de ses qualités.
* * * * *
Une femme m’a fait signe, dans mes songes. Je la cherche encore.
* * * * *
Comme j’ai souffert d’être brutal! Et comme j’aurais souffert, si je ne
l’avais été!
* * * * *
L’ambition n’est qu’un entraînement; les plus paresseux se laissent
tirer par l’action, et vont, en dépit de leur lassitude, vers des
sommets où le vertige les affole; il est plus facile de monter que de
descendre.
* * * * *
Pour mépriser l’argent, il faut en avoir beaucoup; or, on n’en a jamais
assez.
* * * * *
Je me suis ruiné pour une femme à qui j’ai, plus tard, refusé cent sous.
Quand ai-je été sincère?
* * * * *
Il n’y a qu’un plaisir, celui de dominer.
* * * * *
Amour, Fortune: on m’a volé. A qui m’en prendrai-je, sinon à moi qui me
suis laissé voler? J’ai mieux aimé être dupe que dupeur, c’est moins
fatigant.
* * * * *
La fortune seule confère la sérénité. L’absolue pauvreté seule confère
le dédain; je préfère la fortune.
* * * * *
Étais-je nécessaire? Je ne le crois pas. Ai-je été inutile? Je ne le
crois pas non plus. J’ai été, cela suffit.
* * * * *
La volonté est une invention des philosophes; les événements, les
comparses veulent pour vous; après quoi, vous dites: «Je veux!» Et vous
cédez.
* * * * *
J’ai connu un homme qui entendait composer d’avance sa vie comme une
œuvre d’art. Il a fini par mourir, lui aussi; il était bien avancé!
* * * * *
Quand j’ai pu me payer des noisettes, je n’avais plus de dents.
* * * * *
Dites que je suis un salaud, ça m’est égal. Mais ne dites pas que je
suis un parfait honnête homme, vous me vexeriez.
* * * * *
J’ai acheté un nombre incalculable de livres que je n’avais pas le temps
de lire. Je mettais ainsi de la science à la caisse d’épargne pour ma
vieillesse; mais je n’ai pas eu de vieillesse.
* * * * *
Je me regarde dans le miroir terni du Passé; j’y vois des visages de
moi-même qui me font horreur, et pourtant je les regrette.
* * * * *
Un génie est souvent un imbécile mal compris.
* * * * *
Sans le snobisme, il n’y aurait pas de littérature.
* * * * *
J’attends le jeune maître à son troisième ouvrage: quelle faillite!
* * * * *
Brûlez toutes les bibliothèques, il y aura encore des plagiaires.
* * * * *
Les plus fervents apôtres de la natalité sont les eunuques: qu’est-ce
qu’ils risquent?
* * * * *
Une pièce que l’on discute a donc assez de mérites pour être discutée?
* * * * *
Mon métier me dégoûte; pourquoi le fais-je? Parce qu’il me dégoûte.
* * * * *
J’ai dirigé cent théâtres, j’ai dirigé deux cents auteurs, quatre cents
artistes; j’ai dirigé mille entreprises; j’ai dirigé tout, «fors que
moi-même.»
* * * * *
J’arrête ici cette _psycholalie_ du Directeur; je viens d’avoir environ
deux cents pensées, à peu près ce que La Rochefoucauld eut durant toute
sa vie. Je ne prétends pas m’aligner avec ce professionnel, je ne suis
qu’un amateur désabusé. Je n’ai songé qu’à livrer le résultat d’une
modeste expérience dont mes successeurs pourront, je l’espère, tirer
profit. S’il m’est arrivé de mêler à des notes cursives des réflexions
un peu ambitieuses, je m’empresse de m’en excuser. Pour être directeur
on n’en est pas moins homme. Prenez là-dedans ce qui vous conviendra,
puisque je suis couvert du linceul de l’anonyme.
2942-2-24.--Imp. HENRY MAILLET, 3, rue de Châtillon, Paris.
*** END OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK PENSÉES D'UN MERCANTI ***
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