The Project Gutenberg EBook of La moglie ideale, by Marco Praga
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Title: La moglie ideale
Author: Marco Praga
Release Date: June 2, 2012 [EBook #39902]
Language: Italian
*** START OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK LA MOGLIE IDEALE ***
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MARCO PRAGA
La moglie ideale
COMMEDIA IN TRE ATTI
MILANO
FRATELLI TREVES, EDITORI
Secondo migliaio.
PROPRIETÀ LETTERARIA.
_Riservati tutti i diritti.--La rappresentazione e la riproduzione per
la stampa sono vietate a termine e sotto le comminatorie delle vigenti
leggi.--Per ottenere il diritto di rappresentazione, rivolgersi
esclusivamente alla_ =Società Italiana degli Autori= per la tutela
della proprietà artistica e letteraria _(Milano, Corso Venezia, 6)._
Si riterrà contraffatto qualunque esemplare di quest'opera che non
porti il timbro a secco della Società Italiana degli Autori.
Milano, Tip. Treves--1920.
_a ELEONORA DUSE_
_Questa commedia venne rappresentata per la prima volta dalla signora_
ELEONORA DUSE _e dai signori_ F. ANDÒ, V. ZAMPIERI _e_ A. GALLIANI _al
Teatro Gerbino di Torino l'11 novembre 1890._
_«.... les plus hardis problèmes de psycologie personnelle et sociale
peuvent être traités en pleine scène. Seulement, trop peu de personnes
travaillent aujourd'hui dans cette direction.»_
PAUL BOURGET.
PERSONAGGI.
ANDREA CAMPIANI, _agente di cambio_.
GIULIA, _sua moglie_.
GIANNINO, _loro figlio di 7 anni_.
GUSTAVO VELATI, _avvocato_.
COSTANZO MONTICELLI, _avvocato_.
TERESA, _cameriera_.
ETTORE, _servo_.
_Milano, epoca attuale._
ATTO PRIMO.
Nella casa di Andrea Campiani. Salotto da pranzo. Una porta al fondo,
e porte ai lati. Sul davanti, a sinistra, la tavola apparecchiata. Vi
si nota il disordine che è sul finire del pranzo. A destra, prima
della porta, il caminetto acceso. Tre poltrone vi sono disposte
dinanzi, e una sedia a sdrajo. Sul camino, contro la parete, un grande
specchio. Al fondo, a sinistra della porta, la credenza, e su di essa
piatti, bottiglie, fiale, ecc. Tutto l'arredo è elegante, di buon
gusto. Sera. Dal soffitto pende, sopra la tavola, la lampada accesa.
SCENA I.
GIULIA, ANDREA, GIANNINO, _poi_ TERESA
Giulia è adagiata sulla poltrona a
sdrajo, con molti giornali
illustrati e di mode d'attorno.
Giannino è seduto alla tavola da
pranzo verso la parete di
sinistra. È su di una sedia
comune, ma con un cuscino che lo
rialza. Andrea di contro a lui,
verso il mezzo della scena. Di
contro al pubblico è la sedia
vuota, prima occupata da Giulia.
Entra Teresa dal fondo col
servizio del caffè, ne versa una
tazza e la porge a Giulia.
GIULIA
Non ne prendo, adesso. Più tardi. Tienlo al caldo.
Teresa porge la tazza ad Andrea,
che stava leggendo il giornale.
GIULIA
a Giannino che, dal principio,
batte il coltello sul piatto come
a suonare il tamburo.
Giannino, piccolo mio, se seguiti, mammà va in collera.
GIANNINO
mettendosi in ginocchio sulla
sedia.
Papà?
ANDREA
Che vuoi?
GIANNINO
Una mela.
ANDREA
Ancòra?
GIULIA
No, Giannino, ài già mangiato abbastanza frutta.
GIANNINO
Una sola.
ANDREA
Be', una piccolina ancòra.
Gliela dà. Giannino si accinge a
toglierle la buccia col coltello.
Bada a non tagliarti. Vieni qui.
Giannino scende a terra, gli dà la
mela e Andrea gliela sbuccia.
Ecco.
Giannino la prende e si avvia per
uscire.
Vai a giocare? Ma un bacino, prima.
Lo bacia.
E mammà?
GIULIA
abbracciandolo
Tesoro! E il còmpito l'ài fatto? Ma la lezione non l'ài imparata
ancòra! Vai a giocare un poco, e poi la studi per bene, nevvero?
Giannino esce dal fondo con
Teresa.
Come è bello quest'ultimo numero del _Figaro_ illustrato. L'ài
veduto?... Che fai? Leggi?
ANDREA
Dò un'occhiata alla borsa.
GIULIA
Lascia! Lavori sino alle sette: mi fai pranzare alle otto, poi torni
fuori. Neppure l'oretta che stai in casa mi fai un po' di compagnia.
Vieni qui.
ANDREA
leggendo
Adesso.
GIULIA
Vieni qui!
ANDREA
Bevo il caffè.
GIULIA
Vieni qui a berlo. Guarda, ti faccio un po' di posto qui.
ANDREA
viene a sederle accanto.
Così?
GIULIA
Dov'è l'_Art et la Mode_? Bada, ti ci sei seduto sopra. Aspetta.
Lo toglie.
Ài veduta la nuova forma dei cappelli da signora? Tutte le piume e i
nastri di dietro, altissimi. Sono carini!
Si solleva e guarda nella tazza
nella quale Andrea beve il caffè.
Non me ne serbi un pochino?
ANDREA
Non ne volevi!
GIULIA
Ma il tuo è più buono. Un goccino... No, dammelo tu, nel cucchiaino.
ANDREA
Poverina!... Ancòra?
GIULIA
Uno per uno... È bellissimo così, no?
ANDREA
Va a posar la tazza sulla tavola.
Proprio bellissimo.
Giulia dà un piccolo grido.
Che c'è?
GIULIA
Graffiami, graffiami, in fretta!
ANDREA
sedendo ancora accanto a lei.
Dove?
GIULIA
Qui, la mano... Adagio!... No, no, il palmo no: porta disgrazia...
Ahi! mi fai male. Sgarbato! Guarda che graffiatura. Un bacio, subito.
ANDREA
le bacia la mano.
Così?
Si alza.
GIULIA
Dove vai?
ANDREA
Prendo il _Corriere_.
GIULIA
Ò detto di no!
ANDREA
Guardo i telegrammi.
GIULIA
Ò detto di no! Che t'importa? I tuoi valori, sempre! Il tuo valore,
l'unico tuo valore sono io. Ài capito? Stai qui, fatti più vicino. Ò
freddo. Sono un po' malata, sai, oggi?
ANDREA
Oh! che ài?
GIULIA
E tu ài l'obbligo di curarmi. Devi uscire anche stasera?
ANDREA
Dò una capatina in Borsa. Vuoi uscire anche tu?
GIULIA
Per andar dove?
ANDREA
Non so, dove vuoi. Ti accompagno, passo alla Borsa, e ti raggiungo.
GIULIA
riprende il giornale.
Vediamo che c'è a teatro.
Leggendo.
«Scala, riposo. Manzoni, _La moglie di Claudio_». Uh! che orrore! «Dal
Verme, _Traviata_, _Sieba_...» Abbiamo promesso a Giannino di portarlo
a vedere il ballo. Ma oggi è tardi. E poi è meglio un sabato, perchè
la domenica non à la scuola e può dormir tardi... Non c'è niente
d'interessante... Poi, che ore sono? Otto e mezzo! Potrei vestirmi e
andare dalla Viscardi. Ma tu dici di venirmi a prendere e poi non ci
vieni. Ti conosco!... No, senti, io sto in casa, ma ad un patto: che
vai alla Borsa e torni: mezz'ora, non di più. Alle nove e un quarto
devi essere qui. Ti preparo il tè, qui accanto al fuoco, e alle dieci
a letto, come due bravi figliuoli. Eh? Ma guai a te se tardi. Non
venirmi poi a raccontar storie, d'amici che t'ànno tenuto attorno. Non
ammetto scuse. Se qualcuno ti vuol tenere a zonzo, devi rispondere:
amici miei, io ò una mogliettina a casa tanto carina, che mi aspetta;
e vi saluto. Siamo intesi?
ANDREA
sorridendo.
Siamo intesi.
Si alza e fa un gesto di dolore,
rimanendo un momento colle gambe
intirizzite.
GIULIA
Vedi! vedi! Anche il tuo piede vuol riposo. Ti strapazzi troppo. È
otto giorni soli che ài lasciato il letto e non ti ài già più nessuna
cura. Il medico lo diceva ancora ieri: se l'è cavata bene ed in
fretta, ma al minimo sforzo...
ANDREA
Non mi sforzo affatto. Sai, quando rimango seduto un po' a lungo....
GIULIA
Ànno suonato, mi pare. Chi sarà?
ANDREA
Giacomo, probabilmente, coi dispacci.
TERESA
annunziando
Il signor avvocato Velati.
ANDREA
Venga... Cioè, un momento. Lo facciamo passare in salotto?
GIULIA
Ma no, si sta così bene, qui.
A Teresa
Fallo passare.
ANDREA
C'è ancora la tavola apparecchiata...
GIULIA
Ma che importa!
SCENA II.
GIULIA, ANDREA, GUSTAVO, TERESA
GUSTAVO
Buona sera, signora!
A Andrea
Come va? E il suo piede?
ANDREA
Molto meglio, grazie.
GUSTAVO
Ma io sono giunto importuno. Erano ancora a tavola.
ANDREA
No, no, si è finito da un pezzo. Piuttosto perdoni lei se la
riceviamo...
GIULIA
Già, mio marito voleva riceverla in salotto. Io invece la considero
abbastanza nostro amico per non far complimenti.
GUSTAVO
Gliene sono grato.
ANDREA
Una tazza di caffè?
GUSTAVO
Grazie.
GIULIA
Grazie sì, o grazie no?
Fa un cenno a Teresa che s'era
messa a sparecchiare, e questa
esce
Sa, le cedo il mio, non può rifiutarlo.
GUSTAVO
Se le facessi la corte le direi che sarà anche migliore.
GIULIA
Questo lo direbbe in faccia a mio marito.
Intanto versa il caffè che Teresa
à portato, rientrando.
A quattr'occhi troverebbe qualcosa di meno...
GUSTAVO
Di meno banale?
GIULIA
Beva, e mi eviti di rispondere.
ad Andrea
E tu non stare in piedi. Ti affatichi! Oppure prendi il bastone.
Dov'è?
Lo trova in un angolo e glielo dà.
ANDREA
Mi tratti proprio come un invalido.
GIULIA
Sieda, avvocato.
GUSTAVO
Grazie.
Siedono tutti. Teresa esce.
Sa, caro Campiani, sono venuto presto proprio per trovarla in casa. So
che a quest'ora va alla Borsa, e volevo dirle due parole prima che
uscisse.
ANDREA
Eccomi a lei.
GIULIA
Oh, ci siamo? Un discorso d'affari? Vi lascio.
GUSTAVO
Niente affatto. Anzi, la prego...
GIULIA
Si rivolge all'amico o all'agente di cambio? Perchè in quest'ultimo
caso posso servirla anch'io. Non comperi gli zuccheri. Càlano. L'ò
saputo testè da mio marito, e dicono tutti che di lui ci si può
fidare.
ANDREA
Grazie.
GUSTAVO
Mi rivolgo invece all'amico,
a Giulia
agli amici e, francamente, ò più fede nella sua amicizia che nella sua
scienza bancaria...
GIULIA
Le perdono questa sfiducia in grazia della fiducia che à nella mia
amicizia.
ANDREA
Chiacchierona! Lascialo dire!
GIULIA
Ah sì, perchè poi devi uscire; la piccola Borsa ti aspetta.
GUSTAVO
Ma allora non voglio disturbarla. Sarà per domani, verrò al suo
ufficio.
GIULIA
No, no, sa, dico così perchè tra di noi c'è un patto: deve uscire e
tornare a casa sùbito.... e non vorrei trovasse delle scuse!
ANDREA
Chiacchierona! chiacchierona!
A Gustavo
Mi dica, mi dica, avvocato: e non si lasci interrompere.
GUSTAVO
Ecco qua. Ella sa che mio fratello Adolfo è suo collega da tre mesi...
ANDREA
E lo vedo attivo, lavoratore. Non manca un giorno alla Borsa.
GUSTAVO
Lei non sa niente degli affari che fa?
ANDREA
Nulla di positivo. So che lavora molto per conto proprio.
GUSTAVO
Ed è quello che mi spaventa. Adolfo è sempre stato un po' un
caposcarico. È giunto all'età di 25 anni senza concludere nulla. Alla
fine, ò dovuto decidermi a seguire il proverbio «metà consigli e metà
denaro» e gli ò dato il capitale necessario ad aprire un ufficio...
Era stato in banca tre anni: a sentirlo discorrere, ci à pratica come
Rotschild; ma io sono in pensiero, perchè mi ànno riferito che
arrischia molto. Non vorrei succedesse qualche guaio.
ANDREA
Che arrischia lo sapevo.
GUSTAVO
C'è pericolo?... Veda, mi rivolgo a lei come ad un vecchio amico.
S'ella volesse informarsi e avvertirmi. Le chiedo troppo?
ANDREA
S'immagini! Quello che potrò fare! Ma sa, non è tanto facile... Non
c'è molta confidenza tra colleghi...
GUSTAVO
Ma lei à tanta autorità! È uno dei Nestori della Borsa...
GIULIA
Oh! oh! non me lo invecchi tanto mio marito!
GUSTAVO
Parlo di pratica, di avvedutezza, di fama...
ANDREA
Per carità!
Si alza
Conti su di me.
GUSTAVO
Tante e tante grazie.
Si alza
E perdoni la noia, sa? Ma la cosa mi dà tanto pensiero! Sono un po' il
babbo di mio fratello.
GIULIA
Te ne vai, Andrea? Proprio? Non puoi farne a meno?
ANDREA
Tu lo sai: non posso mancare.
GIULIA
Assolutamente?
ANDREA
Purtroppo.
GIULIA
E allora!... Ma, bada, sono le otto e mezzo: per le nove e un quarto
ti voglio di ritorno!
ANDREA
Farò il possibile.
GIULIA
Non ammetto scuse!
ANDREA
con bonomia
Giulia! Giulia!
A Gustavo
Non prenda moglie, sa?
GIULIA
Che? che? che? Che ài detto? Oseresti pentirti, tu, di esserti
ammogliato?
ANDREA
ridendo
No, no! via!
GIULIA
Chiedimi perdono, sùbito, con un bacio!
ANDREA
baciandola in fronte
Bambina!
GIULIA
al fondo
Teresa, Teresa? Il cappello e la pelliccia del signore. Dio, che
freddo. Comincia a nevicare. Prendi una carrozza, sai?
Entra Teresa col cappello e la
pelliccia. Giulia, premurosa, la
fa indossare ad Andrea.
Lei, avvocato, rimane a tenermi compagnia sinchè Andrea ritorna,
nevvero?
ANDREA
a Teresa
Giannino che fa?
TERESA
Gioca, in guardarobe.
ANDREA
À la lezione da studiare. Perdoni, avvocato, noi la trattiamo proprio
come un vecchio amico. Guardi, là ci sono dei sigari. Fumi.
Porgendogli la mano
Se si trattiene la ritrovo.
GIULIA
Sì, sì, non lo lascio andar via sinchè non ritorni. Bada a tornar
presto perchè Velati è pericoloso.
GUSTAVO
Vuol farmi andar via?
ANDREA
A ben presto dunque.
Esce.
GIULIA
Abbiti cura.
Accompagna Andrea sino alla porta
del fondo
Prendi la carrozza!
A Teresa che s'era messa di nuovo
a sparecchiare
Lascia, lascia, finirai dopo. Bada a Giannino, piuttosto, che studi la
lezione. Ti raccomando.
Teresa esce.
SCENA III.
GIULIA _e_ GUSTAVO
Giulia rimane un momento sulla
soglia, sinchè Teresa si è
allontanata. Poi richiude la porta
con cura, e, rapidamente, viene a
Gustavo ch'è rimasto in piedi
colle spalle al caminetto, e gli
butta le braccia al collo
GUSTAVO
cerca respingerla dolcemente.
Bada, può venir qualcuno.
GIULIA
Ma no, non c'è nessuno. Che improvvisata, che bella improvvisata mi ài
fatta! Non ti aspettavo, sai, stasera.
Gustavo ripete l'azione di prima.
Ti annoio? ti annoio?
GUSTAVO
No, mia cara, ma infine non bisogna scherzare col pericolo.
Si scioglie dall'abbraccio e
siede.
GIULIA
Pericoli? Ma non ce n'è punti... E non te ne sei mai preoccupato
tanto!
GUSTAVO
È ben necessario che mi decida a ragionare e a farti ragionare.
GIULIA
Non mi ami più, allora?
GUSTAVO
Ma sì, ti amo, ti amo, ti amerò sempre. Però pensa, Giulia, che se un
giorno ti dicessi: «È necessario che ci lasciamo e che ritorniamo
semplicemente i buoni amici di una volta...» anche quel giorno ti
amerei come adesso, come il dì in cui fosti mia... e dovresti
credermi... e dovresti ubbidirmi.
GIULIA
colpita, commossa
Lo crederei nel solo caso che quel giorno non ti amassi più neppur io.
À uno scatto, corre alla porta del
fondo, l'apre, guarda al di fuori,
la richiude, si accosta rapida a
Gustavo e siede accanto a lui.
Perchè mi fai questo discorso? Perchè mi dici queste cose? Di', di',
Gustavo, dimmi... dimmi!
GUSTAVO
Per farti ragionare, perchè tu ti renda conto, una buona volta, della
tua, della nostra situazione.
GIULIA
Sei stufo? Ti secca? Vuoi finirla?!
GUSTAVO
Ssss!... Per Iddio!!
GIULIA
Che paura ài stasera!
GUSTAVO
Per le sciocchezze che tu fai! Lo vedi: testè tuo marito era ancora
per le scale, Teresa non era ancora uscita di qui, e tu mi buttavi le
braccia al collo. Poteva tornar lui, e sarebbe stata la tua rovina.
Poteva rientrare essa e sarebbe stata la pace perduta, o per lo meno
il ridicolo sopra di noi!
GIULIA
alzandosi
Gustavo!... Ti preoccupa in egual modo il pericolo della mia rovina, e
quello di diventar ridicoli in faccia a una serva?!...
Pausa.
Tu fingi! E nella preoccupazione di fingere, dici delle cose orribili!
Siede accanto alla tavola e vi si
abbandona colla testa fra le mani.
GUSTAVO
dopo aver accesa una sigaretta
Mia cara... tu non capisci...
GIULIA
Taci! taci! Ài ragione, non capisco nulla, mi fai perdere la testa!
Pausa.
Dio mio! Dio mio! E l'avevo creduta una festa per me la tua visita di
stasera!
Gustavo fa un gesto di noia: si
alza, torna al caminetto. Giulia
si volge, lo guarda un momento,
poi gli si avvicina, come prima,
affettuosa.
Gustavo, dimmi la verità: che ti è accaduto oggi? Non ci vedevamo da
due giorni: ti è accaduto qualcosa? qualcosa di seccante che ti à
contrariato? Stai poco bene? Di', di'... ma non ài nulla con me,
nevvero? di', Gustavo?
Lo circonda, egli la respinge un
poco.
No, no, non ti tocco... guarda, potrebbe vederci chiunque così...
Ecco, va bene così?... Ma dimmi che è successo? Io ti perdono tutto:
lo so, ài degli affari... delle noie forse...
GUSTAVO
Ma no, non ò nulla.
GIULIA
Sì, sì, sei di cattivo umore... Vuoi andar via? Ti secca di essere
venuto?... Vuoi andartene?... Ci vedremo domani; domani sarà
passato... ecco. Vuoi andartene?
GUSTAVO
Mi mandate via?
GIULIA
No! Temo che ti annoi... temo che rimanendo qui, tu mi dica ancòra
delle cose che mi fanno male.... Senza scopo poi, perchè adesso dovrei
perdonartele: ò capito che sei di cattivo umore, ecco tutto. Domani
sarai il Gustavo di prima.
Gli toglie la sigaretta dalle
labbra e lo circonda.
GUSTAVO
E daccapo?!
GIULIA
No, no, non ti tocco!... Non vuoi? Non vuoi confessarlo che sei
preoccupato, di cattivo umore?... Sì, confessalo, mi farebbe tanto
piacere che tu lo confessassi. Mi spiegherei tutto, allora...
Gustavo si scosta dal caminetto e
si mette a passeggiare su e giù.
Giulia rimane colla faccia verso
lo specchio e segue in esso i
movimenti di lui.
GUSTAVO
Dio santo! Come ingrandite ogni cosa! Come di ogni mosca che vola fate
una balena addirittura. Che vi ò detto alla fin fine? Delle cose
giuste! Perchè voi donne, che dovreste avere tanta e maggiore
sensibilità di noi uomini e una più raffinata squisitezza di
sentimento, pure talvolta non arrivate a comprendere... Per esempio,
vedete, voi non arrivate a comprendere che nella vostra casa, nella
casa di vostro marito non voglio esser che un amico per voi... Che mi
ripugna, che ripugna alla mia coscienza d'uomo onesto di tradire
quell'uomo qui sotto il suo tetto!... Tutto questo mi indigna!
GIULIA
E da quando?
GUSTAVO
Da... sempre! Ò potuto dimenticarlo nei primi tempi della nostra
relazione, quando la passione mi accecava. Ma ora non più. Ve l'ò
detto: è tempo di ragionare, e ragiono.
GIULIA
E mentite!!
si volge
Oh! come mentite!... E mi parlate della vostra coscienza d'uomo
onesto! Quale coscienza? Quale onestà? Sapete quale sarebbe la vera,
la sola onestà? Quella di dirmi: «Non ti amo più!» senza menzogne,
senza ipocrisie. Perchè non mi amate più. Lo capisco, lo capisco bene,
pur troppo! Siete mutato, molto mutato, da qualche tempo!... Una volta
vi lamentavate, voi, vi doleva, di non poter venire più sovente a
vedermi qui, perchè non vi bastavano le ore che si passavano
assieme... altrove! E cercavate dei pretesti per venire, e venivate
anche di sotterfugio... Stasera, dopo tanto tempo che questo bisogno
di vedermi non lo provate più, quando vi ò visto entrare e ò udita la
ragione della vostra visita, ò capito subito che si trattava di un
pretesto: so bene che non siete punto in pensiero per vostro
fratello... E ne ò gioito, e ò creduto che ritornaste il Gustavo di
una volta, e vi ò buttate le braccia al collo!... Era un pretesto, sì,
ma per venire a prendere congedo da me.
Un silenzio
Non rispondete nulla? Non avete nulla da rispondere?
GUSTAVO
dopo aver accesa un'altra
sigaretta.
Che volete che risponda alle vostre sciocchezze?
GIULIA
Ah! alle mie sciocchezze! Badate, è così sciocco quello che dico come
sono veri i sentimenti che avete espressi testè.
GUSTAVO
Che diritto avete di dubitarne?
GIULIA
Poveretto! Credete dunque ch'io possa giustificare la vostra
freddezza, le vostre rivolte, con un improvviso risvegliarsi della
coscienza? con un'improvvisa... tenerezza per mio marito?
S'ode muoversi la molla dell'uscio
di fondo. Giulia si ricompone.
TERESA
dal fondo
Signora...
GIULIA
Che c'è?
TERESA
Sono le nove passate. Debbo mettere a letto il bambino?
GIULIA
Sicuro! À imparata la lezione?
TERESA
Un pochino.
GIULIA
Non importa. Mettilo a letto. È tardi.
Teresa esce. Gustavo si alza e
torna al caminetto. Si apre di
nuovo la porta del fondo ed entra
Teresa che accompagna per mano
Giannino
GIULIA
Buona notte, tesoro mio.
Abbraccia Giannino che è venuto
sino a lei, e poi si avvia per
uscire.
E non dài la buona notte al signor Velati?
Giannino si dirige a Gustavo che
si curva e lo bacia. Poi va al
fondo. Teresa lo prende per mano e
lo conduce via.
GIULIA
dopo un lungo silenzio, seduta,
senza guardare Gustavo
Quando penso che ci fu un tempo in cui eri geloso di mio marito!
Perchè io ò sempre avuta questa virtù o questa fortuna, di non
odiarlo, come quasi tutte le donne che ànno un amante odiano il
marito, e lo trascurano, e lo trattano male. Io, no. È buono, è
onesto, mi ama--lui--è il padre del mio bambino!... Non l'ò amato mai
per questo forse mi fu facile di volergli bene, perchè noi donne non
odiamo che l'uomo che abbiamo amato, e quando cessiamo di amarlo. Ma
allorchè ò provato anch'io il bisogno irresistibile di amare, e per
disgrazia, fatalmente, mi sono innamorata di tutt'altri che di lui, ò
saputo però conservarmi ai suoi occhi una buona moglie affezionata...
Tu fosti geloso di queste cure, di questa affezione. E avevi persino
il coraggio, un tempo, di non credere al mio amore, e me lo dicevi,
perchè ti pareva impossibile che amandoti, potessi sopportare un altro
uomo vicino a me.
Volgendosi a lui che si è seduto,
avvicinando la propria poltrona
alla sua, affettuosa
Le ricordi le nostre discussioni d'allora? Io ti dicevo: «Gustavo, ti
amo, ti amo, ed è questo amore che mi fa essere buona, paziente,
saggia... Saggia, sì, perchè non voglio perderti, perchè voglio essere
tua tutta la vita. Se facessi delle sciocchezze, se mi compromettessi,
se dessi a lui un sospetto, s'egli dubitasse di me e mi spiasse, la
nostra pace sarebbe perduta, e il pericolo, forse, ti allontanerebbe
da me... E se lui sapesse tutto, un giorno, che avverrebbe? Tu, buono,
onesto, non mi abbandoneresti. Ma sopravviverebbe in te l'amore,
grande, immenso, come io lo voglio, senza preoccupazioni, senza noie,
senza averne sciupata la tua esistenza, compromessa la tua carriera?
Non ti verrei a noia, un giorno? Vedi, Gustavo, questa idea mi
spaventa, mi fa inorridire: e in questa idea di perderti per colpa
mia, trovo la forza di simulare, di essere in faccia a lui una buona
moglie.»
Circondandolo
Ti ricordi?... E ti convincevi, e le nostre discussioni finivano in un
bacio...
Pausa
Non mi ami più? Non mi ami più?... È possibile?... Gli è che ti ò
abituato male: ti ò amato, ti amo troppo! Ti annoio! Sei così sicuro
del mio amore! Nevvero? Gustavo? Gustavo?
S'ode dall'interno il suono del
campanello elettrico. Giulia à un
sussulto, dà un'occhiata alla
porta, poi si curva su Gustavo,
gli dà un bacio ardente sulla
bocca, poi si scosta, si
ricompone. Entra Andrea.
SCENA IV.
GIULIA, ANDREA, GUSTAVO.
ANDREA
Che freddo, amici miei! Abbiamo almeno 5 gradi sotto zero.
GUSTAVO
Nevica?
ANDREA
Un poco.
A Giulia
Sono in regola? Nove e venti.
GIULIA
Cinque minuti di ritardo.
GUSTAVO
I cinque minuti di tolleranza.
ANDREA
Dato che si trovi della tolleranza nelle mogli.
A Gustavo
Sa, ò già cominciate le mie investigazioni. Però, finora, nulla di
certo...
GUSTAVO
Grazie. Ma sa, con tutto suo comodo, perchè poi non dubito neppure
che--per ora--ci sia nulla di grave.
ANDREA
Oh, lo credo anch'io. Ma se ne va? Non prende il tè con noi?
GIULIA
alzandosi
Glielo avevo già offerto anch'io. Dice che à un convegno alle nove e
mezzo. Anzi, stava per lasciarmi, e sarei rimasta sola se tu non
tornavi.
A Gustavo
Piuttosto: quando pranza con noi? Posdomani, per esempio? È
domenica... Perchè gli altri giorni, cogli affari di Andrea non si sa
mai a qual'ora si pranza.
ANDREA
L'aspettiamo.
GUSTAVO
Ma...
GIULIA
E ci porti Monticelli. È un giovanotto simpatico. Nevvero Andrea?
ANDREA
Alle sette e mezzo: ella e il suo socio ed amico.
GUSTAVO
La ringrazio, ma sono dolentissimo: parto domani...
GIULIA
Oh oh! è una scusa!
GUSTAVO
Le pare? Ò una causa alla Cassazione di Torino.
GIULIA
Davvero?... Al suo ritorno, dunque.
ANDREA
Ci contiamo.
GUSTAVO
Mille grazie.
Salutando
Signora!... Buona sera.
Esce.
SCENA V.
GIULIA, ANDREA poi TERESA
ANDREA
Non ài aggiunta una parola per trattenerlo.
GIULIA
Ma se glielo avevo già detto: «prenderemo il tè con mio marito.» Aveva
un appuntamento... Sarà forse una frottola, si sarà seccato: era qui
da un'ora.
ANDREA
Gli è che volevo dirgli...
GIULIA
Che cosa?
ANDREA
Di suo fratello.
GIULIA
Non gliel'ài detto?
ANDREA
C'è dell'altro.
GIULIA
Di grave?
ANDREA
Sicuro! Un'operazione così arrischiata in cui si è messo... E i
pronostici di fine mese non sono buoni! Io ne sapevo già qualcosa.
GIULIA
Oh poveretto!... Ma dovevi avvertirlo.
ANDREA
Non ò avuto il coraggio. Sai, volevo prepararlo... Se si fosse
trattenuto... D'altronde domani bisognerà provvedere. Ad ogni modo ò
già prese delle misure. Posso provvedere io...
GIULIA
Tu?
ANDREA
Sì.
GIULIA
E arrischieresti, tu, del tuo?
ANDREA
No, no; una firma.
GIULIA
Ah! perchè, senti: avvertire il fratello sta bene, ma metterti in
impicci tu...
ANDREA
Non temere. E Giannino è a letto?
GIULIA
Sì.
ANDREA
Ci vado anch'io, sai? Sento quest'umidaccio.
GIULIA
Sì, sì, subito.
ANDREA
Poi debbo alzarmi presto domattina. Vado a Genova.
GIULIA
A Genova?
ANDREA
Sì.
GIULIA
Stai via molto?
ANDREA
No, una giornata. Parto alle otto e mezzo, sarò di ritorno la sera.
GIULIA
Con questo freddo, e poco bene come stai? Manda qualcuno!
ANDREA
Impossibile, mia cara.
GIULIA
E pranziamo senza di te, domani?
ANDREA
Pensa che io pranzerò senza di te e di Giannino.
GIULIA
Mi fa pena.
Suona.
Vai a coricarti sùbito, dunque. E non leggere per delle ore, come fai
sempre.
a Teresa
Ài acceso il fuoco nella stanza del signore?
TERESA
Sissignora.
ANDREA
a Teresa
Bisogna svegliarmi alle 6, domattina.
Teresa esce.
GIULIA
Per partire alle otto e mezzo?
ANDREA
Debbo recarmi in istudio, prima.
Accende una candela
Buona notte, piccina mia. Domattina non ci vedremo. Non ti voglio
svegliare così di buon'ora.
Fa per baciarla. Essa si
schermisce
No?
GIULIA
Tu sai che vengo poi a salutarti.
ANDREA
Sì, grazie.
Esce.
GIULIA
rimane un momento a fissare la
porta dalla quale è uscito Andrea.
Poi va al fondo, apre la porta e
chiama
Teresa?
TERESA
di dentro
Signora?
GIULIA
Domattina alle sei e mezzo. Ài capito, nevvero?.. Vai pure a letto,
quando vuoi.
Chiude la porta. Ridiscende adagio
la scena. Dinanzi al caminetto si
guarda un momento nello specchio.
Poi trascina una delle poltrone
vicinissima al fuoco: vi si adagia
e allunga i piedi verso i carboni
accesi. Cala la tela.
FINE DEL PRIMO ATTO.
ATTO SECONDO.
Salotto in casa di Gustavo Velati. Porta al fondo e ai lati. A destra
una finestra. A sinistra una scrivania. Arredo elegante. Armi,
ninnoli, quadri, fotografie.
SCENA I.
GUSTAVO _e_ COSTANZO
Gustavo è sdraiato sul divano.
Costanzo entra dal fondo.
GUSTAVO
Sei tu, Costanzo? Ciao.
COSTANZO
Beati i ricchi: e chi à da fare se la sbrighi! Nevvero? Non si può
essere più concisi di quello che tu fosti nel tuo biglietto di
stamane.
Cava di tasca un biglietto e lo
legge
«Carissimo. Sto poco bene. Non ò nessuna voglia di venire in istudio.
Chiedimi un rinvio nella causa Candalari, manda al registro la
convenzione Ponti, e all'inferno i clienti, se ne vengono.» Il che ò
fatto. Ò ottenuto il rinvio, ò mandato al registro la convenzione
Ponti, e...
GUSTAVO
E all'inferno i clienti?
COSTANZO
In paradiso. È più sicuro che non tornino. Vediamo un poco.
Gli si avvicina, gli tocca il
polso
Febbre impercettibile. Una faccia da papa. Meno male! Neanche stavolta
non vai a raggiungere i clienti.
Gli presenta un plico
Qui c'è l'incartamento Corbellini Trevisani con la conclusionale
avversaria. Esaminare in fretta essendo fissata l'udienza per il
dodici.
GUSTAVO
Stai fresco!
COSTANZO
Sfido! nevica!... Eh! voglia di lavorare, saltami addosso!
GUSTAVO
Non è la voglia che mi manca!
COSTANZO
D'accordo: è la... volontà, il desiderio, la lena... Come la chiami,
tu? Sai, per intenderci!
Accende una sigaretta
GUSTAVO
Caro mio, sto malissimo di spirito. Sto moralmente male, ti assicuro.
E se non esco dalla situazione in cui mi trovo, non so come l'andrà a
finire.
COSTANZO
Oh! oh!
GUSTAVO
Cioè, andrà a finire che liquido lo studio, chiudo la casa e me ne
vado.
COSTANZO
Adagio, liquidi lo studio! Dello studio faccio parte anch'io. Liquidi
anche me?
GUSTAVO
Te lo cedo completamente.
COSTANZO
gli siede accanto
Fuori di scherzo: che c'è?
GUSTAVO
Vuoi delle confidenze?
COSTANZO
Se me ne credi degno!
GUSTAVO
Come amico, sì: ti conosco per prova. Ma temo della tua serietà.
COSTANZO
Della mia serietà, quando occorra, è garante l'amicizia.
GUSTAVO
Ascoltami. Io mi trovo nelle condizioni di un uomo che à un'amante, e
bisogna... la lasci.
COSTANZO
Bisogna... da parte di lei, o da parte di lui?
GUSTAVO
Di lui.
COSTANZO
Di te, dunque. La si paga e la si congeda.
GUSTAVO
E se è una di quelle che non si pagano?
COSTANZO
La si cede a un amico.
GUSTAVO
seccato, alzandosi
Ecco la tua serietà! Ed io che ò bisogno di espandermi, di chiedere
aiuto e consiglio, sono così sciocco di rivolgermi a te!
COSTANZO
si alza, gli si avvicina
Vieni qui, vieni qui, senti.
In un orecchio
La Campiani?
GUSTAVO
Lo sai anche tu?!
COSTANZO
cantarellando
Tutto il mondo lo sa!
GUSTAVO
con dispetto
Già! tutto il mondo lo sa!... E non me n'ài parlato mai?
COSTANZO
Bravo! Se non me ne parlavi tu! Non è una _pratica_ di studio... pur
troppo!
GUSTAVO
Ma io non ne ò parlato a nessuno! E...
COSTANZO
E ciò malgrado, nevvero?... E ti stupisce? Senti: passeggiamo oggi sul
Corso dalle 4 alle 6. Delle signore che incontreremo ti dirò quelle
che ànno un amante e dell'amante ti dirò anche il nome. Nè avrò l'aria
di farti delle rivelazioni, sai! Ti dirò cose che sai anche tu, che
sanno tutti... che sa anche il marito, qualche volta. Oh! questo non è
il caso del buon Campiani!
GUSTAVO
Il buon Campiani!... Ài l'aria di canzonarlo!
COSTANZO
Sì, dico, di noi due non so chi lo canzona di più.
GUSTAVO
Eppure, se c'è uomo tradito che non sia ridicolo, è lui.
COSTANZO
Davvero?!
GUSTAVO
Ma certo! Egli non à motivo di dubitare di sua moglie. Oserei dire che
non ne à il diritto.
COSTANZO
Vai!
GUSTAVO
Seriamente! Quella donna strana, incomprensibile per chi la vede nella
sua vita domestica e pur la sa moglie infedele, à risolto questo
problema: di essere contemporaneamente di due uomini. Dell'uno lo è
col corpo e col cuore, dell'altro coll'animo e col cervello. Ed è così
l'amante più appassionata e la moglie più affettuosa. Ragione per la
quale suo marito la ricambia di grandissimo affetto ed è ben lontano
dal dubitare di lei!... Dimmi tu: di tante donne adultere, perchè,
tosto o tardi, il marito viene a conoscere il fallo? Anzitutto e
sopratutto perchè è la moglie istessa che glie lo rivela. Ma certo!
Dal dì che à un amante la donna piglia in uggia il marito: lo tratta
con indifferenza, o lo trascura, o gli nega ogni carezza. Il buon
uomo, che vede così disamorarsi la moglie, deve pensare
necessariamente che qualcuno o qualcosa si è messo al suo posto. E
comincia a dubitare, a insospettirsi. Allora studia la moglie, nei
suoi atti, nelle sue parole; e il dubbio si accresce. Indaga, spia,
tende il tranello: e trova l'amante.
COSTANZO
E le lettere anonime? E le cameriere? E il caso? Dove li lasci questi
elementi potentissimi di scoperta? Questi... Cristofori Colombi
dell'infedeltà coniugale?
GUSTAVO
Credi a me: si trovano più nelle commedie che nella vita. C'entrano,
qualche volta, come elementi complementari, rafforzativi, e ànno
effetto laddove il dubbio s'è già infiltrato. Sono come la pioggia che
fa germogliare più presto il seme, ma il seme è già nella terra...
Ebbene! vedi: se a Campiani mandassero una lettera anonima, la
distruggerebbe con disgusto, o, meglio ancòra, la mostrerebbe a sua
moglie, per riderci su, dopo pranzo.
COSTANZO
Lo credi?
GUSTAVO
Ne sono convinto. Tu non ài un'idea di quello che è Giulia per suo
marito. È un poema di affettuosità, è una perfezione di cure, senza
un'interruzione, senza una dimenticanza, senza un affievolimento, mai.
E, d'altra parte, nell'amore è ardita. Nulla la fa indietreggiare,
nulla la impaurisce, e si compromette, senza riguardi quando le
occorra. Se io rimango otto giorni senza andarla a vedere, è capace di
venire a cercarmi in istudio. Ce l'ài vista. Ma tornando a casa, ecco
la donna, non lo nasconde; lo dice al marito, con grande naturalezza,
trovando un pretesto alla sua visita, molto convincente. E, nota, dopo
aver lasciato me, tornando al marito, non era certo nè immusonita, nè
vergognosa, nè seccata. Anzi, chiacchierina, allegra, affettuosa. E
quel giorno gli avrà, per colmo di previdenza, portato un piccolo
regalo, un ninnolo, un nonnulla, per dimostrargli che lo à sempre in
mente, che non pensa che a lui, vicina o lontana; e avrà trovato la
parola più dolce, più affettuosa da susurrargli nell'orecchio, con un
bacio. E lui, certo, senza essere uno scemo, anzi non essendolo punto,
avrebbe potuto, dopo ciò, immaginare piuttosto la fine del mondo che
non un'infedeltà di sua moglie.
COSTANZO
E ti ama?
GUSTAVO
Non so: ma, per certo, nessuna donna innamorata à fatto meglio e di
più di quello che Giulia à fatto per me.
COSTANZO
Ebbene, è meraviglioso!
GUSTAVO
Vuoi dell'altro? L'anno scorso--ricordi?--andai a Brescia a discutere
una causa. Ebbene: dopo poche ore ch'io ero là, mi vedo comparire
Giulia: «Amor mio--mi dice--ò una cugina che abita qui. Sono venuta a
passar qualche tempo con lei...» Che bella occasione, eh? E ci si è
trattenuta tre giorni. Quando non ero in Tribunale ella stava con me:
ma quando io ero occupato sai come spendeva il suo tempo? Scrivendo a
suo marito, delle lettere di otto pagine, piene d'affetto, nelle quali
gli raccontava cento fandonie graziose. Nella prima gli scriveva: «Sai
che combinazione? Ò trovato qui Velati; l'ò presentato a Elena (la
cugina) che lo trova molto simpatico: in confidenza mi pare che le
faccia un po' di corte!» E nell'ultima, il dì avanti che ripartisse:
«Ritorno domani: qui mi diverto, mi trovo bene, ma non posso rimanere
di più: mi manchi tu, e Giannino.»
COSTANZO
Meraviglioso!
GUSTAVO
E, nota, questa finzione continua che pare sfrontatezza, non deriva da
corruzione dell'anima e non è un calcolo in lei. Ella è buona, molto
buona d'indole... È così, senza accorgersene...
COSTANZO
Caro mio, io mi domando se questa non è la moglie ideale!
GUSTAVO
Un ideale molto relativo!
COSTANZO
Relativo, sì, com'è tutto relativo a questo mondo, l'onestà compresa.
Dimmi: qual è l'ideale dello zoppo? quello di essere perfettamente
diritto? Ma no, perchè egli sa bene che quell'ideale lì non lo
raggiungerebbe mai. L'ideale dello zoppo è semplicemente quello di
trovare un paio di scarpe colle quali possa camminare e parere
diritto. Ora, in questa società corrotta in cui viviamo, piena di vizî
contagiosi, e nella quale la donna respira coll'aria le tentazioni, e
tutto congiura contro la sua onestà, la moglie perfettamente saggia e
fedele è un'eccezione, è un idolo a cui bisogna erigere un altare. Chi
la possiede è un essere privilegiato fuori delle leggi del mondo. Per
i più, per la folla, l'ideale delle mogli dovrebbe ben essere questo:
una donna che avendo un amante si conserva una buona moglie,
affettuosa verso il marito; che evita gli scandali e l'infelicità dei
figli, e mantiene la pace in casa, una pace vera e sincera, non
fittizia e di convenzione come se ne vedono tante e sotto le quali
covano odi e disprezzi. Non ti pare?
GUSTAVO
Però con quelle idee lì non prendere moglie.
COSTANZO
Si capisce! È quello che faccio.
Un silenzio.
E tu ora devi... cioè vuoi lasciare questa donna?
GUSTAVO
Sì.
COSTANZO
E perchè?
GUSTAVO
Perchè... la relazione dura da due anni e non può durar tutta la vita!
COSTANZO
Semplicemente?... Ohè! amico, mi pare che negli affari di cuore tu non
sia molto sincero!... Mi permetti di correggere? Vuoi lasciarla perchè
non l'ami più.
GUSTAVO
E se fosse? Che colpa ne avrei? Si può comandare al cuore? L'ò amata
due anni, con tutte le forze dell'anima, senza una infedeltà, neppure
di pensiero. Non l'amo più; che colpa ce n'ò? Chi mi può condannare?
COSTANZO
E chi ti condanna? E chi ti dice niente? Perdio! come sei irascibile.
GUSTAVO
Amico mio, la mia situazione è orribile. Ti giuro, ti giuro, Costanzo,
che la noia, il disgusto di essere legato ad una donna che non ami
più, sono più forti mille volte della gioia che ti dà il primo
convegno con lei. L'amore passato tu lo odî come un usuraio che non ti
riesce di ripagare e che ti succhia il sangue dalle vene!
COSTANZO
Lo credo!
GUSTAVO
E poi... tutto ciò non mi va più. Ò trent'anni, non ò famiglia, questa
vita in casa altrui mi pesa... Bisogna essere più giovani per trovarci
attrattive. Debbo pensare ai casi miei, al mio avvenire...
COSTANZO
Ò capito: vuoi prendere moglie.
Un silenzio.
Eh! amico mio, è sempre molto difficile il rompere una catena: con una
donna simile lo deve essere anche di più. Forse il meglio è trovar del
coraggio, e dirglielo.
GUSTAVO
Che cosa?
COSTANZO
Che non l'ami più.
GUSTAVO
Ah! e tu credi che lo si possa trovare questo coraggio?... Ò diradate
le mie visite, mi sono mostrato freddo verso di lei... Non à servito a
nulla. Iersera, dopo otto giorni che la sfuggivo, sono andato da lei,
ben deciso a trovar modo di finirla...
COSTANZO
Ebbene?
GUSTAVO
Ci siamo lasciati più amici di prima.
Un silenzio.
E vorrei trovar modo di finirla! Dopo tutto, essa non si merita questo
disamore. Ed è forse più crudele la mia freddezza, che un colpo solo,
decisivo... se trovassi il coraggio di darlo!... Le ò scritto
stanotte, a lungo...
COSTANZO
Per dirle che non l'ami più?
GUSTAVO
Ma no, ma no! Non si può dirlo, questo! Le ò scritto che è necessario
ci lasciamo.
COSTANZO
Verrà a cercarti e vi lascierete, sì, ma più amici di prima.
GUSTAVO
Per ora mi crede assente. Anche per questo non sono venuto in istudio
oggi...
ETTORE
dal fondo
Signor avvocato, una signora chiede di lei.
GUSTAVO
Dio santo! Persino in casa, questi clienti!
COSTANZO
piano, furbesco
(È lei la cliente!)
GUSTAVO
(Ah! no! non è possibile!)
A Ettore
À dato il nome?
ETTORE
Nossignore.
GUSTAVO
Le ài detto che ò gente?
ETTORE
Sì, il signor avvocato Monticelli; mi rispose che lo sapeva.
GUSTAVO
A Costanzo
(Non è lei!)
A Ettore
Passi.
Ettore esce.
COSTANZO
A buon conto, non potrei squagliarmi, io?
GUSTAVO
Da qual parte? E poi, se lo sa già che sei qui.
Entra Giulia.
SCENA II.
GIULIA, GUSTAVO, COSTANZO
GIULIA
«Honny soit qui mal y pense!» Caro avvocato!
A Gustavo
Buon giorno, Velati. State poco bene? Me l'anno detto al vostro
studio, or ora. E in assenza vostra
a Costanzo
ò chiesto di voi.
Comicamente
Allora ò raccolte le idee: avevo urgente bisogno di parlare a Velati
per un affare che gli sta a cuore. Potevo venirlo a cercare in casa
sua?... Poichè ci avrei trovato un amico comune... Poichè non saremmo
rimasti in due... Eh? Ò fatto bene? Ò fatto male?... Non lo so... Ma
infine, siamo o non siamo amici? Bisogna bene sacrificare qualcosa
all'amicizia.
a Costanzo
Vi pare?
COSTANZO
Ma quando poi non si à nulla a temere!...
GIULIA
lo fissa un momento, scrutandolo;
poi, a Velati
Non siete andato a Torino?
A Costanzo
Doveva andarci anche lei?
Siede su una poltrona che Gustavo
le offre.
COSTANZO
Infatti.... Cioè.... si doveva partire.... doveva partire lui... ma un
telegramma stamane... un rinvio...
GIULIA
Ah! un rinvio! Ecco: ci avevo contato anch'io su codesto rinvio per
volgendosi a Gustavo
trovarvi oggi.
Un silenzio.
Dunque, vi ò detto, avevo urgente bisogno di parlarvi...
Vedendo che Costanzo raccoglie
delle carte e si prepara a
congedarsi.
Ve ne andate?... No, vedete, amico mio, volete fare il furbo... dirò
meglio, l'uomo discreto... Non ne è proprio il caso. Dico a Velati ciò
che ò da dirgli, e usciamo insieme. Volete?
COSTANZO
Ai vostri ordini, signora.
GIULIA
a Gustavo
Si tratta di vostro fratello... Oh! scusate: a questo non avevo
pensato. Forse Monticelli...
GUSTAVO
Costanzo mi è troppo amico per non essere a parte d'ogni cosa mia.
GIULIA
D'ogni cosa vostra?
GUSTAVO
Di tutto ciò che si confida all'amicizia quando l'amicizia può tornare
d'aiuto. Ma ditemi dunque, vi prego.
GIULIA
Ecco: come sapete, mio marito à assunte informazioni, iersera. E vi à
detto che nulla aveva potuto sapere. Invece...
GUSTAVO
Invece?
GIULIA
Non vi spaventate perchè non c'è nulla di grave. Seppe soltanto che si
è messo in una operazione un poco arrischiata. Lì per lì, iersera, non
volle dirvelo. Temeva ve ne preoccupaste troppo. L'à detto a me, dopo,
aggiungendo che aveva già provveduto lui.
GUSTAVO
In che modo?
GIULIA
Non so: non me ne intendo. Ma mi assicurò che nulla poteva accadere
grazie alle misure che aveva creduto bene di prendere sùbito sùbito.
GUSTAVO
alzandosi
Ma bisogna dunque mi rechi da lui senza indugio.
GIULIA
Non c'è. È partito stamane per Genova, prestissimo. Ma ò pensato,
stanotte... Sapete, noi donne siamo tanto impressionabili, e
almanacchiamo, almanacchiamo sempre... Ò pensato che forse, oggi,
qualcuno poteva venire da voi ad informarvi, a spaventarvi
inutilmente... Infine, ò temuto qualche grosso guaio... Allora, poichè
mio marito era assente oggi, ò pensato di informarvi io, di venir
subito a rassicurarvi... Sono stata al vostro studio, poi qui... Vi
pare, Monticelli, che era uno stretto dovere d'amicizia?... Mi
difenderete, mi giustificherete, voi, se occorrerà? Oh, a proposito!
Mio marito voleva che pranzaste con noi, voi e Velati, domani: ma
poichè lui doveva andare a Torino... Allora, poichè siete qui, vi
aspettiamo. Ci vediamo domani, alle sei?
COSTANZO
congedandosi
Vi ringrazio: con immenso piacere.
GIULIA
Volete proprio andarvene? Non mi volete aspettare?
Si alza. Piano, tra il serio e il
faceto
(Mi raccomando, non fate giudizî temerari... O, almeno, se li
farete... con un po' di discrezione). A domani, dunque.
COSTANZO
A domani.
A Gustavo
Vieni in istudio, poi?
GUSTAVO
Sì, tra poco. Ciao.
Costanzo esce.
SCENA III.
GIULIA _e_ GUSTAVO.
Gustavo, impacciato, sta accanto
allo scrittoio, in piedi. Giulia,
in piedi pur essa, all'altro lato
della scena, si guarda d'attorno,
osservando ogni cosa. Intanto
lascia cadere la pelliccia su una
sedia. Lungo silenzio. Si muove,
osserva sempre
GUSTAVO
Allora?
GIULIA
Sto osservando la tua casa. Penso che è la seconda volta che ci vengo.
La prima, due anni fa... Poi tu ài pensato che non era prudente
vederci qui, di pieno giorno, e... siamo andati... laggiù... Ed ora ci
ritorno, dopo due anni... È curioso!
Si muove, osserva sempre.
Com'è carino questo alloggetto! Lì è la tua camera da letto, nevvero?
Là la biblioteca, e qui l'anticamera... Come ricordo bene, eh?... Qui
c'erano dei _marrons_ la prima volta... Erano preparati per me. E
c'erano dei fiori... Per me, anche quelli... Oggi non mi aspettavi...
Oh! questa poltroncina, non c'era allora.
Siede
Che delizia! Come ci si sta bene! E una sigaretta non me l'offri?
GUSTAVO
le porge la scatola.
Se vi fa male il fumare.
GIULIA
Sì, è vero.
Prende una sigaretta
L'accendo appena... Così, per il color locale... E un zolfino non me
lo dai?
Gustavo le porge la scatola dei
fiammiferi.
Dio mio, accendilo! Credi che mi porti i zolfanelli in saccoccia?
Gustavo accende un fiammifero e
l'avvicina alla sigaretta. Ma
Giulia la scosta mano mano,
obbligandolo a curvarsi su di lei,
la faccia vicino alla faccia,
quasi invitandolo ad un bacio.
Gustavo butta il fiammifero e si
allontana.
Che faccia scura! Sei di cattivo umore? Anche oggi? Stai ancòra poco
bene? Vuoi che me ne vada?
Si alza.
GUSTAVO
Non avete ricevuta la mia lettera?
GIULIA
Ah! sì... L'ò qui... L'ò scorsa appena.
Siede.
GUSTAVO
Avreste fatto bene di leggerla attentamente, e di ponderarla.
GIULIA
Sono ancòra in tempo. Non l'ò distrutta.
Fa per togliersela di tasca.
Vuoi che la leggiamo insieme?
GUSTAVO
No, no! Dovevate leggerla seriamente, invece di venir qua.
GIULIA
Benedetto ragazzo! Volevo assicurarmi che tu fossi a Torino.
GUSTAVO
Poichè vi avevo detto che ci andavo...
GIULIA
Dovevo essere certa che rimarresti a Milano...
GUSTAVO
La mia lettera vi spiegava... Se l'aveste letta!...
GIULIA
Ma sì, ma sì che l'ò letta. Non vi ò data importanza. Mi scrivi che
dobbiamo lasciarci... Perchè? Per fare una cosa qualsiasi, a questo
mondo, ci à da essere una ragione. Dunque? Perchè lasciarci? Che c'è
di mutato tra noi?... Io ti amo, tu mi ami... Poichè mi ami, nevvero?
O non mi ami più?...
GUSTAVO
Ve l'ò detto, forse?
GIULIA
No, mai! Dunque mi ami. Perchè lasciarci?
Si alza, gli si avvicina, lo
circonda.
Io ti perdono tutto. Come sono buona, nevvero? In questi giorni ài
qualche preoccupazione, qualche causa che ti dà pensiero. Ebbene:
stamane mi sono detta: Gustavo à tanto maggior bisogno d'affetto, di
cure... e sono venuta.
GUSTAVO
E avete fatta un'altra di quelle enormi sciocchezze che vi rimprovero
da qualche tempo, che compromettono la mia e la vostra tranquillità,
che mi rovinano la vita.
GIULIA
Nientemeno! Vediamo, vediamo, ragioniamo un poco! Ma siedi, santo Dio!
Vieni qui, accanto a me, così... E poi smetti quel «voi» così
antipatico: eh?
Un silenzio.
Mio marito è a Genova.
GUSTAVO
Ebbene?
GIULIA
Ebbene? «Que tu es bête!» Potevo venire...
GUSTAVO
E dimentichi che abito nel centro di Milano, che qualcuno può averti
veduta salire, che tutti conoscono la nostra relazione, perchè tu non
ti sei granchè curata di nasconderla: che ci sono dei maligni...
GIULIA
Vedi, se c'è cosa che non temo, è questa. Perchè i maligni ci trovano
gusto a svelare ciò che credono un segreto per i più, ci trovano gusto
a rovinare una donna che mette ogni cura a fingere, a nascondere le
sue colpe: ma non si disturbano punto per chi non mostra di aver
paura.
GUSTAVO
Bella teoria! Comoda, soprattutto.
GIULIA
Soprattutto giusta. E poi, tu sai benissimo che potrei dire a mio
marito d'essere venuta...
GUSTAVO
Qui?! In casa mia?!
GIULIA
In istudio... Anche qui, nel peggiore dei casi... D'averti veduto,
insomma.
GUSTAVO
Con che scusa?
GIULIA
Con quella che ò detta a Monticelli.
GUSTAVO
Ah! E credi che basterà?
GIULIA
Per Monticelli che... sa, no: ma non me ne importa. Per mio marito,
che non dubita neppure, sarebbe anche troppo convincente.
GUSTAVO
E giochi la tua vita, così, il tuo avvenire, per un capriccio, per il
gusto di commettere una pazzia?
GIULIA
con passione
Poichè ti amo! Poichè avevo bisogno di vederti! Non avrei potuto
rimanere in casa, senza vederti, tutto il giorno, dubbiosa per tutto
quanto mi avevi detto ieri, tormentata da quello che mi ài scritto.
Così invece, torno a casa contenta. Adesso sono contenta e tranquilla.
GUSTAVO
alzandosi
Dio santo! che strano modo di ragionare tu ài! E che supplizio, che
supplizio...
GIULIA
lo interrompe, buttandogli le
braccia al collo
Povera vittima, povera vittima! Che supplizio essere amato così,
nevvero?... Ài ragione, ti amo troppo, ti amo troppo!
GUSTAVO
Dio! Dio! Che donna sei!... Ma vattene, adesso. È già molto che sei
qui.
GIULIA
Oh, un quarto d'ora! Lasciami star qui ancòra un pochino. Dieci
minuti... cinque minuti... eh?
GUSTAVO
No, no, debbo andarmene anch'io. Ti prego, vattene, vattene, Giulia.
GIULIA
Un po' disillusa, riprende la
pelliccia e sta per indossarla. Ma
è vicina alla scrivania, su cui
sono delle carte. Allora abbandona
di nuovo la pelliccia e si mette a
frugare tra le carte, a osservare.
GUSTAVO
Che fai, adesso? Che cerchi?
GIULIA
Niente... così!...
Siede dinanzi allo scrittoio.
Guardo se ci sono lettere... se mi tradisci.
GUSTAVO
Sì, quest'altra, adesso!
GIULIA
Ti secca? Se non c'è niente non devi aver paura...
Accennando a un cassetto chiuso
Mi apri questo?
GUSTAVO
Ma non c'è niente.
GIULIA
Niente niente?
GUSTAVO
Dei conti.
GIULIA
Aprire! aprire!
GUSTAVO
E poi te ne vai, nevvero?
GIULIA
Sì, te lo prometto. Aprire!
Gustavo apre il cassetto. Giulia
osserva le carte che vi son entro
Conti, conti, conti... pagati. Che bravo! come sei _rangé_!
GUSTAVO
Così, basta.
GIULIA
Un momento un momento!... E questa? Questo foglietto rosa?
GUSTAVO
Be' guarda, presto.
GIULIA
Posso guardarlo? Allora non è compromettente.
Sta per riporlo, poi si pente.
Però!...
Lo spiega, legge.
Guglianetti.... Ah!
GUSTAVO
Ti basta?
GIULIA
Sì.
GUSTAVO
richiude e si allontana.
Vai, adesso?
GIULIA
Adesso sì.
S'indugia, gli occhi fissi sulla
scrivania.
GUSTAVO
Dunque?
GIULIA
osservando la carta sorbente
Puoi distruggere le lettere che ricevi; ma a chi scrivi, tu? La carta
assorbente può rivelare molte cose.
Gustavo fa un gesto di noia e va
alla finestra, impaziente,
guardando fuori, distratto.
GIULIA
tentando di leggere
«Affe-zio-natiss... Gustavo...»
Rigira il foglio in tutti i sensi.
«Avv... avv...»
À un'idea: prende un piccolo
specchio che è sullo scrittoio, vi
appoggia sopra la carta sorbente,
sulla costa, e vi legge dentro le
parole che così rimangono sul
dritto.
«Cariss-si-mo Co-stan-zo, passare... giove-dì... 28... Car... car...
cara?...
A Gustavo
È caro o cara?
GUSTAVO
Ti prego, smetti.
GIULIA
Ma è caro o cara?
GUSTAVO
con impeto, spaventato
Giulia!!
GIULIA
Che c'è?
GUSTAVO
Tuo marito!
GIULIA
Ah!!
Ripone di furia lo specchio e la
carta
GUSTAVO
osservando dalla finestra
Parla colla portinaia.
GIULIA
Dio mio! non è partito!?
Rimane allibita, esterrefatta
GUSTAVO
c. s.
Essa gli indica la scala...
GIULIA
Sa tutto!... À finto di partire... Viene a sorprenderci... Dio! Dio!
Prende la pelliccia, l'indossa.
Viene? Viene?
GUSTAVO
Parla ancòra!
Scostandosi dalla finestra, piglia
Giulia, violento, per un braccio.
Lo vedi! Lo vedi, che ài fatto!... Nasconditi!
GIULIA
smarrita
Dove?
GUSTAVO
Là, là, in biblioteca.
GIULIA
No, no, può venirci... Qui, qui è meglio...
Si dirige alla porta di sinistra.
Guarda: sale?
GUSTAVO
alla finestra
Sì, adesso.
GIULIA
Dio!... Com'è? Che faccia à?
GUSTAVO
Non lo vedo più... Presto!
GIULIA
già sulla soglia a destra,
rifacendosi a un tratto, con un
lampo negli occhi
Che sciocca! O lo sa, e mi cercherebbe... O non lo sa, e allora...
GUSTAVO
agitatissimo
E allora, trovandoti qui?
GIULIA
E se lo sapesse poi da altri, per combinazione, che ero qui? Come
giustificarmi, dopo, d'essere nascosta in casa tua? Meglio che mi ci
trovi, qui, apertamente, senza misteri. Mi rimprovererà, ma non
dubiterà. Rimango!
GUSTAVO
Qui?
GIULIA
Sì... sono venuta per tuo fratello.
GUSTAVO
Qui? In casa mia? Lo crederà?
GIULIA
Sì, sì, lo crederà. Ad ogni modo è meglio così.
Siede, volgendo il dorso della
poltrona verso la porta del fondo,
in modo da non essere veduta da
Andrea.
Qui qui, siedi, presto!
GUSTAVO
Sei pazza!?
GIULIA
Che faccia ò?
ETTORE
dal fondo
Il signor Campiani chiede di lei.
GIULIA
piano, concitata
(Fallo passare, presto!)
GUSTAVO
Passi.
GIULIA
Vagli incontro.
SCENA IV.
GIULIA, ANDREA, GUSTAVO
ANDREA
Disturbo?
GUSTAVO
Le pare!
ANDREA
avanzandosi
La portinaia mi disse che sta poco bene... Fui lì lì per andarmene...
GUSTAVO
stringendo la mano che Andrea gli
porge
Sto assai meglio...
Giulia è rimasta cogli occhi
fissi, in un'ansia febbrile, in
attesa delle prime parole di
Andrea. Udendole, il suo viso si è
spianato a poco a poco; ora,
rassicurata, à riacquistato il suo
sangue freddo. Senza volgersi,
adesso, allunga il braccio e porge
la mano ad Andrea.
GIULIA
Buon giorno.
ANDREA
stupito, serissimo
Tu?! Giulia?!
GIULIA
Non sei a Genova?
ANDREA
c. s.
Ma tu, come sei qui?
GIULIA
Io? Probabilmente per la stessa ragione che à condotto te. Le tue
parole d'iersera riguardo al fratello di Velati mi ànno messa in
apprensione... Non ò dormito tutta la notte. Stamane ebbi paura che
potesse accadere qualcosa... Sei uscito presto, io ti credevo
assente... Infine, mi sono detta: bisogna avvertire Velati. Mi sono
recata al suo studio: non c'era, sono venuta qui... Ma tu, come mai
non sei a Genova?
ANDREA
sempre un po' agitato
Sono passato in istudio, prima d'andare alla stazione: nella notte era
arrivato un dispaccio che mi fece sospendere la partenza...
GIULIA
Se tu me ne avessi avvertito... sapendoti qui mi sarei tranquillata.
ANDREA
Alle dieci sono rientrato. Non c'eri.
GIULIA
Ò accompagnato Giannino alla scuola, poi sono stata allo studio di
Velati...
ANDREA
severo
Il che mi prova ancora una volta che con le donne non bisognerebbe mai
parlare che del bello e del brutto tempo... Specialmente poi colle
donne molto impressionabili.
GIULIA
fintamente ingenua
Perchè?
ANDREA
Perchè... non c'era una ragione che parlassi tu a Velati di ciò... e
soprattutto non dovevi venir qui... Perdoni, avvocato...
GIULIA
ingenuamente, interrogando
Ma...?
ANDREA
Oh! Giulia, sei troppo intelligente perchè debba dirti di più...
Dovevi scrivere a Velati pregandolo di passare da noi...
GIULIA
Sono stata al suo studio...
ANDREA
interrompendola, severo
E poichè non ce l'ài trovato...
Si arresta, la fissa con aria di
rimprovero e come chi non ammette
replica. Poi si volge a Gustavo
Dunque, avvocato...
GUSTAVO
porgendogli una sedia
La prego...
ANDREA
Grazie.
Siede
Giulia le à detto?...
GUSTAVO
La signora aveva cominciato, infatti... ma è giunta or ora... Io non ò
parole per ringraziarla di quanto à fatto...
ANDREA
Per carità, non si tratta di ciò. Si tratta di provvedere.
GUSTAVO
C'è dunque pericolo?
ANDREA
No. Ma poichè non sono partito ò pensato che agendo oggi era un giorno
guadagnato. Mi recai al suo studio, credendola assente, per sapere
dove avrei potuto scriverle...
GUSTAVO
Infatti... un improvviso rimando...
ANDREA
Mi occorre una sua autorizzazione.
GUSTAVO
Ma faccia lei...
ANDREA
Se vuole che le spieghi tutto il meccanismo dell'operazione...
GUSTAVO
Non ne capirei nulla. Piuttosto, mi dica, occorre del danaro?
ANDREA
Mi basta che ella mi autorizzi ad agire come mi pare utile. E, ove
occorra, la troverei in istudio più tardi?
GUSTAVO
Ci andrò ora e ci rimarrò sino alle sette.
ANDREA
alzandosi
Non è improbabile che le faccia una nuova visita tra poche ore.
GUSTAVO
Come posso ringraziarla? Ma... mi dica, occorrerà certamente del
danaro?
ANDREA
No, la sua firma soltanto, per rimandare una scadenza a gennaio: e nel
frattempo...
GUSTAVO
Posso venire io in cerca di lei...
ANDREA
Se crede: al mio ufficio verso le cinque.
GUSTAVO
Senza dubbio.
ANDREA
Giulia?...
Si volge, la vede col fazzoletto
agli occhi
Che c'è?
Giulia si alza, si asciuga le
lagrime. Andrea la fissa un
momento, poi, ancor serio, ma con
bonomia
Bambina!
A Velati porgendogli la mano
Avvocato.
GUSTAVO
Di nuovo, tanti ringraziamenti.
ANDREA
Ma non ne parli!
Abbassando un poco la voce, in
tono di mistero
A proposito: voglio essere il primo a farle delle congratulazioni.
GUSTAVO
Delle congratulazioni?
ANDREA
Forse sono premature; ma ò avute certe confidenze da un buon papà,
amico mio...
GUSTAVO
impacciato
Davvero...
ANDREA
Via!
GIULIA
che à spalancato tanto d'occhi,
attentissima
È fidanzato?!
Infila il suo braccio in quello di
Andrea
ANDREA
No, per ora: ma pare che qualcosa in vista ci sia... Anzi certe
assiduità farebbero supporre...
GIULIA
La Bianchi!
ANDREA
Ecco! subito dei nomi! Poichè vuole il segreto, il nostro avvocato...
GUSTAVO
Ma l'accerto... Sono un buon amico di casa, nulla più...
GIULIA
Oh si sapeva ch'era molto assiduo... Le mie congratulazioni...
GUSTAVO
Sono molto premature, le assicuro...
ANDREA
Vedremo, vedremo!... Dunque, viene da me, più tardi?
GUSTAVO
Senza fallo.
Giulia intanto, senza farsi
scorgere, à lasciato cadere il
manicotto su di una poltrona. Poi
si avvia al fondo, sempre al
braccio di Andrea.
GIULIA
Arrivederci domani.
Tutti e tre escono dalla porta del
fondo, ripetendo i saluti. Poi
s'ode la voce di Giulia in
anticamera
GIULIA
Ah! il mio manicotto!
e rientra preceduta da Gustavo che
corre a cercarlo.
Guardi, dev'essere là... su quella poltrona.
Gustavo lo trova e glie lo reca.
Giulia, colla sinistra tiene ferma
e abbassata la cortina che chiude
la porta; colla destra prende il
manicotto e sbattendolo
violentemente sul viso a Gustavo,
gli susurra, violenta
Non credere di sposarla!
Ed esce. Cala la tela.
FINE DEL SECONDO ATTO.
ATTO TERZO.
Salotto nella casa di Andrea Campiani.
SCENA I.
GIULIA _e_ COSTANZO.
Suono di campanello elettrico
all'interno.
GIULIA
a Costanzo che entra dalla porta
del fondo
Ah! voi, avvocato? Solo? Così presto?
COSTANZO
Come va?
GIULIA
Benissimo. Solo?
COSTANZO
Solo... per ora. Perdonate, mi sembrate molto agitata, in orgasmo.
GIULIA
No, affatto.
COSTANZO
Perchè, in tal caso, vi domanderei come un immenso favore, di essere
calma e di volermi ascoltare.
GIULIA
Che avete da dirmi? Non venite a pranzo? Velati non viene?
COSTANZO
discreto
Un po' di calma, vi ò chiesta.
GIULIA
Ma se sono calmissima!
COSTANZO
Non pare. Vostro marito è fuori?
GIULIA
Sì.
COSTANZO
E...?
GIULIA
Che cosa?
COSTANZO
Non è... accaduto niente?
GIULIA
Di che?
COSTANZO
Dopo... quanto avvenne ieri?
GIULIA
Che poteva accadere?
COSTANZO
Non so... Un sospetto... un dubbio...
GIULIA
Mio marito non à mai dubitato di me.
COSTANZO
Perchè Gustavo era in grande apprensione...
GIULIA
Oh! a torto. Il modo stesso come jeri si è comportato mio marito...
COSTANZO
Appunto! Gli pareva molto preoccupato.
GIULIA
Per l'imprudenza ch'io avevo commessa. Null'altro.
COSTANZO
Ma Gustavo temeva che ripensandoci poi, a mente calma...
GIULIA
Mio caro, sta alla moglie di ispirare e di guidare i pensieri del
marito.
COSTANZO
Ah!... Ma... sapete... temeva che il vostro contegno, dopo... Eravate
così in orgasmo: temeva che non vi foste saputa dominare, per
disgrazia...
GIULIA
Mi conosce assai male il vostro amico.
COSTANZO
Anzi, crede di conoscervi assai bene... Ma un avvenimento come quello
d'jeri era un caso così nuovo...
GIULIA
Non mi dimentico mai, nelle piccole come nelle grandi circostanze... E
poi, amico mio, ci vuol altro che un incidente, sia pure serio, per
distruggere una fiducia così grande quale io ò saputo acquistarmi. Ed
è per questo che non temo, e che posso arrischiar molto quando
occorre... o anche semplicemente quando ne ò voglia... Ma quanti
timori, quanti timori, quel vostro buon amico! L'idea di una
sciabolata lo spaventa dunque molto!
COSTANZO
Non per lui, certamente!... È un gentiluomo, un uomo di cuore...
GIULIA
Un uomo di cuore! Lo credete? Sul serio? Ma non perdiamoci in ciarle.
Verrà? Avete ricevuto il mio biglietto? Glie lo avete comunicato?
COSTANZO
Sì.
GIULIA
Già, ò scritto a voi perchè ò immaginato ch'eravate a parte di
tutto... Oh! non glie ne faccio un rimprovero d'essersi confidato a
voi. È una fortuna--anzi--che avete voialtri uomini--e che non abbiamo
noi donne--di potervi confidare ad un amico, di potergli chiedere
aiuto e consiglio... E ne à tanto bisogno, lui, di consigli!...
Dunque, verrà?
COSTANZO
Se lo imporrete.
GIULIA
Certamente, lo impongo. Mi preme troppo che non manchi. Mio marito l'à
invitato a pranzo per oggi, con voi. Se non venisse, dopo quello che è
accaduto jeri, allora sì che le cose prenderebbero un aspetto strano.
Mio marito, non vedendolo... Oh! infine, ò bisogno che tutto cammini
molto liscio, che nulla, nulla possa far ritornare il pensiero di mio
marito sull'incidente di jeri. Che egli venga dunque, come se nulla
fosse accaduto.
COSTANZO
Oh, per questo si potrebbe inventare una buona scusa, ed evitare un
incontro forse penoso.
GIULIA
Penoso? Perchè?
COSTANZO
E voi, d'altronde, avete tanto potere su vostro marito... L'avete
detto voi stessa...
GIULIA
Ah! debbo sempre essere io sola a lottare? io sola a cavarmi
d'impiccio? No, no, venga lui, mi aiuti, ne à l'obbligo. Ah! lo
capisco, egli ne farebbe a meno tanto volentieri di venire! Gli secca
di trovarsi in faccia a me, oggi! L'avevo preveduto. Per questo vi ò
scritto, stamane. E ò scritto a voi perchè so che avete qualche
influenza su di lui, e potevate farlo ragionare. Dite a Velati che non
manchi. E guai a lui se non venisse!
COSTANZO
Guai a lui! Mi spaventate! Che fareste?
GIULIA
Non so. Potrebbe accadere ch'io fossi così irritata, così disgustata,
non pel suo disamore--no--ma pel suo egoismo, da non riuscire a
nasconderlo a mio marito, da non essere con lui quale debbo e fui
sempre. E allora? Le conseguenze? È disposto a sopportarle il vostro
amico? D'altronde, a che non venire oggi? dovrebbe pur venire domani,
posdomani. Perchè non sarà così ingenuo da credere che cessando di
essere il... mio amante, cesserebbe anche di essere l'amico di casa
nostra? Ò fatto tanto per non compromettermi durante questa relazione,
non voglio mica compromettermi ora che è finita.
COSTANZO
Ma...
GIULIA
Eh! caro mio, quando si è stato l'amante di una donna come me bisogna
sopportarne le conseguenze. Si sposerà: allora, vita nuova. Non ci
presenterà sua moglie, non me ne importerà nulla... A poco a poco
diraderà le sue visite, non verrà più, non ci vedremo più... Ma per
ora no. Fateglielo ben entrare nella testa: per ora dovrà dividere le
sue cure tra la fidanzata... e me! Anzi, e noi! Non c'è rimedio, mio
caro...
Entra Andrea dalla porta del fondo
Oh, Andrea, è qui Monticelli...
SCENA II.
GIULIA, ANDREA, COSTANZO
ANDREA
Caro avvocato!
GIULIA
... venuto anche da parte di Velati per scusarsi di non poter pranzare
con noi.
ANDREA
Oh! perchè?
GIULIA
È arrivato un loro cliente da Torino, col quale ànno un abboccamento
importante, alle nove. E pareva loro scortese di andarsene subito dopo
pranzo. Ma io ò imposto che vengano ugualmente.
ANDREA
Diavolo! Sarà sempre meglio per noi averli per poco che per nulla
affatto.
GIULIA
Oh! non insistere di più perchè ò già convinto Monticelli. E à
promesso di andare a prendere Velati.
ANDREA
Non si fanno complimenti con noi.
GIULIA
E noi, allora, andiamo al Dal Verme?
ANDREA
Al Dal Verme?
GIULIA
Sì, l'abbiamo promesso a Giannino, lo sai.
ANDREA
Come vuoi.
A Costanzo
Perdoni se la lascio. Ò qualche faccenda da sbrigare prima di pranzo,
anche per conto di Velati. Gli dica anzi che quell'affare è aggiustato
completamente. Si tranquillizzerà. A più tardi, dunque.
Esce a destra.
SCENA III
GIULIA _e_ COSTANZO
COSTANZO
congedandosi
Signora.
GIULIA
Ve ne andate?
COSTANZO
Da Gustavo... E poi da quel cliente di Torino che mi avete inventato
così a proposito.
GIULIA
Sapete, è quel tale dei rinvii.
COSTANZO
Ah!
GIULIA
Stasera poi, potrete mandar Velati solo al convegno. La vostra
presenza forse è superflua, nevvero?
COSTANZO
Oh, perfettamente inutile!
GIULIA
E accompagnarci al Dal Verne.
COSTANZO
A più tardi, dunque.
GIULIA
E con lui!
COSTANZO
Sì, ma... siate indulgente, generosa. Voi che avete capita così bene
la vita, che l'avete presa così pel lato giusto... dovete concedere
qualcosa alla natura umana.
GIULIA
A quella mascolina, soprattutto. Gli uomini valgono ancor meno delle
donne, credetelo.
COSTANZO
E alleviategli il supplizio.
GIULIA
Ma sì, ma sì.
COSTANZO
Siete... calma, nevvero?
GIULIA
Calmissima.
COSTANZO
E poi... vostro marito è in casa.
GIULIA
Già!... Mio marito è in casa.
COSTANZO
Infine, quello che è stato è stato... Il passato... non se ne parli
più...
GIULIA
E amici come prima!
Lo fissa un momento
Che ottimo amico à Velati, in voi! E come, per amor suo, vi fate meno
buono di quello che forse siete in realtà...
COSTANZO
Meno buono? Perchè? Io vi seguo sulla vostra strada. Voi avete preso
il vostro partito; il migliore, dopo tutto...
GIULIA
Già!... E... forse... mi giudicate male Vedendomi così... come
dire?... così rassegnata, voi pensate: questa donna non à mai amato
veramente, e si acconcia ad essere abbandonata con tanta indifferenza
perchè...
COSTANZO
No, non lo penso, ve lo giuro. Penso invece che voi siete la donna
moderna, che ragiona. Ed è in voi uno strano ma benefico equilibrio
tra l'amore per un uomo e l'affetto per la vostra casa. E in questa
parola «casa» metto tutto quel complesso di persone, di affetti, di
soddisfazioni, di doveri, di diritti, che la fanciulla acquista
diventando moglie e madre. All'amore per un uomo che non è vostro
marito, voi sacrificate tutto, per esso voi arrischiate tutto, sì, ma
sino a quel punto in cui non è compromesso e non corre pericolo
l'affetto per la vostra casa. Il giorno in cui il pericolo si
affaccia, vi ritraete. Finchè potete essere contemporaneamente la
moglie e l'amante, lo siete con tutta la passione, con tutto
l'entusiasmo. Quando bisogna essere o l'una soltanto, o l'altra,
sacrificate l'amante. Voi recitate nella commedia dell'amore: commedia
appassionata, se volete, ma commedia a lieto fine. Il dramma che si
chiude violentemente, non è fatto per voi. Al punto in cui ora siete
giunta della vostra relazione con Gustavo, vi siete accorta, che,
insistendovi, il dramma poteva scoppiare. Quel tale equilibrio
benefico che è in voi, vi fa ritrarre dalla scena. Ecco tutto!
GIULIA
E vi pare di giudicarmi bene? Mi negate gli slanci, gli entusiasmi...
COSTANZO
Fatali, sempre!
Parlandole quasi all'orecchio
Avevate un amante, e ciò malgrado vostro marito era il più felice
degli uomini... e per merito vostro!--Ci sono delle donne
oneste--quelle che la folla chiama oneste--che rendono la vita al
marito meno lieta, meno tranquilla che voi non facciate.
GIULIA
fissandolo
Vorreste avere una moglie come me?
COSTANZO
Questa è un'altra quistione! Ma gli è ben certo codesto: che la botte
dà del vino che à, e la società le mogli che può. Voi, non siete delle
peggiori!... Vi pare che vi giudichi male?
GIULIA
Pessimista!
COSTANZO
Pessimista? Perchè? Anzi, io ò questo merito: che so sempre trovare un
lato buono, in tutte le cose... Dunque, arrivederci più tardi.
Le stringe la mano ed esce dal
fondo accompagnato da Giulia.
SCENA IV.
GIULIA _e_ ANDREA
GIULIA
ad Andrea, che entrato dalla porta
di destra si è messo a cercar
qualcosa per la stanza
Che cerchi?
ANDREA
Non ò lasciato qui delle carte, dianzi?
GIULIA
Non so.
ANDREA
Ah, eccole.
GIULIA
Che fai?
ANDREA
Vado nel mio studio.
GIULIA
A lavorare? Anche di festa? Non esci più oggi?
ANDREA
No.
GIULIA
E Giannino non si è mosso tutto il giorno, dovresti portarlo a fare
una passeggiata.
ANDREA
Non esci, tu?
GIULIA
No. Sai che quando si à gente a pranzo bisogna sorvegliare. Di Teresa
e di Antonietta ci si può fidar poco. Dovresti fare una corsa sino al
Dal Verme, con Giannino, per prendere il palco.
ANDREA
Ma sono le cinque e mezzo.
GIULIA
Ài tutto il tempo.
ANDREA
Si avvia.
Be', fai vestire Giannino.
GIULIA
Andrea, che ài?
ANDREA
Io? Nulla.
GIULIA
Sei ancora in collera?
ANDREA
Non lo sono stato mai. Ti ò detto ciò che stimavo giusto di dirti:
ecco tutto.
GIULIA
E dunque?
ANDREA
Devi comprendere però che io sia sempre un po' preoccupato.
GIULIA
Ma perchè?
ANDREA
Perchè mi dà pensiero la tua leggerezza: una leggerezza che non ti
conoscevo. Non ti ò mai fatte delle prediche, non ò mai imposto nè
desiderato che tu fossi una di quelle donne di una _pruderie_ ridicola
che tutto sottomettono alle apparenze, e che anzi, molte volte, fanno
consistere l'onestà solo nel salvar le apparenze. Ma da questa
scioltezza, da questa sicurezza di te che non mi è mai dispiaciuta,
all'eccesso d'ieri ci corre.
GIULIA
E allora, per una sciocchezza, per uno sbaglio, su, su, su, la testa
vola, e almanacchi, e ti preoccupi... e fors'anco dubiti di me! Di che
cosa non siete capaci voialtri mariti?!
ANDREA
Come ài torto, come ài torto, Giulia, di parlare così! Parli come
qualche volta agisci: senza riflettere. E dici delle cose che, se ne
comprendessi il significato, arrossiresti di dire.
GIULIA
E perchè le provochi?
ANDREA
Io?
GIULIA
Sì, tu. Sai come bisogna pigliarmi, io. Jeri mi ài fatta una
paternale, mi ài convinta dell'errore che avevo commesso. Te ne ò
chiesto perdono. Doveva essere finita! No, mi tieni il broncio.
ANDREA
No, mia cara. Ma mi rimane il dubbio che domani, dimenticandoti di
nuovo, tu faccia qualcos'altro, di meno grave, anche, ma che sia poco
corretto.
GIULIA
Forse che ero andata da Velati per il gusto di vederlo? C'era una
ragione o no? Il movente era buono: quello di avvertirlo tuo malgrado,
perchè tu per un falso riguardo non lo volevi fare. E non volevo che
avessi degli impicci tu per conto d'altri. Capisci?
ANDREA
E se io non ti avessi incontrata, là, tu, forse, non mi avresti neppur
avvertito di quanto avevi fatto.
GIULIA
Oh! no, te lo avrei detto sùbito. Ti ò mai nascosto nulla?
ANDREA
Non lo so...
moto di Giulia
Non lo credo. Ma vedi, Giulia, dovevi scrivergli che venisse qui.
Invece! Velati vive solo, abita nel centro della città, lo sanno
nostro amico...
GIULIA
E dagli! Ò capito! Ò sbagliato, sì. Si direbbe, tanto insisti, che
dubiti... Per fortuna che è fidanzato!...
ANDREA
Oh! Giulia! Poveretto me se avessi bisogno di una tale considerazione
per acquietare il mio cuore! Decisamente non rifletti!
Si avvia.
GIULIA
Andrea!
Gli si avvicina affettuosa
Ti chiedo perdono ancora un'altra volta... Ma non insistere più.
ANDREA
Gli è che ti voglio bene, Giulia, gli è che sono geloso della tua
riputazione. So che spesso una piccola imprudenza fu causa di grandi
sventure. Vedi: io avrei voluto che ieri quando sei uscita al mio
braccio da quella casa, tutti quelli che ti conoscono, tutta la città
fosse là per vederti al mio braccio... Suvvia! non parliamone più, non
parliamone più. Vesti Giannino. Vado a riporre queste carte e torno.
Esce a destra.
SCENA V.
GIULIA, _poi_ GIANNINO _e_ TERESA, _poi_ ANDREA
GIULIA
Alla porta del fondo, chiamando
Teresa, Teresa? Dammi il soprabito di Giannino e il suo berretto bleu.
Ài capito?
Va alla porta di sinistra
Giannino, Giannino?
Giannino entra dalla sinistra,
Teresa dal fondo e dà a Giulia il
soprabito e il berretto del bimbo.
GIULIA
Vieni tesoro; papà ti conduce a passeggio.
GIANNINO
Dove?
GIULIA
si accovaccia, lo bacia e gli fa
indossare il soprabito
A comperare il palco per andare a teatro, stasera, a vedere il ballo.
Sei contento?... Tesoro mio, come ti insùdici! Guarda, guarda che mani
nere! Le copriremo coi guanti per non far aspettare papà.
Gli ravvia i capelli
Così. Dove sono i guanti? Qui in tasca?
Entra Andrea e indossa la
pelliccia.
L'altra mano; su, su... Vedi, papà è già all'ordine. Diritte, diritte
le dita. Così. Quand'è che imparerai a vestirti da solo? Un ometto di
sette anni! Ecco fatto. Vai, tesoro.
ANDREA
Avanti, granatiere!
GIULIA
Vai e torni. Arrivederci. Giannino, sii savio.
Andrea e Giannino escono: Giulia
li accompagna sin sulla soglia.
GIULIA
Teresa? Teresa?
TERESA
entra dalla porta del fondo
Signora?
GIULIA
Per le sette, nevvero? Di' all'Antonietta che ci metta un po' di cura;
mi raccomando. Apri l'armadio, abbasso, in guardarobe, e ne togli il
servizio di porcellana a fiorellini. Adagio, per non rompere.
Teresa esce dal fondo. Dopo un
momento s'ode il suono interno del
campanello elettrico. Giulia va
davanti allo specchio, vi si
osserva, si ravvia i capelli.
Entrano Gustavo e Costanzo.
SCENA VI.
GIULIA, GUSTAVO _e_ COSTANZO
GIULIA
Buon giorno!
Costanzo le stringe la mano.
Gustavo fa un lieve inchino,
corretto: poi rimane al fondo, in
piedi, a disagio.
GIULIA
Siede sul divano e invita Costanzo
a sederle accanto
Avete incontrato mio marito?
COSTANZO
L'abbiamo veduto uscire con Giannino; ma volse verso la piazza. Credo
non ci abbia scorti. Nevvero Gustavo?
GUSTAVO
Mi pare.
GIULIA
È andato al Dal Verme a prendere un palco per stasera. È una vecchia
promessa che adempiamo verso Giannino.
Un silenzio.
Era tanto desideroso d'andarci.
COSTANZO
Chi?
GIULIA
Giannino.
Un silenzio.
COSTANZO
Ah! il ballo.
GIULIA
Il _Sieba_.
COSTANZO
Il _Sieba_ di Manzotti.
Un silenzio.
È rappresentato bene, con lusso.
GIULIA
Sì? Non lo ricordo quel ballo. L'ò veduto alla Scala, la prima volta.
Ma è un pezzo.
COSTANZO
Oh! sì, dieci anni, almeno.
Un silenzio. Piano a Giulia
(Mi pare che la conversazione langua!)
Un silenzio.
E poi c'è la musica tanto bella...
GIULIA
Di che?
COSTANZO
Del _Sieba_. Non si parlava del _Sieba_?
GIULIA
Ah! sì.
Un silenzio.
COSTANZO
È di Marenco la musica, nevvero?
GIULIA
Non so...
COSTANZO
Gustavo, è di Marenco?
GUSTAVO
Di Marenco.
Un silenzio.
GIULIA
Venite anche voi, Monticelli, al Dal Verme?
COSTANZO
piano a Giulia
(Siete crudele!)
GIULIA
(Perchè?)
Un silenzio.
Velati, non avete nulla da dire?
Gustavo, impacciato, fa un passo
innanzi accennando di no. Giulia
si alza, va al fondo, dove è un
piccolo stipo. Lo apre, fa
scattare una molla, e, da un
segreto che s'apre, toglie un
pacco di lettere legate con un
nastro azzurro. Poi richiude lo
stipo e ridiscende la scena.
GIULIA
a Velati senza guardarlo e
porgendogli le lettere.
Velati, sono le vostre lettere.
Egli fa l'atto di prenderle, ed
essa, ritirando impercettibilmente
la mano
Le prendete?
GUSTAVO
Poichè... me le date...
GIULIA
A voi.
Glie le dà.
Allora... tutto è finito, definitivamente finito?
Pausa
Rispondete ancòra: «poichè siete voi che lo volete!...» Nevvero?
Perchè sono io che vi congeda. Vi ò fatto venire per questo.
GUSTAVO
dopo una pausa, tanto per dire,
senza guardare mai Giulia.
Amica mia... al punto in cui sono giunte le cose... io penso...
Costanzo intanto si è alzato, è
andato verso la porta come
tentasse uscirne alla chetichella.
GIULIA
Monticelli, andate via?
Siede sul divano.
COSTANZO
No... guardavo...
GIULIA
Ah! Non andate via.
A Gustavo
Dicevate?
GUSTAVO
Al punto in cui le cose sono giunte... dopo quanto è accaduto jeri...
Non che sia la verità... Vi prometto che quanto credete sul conto
mio...
COSTANZO
a parte
(Dio bonino, che figura ci si fa!)
GUSTAVO
Ma infine, nel vostro interesse, per la vostra tranquillità... forse è
meglio... è meglio così... Vi parlo francamente, a parte qualunque
considerazione mia personale... Non è certamente il mio desiderio...
nè che io... Vi potrei dimostrare che sono fandonie tutto quanto si
dice del mio matrimonio... Ma lo stato d'animo... dirò meglio, le
condizioni fatteci ad entrambi... Non so...
Si interrompe.
COSTANZO
(Bel discorso!)
GIULIA
a Gustavo
Avete finito? Volete che ve la dica io la verità?
Si alza, gli vien dappresso.
Non valete meglio di un altro. Mi avete tenuta due anni, sinchè vi à
fatto comodo: poi vi siete stancato, e per abitudine, o per inerzia, o
per paura, trascinavate questo amore come una catena che non vi
riusciva di spezzare. Non valete meglio di un altro! Uno che fosse un
uomo, veramente, non un fantoccio, avrebbe trovato il coraggio di
dirmelo. E con una donna come me avreste potuto farlo, senza paure.
Sapete bene che se anche vi amassi ancòra--e non vi amo più, ve lo
giuro--non farei nulla per trattenervi, per attaccarmi a voi, perchè
c'è sempre qualcosa che mi preme più di voi. Così siete venuto a
questo bel risultato: che sono io che vi congedo. Io, sì, perchè se
volessi, potrei vendicarmi, e tenervi, per forza: e ci stareste,
perchè avreste paura. Potrei tenervi, divertendomi anche, ora che non
vi amo più: un fantoccio come _te_ non si ribella. Ma trovo che non ne
vale proprio la pena. Tranquillizzatevi: vedete come sono tranquilla
io! Però, badate: vi ripeto quanto dissi testè a Monticelli: badate a
quello che fate. Prendete moglie o no, non me ne importa: ma salvate
le apparenze di fronte a mio marito. Non vi allontanate da noi
bruscamente talchè egli non possa spiegarsi il vostro contegno.
Potrebbe... non dubitare, no... ma stupirsi, ricordare il passato,
quello che avvenne jeri, ricostruire tanti piccoli fatti... e perdere
quella completa, quella cieca fiducia che à in me, a cui tengo tanto,
e di cui ò tanto bisogno!... Ah! ah! voglio poter fare quello che
voglio, aver anche un altro amante se mi talenta, senza ch'io debba
fingere più meglio di quello che ò finto continuamente sinora. E poi,
lo sapete, voglio bene a mio marito... A mio modo, si capisce, ma gli
voglio bene, e non debbo causargli neppure una preoccupazione. Siamo
intesi? Venite dunque quando vi aggrada, cioè quando quel poco
d'onestà di buon senso che vi rimangono ve lo faranno credere
opportuno. E non temete di causarmi un dolore colla vostra vista, non
crediate che il ricordo di voi mi debba togliere il sonno e
l'appetito. No! Sarà tanto seccante per me il ricevervi, quanto per
voi il venirci: ma è necessario! Perchè, proprio, potete vantarvi di
cavarvela bene, ma la presunzione di lasciar dei rimpianti levatevela
dalla testa. Non vi amo più... non so neppure se vi ò amato mai... mi
par fino impossibile di aver amato un uomo come voi. Ieri, vi ò
lasciato dicendovi: «non crediate di sposarla!» Era l'eccitazione del
momento. Ci ò ripensato; ora vi dico: «sposatela pure!» Poveretta!
come la compiango! E non crediate che vi amerà come vi ò amato io...
Già, io spero che sarà più intelligente di me, e capirà subito che non
val la pena di amarvi: è tempo perso!... Oh! un'ultima cosa. Abbiate
la cortesia di rimandarmi tutto quanto avete di me: lettere, ritratti,
biglietti... Badate di rimandarmi tutto, che non manchi nulla. Non
commettete quest'ultima vigliaccheria di tenervi qualcosa. Già,
d'essere stato mio amante non vi converrà di vantarvi mai, nè potreste
compiacervene mai... Manderò io a prendere tutto, domani.
S'ode all'interno il suono del
campanello elettrico. Costanzo
corre alla porta del fondo e
guarda chi arriva.
GIULIA
Siamo intesi?
COSTANZO
Signora, vostro marito!
GIULIA
Siamo intesi?
COSTANZO
concitato
Vostro marito è in anticamera.
GIULIA
volgendosi a Costanzo
Ò finito!
Entra Andrea.
SCENA VII.
GIULIA, ANDREA, GUSTAVO, COSTANZO
GIULIA
va incontro ad Andrea.
Ài trovato il palco?
ANDREA
Sì.
A Gustavo, salutandolo
Avvocato. Glie lo à detto Monticelli? Quell'affare, siamo a posto,
completamente.
COSTANZO
a parte
(Oh! questo sì. Non lo saprai forse mai, come e quanto sei a posto da
questo momento.)
GIULIA
ad Andrea
Perchè ò pensato dopo che essendo di domenica e tardi, forse palchi
non ne avresti trovati.
ANDREA
Invece...
GIULIA
E Giannino?
ANDREA
L'ò affidato a Teresa, che gli faccia un po' di _toilette_.
GIULIA
Che bravo papà!
a Costanzo
Le offro il vermouth?
COSTANZO
Grazie, non ne prendo mai.
TERESA
dal fondo
La signora è servita.
GIULIA
a Costanzo
Ed era troppo tardi.
a Gustavo
Velati, il vostro braccio?
Tutti si avviano alla sala da
pranzo. Cala la tela.
FINE.
OPERE DI MARCO PRAGA (Edizioni Treves).
La moglie ideale, comm. in 3 atti L. 3 --
Alleluja, dramma in 3 atti 4 --
La crisi, commedia in 3 atti 4 --
L'amico, dramma; La morale della favola, commedia 4 --
Le vergini, commedia in 4 atti 4 --
La porta chiusa; L'erede, commedie 4 --
La biondina, romanzo 2 --
FRATELLI TREVES _EDITORI_
BIBLIOTECA TEATRALE ITALIANA E STRANIERA.
=Ottobre 1919.=
Teatro Antico
NB. I numeri posti innanzi ad ogni titolo indicano il numero
corrispondente della raccolta in-16. I volumi senza numero
appartengono ad altre raccolte in-16 e in-32.
=Goldoni=
Il vecchio fastidioso -- 50
I rusteghi -- 50
Le baruffe ciozzotte -- 50
L'erede fortunata -- 50
Sior Todero Brontolon -- 50
Pamela maritata -- 50
Gli amori di Zelinda e Lindoro -- 50
Le gelosie di Lindoro -- 50
Il cavaliere di spirito -- 50
Il vero amico 1 --
La casa nuova -- 50
La serva amorosa -- 50
La finta ammalata -- 50
Chi la fa l'aspetta -- 50
Gli innamorati -- 50
=Nota.=
La fiera -- 50
Il filosofo celibe -- 50
I dilettanti comici -- 50
L'ammalato immaginario -- 50
=Molière.=
4 Il misantropo 1 50
7 La scuola delle mogli 1 50
16 I dispetti amorosi 1 50
Tartufo -- 50
L'avaro -- 50
Giorgio Dandin o Una lezione alle mogli -- 50
=Teatro completo= (2 vol.) 4 --
=Beaumarchais.=
18 Il matrimonio di Figaro 1 50
=Shakespeare.=
=Teatro=. Traduz. di _C. Rusconi_ e _G. Pasqualigo_. Ogni volume. 1 50
Macbeth.
Romeo e Giulietta.
Otello.
Giulio Cesare.
Il mercante di Venezia.
La tempesta.
Il sogno d'una notte di mezza estate.
Gran chiasso per nulla.
Le gaie comari di Windsor.
I due gentiluomini di Verona.
Falstaff (scene riordinate da A. Tedeschi) 2 --
_Nuova traduzione di_ =Diego Angeli= [vedi pagina 10].
Dirigere commissioni e vaglia ai Fratelli Treves, editori, Milano.
Teatro Italiano Contemporaneo
NB. I numeri posti innanzi ad ogni titolo indicano il numero
corrispondente della raccolta in-16. I volumi senza numero
appartengono ad altre raccolte.
Giuseppe =Adami=.
I capelli bianchi 4 --
Adamo =Alberti=.
Raccolta di componimenti teatrali. 2 volumi 5 --
Un matrimonio occulto; Un viaggio per gelosia; La scelta d'una
sposa; Il consorzio nazionale; Amore dell'arte; La fidanzata
d'un ottimista; Famiglia di usurai; Esecuzione militare.
Luigi =Alberti=.
La contessa di Santa Flora -- 50
Ambrogio =Ambrosoli=.
Commediole per l'infanzia. 2 volumi in-16 3 50
Lo spazzacamino; La cieca; La festa del villaggio; Teresa, la
figlia del bandito; I due fazzoletti; Il groom Le maschere e
l'avaro; Il monile; Il mariolo.
Camillo =Antona-Traversi=.
102 Danza macabra 1 50
L'edera 4 --
In collaborazione con Grazia Deledda.
Luigi =Antonelli=.
L'uomo che incontrò se stesso 4 --
Ulisse =Barbieri=.
La locanda dei fanciulli rossi; Marco la guida 1 --
Ali tarpate -- 50
Elda -- 50
Giacinto =Battaglia=.
Gerolamo Olgiato 1 --
L. D. =Beccari=.
74 Pietro Aretino 1 50
Luigi =Bellotti-Bon=.
Lo studente di Salamanca -- 50
Sem =Benelli=.
La maschera di Bruto 5 --
La cena delle beffe 5 --
L'amore dei tre re 5 --
Tignola 5 --
Il Mantellaccio 5 --
Rosmunda 5 --
La Gorgona 5 --
Le Nozze dei Centauri 5 --
Vittorio =Bersezio=.
1 Una bolla di sapone 1 50
3 Le miserie del sig. Travetti 1 50
5 Le prosperità del signor Travetti 1 50
15 Fra due contendenti 1 50
22 Da galeotto a marinaio 1 50
27 I mettimale 1 50
31 Uno zio milionario 1 50
40 I violenti 1 50
46 Fratellanza artigiana 1 50
49 Il perdono 1 50
C. =Bertolazzi= e R. =Barbiera=.
I fratelli Bandiera 5 --
Coi ritratti dei Martiri veneziani; la musica del coro da essi
cantato avviandosi al supplizio; con proemio e notizie inedite
di R. Barbiera.
Arrigo =Boito=.
Nerone, tragedia 6 50
F. A. =Bon=.
Ludro e la sua gran giornata -- 50
La vecchiaia di Ludro -- 50
Statevi coi pari vostri -- 50
Se io fossi ricco! -- 50
L'anello della nonna -- 50
Vagabondo e sua famiglia -- 50
Dietro alle scene -- 60
Pietro Paolo Rubens 1 --
Una commedia dopo l'ultima recita -- 50
Principii d'arte drammatica rappresentativa 2 25
Giuseppe =Bonaspetti=.
Il redivivo 3 --
I figli di Caino 3 --
Roberto =Bracco=.
103 Maschere; Le disilluse 1 50
E. A. =Butti=.
La corsa al piacere 5 --
Lucifero 5 --
110 La fine d'un ideale 1 50
Tutto per nulla 5 --
Fiamme nell'ombra; Il cuculo 5 --
Il Castello del Sogno 6 50
Nel paese della fortuna 4 --
Sempre così 5 --
Una tempesta 5 --
Il gigante e i pigmei 3 --
Intermezzo poetico; Frutto amaro; Vortice 5 --
G. =Calenzuoli=.
35 Il Padre Zappata; La spada di Damocle 1 50
64 Un ricatto; Via di mezzo; L'appigionasi 1 50
65 Un'avventura galante; Confidenze innocenti; La finestra nel
pozzo; Agatina in pericolo 1 50
Il sottoscala -- 50
Fr. =Cameroni=.
La giornata del corrispondente teatrale -- 50
Luigi =Camoletti=.
1 Il disprezzo uccide 1 50
Riodella -- 50
La Vergine delle grazie -- 50
Buon cuore -- 50
Valentino =Carrera=.
29 La quaderna di Nanni 1 50
30 Capitale e mano d'opera 1 50
33 Un avvocato dell'avvenire 1 50
38 A B C 1 50
41 Il galateo nuovissimo 1 50
44 La guardia borghese; Scarabocchio 1 50
48 Puschkin 1 50
67 Il denaro del comune 1 50
68 Il celebre Tamberlini 1 50
70 Tempeste alpine 1 50
Leo di =Castelnovo=.
2 Cuor morto: Pesce d'aprile 1 50
4 Il guanto della regina 1 50
13 Impara l'arte e mettila da parte 1 50
14 Fuochi di paglia; Conte Verde 1 50
101 O bere o affogare; Stanis 1 50
Il magnetizzatore -- 50
Giuseppe Balsamo -- 50
111 Fra saltimbanchi; Cugina 1 50
112 La prima bugia; Il segreto di Antonio 1 50
Riccardo =Castelvecchio=.
36 L'ultimo bacio; A chi si ama si crede 1 50
42 I vassalli 1 50
53 Esopo 1 50
59 Frine 1 50
62 Omero a Samo 1 50
82 La donna pallida 1 50
La nostalgia -- 50
La cameriera astuta -- 50
Le tre generazioni -- 50
La testa di Medusa -- 50
La collana della regina -- 50
La donna romantica ed il medico omeopatico 1 --
La notte di San Silvestro -- 50
Commedia in famiglia -- 50
Camors 1 --
La cameriera prudente -- 50
Memorie d'un soldato -- 50
Una famiglia ai nostri giorni -- 50
Il favorito della regina 1 --
Proviamo! -- 50
Emanuele =Celesia=.
34 Paolo da Novi 1 50
Eugenio =Checchi=.
Teatro di Società (il piccolo Haydn; Mozart fanciullo) 3 --
Luigi =Chiarelli=.
La maschera e il volto 4 --
Teobaldo =Ciconi=.
Le pecorelle smarrite -- 50
Troppo tardi -- 50
La rivincita -- 50
Goffredo =Cognetti=.
109 A Santa Lucia 1 50
Luigi =Coletti=.
Un amico di strapazzo 1 --
Non ci sono 1 --
Fra cento anni; Una serata di due scolari -- 50
Io son dottore -- 50
Il maestro del signorino -- 50
Due anime in un nocciuolo; Amore e dote -- 50
Un po' per uno; Un'imprudenza -- 50
Chi ha sbagliato strada torni indietro -- 50
Le idee dell'Annina; Il matrimonio di Rosina -- 50
Luigi =Coppola=.
Un bagno freddo -- 50
=Cordelia=.
Teatro in famiglia 3 50
Enrico =Corradini=.
Maria Salvestri 5 --
Le vie dell'Oceano 4 --
Carlo =Cosenza=.
Amore aggiusta tutto -- 50
Pietro =Cossa=.
6 Beethoven 1 50
7 Sordello 1 50
19 Monaldeschi 1 50
28 Plauto e il suo secolo 1 50
Puschkin -- 50
Giuseppe =Costetti=.
17 I dissoluti gelosi 1 50
23 Sposi in chiesa! 1 50
25 Solita storia 1 50
32 Il dovere 1 50
39 Le compensazioni 1 50
52 La plebe dorata 1 50
71 Libertas 1 50
Nubi d'estate 1 --
Le mummie -- 50
Gl'intolleranti -- 50
Un'ora di sconforto -- 50
Un terribile quarto d'ora -- 50
La lesina -- 50
Michele =Cuciniello=.
20 Lo Spagnoletto 1 50
Un capitano al XV secolo -- 50
Elnava -- 50
Maria Petrowna -- 50
Enguerrando di Marigny -- 50
Clara di San Ronano -- 50
Rembrandt in famiglia -- 50
La maschera nera -- 50
Marianna, o La Popolana -- 50
Insolente mala lingua -- 50
Ezela, o Un'eredità -- 50
Fr. =Dall'Ongaro=.
Guglielmo Tell -- 50
=D'Ambra= e =Lipparini=.
Bernini, commedia in versi; Goffredo Mameli, dr. in versi. 5 --
Gabriele =D'Annunzio=.
Francesca da Rimini, tragedia 8 --
La figlia di Iorio, tragedia 5 --
--Legata in stile antico 14 --
La fiaccola sotto il moggio 5 --
--Leg. in pelle stile antico 14 --
La città morta 5 --
Sogno mattino di primavera 3 --
Sogno tramonto d'autunno 3 --
--Ed. in carta d'Olanda 6 50
La Gioconda 6 50
--Ediz. in carta d'Olanda 14 --
La Gloria 5 --
--Ediz. in carta d'Olanda 14 --
La Nave 8 --
Più che l'amore 6 50
Fedra 8 --
Il martirio di San Sebastiano 5 --
La Pisanella 5 --
Il Ferro 5 --
Eugenio =De Castro=.
Belkiss, regina di Saba 4 --
Giov. =De Castro=.
Le vergini siciliane 1 --
Giorgio -- 50
Grazia =Deledda=.
Odio vince 5 --
Nel volume _Il vecchio della montagna_, della stessa autrice.
L'edera 4 --
In collaborazione con Camillo Antona-Traversi.
Emilio =De Marchi=.
Oggi si recita in casa dello zio Emilio, commedie e monologhi
per bambini 3 50
La figliuola del diavolo.--Gli anelli d'oro.--Chi non cerca
trova.--La curiosità.--Le due pettegole.--Un uomo amante del
quieto vivere.
Francesco =De Renzis=.
54 Il Dio milione 1 50
66 La lettera di Bellorofonte; Il Rubicone 1 50
67 Lupo e cane di guardia; La farina del diavolo 1 50
63 La dritta via 1 50
Carlo =D'Ormeville=.
9 Tutto per la patria 1 50
12 Norma 1 50
Carmela -- 50
Paulo =Fambri=.
Il caporale di settimana 1 --
A. =Fantoni=.
79 Il conte Sourtza 1 50
80 I Valdora 1 50
Paolo =Ferrari=.
[Vedi pagina di fronte.]
G. =Fontebasso=.
Lord Byron -- 50
Torquato Tasso -- 50
Hermann Cloffer 1 --
Massimo -- 50
Leone =Fortis=.
Poeta e ministro 1 --
Industria e speculazione 1 --
La duchessa di Praslin -- 50
Le ultime ore di Camoens -- 50
Arnaldo =Fraccaroli=.
La foglia di fico; La dolce vita 4 --
Non amarmi così 5 --
Giacinto =Gallina=.
49 Il primo passo 1 50
47 Baruffe in famiglia 1 60
98 Esmeralda; Così va il mondo, bimba mia! 1 50
Gli occhi del cuore; La mamma non muore 3 --
104 Serenissima 1 50
106 La base de tuto 1 50
Francesco =Garelli=.
La partenza dei contingenti piemontesi 1 --
Le baruffe di madama Rapace -- 50
Francesco =Garzes=.
90 Il sig. D'Albret; Flirtation 1 50
Gaetano =Gattinelli=.
Vittorio Alfieri e Luisa d'Albania -- 50
Clelia, o La plutomania 1 --
Paolo =Giacometti=.
La donna 1 --
Torquato Tasso 1 --
Carlo II, re d'Inghilterra 1 --
Un poema e una cambiale 1 --
Il poeta e la ballerina 1 --
Giuditta 1 --
Elisabetta, reg. d'Inghilterra 1 --
Per mia madre cieca! -- 50
Bianca Maria Visconti 1 --
Luigia Sanfelice 1 --
Figlia e madre 1 --
La donna in seconde nozze -- 50
Cola da Rienzi -- 50
Il milionario e l'artista -- 50
Giuseppe =Giacosa=.
La signora di Challant 5 --
I diritti dell'anima; Tristi amori 5 --
Come le foglie 5 --
Una partita a scacchi; Trionfo d'amore; Intermezzi e scene 4 --
Il Conte Rosso 4 --
Il marito amante della moglie; Il fratello d'armi 5 50
Il più forte 4 --
PAOLO FERRARI
TEATRO.
(Edizione in-32).
Goldoni e le sue sedici commedie nuove 1 --
La scuola degli innamorati 1 --
Una poltrona storica. Dolcezza e rigore 1 --
Cause ed effetti 1 --
Prosa. L'attrice cameriera 1 --
Uomini seri 1 --
Dante a Verona 5 --
La donna e lo scettico 1 --
Vecchie storie 1 --
Roberto Vighlius 1 --
Il ridicolo 1 --
Marianna. Il poltrone 1 --
Il suicidio 1 --
Amici e rivali 1 --
Le due dame 1 --
Per vendetta 1 --
Il lion in ritiro 1 --
Antonietta in collegio 1 --
Un giovane ufficiale 1 --
(Edizione in-16).
Prosa--L'attrice cameriera 4 --
Uomini seri--Codicillo dello zio Venanzio 4 --
La bottega del cappellaio--Il lion in ritiro--La medicina di una
ragazza malata 4 --
50 Il lion in ritiro 1 50
60 Il ridicolo 1 50
Marianna--Il poltrone--Il ridicolo 4 --
Il duello--Roberto Vighlius 4 --
43 Il suicidio 1 50
51 Amici e rivali 1 50
76 Le due dame 1 50
63 Il perdono, o Il delirio--Monumento a Goldoni 1 50
77 Per vendetta 1 50
66 Antonietta in collegio 1 50
78 Un giovane ufficiale 1 50
Alberto Pregalli--Un giovane ufficiale 4 --
93 Il signor Lorenzo 1 50
95 La separazione 1 50
96 False famiglie 1 50
97 Fulvio Testi 1 50
Il cantoniere 1 50
Vendetta--Antonietta in collegio 4 --
Il suicidio--Amici e rivali 4 --
Le due dame--Il perdono--Pel monumento a Goldoni--Ringraziamento
a Bologna 5 --
Biografia di =Paolo Ferrari=, scritta da Leone Fortis, col
ritratto 3 --
G. =Giandolini=.
Leonora di Siviglia e Rioz di Navarra, detto il Trovatore -- 50
Raffaele =Giovagnoli=.
24 Marozia 1 50
La vedova di Putifarre -- 50
Un angelo a casa del diavolo -- 50
Luigi =Gualtieri=.
L'amore d'un'ora 1 --
La donna d'altri -- 50
Shakespeare 1 --
Gulnara, la Côrsa -- 50
I parenti -- 50
L'abnegazione -- 50
Lo spiantato -- 50
Gli studenti di Eidelberga 1 --
Il duello -- 50
Giuseppe =Guerzoni=.
Il cholera -- 50
Amalia =Guglielminetti=.
L'amante ignoto 5 --
Stefano =Interdonato=.
85 Sara Felton 1 50
86 Lantenac 1 50
87 I figli di Lara 1 50
88 L'ora critica; Alba novella 1 50
91 Malacarne 1 50
Enrico =Lancetti=.
La prova generale del ballo -- 50
Sabatino =Lopez=.
La buona figliuola 4 --
Bufere 4 --
Il brutto e le belle; La nostra pelle 4 --
Ninetta; Il terzo marito 4 --
Mario e Maria 5 --
G. =Mariani= e A. =Tedeschi=.
100 Il passaggio di Venere 1 50
107 Il paradiso di Maometto 1 50
F. T. =Marinetti=.
Re Baldoria 5 --
Enrico =Montazio=.
L'origine d'un banchiere -- 50
Achille =Montignani=.
16 Un matrimonio sotto la Repubblica 1 50
Vincenzo =Morello=.
Il malefico anello 4 --
Angelo =Moro-Lin=.
Il barcaiolo veneziano -- 50
Un autore ed un nuovo scandalo -- 50
Ercole Luigi =Morselli=.
Orione.--Glauco 5 --
Ettore =Moschino=.
Tristano e Isolda 5 --
Reginetta di Saba 4 --
Cesare Borgia 5 --
Lodovico =Muratori=.
Amore ingenuo -- 50
Onore e disonore -- 50
Il duello -- 50
Dario =Niccodemi=.
L'aigrette 4 --
Il rifugio 4 --
I Pescicani 4 --
L'ombra 5 --
Scàmpolo 4 --
La Nemica 4 --
Il Titano 4 --
La maestrina 4 --
Prete Pero 5 --
Ugo =Ojetti= e Renato =Simoni=.
Il matrimonio di Casanova 5 --
Romualdo =Pàntini=.
Tiberio Gracco 4 --
Amazzone 4 --
Libero =Pilotto=.
81 Dall'ombra al sole 1 50
84 Il tiranno di San Giusto 1 50
Un amoreto de Goldoni a Feltre -- 50
Luigi =Pirandello=.
Se non così 4 --
Maschere nude.--I. 6 --
Pensaci, Giacomino!--Così è (se vi pare).--Il piacere dell'onestà.
Maschere nude.--II. 5 --
Il giuoco delle parti.--Ma non è una cosa seria.
Francesco =Poggiali=.
Il fantoccio politico 1 --
Marco =Praga=.
La crisi 4 --
L'amico; Morale della favola 4 --
La moglie ideale 4 --
Alleluja 4 --
La porta chiusa; L'erede 4 --
Le vergini 4 --
Ettore =Romagnoli=.
Drammi satireschi 5 --
Polifemo.--Eracle ed il Cèrcopo.--Elena.--Sisifo.
=Rosellini Fantastici=.
Commedie per la puerizia. 10.ª edizione riveduta 3 --
Amelia =Rosselli=.
El rèfolo 3 --
El socio del papà 4 --
San Marco 4 --
Gerolamo =Rovetta=.
61 Gli uomini pratici 1 50
99 La trilogia di Dorina 1 50
105 Principio di secolo 1 50
108 Alla Città di Roma 1 50
Il giorno della cresima 4 --
Papà Eccellenza 4 --
Lorenzo =Ruggi=.
La figlia; Il Cuore e il Mondo 4 --
Giovanni =Sabbatini=.
Commedie e drammi per istituti di educazione 2 25
Pena morale e pena civile -- 50
Tratta di negri in Piemonte -- 50
Rosso di =San Secondo=.
Marionette, che passione! 4 --
Antonio =Scalvini=.
I sogni di Ettore; Shakespeare 1 --
L'indifferente 1 --
Riccardo =Selvatico=.
Commedie e Poesie veneziane 5 --
Renato =Simoni= [v. OJETTI].
Antonio =Somma=.
21 La figlia dell'Apennino 1 50
L. E. =Tettoni=.
Felice conseguenza di un ballo mascherato 1 --
Il reggente e l'operaio -- 50
Achille =Torelli=.
Poesia 3 --
Domenico =Tumiati=.
_I Drammi del Risorgimento_:
Alberto da Giussano 3 --
Giovine Italia 3 --
Re Carlo Alberto 3 --
La Meteora 3 --
Le Galere (_in preparazione_)
Il Tessitore 3 --
Garibaldi 3 --
Guerrin Meschino 3 --
Michele =Uda=.
La famiglia del condannato 1 --
Gli amanti della vedova -- 50
Dietro il sipario -- 50
Volto e maschera 1 --
Gli spostati 1 --
L. A. =Vassallo= (GANDOLIN).
Dodici monologhi, illustr. 2 50
Giovanni =Verga=.
La caccia al lupo; La caccia alla volpe 2 --
Teatro 4 --
La Lupa.--In portineria.--Cavalleria rusticana.--La caccia al
lupo.--La caccia alla volpe.
Cesare =Vitaliani=.
10 L'amore 1 50
26 L'odio 1 30
37 Le transazioni 1 50
Paolina, o La sorella tutrice -- 35
Tartufo in guanti bianchi -- 35
Atteone 1 --
Il legato dell'operaio -- 50
Vittorio Alfieri a Roma -- 50
Giuseppe =Vollo=.
I giornali 1 --
Regitze =Winge=.
La signora senza pace 3 --
Silvio =Zambaldi=.
La moglie del dottore, commedia. La voragine, dramma 3 --
Dirigere commissioni e vaglia ai Fratelli Treves, editori, Milano.
TEATRO di SHAKESPEARE
Nuova traduzione di DIEGO ANGELI
I. La tempesta, commedia in 5 atti.
II. Giulio Cesare, tragedia in 5 atti.
III. Macbeth, tragedia in 5 atti.
IV. Amleto, tragedia in 5 atti.
V. Come vi pare, commedia in 5 atti.
VI. La bisbetica domata, commedia in 5 atti.
VII. Antonio e Cleopatra, tragedia in 5 atti.
VIII. Otello o Il Moro di Venezia, tragedia in 5 atti.
IX. La notte dell'Epifania o Quel che volete, commedia in 5 atti.
X. Le allegre spose di Windsor, comm. in 5 atti.
XI. Sogno di una notte di mezza estate, commedia in 5 atti.
XII. Enrico IV, tragedia in 5 atti (Parte I).
XIII. Enrico IV, tragedia in 5 atti (Parte II).
XIV. Cimbelino, tragedia in 5 atti.
XV. La vita di Enrico V, tragedia in 5 atti.
XVI. I due gentiluomini di Verona, comm. in 5 atti.
Ciascun volume: Quattro Lire.
Opere di prossima pubblicazione
la cui traduzione è già compiuta:
Re Giovanni. Timone d'Atene. Coriolano. Dente per dente.
Il racconto d'Inverno. La vita e la morte di re Riccardo II.
Teatro Straniero Contemporaneo
NB. I numeri posti innanzi ad ogni titolo indicano il numero
corrispondente della raccolta in-16 I volumi senza numero appartengono
ad altre raccolte.
A. =Achard=.
La chiave della cassa -- 50
Emilio =Augier=.
24 La signora Caverlet 1 50
28 I Fourchambault 1 50
Diana -- 50
La pietra del paragone -- 50
Filiberta -- 50
Gli sfrontati -- 50
Il proscritto -- 50
Il figlio di Giboyer 1 --
Il notaio Guerin 1 --
Lionesse povere 1 --
Leoni e volpi 1 --
=Balzac=.
11 Mercadet l'affarista 1 50
Teodoro =Barrière=.
Un amico visionario -- 50
Testolina sventata 1 --
Il cembalo di Berta -- 50
Il giglio della valle -- 50
La vita color di rosa -- 50
La vita d'una commediante 1 --
I Parigini -- 50
I falsi galantuomini 1 --
La cenerentola 1 --
La contessa di Sommerive -- 50
G. =Bayard=.
Il visconte di Létorières -- 50
La figlia di Hoffmann 1 --
Una fortuna in prigione -- 50
Lo stordito -- 50
La tavola semovente -- 50
Uno schiaffo non è mai perduto -- 50
La scala d'un marito -- 50
Marito in campagna -- 50
Enrico =Becque=.
62 La Parigina 1 50
63 La spola; Le donne oneste 1 50
65 I corvi 1 50
Adolfo =Belot=.
13 L'articolo 47 1 50
Il vero coraggio -- 50
Alessandro =Bisson=.
54 Il deputato di Bombignac 1 50
B. =Björnson=.
57 Un fallimento 1 50
61 Oltre il potere nostro 1 50
G. =Bouchardy=.
Bertram, il marinaio -- 50
Un sogno dell'ambizione 1 --
Il vetturale del Moncenisio -- 50
A. =Bourgeois=.
La giustizia di Dio -- 50
La mendicante -- 50
L'appiccato -- 50
La gioia della famiglia -- 50
Stifelius -- 50
Il medico dei fanciulli -- 50
G. =Byron=.
30 I nostri bimbi 1 50
=Cadol=.
Gli inutili 1 --
=Clairville=.
33,333 franchi e 33 centesimi al giorno 1 --
La coda del diavolo -- 50
Margot; Rosa de' boschi -- 50
Francesco =Coppée=.
40 I Giacobiti 1 50
Il violinaio di Cremona 1 --
Alfonso =Daudet=.
94 Il Nabab 1 50
Eugenio =De Castro=.
Belkiss, regina di Saba,
poema drammatico tradotto dal portoghese da Vittorio Pica
(edizione bijou) 4 --
M. =Delacour=.
14 I domino rosa 1 50
22 Il processo Veraudieux 1 50
La moglie che inganna il marito -- 50
La vittima -- 50
La moglie deve seguire il marito -- 50
Di ritorno dal Giappone -- 50
Il marito di Ida -- 50
Alberto =Delpit=.
Il padre di Marziale 1 --
A. =Dennery=.
Memorie di due novelle spose 1 --
La signora di Saint-Tropez -- 50
Don Cesare di Bazan -- 50
La pastorella delle Alpi -- 50
Tre in famiglia -- 50
Un sistema coniugale -- 50
Il medico dei fanciulli -- 50
La maliarda -- 50
L'incolpata, o La guerra a tre milioni 1 --
Il bisavolo 1 --
Germana, la figlia etica 1 --
Camillo =Doucet=.
I nemici di casa -- 50
Max =Dreyer=.
L'età critica 3 --
E. =Dumanoir=.
Un gentiluomo povero -- 50
Il codice delle donne -- 50
A. =Dumas=.
Riccardo Darlington -- 50
Le educande di Saint-Cyr -- 50
Halifax, o Un bravo irlandese -- 50
La figlia del reggente -- 50
Mac Allan -- 50
Il conte Hermann -- 50
Il conte di Montecristo. 3 vol. 1 50
Angela -- 50
Il cachemire verde -- 50
L'alchimista -- 50
La coscienza -- 50
La giovinezza di Luigi XIV -- 50
Una notte a Firenze 1 --
A. =Dumas= (figlio).
21 La straniera 1 50
26 I Danicheff 1 50
37 Il signor ministro 1 50
44 La signora dalle camelie 1 50
La principessa di Bagdad 2 25
Diana di Lys -- 50
La società equivoca (Le demi-monde) 1 --
La questione di denaro 1 --
Il figlio naturale 1 --
Un padre prodigo 1 --
Le idee di madama Aubray 1 --
La contessa Romani -- 50
=Erckmann= e =Chatrian=.
36 I Rantzau 1 50
50 L'amico Fritz 1 50
J. =Estebanez=.
18 Il positivo 1 50
Ottavio =Feuillet=.
Scacco-matto -- 50
La fata -- 50
Montioye, l'egoista 1 --
La Sfinge -- 50
Il caso di coscienza -- 50
In provincia 1 --
Un romanzo parigino 1 --
Il capello bianco -- 50
Lodovico =Fulda=.
88 Il talismano 1 50
Madama di =Girardin=.
La gioia fa paura -- 50
Il cappello dell'oriolaio -- 50
Il supplizio di una donna -- 50
E. =Gondinet=.
34 Un viaggio di piacere 1 50
Il pennacchio 1 --
Sempre ragazzi! 1 --
Leone =Gozlan=.
Tre re e tre dame -- 50
Luigia di Nanteuil -- 50
Pioggia e bel tempo 1 --
F. =Grillparzer=.
17 L'avola 1 50
Gerardo =Hauptmann=.
66 Il collega Crampton 1 50
74 I tessitori 1 50
94 Elga 1 50
Il povero Enrico 3 --
Enrico =Heine=.
2 Almansor 1 50
6 Guglielmo Ratcliff 1 50
A. =Hennequin=.
14 I domino rosa 1 50
41 Niniche; Casa Tricout 1 50
L'eredità del cugino -- 50
La posta in quarta pagina 1 --
Ugo von =Hofmannsthal=.
Elettra 4 --
Vittor =Hugo=.
Ernani -- 50
Marion Delorme -- 50
Maria Tudor -- 50
Angelo tiranno di Padova (La Gioconda) -- 50
Ruy-Blas -- 50
I Burgravi -- 50
Enrico =Ibsen=.
66 Casa di bambola 1 50
58 La Lega dei giovani 1 50
59 Un nemico del popolo 1 50
60 Spettri 1 50
67 Il piccolo Eyolf 1 50
68 Le colonne della società 1 50
72 Hedda Gabler 1 50
73 Rosmersholm 1 50
76 Il costruttore Solness 1 50
81 Gian Gabriele Borkman 1 50
82 I pretendenti alla corona 1 50
83 La donna del mare 1 50
84 L'anitra selvatica 1 50
85 La signora Inger di Ostrot 1 50
86 Spedizione nordica 1 50
87 La festa di Solhaug 1 50
Imperatore e Galileo, dramma di storia universale (in 2 parti):
I. L'apostasia di Cesare. II. L'imperatore Giuliano 3 50
Brand 3 50
E. =Labiche=.
Tre baci e tre schiaffi -- 50
Un sì di petto -- 50
Un signore che difende le mogli -- 50
Un dente all'epoca di Luigi XV 1 --
Il viaggetto di nozze 1 --
La grammatica -- 50
La scelta d'un genero -- 50
La lettera assicurata -- 50
Scusate, signora -- 50
Il viaggio del sig. Perichon -- 50
Si deve dirlo? -- 50
Silvio e Silvina -- 50
Impiegato di polizia 1 --
Filippo =Langmann=.
80 Bartel Turaser 1 50
Enrico =Laube=.
12 Gli scolari di Carlo 1 50
Carlo =Laufs=.
45 Camere ammobigliate 1 50
Ernesto =Legouvé=.
Per diritto di conquista -- 50
Presso una culla -- 50
Una separazione -- 50
I racconti della Regina di Navarra -- 50
E. =Lokroy=.
Sotto un portone 1 --
P. H. =Loyson=.
Le anime nemiche 3 --
L'apostolo 3 --
F. =Mallefille=.
Le madri pentite 1 --
A. =Maquet=.
Il conte di Lavernie 1 --
=Mauricier=.
41 Casa Tricout 1 50
=Meilhac= e =Halévy=.
La scintilla 1 --
Il segretario d'ambasciata -- 50
La marchesina -- 50
Il copista -- 50
La vedova -- 50
La boccia -- 50
La cicala 1 --
Fanny Lear -- 50
L'ingenua -- 50
=Melesville=.
Una febbre ardente -- 50
Il mercante di giocattoli -- 50
P. =Meurice=.
Benvenuto Cellini -- 50
=Millaud= e =De la Court=.
48 Tre mogli per un marito; Il peccato originale 1 50
=Moser= e =Pohl=.
92 Il Bibliotecario; La Cavallerizza 1 50
=Moser= e =Schöntan=.
64 Guerra in tempo di pace 1 50
Max =Nordau=.
91 Il diritto di amare 1 50
Giorgio =Ohnet=.
39 Il padrone delle ferriere 1 50
51 La gran marniera 1 50
53 La contessa Sara 1 50
Sergio Panine 1 --
E. =Pailleron=.
32 Il mondo della noia 1 50
Età ingrata 1 --
D. A. =Parodi=.
10 Roma vinta 1 50
19 Ulm il parricida 1 50
Arthur W. =Pinero=.
La seconda moglie 3 --
La casa in ordine 3 --
Francesco =Ponsard=.
La borsa -- 50
Il leone innamorato 1 --
S. e G. =Quintero-Alvarez=.
Anima allegra 4 --
L'amore che passa; I fiori; I Galeoni; La pena 4 --
La casa di Garcia; Amore al buio 4 --
Il fiore della vita; L'ultimo capitolo; L'acqua miracolosa;
Al chiaro di luna 4 --
Il fiore d'Andalusia (Malvaloca); Iettatura; Anima malata 3 --
=Raymond= e =Boucheron=.
46 Cocard e Bicoquet 1 50
Ernesto =Renan=.
42 L'abbadessa di Jouarre 1 50
Giovanni =Richepin=.
Il vagabondo 4 --
La pania (La glu) 3 --
Il filibustiere 3 --
Con la spada (in preparazione).
Giorgio =Sand=.
Claudia -- 50
Mauprat -- 50
Flaminio -- 50
Il maestro Favilla -- 50
Il marchese di Villemer 1 --
Matrimonio di Vittorina -- 50
Emilio =Sandeau=.
Madamigella della Seiglière 1 --
Maurizio e Maddalena -- 50
La pietra del paragone -- 50
Vittoriano =Sardou=.
1 Ferréol 1 50
5 Andreina 1 50
9 Lo zio Sam 1 50
15 I fossili 1 50
20 L'odio 1 50
23 La farfallite 1 50
27 1 borghesi di Pontarcy 1 50
29 Daniele Rochat 1 50
31 Facciamo divorzio! 1 50
35 Odetta 1 50
38 Federa 1 50
48 Giorgina 1 50
77 Rabagas 1 50
78 I nostri buoni villici 1 50
79 1 nostri intimi 1 50
Patria! 3 --
Dora, o Le spie 3 --
La casa nuova -- 50
Le donne emancipate -- 50
Zampe di mosca -- 50
I vecchi celibi 1 --
Madame Sans-Gêne 3 --
La strega 3 --
La pesta 3 --
Eugenio =Scribe=.
Non toccare la regina -- 50
Le dita di fata 1 --
La parte del diavolo -- 50
Le sorprese 1 --
Il tappezziere -- 50
Il figlio di Cromwell 1 --
La mia stella -- 50
La czarina -- 50
Le tre Maupin 1 --
Il guanto e il ventaglio -- 50
Il padrino -- 50
Un sogno dell'ambizione -- 50
I racconti della regina di Navarra -- 50
V. =Sejour=.
Il denaro del diavolo -- 50
Le nozze veneziane -- 50
L'indovina 1 --
=Siraudin=.
Due sans-culottes -- 50
Avventure notturne -- 50
La morte del pescatore -- 50
F. =Soulié=.
Ortensia di Blengie -- 50
A. =Soumet=.
Il gladiatore 1 --
E. =Souvestre=.
L'interdizione -- 50
Stifelius -- 50
Un figlio di Parigi 1 --
Augusto =Strindberg=.
75 Padre 1 50
89 Creditori; Non scherzare col fuoco 1 50
Maestro Olof 4 --
Ermanno =Sudermann=.
47 L'onore 1 50
55 La fine di Sodoma 1 50
69 Battaglia di farfalle 1 50
93 La felicità in un cantuccio 1 50
Evviva la vita 4 --
Pietra fra pietre 3 --
E. =Sue=.
La pretendente -- 50
Matilde -- 50
Leone =Tolstoi=.
71 La potenza delle tenebre 1 50
90 I frutti dell'istruzione 1 50
Il cadavere vivente 3 --
Ivan =Turghenieff=.
70 Pane altrui 1 50
Mario =Uchard=.
La fiorentina 1 --
La Fiammina -- 50
Emilio =Zola=.
38 Nanà 1 50
52 Renata 1 50
Dirigere commissioni e vaglia ai Fratelli Treves, editori, Milano.
End of the Project Gutenberg EBook of La moglie ideale, by Marco Praga
*** END OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK LA MOGLIE IDEALE ***
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1.F.6. INDEMNITY - You agree to indemnify and hold the Foundation, the
trademark owner, any agent or employee of the Foundation, anyone
providing copies of Project Gutenberg-tm electronic works in accordance
with this agreement, and any volunteers associated with the production,
promotion and distribution of Project Gutenberg-tm electronic works,
harmless from all liability, costs and expenses, including legal fees,
that arise directly or indirectly from any of the following which you do
or cause to occur: (a) distribution of this or any Project Gutenberg-tm
work, (b) alteration, modification, or additions or deletions to any
Project Gutenberg-tm work, and (c) any Defect you cause.
Section 2. Information about the Mission of Project Gutenberg-tm
Project Gutenberg-tm is synonymous with the free distribution of
electronic works in formats readable by the widest variety of computers
including obsolete, old, middle-aged and new computers. It exists
because of the efforts of hundreds of volunteers and donations from
people in all walks of life.
Volunteers and financial support to provide volunteers with the
assistance they need, are critical to reaching Project Gutenberg-tm's
goals and ensuring that the Project Gutenberg-tm collection will
remain freely available for generations to come. In 2001, the Project
Gutenberg Literary Archive Foundation was created to provide a secure
and permanent future for Project Gutenberg-tm and future generations.
To learn more about the Project Gutenberg Literary Archive Foundation
and how your efforts and donations can help, see Sections 3 and 4
and the Foundation web page at http://www.pglaf.org.
Section 3. Information about the Project Gutenberg Literary Archive
Foundation
The Project Gutenberg Literary Archive Foundation is a non profit
501(c)(3) educational corporation organized under the laws of the
state of Mississippi and granted tax exempt status by the Internal
Revenue Service. The Foundation's EIN or federal tax identification
number is 64-6221541. Its 501(c)(3) letter is posted at
http://pglaf.org/fundraising. Contributions to the Project Gutenberg
Literary Archive Foundation are tax deductible to the full extent
permitted by U.S. federal laws and your state's laws.
The Foundation's principal office is located at 4557 Melan Dr. S.
Fairbanks, AK, 99712., but its volunteers and employees are scattered
throughout numerous locations. Its business office is located at
809 North 1500 West, Salt Lake City, UT 84116, (801) 596-1887, email
[email protected]. Email contact links and up to date contact
information can be found at the Foundation's web site and official
page at http://pglaf.org
For additional contact information:
Dr. Gregory B. Newby
Chief Executive and Director
[email protected]
Section 4. Information about Donations to the Project Gutenberg
Literary Archive Foundation
Project Gutenberg-tm depends upon and cannot survive without wide
spread public support and donations to carry out its mission of
increasing the number of public domain and licensed works that can be
freely distributed in machine readable form accessible by the widest
array of equipment including outdated equipment. Many small donations
($1 to $5,000) are particularly important to maintaining tax exempt
status with the IRS.
The Foundation is committed to complying with the laws regulating
charities and charitable donations in all 50 states of the United
States. Compliance requirements are not uniform and it takes a
considerable effort, much paperwork and many fees to meet and keep up
with these requirements. We do not solicit donations in locations
where we have not received written confirmation of compliance. To
SEND DONATIONS or determine the status of compliance for any
particular state visit http://pglaf.org
While we cannot and do not solicit contributions from states where we
have not met the solicitation requirements, we know of no prohibition
against accepting unsolicited donations from donors in such states who
approach us with offers to donate.
International donations are gratefully accepted, but we cannot make
any statements concerning tax treatment of donations received from
outside the United States. U.S. laws alone swamp our small staff.
Please check the Project Gutenberg Web pages for current donation
methods and addresses. Donations are accepted in a number of other
ways including checks, online payments and credit card donations.
To donate, please visit: http://pglaf.org/donate
Section 5. General Information About Project Gutenberg-tm electronic
works.
Professor Michael S. Hart is the originator of the Project Gutenberg-tm
concept of a library of electronic works that could be freely shared
with anyone. For thirty years, he produced and distributed Project
Gutenberg-tm eBooks with only a loose network of volunteer support.
Project Gutenberg-tm eBooks are often created from several printed
editions, all of which are confirmed as Public Domain in the U.S.
unless a copyright notice is included. Thus, we do not necessarily
keep eBooks in compliance with any particular paper edition.
Most people start at our Web site which has the main PG search facility:
http://www.gutenberg.org
This Web site includes information about Project Gutenberg-tm,
including how to make donations to the Project Gutenberg Literary
Archive Foundation, how to help produce our new eBooks, and how to
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