The Project Gutenberg eBook of Sacountala, drame en sept actes, mêlé de prose et de vers
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Title: Sacountala, drame en sept actes, mêlé de prose et de vers
Author: Calidasa
Translator: Abel Bergaigne
Paul Lehugeur
Release date: December 4, 2025 [eBook #77403]
Language: French
Original publication: Paris: Jouaust. Librairie des bibliophiles, 1884
Credits: Laurent Vogel and the Online Distributed Proofreading Team at https://www.pgdp.net (This file was produced from images generously made available by the Bibliothèque nationale de France (BnF/Gallica))
*** START OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK SACOUNTALA, DRAME EN SEPT ACTES, MÊLÉ DE PROSE ET DE VERS ***
CALIDASA
SACOUNTALA
DRAME EN SEPT ACTES
MÊLÉ DE PROSE ET DE VERS
TRADUIT PAR
ABEL BERGAIGNE
Maître de conférences à la Faculté des Lettres de Paris
ET
PAUL LEHUGEUR
Professeur au Lycée Charlemagne
PARIS
LIBRAIRIE DES BIBLIOPHILES
Rue Saint-Honoré, 338
M DCCC LXXXIV
TIRAGE A PETIT NOMBRE
Il a été imprimé en sus du tirage ordinaire:
350 exemplaires sur papier de Hollande (nºs 51 à 400).
25 -- sur papier de Chine (nºs 1 à 25).
25 -- sur papier Whatman (nºs 26 à 50).
---
400 exemplaires, numérotés.
Il a été fait, en outre, un tirage en GRAND PAPIER (format in-8º), ainsi
composé:
100 exemplaires sur papier de Hollande (nºs 21 à 120).
10 -- sur papier de Chine (nºs 1 à 10).
10 -- sur papier Whatman (nºs 11 à 20).
---
120 exemplaires, numérotés.
PRÉFACE
Calidasa est, de tous les poètes de l’Inde, celui dont le goût est le
moins éloigné du nôtre, et SACOUNTALA est son chef-d’œuvre. Est-il
permis d’aller plus loin et de dire: SACOUNTALA est un chef-d’œuvre?
Gœthe n’hésitait pas; on peut en juger par le quatrain suivant[1]:
[1] Willt du die Blüthe des frühen, die Früchte des spaeteren Jahres,
Willt du was reizt und entzückt, willt du was saettigt und naehrt,
Willt du den Himmel, die Erde mit einem Namen begreifen,
Nenn’ ich, Sacontala, dich, und so ist Alles gesagt.
«Faut-il nommer les fleurs du printemps avec les fruits de l’automne, le
charme qui enivre avec l’aliment qui rassasie, le ciel avec la terre?
C’est ton nom que je prononce, ô Sacountalâ, et ce seul mot dit tout.»
Lamartine aussi a lu SACOUNTALA; il résume son impression en prose, et
n’en est pas pour cela moins lyrique: «Nous allons lire et commenter
avec vous un chef-d’œuvre de poésie à la fois épique et dramatique, qui
réunit dans une seule action ce qu’il y a de plus pastoral dans la
Bible, de plus pathétique dans Eschyle, de plus tendre dans Racine. Ce
chef-d’œuvre est SACOUNTALA[2].»
[2] _Cours familier de littérature_, entretien V.
Enfin, ce ne sera pas quitter les poètes que de demander un dernier
témoignage à un critique comme Paul de Saint-Victor. «Arrêtons-nous»,
dit-il au moment d’entamer l’analyse du drame de Câlidâsa[3], «devant ce
chef-d’œuvre, la fleur et la perle du théâtre indien.» Puis, après avoir
cité le quatrain allemand: «C’est le vieux Gœthe qui, pareil à un
patriarche couronnant une vierge, donne à SACOUNTALA cette louange
magnifique. L’idylle indienne en est digne. Par sa grâce et son
innocence, son rapprochement de la nature et sa fraîcheur lumineuse,
elle mériterait d’être appelée le Paradis terrestre de la poésie.»
[3] _Les Deux Masques_, tome II.
En dépit de ces dithyrambes, dont le dernier date d’hier, on est, en
général, bien revenu aujourd’hui du premier enthousiasme qui avait
accueilli la découverte de la littérature sanscrite. Non que cette
littérature ait cessé d’être un objet d’études actives, passionnées
même. Mais elle n’attire plus guère que les savants, le philologue,
l’archéologue, l’historien des religions. C’est une idée reçue dans le
public, et les indianistes n’y contredisent guère, que l’intérêt
proprement littéraire lui fait à peu près défaut.
Elle a en effet, il faut bien le reconnaître, un vice originel qui
semble la condamner d’avance: c’est une littérature savante. La plupart
des œuvres innombrables et souvent immenses qu’elle comprend, toutes
celles qui composent la littérature dite classique, ont été écrites dans
des siècles où le sanscrit était une langue vivante à peu près comme le
latin dans notre moyen âge. C’est ce dont témoignerait au besoin le
drame même où Gœthe ne voyait tant de choses. Dans SACOUNTALA, comme
dans tout le théâtre indien, un bon nombre de personnages, et en
particulier toutes les femmes, parlent, non le sanscrit, mais différents
dialectes qui en sont dérivés et qu’on désigne par le nom générique de
prâcrit.
Le sanscrit n’est cependant pas exclusivement réservé aux clercs,
c’est-à-dire aux brahmanes. Le roi le parle également, ainsi que les
principaux dignitaires du palais[4]. C’est une langue de cour en même
temps qu’une langue d’église, et le théâtre, sinon l’ensemble de la
littérature classique de l’Inde, est moins encore une littérature
savante qu’une littérature aristocratique. Câlidâsa, en particulier,
n’aurait pas été trop dépaysé à l’hôtel de Rambouillet. Il en a les
qualités et les défauts, la noblesse et parfois l’emphase, la
délicatesse et surtout la préciosité.
[4] En revanche, il y a, dans la plupart des drames, un brahmane qui
parle prâcrit: c’est le personnage ignorant, gourmand et poltron,
qui joue le rôle de confident et de bouffon du héros, Mâdhavya dans
_Sacountalâ_.
Ces défauts et ces qualités étaient ceux de la société dans laquelle il
vivait. Hindou du Ve ou du VIe siècle de notre ère, à ce qu’on peut
supposer[5], il peint, comme ses devanciers et ses rivaux, les mœurs
polies et raffinées du harem royal[6], dans le goût du maître et de sa
cour. Mais l’écrivain précieux se trouve cette fois être un vrai poète.
Cet artisan de style aime la nature, et il sait en choisir, dans le
monde extérieur comme dans l’âme humaine, les traits les plus purs et
les plus expressifs. Il entremêle ses madrigaux d’idylles dignes de
Théocrite; il sème çà et là les mots touchants ou même profonds; enfin
il conçoit un caractère de femme à la fois passionné, noble et charmant,
et il sait lui donner tout son relief dans une scène admirable, qui
serait applaudie sur n’importe quel théâtre, le point de départ une fois
admis.
[5] La seule donnée chronologique précise que nous ayons sur lui est
la mention de son nom dans une inscription datée d’une année qui
correspond à 634 de notre ère.
[6] Particulièrement dans la jolie comédie intitulée _Agnimitra et
Mâlavicâ_.
Il est vrai que ce point de départ est difficile à admettre. L’aventure
de Sacountalâ n’est pourtant pas en elle-même bien nouvelle. C’est, au
fond le vieux conte, toujours identique dans ses traits essentiels, de
la femme méconnue, répudiée, puis retrouvée avec son fils au fond des
bois. Ce qui varie selon les temps et selon les lieux, c’est la forme et
la cause de la répudiation. Chez nous, la croisade offrait au traître
Golo l’occasion de perdre Geneviève dans l’esprit de Siffroy. Dans
l’Inde, où un pouvoir surnaturel est attribué aux ascètes, c’est la
malédiction de Dourvâsas qui sépare Sacountalâ de Douchanta. Mais l’Inde
ne sait pas s’arrêter dans l’usage du merveilleux. Douchanta ne répudie
pas sa femme, à proprement parler: il l’a oubliée, et le sort qui a été
jeté sur elle l’empêche de la reconnaître. Nous ne sommes pas très sûrs
que les contemporains de Câlidâsa crussent tous à cette histoire; mais
on y avait cru avant eux[7]. La légende était consacrée, et on
l’acceptait comme les contemporains de Sophocle acceptaient celle
d’Œdipe, par exemple, qui ne brillait pas précisément par la
vraisemblance.
[7] L’aventure est, il est vrai, racontée autrement dans le
_Mahâbhârata_; mais il pouvait y avoir plusieurs formes de la
légende. Le récit épique est d’ailleurs parfaitement insipide.
Il serait peut-être plus difficile de la faire admettre chez nous à des
spectateurs assemblés, quoique ceux de l’Opéra l’aient vue au moins
mimée, il y a vingt-cinq ans déjà, dans un ballet dont Théophile Gautier
avait écrit le livret pour M. Reyer. En tout cas, il est permis de
demander ce sacrifice, si c’en est un, au goût d’un lecteur solitaire,
et le cinquième acte de SACOUNTALA ne lui fera pas regretter sa
complaisance. Si bon marché qu’on fasse de l’énorme fatras accumulé par
les pédants hindous, il faut bien reconnaître qu’il renferme quelques
perles, et ce morceau peut passer pour la plus pure de toutes.
Le drame dont il forme la maîtresse scène a été traduit plusieurs fois
en français[8]. Est-il connu en France autant qu’il mérite de l’être?
Nous ne le pensons pas, et c’est ce qui nous a engagés à faire une
nouvelle tentative pour attirer sur lui l’attention du public lettré.
Nous n’avons pas eu la prétention de faire mieux que nos devanciers:
nous avons voulu faire autre chose.
[8] D’abord par Chézy, le premier titulaire de la chaire de sanscrit
du Collège de France, ensuite par Fauche et par M. Foucaux. Avant
Chézy même, Bruguière avait donné, en l’an XI, une traduction de
_Sacountalâ_, mais d’après la traduction anglaise de William Jones.
Le mélange de la prose et des vers n’est pas la moindre originalité du
théâtre indien. Les strophes y occupent, au milieu du dialogue, à peu
près la place des airs parmi les récitatifs de nos opéras. Il y a entre
le style tour à tour descriptif, précieux, lyrique de ces strophes, et
le ton généralement naturel et même familier du dialogue, un contraste
dont une traduction uniforme en prose ne peut, en dépit de tous les
artifices typographiques, donner qu’une idée imparfaite. Nous avons
espéré, malgré les inexactitudes de détail inséparables de toute
traduction poétique, donner, en reproduisant la distinction de la prose
et des vers, une impression plus exacte de l’ensemble. Si une tentative
de traduction en vers peut être excusée, c’est dans un cas pareil, ou
jamais.
Cette première détermination en a entraîné une autre. Déjà contraints de
revendiquer une certaine liberté pour la traduction des strophes, nous
avons cru devoir faire un pas de plus. Notre ambition était de faire
lire SACOUNTALA. Quelques redites dans l’acte IV, au milieu d’une
pastorale d’ailleurs charmante, et deux passages d’assez mauvais goût
dans les actes III et VI pouvaient fatiguer inutilement le lecteur: nous
avons eu recours aux coupures[9]. Çà et là encore, nous avons retranché
quelques strophes, dont plusieurs, du reste, peuvent passer pour
interpolées[10], une vingtaine en tout sur deux cent vingt et plus.
L’acte V est complètement intact. Les actes I, II et VII le sont presque
complètement. Les suppressions n’ont d’importance que dans l’acte III.
[9] Les passages supprimés sont donnés en appendice à la fin du
volume.
[10] Nous faisons cette remarque sans y insister: car nous n’avons pas
procédé selon les règles de la critique scientifique. Il y a deux
recensions notablement différentes de notre drame. Nous avons suivi
en principe la recension _bengalie_, qui est la plus longue, mais en
l’écourtant légèrement, sans autre préoccupation que celle du sens
esthétique d’un lecteur français. Notre texte est celui de M.
Pischel.
Le Câlidâsa que nous présentons ainsi au public est un peu plus simple
que le vrai. Mais qu’on se rassure! Ce n’est pas pour cela un Câlidâsa
de fantaisie. Quoique l’un de nous seulement soit indianiste, cette
traduction, produit d’une collaboration étroite et fraternelle, a été
écrite tout entière d’après le texte sanscrit et prâcrit. Les strophes
ont été traduites, soit directement sur ce texte, soit sur une première
traduction en prose rigoureusement littérale. Dans plus d’un passage où
nous nous écartons, non seulement des anciennes traductions
françaises[11], mais de la traduction excellente donnée, il y a quelques
années, en Allemagne, par M. Fritze[12], la divergence est voulue et
aurait pu faire l’objet de notes justificatives, si tout appareil
scientifique ne nous avait paru déplacé dans une publication à laquelle
nous voulions donner un caractère purement littéraire[13].
[11] Celles de Chézy et de Fauche ont été faites, comme la nôtre, sur
la recension bengalie; celle de M. Foucaux suit l’autre recension.
[12] Cette traduction, qui suit aussi la recension bengalie, d’après
l’édition de M. Pischel, est en vers, et pourtant d’une exactitude
scrupuleuse. L’allemand a ce privilège de pouvoir se modeler
indifféremment sur une autre langue quelconque: faut-il le lui
envier? M. Fritze a d’ailleurs traduit en vers la prose aussi bien
que les strophes, et fondu le tout dans un rythme ïambique uniforme.
Il a ainsi renoncé au principal avantage que nous avons poursuivi en
cherchant à nous élever au-dessus de la prose. Rückert, dans la
traduction qu’il a laissée du même drame, avait, au contraire,
distingué la prose des vers, et c’est aussi ce qu’a fait M. Monier
Williams, dans sa traduction en anglais.
[13] Les indications scéniques et les titres spéciaux pour chaque acte
sont en usage chez les auteurs hindous comme chez nos dramaturges
contemporains. Il n’était peut-être pas inutile d’en prévenir le
lecteur: nous n’avons ajouté que la liste des personnages, qu’ils ne
prennent pas la peine de dresser.
A MONSIEUR
ALFRED LEHUGEUR
SACOUNTALA
DRAME EN SEPT ACTES
Bénédiction.
Prologue.
Acte premier.--La chasse.
Acte II.--Confidences.
Acte III.--L’amour.
Acte IV.--Adieux à l’ermitage.
Acte V.--L’affront.
Acte VI.--Séparation.
Acte VII et Dernier.--Reconnaissances.
PERSONNAGES DU PROLOGUE.
LE DIRECTEUR DU THÉATRE.
UNE COMÉDIENNE.
PERSONNAGES DU DRAME.
DOUCHANTA, roi de Hastinâpoura, sur le Gange, descendant de Pourou.
MADHAVYA, son ami d’enfance, brahmane gourmand et poltron.
CANNVA, brahmane, chef d’un ermitage au pied de l’Himâlaya, père
adoptif de Sacountalâ.
Voix de DOURVASAS, religieux mendiant.
SARNGARAVA }
SARADVATA } disciples de Cannva.
SOMARATA, chapelain du roi.
Un Pêcheur.
MATALI, cocher du dieu Indra.
Un Enfant.
MARITCHA, dieu-ermite.
Le Cocher du roi.
Un Ermite et son disciple.
RAIVATACA, huissier.
BHADRASÉNA, général en chef.
Deux autres ermites.
CARABHACA.
Le Disciple d’un brahmane.
Un Disciple de Cannva.
HARITA, jeune ermite.
PARVATAYANA, chambellan.
Le Chef de la police.
SOUTCHAKA }
DJANOUKA } gardes de police.
GALAVA, disciple de Mârîtcha.
SACOUNTALA, fille de Visvâmitra, ascète de race royale, et de
l’Apsaras ou nymphe Ménacâ; fille adoptive de Cannva.
ANOUSOUYA }
PRIYAMVADA } compagnes de Sacountalâ.
GAUTAMI, épouse de Cannva, mère adoptive de Sacountalâ.
Voix de la reine VASOUMATI, épouse de Douchanta.
MISRAKÉSI, Apsaras, compagne de Ménacâ et amie de Sacountalâ.
ADITI, déesse, épouse de Mârîtcha.
Religieuses de l’ermitage de Cannva.
VÉTRAVATI, gardienne des portes du palais.
PARABHRITICA }
MADHOURICA } bouquetières au service du roi.
TCHATOURICA, femme peintre au service du roi.
Voix de PINGGALICA, suivante de la reine Vasoumatî.
Une Yavani, sorte d’amazone au service du roi.
Première Religieuse }
Deuxième Religieuse } de l’ermitage de Mârîtcha.
Voix diverses derrière la scène (ermites, divinités des bois, poètes
de cour, etc.).
La scène est tour à tour dans l’ermitage de Cannva ou dans les bois
voisins, dans le palais ou dans la ville de Hastinâpoura, dans le ciel
d’Indra, au milieu des airs et dans l’ermitage divin de Mârîtcha.
BÉNÉDICTION[14]
[14] Une prière analogue est de règle en tête de toute pièce indienne:
elle est immédiatement suivie d’un prologue dont les derniers mots
doivent servir d’introduction au premier acte.
Siva soit avec vous! C’est le souverain maître.
Ame unique en huit corps, il vit, il brûle, il luit,
Il rayonne: soleil le jour, lune la nuit,
Feu sacré sur l’autel, et devant l’autel, prêtre;
Air, vous le respirez, ce dieu mystérieux;
Terre, il est pour vous tous la nourrice féconde;
Eau, Brahma l’épancha pour en tirer le monde;
Éther, il vous pénètre, il ondule en tous lieux.
SACOUNTALA
PROLOGUE
LE DIRECTEUR.
Nous n’avons pas de temps à perdre... (_Regardant du côté de la
coulisse._) Madame, si votre toilette est terminée, veuillez approcher.
UNE COMÉDIENNE, _entrant_.
Maître, me voilà: que faut-il faire?
LE DIRECTEUR.
Ma belle, voici une réunion de connaisseurs. Nous allons leur offrir une
représentation de _Sacountalâ_, la pièce nouvelle de Câlidâsa: donc, à
vos rôles!... Et que chacun fasse de son mieux!
LA COMÉDIENNE.
Notre directeur est si habile!... Avec lui, le succès est d’avance
assuré.
LE DIRECTEUR, _souriant_.
Ma belle, je te le dis en toute humilité...
J’attends l’avis des gens de goût;
C’est leur jugement qui m’éclaire.
Au théâtre, ce n’est pas tout
D’être un habile homme: il faut plaire.
LA COMÉDIENNE.
Vous avez raison. Avez-vous d’autres ordres à me donner?
LE DIRECTEUR.
Oui! Pour disposer favorablement les oreilles de l’assistance, il
faudrait commencer par une chanson.
LA COMÉDIENNE.
Que voulez-vous que je chante?
LE DIRECTEUR.
Chante-nous les plaisirs de l’été: voilà justement l’été qui commence...
Le vent souffle, embaumé par les fleurs qu’il caresse;
Le lac offre aux baigneurs son flot limpide et frais;
Les dormeurs sont heureux à l’ombre des forêts,
Et la paix des beaux soirs est pour tous une ivresse.
LA COMÉDIENNE.
CHANSON.
Le Sirîcha[15] s’ouvre pour ta parure:
Je vois encor
Sur ton cou brun briller la ciselure
De la fleur d’or.
Son étamine est pendante, et l’abeille,
Insecte fou,
En bourdonnant lutine à ton oreille
Le frais bijou.
[15] Fleur dont les femmes se font des pendants d’oreilles.
LE DIRECTEUR.
Ah!... Délicieux, ma belle! Les spectateurs sont encore sous le charme:
on dirait un auditoire en peinture. Maintenant,... quelle pièce
allons-nous leur offrir?
LA COMÉDIENNE.
Mais vous l’avez dit tout à l’heure. Ne devons-nous pas jouer la pièce
nouvelle, _Sacountalâ_?
LE DIRECTEUR.
Tu fais bien de me le rappeler... Je l’avais oublié... Sais-tu pourquoi?
Je suivais dans l’air ta charmante voix:
Ta voix, dans son vol, m’entraîne après elle!...
(_Montrant les acteurs qui entrent en scène._)
Ainsi Douchanta poursuit la gazelle,
S’enfonce et s’égare au milieu des bois.
ACTE PREMIER
LA CHASSE
On voit paraître le roi sur son char, poursuivant une gazelle; dans ses
mains l’arc et les flèches; son cocher conduit le char.
LE COCHER, _regardant tour à tour le roi et la gazelle_.
Nous volons sur la piste où bondit l’antilope;
Ta flèche étincelante est prête à l’y chercher:
Maître, la majesté dont ton front s’enveloppe
Est divine,... et je crois voir le céleste archer[16].
[16] Le dieu Siva.
LE ROI.
Cette gazelle nous a entraînés bien loin!
Elle jette en fuyant un regard derrière elle
Et tourne vers moi son œil doux;
Son beau corps ramassé fuit la flèche mortelle:
La vois-tu courir devant nous?
Elle laisse tomber de sa bouche écumante
Des brins d’herbe à demi broutés...
Ses pieds ne touchent pas la terre, et l’épouvante
Double ses bonds précipités.
(_Avec étonnement._) Mais je la poursuis inutilement. La voilà presque
hors de vue.
LE COCHER.
Roi! nous étions dans un chemin difficile: j’ai dû serrer les rênes,...
notre course s’est ralentie, et la gazelle a pris de l’avance. Mais nous
voilà maintenant sur un terrain uni, et tu ne tarderas pas à
l’atteindre.
LE ROI.
Alors lâche les rênes.
LE COCHER.
J’obéis. (_Il donne par ses gestes l’idée d’une course rapide en
char[17]._) Vois maintenant!
[17] Comme on le voit, l’illusion de la machinerie est remplacée dans
l’Inde par la pantomime, et surtout par les stances descriptives.
Ma main ne retient plus tes chevaux: la carrière
S’ouvre à leur élan généreux;
Ils soulèvent à peine une fine poussière
Qui retombe loin derrière eux;
Ce n’est plus une course: aucun bond ne secoue
Leurs panaches dressés dans l’air,
Et leur cou qui s’allonge est pareil à la proue
Du navire qui fend la mer.
LE ROI, _joyeux_.
Ah! voilà que les chevaux gagnent du terrain! Quelle vitesse!
Tout grandit, approche, passe
Et s’efface...
Rien, dans l’horizon mouvant,
N’a ni forme ni distance:
Le sol danse!
Le char dépasse le vent!
VOIX _derrière la scène_.
Arrête! arrête! Roi! c’est une gazelle de l’ermitage... Ne frappe pas!
LE COCHER, _écoutant et regardant_.
Roi! au moment où la gazelle est à portée de ta flèche, voilà que deux
ermites paraissent entre elle et toi.
LE ROI, _avec empressement_.
Retiens vite les rênes!
LE COCHER.
J’obéis. (_Il arrête le char. On voit entrer un ermite accompagné de son
disciple._)
* * * * *
L’ERMITE, _levant la main_.
Roi! c’est une gazelle de l’ermitage!
Ne frappe pas! Elle est à nous... Grâce pour elle!
Vois ce corps délicat, déjà mourant de peur...
Tes traits perceront-ils un ennemi si frêle?
On livre au feu le bois de l’arbre, et non sa fleur!
J’ai vu l’arc se ployer et la corde se tendre...
Retiens le dard, déjà prêt à verser le sang!
Les rois sont armés pour défendre,
Et non pour frapper l’innocent.
LE ROI, _saluant respectueusement l’ermite_.
Je remets ma flèche dans le carquois.
L’ERMITE, _joyeux_.
Je n’attendais pas moins du noble rejeton de Pourou, du roi illustre
entre tous les rois:
Mieux que les exploits les plus fiers,
Ta bonté te fait reconnaître:
Roi! puisse un héritier te naître
Qui règne en paix sur l’univers!
LE ROI, _s’inclinant de nouveau_.
J’accepte comme un heureux augure[18] ce vœu d’un brahmane.
[18] C’est déjà l’annonce du dénouement.
L’ERMITE.
Roi! nous allons ramasser du bois pour l’autel. On voit d’ici, au bord
de la Mâlinî, l’ermitage de notre maître Cannva. Sa fille Sacountalâ en
est la divinité tutélaire. Si rien ne t’appelle ailleurs, daigne y
accepter l’hospitalité.
Tes flèches, noble archer, nous sauvent; sur ton bras
La corde, tous les jours, laisse sa rude marque.
Veux-tu la récompense? Entre! tu la verras.
La paix de l’ermitage est l’honneur du monarque.
LE ROI.
Votre maître est-il là?
L’ERMITE.
En ce moment, c’est Sacountalâ qui est chargée de recevoir les hôtes: il
est aux bains sacrés de Somatîrtha, où il s’est rendu pour chercher à
détourner un malheur qui la menace.
LE ROI.
C’est donc elle que je verrai, et je la chargerai de porter à ce grand
sage l’assurance de mon pieux dévouement.
L’ERMITE ET SON DISCIPLE.
Nous prenons congé de toi. (_Ils s’éloignent._)
* * * * *
LE ROI, _au cocher_.
Ami, fouette les chevaux. Je veux, pour la purification de mon âme,
faire une visite à ce saint ermitage.
LE COCHER.
C’est fait! (_Il indique de nouveau le mouvement du char._)
LE ROI, _regardant autour de lui_.
Nous n’aurions pas eu de peine à reconnaître ici un ermitage.
LE COCHER.
Comment cela?
LE ROI.
Ne vois-tu pas?
Ces grains de riz épars sont la pieuse aumône
Que l’ermite a jetée aux oiseaux de ces bois.
Ces pierres ont broyé la chair grasse des noix,
Et l’on y voit encor des taches d’huile jaune.
Ces daims et leurs petits s’approchent pour nous voir:
Ils n’ont jamais connu les terreurs d’une chasse.
Enfin, ces gouttes d’eau qu’on peut suivre à la trace
Révèlent un chemin qui conduit au lavoir.
LE COCHER.
C’est vrai.
LE ROI, _quelques pas plus loin_.
Ami[19], ne troublons pas l’ermitage! Arrête le char: je vais descendre
ici.
[19] Le cocher est le compagnon d’armes du roi.
LE COCHER.
Je retiens les chevaux: tu peux descendre.
LE ROI, _après être descendu, jetant un regard sur sa parure_.
Ami! on ne doit entrer dans un ermitage qu’avec une parure modeste:
prends mes bijoux!... Prends aussi mon arc. (_Il les donne au cocher._)
Pendant que je rendrai ma visite aux ermites, soigne les chevaux: ils
ruissellent de sueur.
LE COCHER.
Je suivrai tes ordres. (_Il sort._)
LE ROI, _faisant quelques pas et regardant_.
Voici l’ermitage: j’entre donc! (_Il sent une secousse dans le bras
droit[20]._)
[20] Ce signe annonce à un homme un événement heureux,
particulièrement une aventure amoureuse.
Signe étrange!... Pourtant, cet asile sacré
Ne s’ouvre pas, je pense, à de profanes joies!
Chez les ermites saints l’amour est ignoré...
Mais le destin choisit ses voies!
VOIX _derrière la scène_.
Par ici, par ici, chères compagnes!
LE ROI, _écoutant_.
J’entends parler à droite de ce bosquet. Voyons qui vient. (_Il fait
quelques pas et regarde._) Ah! ce sont de jeunes novices qui donnent à
boire aux arbres. Le poids de leurs arrosoirs a été proportionné à leurs
forces... Quelle grâce enchanteresse! Suis-je bien dans un ermitage?
Ces trésors de beauté, là, dans ces lieux austères!
Jamais harem de roi n’en reçut de pareil:
La gloire du printemps n’est plus dans nos parterres,
Et c’est au fond des bois qu’elle brille au soleil!
Je les attendrai sous cet ombrage. (_Il prend place et regarde._)
SACOUNTALA _paraît avec ses amies, arrosant les jeunes arbres_.
ANOUSOUYA.
Chère Sacountalâ! le vénérable Cannva aime donc mieux les arbres de
l’ermitage que sa propre fille? Il te fatigue à les arroser, toi,
délicate comme la fleur du jasmin à peine éclose!
SACOUNTALA.
Ma chère, l’ordre de mon père était inutile: tous ces arbres sont des
frères pour moi. (_Elle continue à les arroser._)
PRIYAMVADA.
Chère amie, ceux-là n’ont plus soif.--Ils vont se couvrir de fleurs cet
été.--Mais ceux qui ont fini de fleurir, n’allons-nous pas les arroser
aussi? Nous prouverons par là que notre charité n’est pas intéressée.
SACOUNTALA.
J’aime à t’entendre parler ainsi. (_Elle arrose les autres arbres._)
LE ROI, _à part_.
Comment! c’est Sacountalâ elle-même! c’est la fille de Cannva!--A quoi
songe le vénérable, de lui faire porter la tunique d’écorce des novices?
Le cruel! Imposer à sa fille un tel vœu!
Macérer ce beau corps dont la grâce m’enchante!
Cannva veut-il donc faire une hache tranchante
De la feuille du lotus bleu?
Je vais me cacher derrière ce buisson pour la voir à mon aise sans
l’effaroucher. (_Il se cache._)
SACOUNTALA.
Chère Anousouyâ, Priyamvadâ a trop serré ma tunique d’écorce...
J’étouffe... Desserre-moi. (_Anousouyâ desserre la tunique._)
PRIYAMVADA, _riant_.
Il faut t’en prendre à la jeunesse: c’est elle qui commence à gonfler ta
poitrine.
LE ROI.
Elle dit vrai.
Ce vêtement grossier, qu’un nœud solide fronce,
Me cache deux beaux seins, prisonniers dans ses plis.
Ainsi les jeunes fleurs éclosent sous la ronce,
Trésors ensevelis!
Une tunique d’écorce n’est pas la parure qui convient à sa jeunesse...
Et cependant,... elle est ravissante ainsi.
La splendeur du lotus, près du Saivala[21] sombre,
Est plus éblouissante encor;
La tache de la lune est comme un noyau d’ombre
Qui rehausse son cercle d’or;
Ainsi ce vêtement tissé d’écorce d’arbre
N’enlaidit pas son corps charmant:
L’habit le plus grossier, s’il couvre un sein de marbre,
Devient un magique ornement.
[21] Plante aquatique, comme le lotus.
SACOUNTALA, _regardant devant elle_.
Voyez, chères compagnes, le vent agite ces branches: le manguier semble
me tendre les bras. Je veux répondre à son appel. (_Elle s’approche d’un
manguier._)
PRIYAMVADA.
Ne bouge pas... Reste un instant comme tu es là.
SACOUNTALA.
Pourquoi donc?
PRIYAMVADA.
Tant que tu t’appuieras sur lui, le manguier sera marié à une liane.
SACOUNTALA.
Ah! voilà les flatteries de Priyamvadâ la bien nommée[22].
[22] Son nom signifie: «Qui dit des choses aimables.»
LE ROI.
Priyamvadâ n’a dit que la vérité.
Sa bouche qui sourit est un bouton qui s’ouvre;
Ses bras sont deux rameaux assouplis par l’été;
Son corps palpite et vit sous l’habit qui le couvre;
Sa sève est la jeunesse, et sa fleur la beauté.
ANOUSOUYA.
Vois, Sacountalâ, la branche du jasmin a choisi un époux: c’est le
manguier odorant. Regarde-la donc, celle que tu appelles
«Clair-de-lune-des-bois».
SACOUNTALA, _s’approchant et regardant, joyeuse_.
Union charmante de la liane et de l’arbre! La jeunesse du jasmin
s’épanouit en fleurs nouvelles, et le manguier est couvert de fruits.
(_Elle s’arrête à les regarder._)
PRIYAMVADA, _riant_.
Anousouyâ, sais-tu pourquoi Sacountalâ reste si longtemps à regarder son
Clair-de-lune-des-bois?
ANOUSOUYA.
Non. Dis-le, si tu le sais.
PRIYAMVADA.
Elle se dit: «Clair-de-lune-des-bois a trouvé l’époux qui lui convient.
Sacountalâ trouvera-t-elle un fiancé selon son cœur?»
SACOUNTALA.
Parle pour toi. Tu ne rêves que mariage. (_Elle continue à arroser._)
ANOUSOUYA.
Eh bien! Sacountalâ, et cette liane Mâdhavî que le vénérable Cannva a
élevée en même temps que toi, est-ce que tu l’oublies?
SACOUNTALA.
Je m’oublierais donc moi-même. (_S’approchant de la liane et la
regardant, joyeuse._) O merveille! Priyamvadâ, je t’annonce une heureuse
nouvelle.
PRIYAMVADA.
Et laquelle?
SACOUNTALA.
La liane Mâdhavî est couverte de boutons depuis la tête jusqu’au pied.
TOUTES LES DEUX, _accourant_.
Est-ce bien vrai?
SACOUNTALA.
Très vrai. Voyez plutôt.
PRIYAMVADA, _regardant, joyeuse_.
Alors, je t’annonce une autre nouvelle, non moins heureuse: tu vas te
marier.
SACOUNTALA, _impatientée_.
Allons, toujours le mariage en tête!
PRIYAMVADA.
Je ne plaisante pas. Je tiens de la bouche du vénérable Cannva que si la
Mâdhavî fleurit de bonne heure, c’est un heureux augure pour toi.
ANOUSOUYA.
Dis-moi, Priyamvadâ, c’est sans doute pour cela que Sacountalâ se donne
tant de peine à l’arroser?
SACOUNTALA.
Puisqu’elle est ma sœur, je dois l’aimer. (_Elle arrose la liane._)
LE ROI.
Ah! puisse la mère de cette charmante fille être d’une autre race que
son père[23]! Mais pourquoi ce scrupule?
[23] Le mariage avec une femme de pure caste brahmanique est interdit
à la caste royale, théologiquement inférieure.
Quelle est sa caste? Je l’ignore!
Mais l’instinct du cœur est ma loi.
C’est le cœur d’un roi qui l’adore:
Elle a dû naître pour un roi!
Cependant il faut que je sache la vérité.
SACOUNTALA, _effrayée_.
Ah! voilà une abeille qui sort de cette fleur de jasmin... Elle en veut
à mon visage. (_Elle cherche à l’écarter._)
LE ROI, _avec passion_.
Le geste de son cou qui repousse l’insecte,
Le jeu de ses sourcils, ses regards langoureux,
Sa bouche qui s’entr’ouvre et son œil qui s’humecte
Semblent des appels amoureux.
(_Avec jalousie._) O abeille! je t’envie.
Tu frôles ses beaux yeux; tu voltiges autour;
Tu touches ses longs cils, ses cheveux,... et, pareille
A l’amant qui supplie et qui parle d’amour,
Tu murmures tout bas un chant à son oreille.
Elle tressaille, fuit, mais se défend en vain:
Tu bois la volupté sur sa lèvre enivrante,
Tu jouis d’un bonheur divin...
Et moi, je languis dans l’attente!
SACOUNTALA.
Au secours! Cette méchante abeille s’acharne sur moi!
LES DEUX AMIES, _riant_.
Nous n’y pouvons rien. C’est le roi qui est le protecteur des ermitages:
adresse-toi à Douchanta.
LE ROI.
Voilà une occasion de me montrer... Ne craignez rien. (_S’arrêtant, à
part._) Mais ce serait leur dire: «Je suis le roi.» J’aime mieux me
présenter comme un hôte ordinaire.
SACOUNTALA.
Ce méchant insecte s’obstine. Il faut donc que je lui cède. (_Elle
s’éloigne de quelques pas. Jetant de nouveau un regard de côté._) Ah!
pauvre Sacountalâ! Il me poursuit jusqu’ici! Au secours!
* * * * *
LE ROI, _accourant_.
Qui donc outrage ici d’innocentes novices?
Pourquoi leurs jeunes seins sont-ils tremblants d’effroi?
Le monstre se croit-il à l’abri des supplices?
Et Douchanta n’est-il plus roi?
(_Les trois amies restent un moment interdites à la vue du roi._)
ANOUSOUYA.
Seigneur, il n’y a pas grand mal... C’est une abeille qui poursuivait
notre amie et qui lui a fait peur. (_Elle désigne Sacountalâ._)
LE ROI, _s’approchant de Sacountalâ_.
Votre piété prospère-t-elle[24]? (_Sacountalâ tressaille et baisse les
yeux._)
[24] C’est le salut qu’on adresse aux ascètes.
ANOUSOUYA, _répondant pour elle_.
Oui, sans doute, puisqu’elle nous vaut l’honneur de recevoir un tel
hôte.
PRIYAMVADA.
Seigneur, soyez le bienvenu! Cours vite, Sacountalâ! Va chercher dans la
hutte les fruits et les autres présents qu’on doit à un hôte. Voici déjà
l’eau qui rafraîchira ses pieds.
LE ROI.
Non, votre charmant accueil me suffit: je ne veux pas d’autre
hospitalité.
ANOUSOUYA.
S’il en est ainsi, Seigneur, veuillez vous reposer et prendre le frais
sur ce banc, à l’ombre de ces arbres.
LE ROI.
Mais vous-mêmes, vos pratiques pieuses ne vous ont-elles pas fatiguées?
Asseyez-vous aussi un instant.
PRIYAMVADA, _s’adressant à Sacountalâ_.
Chère amie, nous devons des égards à un hôte: viens donc et
asseyons-nous! (_Tous s’assoient._)
SACOUNTALA, _à part_.
Quel est ce trouble qui me saisit à la vue de notre hôte?... D’où vient
ce sentiment,... inconnu dans notre ermitage?
LE ROI, _les regardant toutes les trois_.
Charmante amitié de trois compagnes, toutes les trois jeunes, toutes les
trois belles!
PRIYAMVADA, _bas à sa voisine_.
Anousouyâ, quel est donc cet hôte mystérieux? Sa parole est douce, et
toute sa personne est pleine de courtoisie et de majesté.
ANOUSOUYA.
Ma chère, il excite ma curiosité comme la tienne. Je n’y tiens plus: il
faut que je l’interroge. (_Haut._) Monseigneur est si aimable que je
m’enhardis à lui faire des questions... Pourrions-nous savoir quelle est
la race de guerriers et de sages qui s’honore de le compter parmi les
siens?... quel est le pays que son absence plonge aujourd’hui dans le
deuil?... quel motif puissant a conduit un seigneur habitué à toutes les
douceurs de la vie jusqu’au fond de ce séjour austère?
SACOUNTALA.
O mon cœur! du courage! Anousouyâ a deviné ton désir.
LE ROI.
(_A part._) Dois-je me faire connaître,... ou leur laisser ignorer qui
je suis? (_Après réflexion._) Oui, cela vaut mieux. (_Haut._) J’ai
étudié les Védas, et j’occupe dans la ville capitale du roi descendant
de Pourou une charge qu’il m’a confiée. Je suis venu faire dans cette
forêt un pieux pèlerinage.
ANOUSOUYA.
Nous avons donc un protecteur! (_L’attitude de Sacountalâ trahit
l’embarras._)
LES DEUX AMIES, _après les avoir observés tous les deux, bas à
Sacountalâ_.
Chère Sacountalâ, si ton vénérable père était là...
SACOUNTALA.
Eh bien! quoi?
LES DEUX AMIES.
Il voudrait combler les vœux d’un pareil hôte... Il lui donnerait, au
besoin, ce qu’il a de plus cher au monde.
SACOUNTALA, _feignant la colère_.
Je ne sais pas ce que vous voulez dire. D’ailleurs, je ne veux pas vous
écouter.
LE ROI.
Moi aussi, j’aurais une question à vous faire au sujet de votre amie.
TOUTES LES DEUX.
Ce sera un honneur pour nous.
LE ROI.
Le vénérable Cannva s’est voué, dit-on, à la contemplation... Comment
votre amie peut-elle être sa fille?
ANOUSOUYA.
Je vais vous expliquer tout, Seigneur. Il est un sage de race royale
dont on vante les mérites tout-puissants[25]. C’est Visvâmitra.
[25] Les mérites d’un ascète lui donnent un immense pouvoir.
LE ROI.
Visvâmitra?... J’écoute.
ANOUSOUYA.
Il est le père de notre amie. Elle a été abandonnée, et Cannva l’a
élevée: c’est pour cela que le vénérable l’appelle sa fille.
LE ROI.
Abandonnée, dites-vous? Ma curiosité n’est pas encore satisfaite.
Racontez-moi tout.
ANOUSOUYA.
Écoutez donc! Il fut un temps où le sage Visvâmitra se livrait à des
austérités effrayantes... Les dieux s’inquiétèrent[26], et lui
envoyèrent, pour le distraire de sa pénitence, une nymphe céleste,
nommée Ménacâ.
[26] Les ascètes peuvent arriver, à force d’austérités, à détrôner les
dieux et à prendre leur place.
LE ROI.
On dit, en effet, que les austérités des ascètes inquiètent quelquefois
les dieux:--Mais continuez.
ANOUSOUYA.
Alors,... par une délicieuse journée de printemps,... à la vue de cette
beauté divine... (_Elle s’arrête embarrassée._)
LE ROI.
Je devine... Elle est fille de la nymphe?
ANOUSOUYA.
C’est cela.
LE ROI.
Je ne m’étonne plus!
Ce n’est pas là l’enfant qu’une femme a porté:
L’éclair éblouissant n’est pas fils de la terre!
Un sang divin peut seul expliquer le mystère
De sa merveilleuse beauté.
(_Sacountalâ baisse les yeux._)
LE ROI, _à part_.
C’est un obstacle de moins pour mes désirs[27].
[27] Sacountalâ, étant fille de Visvâmitra, est de caste royale.
PRIYAMVADA, _regardant Sacountalâ avec un sourire_.
Monseigneur paraît avoir encore quelque chose à dire. (_Sacountalâ fait
du doigt un signe de menace à son amie._)
LE ROI.
Vous ne vous trompez pas: Je m’intéresse fort à ses pieux exercices, et
j’ai encore à ce sujet une question à vous faire.
PRIYAMVADA.
Ordonnez donc, Seigneur: des novices comme nous n’ont qu’à obéir.
LE ROI.
Ce vœu cruel, obstacle à l’élan de vos cœurs,
Cannva permettra-t-il qu’un époux l’en relève?
Ou veut-il qu’au milieu des gazelles, ses sœurs,
Elle brille dans l’ombre et n’ait pas d’autre rêve?
PRIYAMVADA.
Maintenant, en effet, Seigneur, elle observe des vœux religieux; mais
son père a l’intention de la marier quand il lui aura trouvé un époux
digne d’elle.
LE ROI, _à part, joyeux_.
Livre-toi donc, mon cœur! La pure jeune fille
N’est plus l’ardent charbon que je n’osais toucher;
Au bord de mon chemin, c’est un rubis qui brille:
Je puis sans crainte m’approcher.
SACOUNTALA, _avec une colère feinte_.
Anousouyâ, je pars!
ANOUSOUYA.
Et pourquoi donc?
SACOUNTALA.
Je vais me plaindre à la vénérable Gautamî des bavardages de Priyamvadâ.
(_Elle se lève._)
ANOUSOUYA.
Ma chère, une pieuse novice comme toi ne doit pas, pour suivre sa
fantaisie, oublier les égards qu’elle doit à un hôte. (_Sacountalâ part
sans répondre._)
LE ROI, _à part_.
Comment! elle s’enfuit! (_Il se lève comme pour l’arrêter; mais il se
contient._) Ah! l’imagination d’un amant est toujours en avance sur la
réalité!
Je voulais lui parler: le respect m’a fait taire.
J’allais la suivre: il a cloué mes pieds au sol.
Mais mon cœur est plus prompt: il avait pris son vol;
Je le sens retomber à terre!
PRIYAMVADA, _suivant Sacountalâ_.
Holà! méchante! je ne te permets pas de t’en aller.
SACOUNTALA, _se retournant et fronçant le sourcil_.
Pourquoi cela?
PRIYAMVADA.
Tu me dois encore l’arrosage de deux arbres. Commence par t’acquitter;
tu t’en iras après. (_Elle la retient de force._)
LE ROI.
Elle est déjà assez fatiguée... Voyez!
Ses deux bras nus tombent de lassitude;
Sa main froissée est d’un rouge sanglant;
Elle soupire, et, sous l’étoffe rude,
Ses seins gonflés ondulent en tremblant...
La sueur brille en perles de rosée,
Mouillant la fleur qu’elle a pour seul bijou;
Ses cheveux noirs, dont l’attache est brisée,
Mêlent leurs flots et roulent sur son cou.
C’est donc moi qui payerai sa dette. (_Il leur tend son anneau. Les deux
amies le reçoivent, en lisent l’inscription et se regardent._) Oh!
n’allez pas vous tromper: c’est un présent que le roi m’a fait.
PRIYAMVADA.
Alors,... Seigneur, vous ne devez pas vous en séparer. Votre désir
suffit: nous la tenons quitte.
ANOUSOUYA.
Chère Sacountalâ, te voilà libre! Tu le dois à ce charitable seigneur...
Non, je dis mal! à ce grand roi! Maintenant veux-tu encore partir?
SACOUNTALA, _à part_.
Certes! je partirais,... si j’avais quelque empire sur moi-même.
PRIYAMVADA.
Eh bien! te voilà encore là?
SACOUNTALA.
Tu n’as pas d’ordres à me donner, je pense. Je partirai quand bon me
semblera.
LE ROI, _regardant Sacountalâ, à part_.
Ah! puisse-t-elle sentir pour moi ce que je sens pour elle! Mais je
crois que l’espoir m’est permis.
Aucun signe, aucun mot n’a calmé ma souffrance;
Mais ses yeux que je cherche ont le regard perdu;
Quand je parle, je sais que je suis entendu:
Mon cœur bat d’espérance.
VOIX _derrière la scène_.
Alerte! Accourez tous, ermites! Venez au secours des animaux de
l’ermitage: le roi Douchanta chasse, et il est près d’ici.
Le char soulève une poussière
Qui s’envole en longs tourbillons:
Le soleil n’a plus de rayons
Pour la percer de sa lumière.
Les habits à demi séchés
Qui flottent sur les tiges frêles,
Les feuilles, les rameaux tachés,
Semblent couverts de sauterelles.
LE ROI, _à part_.
Ah! malheur à moi! On me cherche, et les gens de ma suite jettent le
trouble dans l’ermitage.
NOUVELLES VOIX _derrière la scène_.
Alerte! Prenez garde à vous, ermites! Femmes, vieillards, enfants, tout
fuit!... Le voilà!...
L’éléphant s’irrite,
Gronde, prend la fuite,
Et se précipite
Sous le bois obscur.
La fureur le grise!
Sa défense est prise...
Un effort la brise:
L’arbre était plus dur.
Son pied s’embarrasse:
Raidi par sa masse,
La ronce l’enlace
D’un bracelet vert.
Le daim fuit de crainte!
Notre extase sainte
A sa flamme éteinte:
L’autel est désert.
(_Tous, en entendant ces voix, se lèvent précipitamment._)
LE ROI.
Ah! malheur à moi! je suis coupable envers les ermites! Cherchons à
réparer le mal!
LES DEUX AMIES.
Grand roi, nous avons peur: l’éléphant est furieux. Permets-nous de
rentrer dans la hutte.
ANOUSOUYA, _à Sacountalâ_.
Allons, Sacountalâ, la vénérable Gautamî va être inquiète: hâtons-nous
d’aller la retrouver.
SACOUNTALA. (_Elle paraît n’avoir plus la force de marcher._)
Hélas! mes pieds refusent de me porter!
LE ROI.
Allez! je ne vous retiens plus: il faut que de mon côté je coure
protéger l’ermitage.
LES DEUX AMIES.
Grand roi! nous savons maintenant qui tu es... Nous ne t’avons pas rendu
les honneurs qui t’étaient dus, daigne nous pardonner... Nous osons à
peine, après t’avoir aussi mal reçu, t’inviter à revenir parmi nous.
LE ROI.
Je vous en prie, ne parlez pas ainsi: votre seule présence était la plus
charmante des hospitalités.
SACOUNTALA.
Anousouyâ!... attendez-moi!... la barbe d’un épi m’est entrée dans le
pied, et ma tunique d’écorce est accrochée à une branche d’amarante:
attendez que je me dégage. (_Elle sort avec ses amies en regardant le
roi._)
LE ROI, _avec un soupir_.
Les voilà toutes parties! Il faut que je m’éloigne à mon tour... La
rencontre de Sacountalâ m’a ôté toute envie de rentrer dans mon palais;
je vais donc installer ma suite à une distance suffisante de
l’ermitage... Ah! je ne puis détacher ma pensée de Sacountalâ.
La hampe du drapeau brave l’effort du vent;
Mais l’étoffe captive ondoie et se rebelle.
Ainsi mon corps marche en avant;
Mais mon cœur retourne vers elle.
ACTE II
CONFIDENCES
On voit paraître Mâdhavya, ami d’enfance[28] du roi.
[28] Personnage de convention, gourmand et poltron, le bouffon du
théâtre indien.
MADHAVYA, _avec un soupir_.
Ouf! je suis mort! Voilà ce qu’on gagne à l’amitié d’un roi qui a la
rage de la chasse. J’en ai assez! Une gazelle par-ci, un sanglier
par-là. Bon! voilà qu’il faut courir, en plein midi, dans les
clairières. Pour se rafraîchir, des ruisseaux d’eau tiède pleins de
feuilles pourries. On mange à des heures indues; le rôti est brûlé. La
nuit, pas moyen de dormir: les chevaux et les éléphants piétinent. Pour
réveil, au point du jour, un bruit qui fend les oreilles: les damnés
chasseurs partent pour la forêt.--Encore si c’était tout! Mais non!
L’ampoule tourne en panaris. Tout en chassant, Sa Majesté, sans rien
dire, est entrée dans un ermitage, et elle y a rencontré, pour mes
péchés, une jeune novice qu’on appelle Sacountalâ. Depuis qu’il l’a vue,
il n’est plus question de s’en retourner.--C’est au milieu de ces
agréables réflexions que j’ai vu luire l’aurore. Comment sortir de là?
Il doit avoir fini ses ablutions... Je vais aller le trouver. (_Il fait
quelques pas et regarde devant lui._) Mais le voici qui vient, son arc
et ses flèches dans la main, et sa bien-aimée dans le cœur. Il porte une
couronne de fleurs des bois. Bien! Je vais l’attendre dans l’attitude
d’un homme moulu. Si je pouvais faire valoir ainsi mes droits au repos!
(_Il s’appuie sur son bâton et reste immobile. On voit paraître le roi
couronné de fleurs sauvages, l’arc et les flèches à la main._)
* * * * *
LE ROI, _à part_.
Son cœur, que j’ai touché, sera lent à s’ouvrir;
Il est fier: j’attendrai. Mais l’espérance émousse
L’aiguillon de l’attente et la rend presque douce:
C’est une volupté d’être deux à souffrir.
(_Souriant._) Voilà bien les illusions d’un amant. Comme il trouve
aisément dans le cœur de la bien-aimée tout ce qu’il désire y voir!
Eh! qu’importent les feux que lançaient ses prunelles!
A peine elle semblait savoir que j’étais là.
Certe, elle s’éloignait lentement... C’est qu’elle a
L’allure paresseuse et charmante des belles.
Enfin, quand son amie a voulu l’arrêter,
N’a-t-elle pas boudé son amie elle-même?
Mais l’espoir obstiné sait tout interpréter.
Elle me fuit... Donc elle m’aime!
MADHAVYA, _sans changer de position_.
Roi, je ne peux plus remuer ni jambes ni bras! Excuse-moi si je ne te
salue que de la voix.
LE ROI, _le regardant, avec un sourire_.
Et d’où te vient cette grande fatigue?
MADHAVYA.
Tu le demandes? Tu m’allonges un soufflet dans l’œil, et il faut que je
t’explique pourquoi je pleure!
LE ROI.
Je ne comprends pas. Parle plus clairement.
MADHAVYA.
Quand on plonge un bâton dans l’eau, il devient bancroche, n’est-ce pas?
Est-ce sa faute ou celle de l’eau?
LE ROI.
C’est la faute de l’eau.
MADHAVYA.
Eh bien! c’est aussi ta faute si je suis plié en deux.
LE ROI.
Comment cela?
MADHAVYA.
Dis-moi, c’est donc beau pour un roi d’abandonner les intérêts de ses
sujets... et les grands chemins, pour aller vivre dans les forêts? Et
moi, un brahmane[29], il faut, pour te complaire, que je coure après
d’innocentes bêtes,... et que je me désarticule les membres! Je demande
grâce. Reposons-nous une journée.
[29] Le respect des êtres vivants est un devoir pour les brahmanes.
LE ROI, _à part_.
Il ne se doute pas que la chasse a maintenant aussi peu d’attraits pour
moi que pour lui. Je ne pense qu’à la fille de Cannva.
Non, l’on ne verra plus ma main cruelle armée
Pour envoyer la mort aux êtres gracieux
Qui souvent ont bondi près de ma bien-aimée,
Et dont le doux regard a passé dans ses yeux!
MADHAVYA, _regardant le roi_.
Il rumine encore quelque chose. J’ai parlé dans le désert.
LE ROI, _souriant_.
Tu n’y es pas. Je me dis tout simplement qu’il faut se rendre aux désirs
d’un ami.
MADHAVYA, _enchanté_.
Sois donc béni! (_Il veut se redresser._)
LE ROI.
Attends encore un peu; je n’ai pas fini.
MADHAVYA.
Tu n’as qu’à commander.
LE ROI.
Quand tu te seras bien reposé, je t’emploierai à une autre affaire qui
ne te donnera aucune peine.
MADHAVYA.
Est-ce à manger des gâteaux?
LE ROI.
Tu vas le savoir.
MADHAVYA.
Je grille d’impatience.
LE ROI.
Holà! quelqu’un!
L’HUISSIER.
Je suis aux ordres de Sa Majesté.
LE ROI.
Raivataca, prie le général de venir.
L’HUISSIER.
J’obéis. (_Il sort et revient avec le général._) Venez, Seigneur, le roi
vous donne audience; vous pouvez approcher.
LE GÉNÉRAL, _regardant le roi, à part_.
Il y a beaucoup à dire contre la chasse. Mais on ne peut pas lui
reprocher de nuire à la beauté du roi.
Rien ne peut échapper à sa flèche volante;
La corde de son arc a labouré sa chair:
Mais ni les durs travaux ni la chaleur brûlante
N’arrachent de sueur à ses membres de fer.
Ses bras longs et puissants bravent la lassitude;
Son corps souple et nerveux n’est pour lui d’aucun poids:
Tel l’éléphant qui vit, loin de la servitude,
Sur la montagne, au fond des bois.
(_S’approchant._) Gloire au roi! Sire, je me suis assuré que cette forêt
est pleine de gibier. J’attends vos ordres.
LE ROI.
Bhadraséna, Mâdhavya m’a dit tant de mal de la chasse qu’il m’en a
détourné.
LE GÉNÉRAL, _bas à Mâdhavya_.
Courage! continue, ami Mâdhavya. Moi, je suis obligé de flatter le
maître. (_Haut._) Sire, ne prenez pas garde aux sottises qu’il vous
débite. Moi, votre exemple m’a converti.
Combattre l’embonpoint pesant,
Rester fort, souple, séduisant,
Bouillir d’audace!
S’amuser d’un faible ennemi
Qui tantôt fuit, mort à demi,
Tantôt menace;
Percer de la pointe d’un trait
Un but qui court et disparaît
De place en place;
Être vainqueur, toujours vainqueur:
Voilà le rêve de mon cœur.
Vive la chasse!
MADHAVYA, _en colère_.
Va-t’en, toi! tu ne rêves que plaies et bosses! Le roi est revenu à des
sentiments plus doux. Quant à toi, méchant bâtard, tu peux te promener,
si bon te semble, de forêt en forêt, jusqu’à ce qu’un vieil ours, en
quête d’une gazelle ou d’un chacal, te trouve sur sa route et t’avale.
LE ROI.
Bhadraséna, je ne suis pas de ton avis. Nous sommes ici trop près de
l’ermitage. Adieu la chasse!
Buffles amis de l’onde et des fourrés humides,
Soyez heureux: plongez vos cornes dans les eaux.
Broutez en paix, dormez, antilopes timides:
A l’ombre des grands bois couchez-vous en troupeaux,
Sangliers, qui tremblez pour vos petits sans armes,
Roulez-vous sans souci dans l’herbe des marais.
Bêtes des bois, vivez désormais sans alarmes:
Ne craignez plus mes traits!
LE GÉNÉRAL.
Comme il plaît au roi.
LE ROI.
Quelques archers avaient dû prendre les devants. Fais-les rappeler.
Empêche mes hommes d’armes de jeter le trouble dans l’ermitage et
tiens-les à une distance respectueuse. Tu le sais...
L’ermite qu’on insulte est, dans son humble case,
Pareil au feu qui couve et peut tout consumer.
Un regard du soleil suffit pour animer
La froideur du cristal, qui tout à coup s’embrase.
LE GÉNÉRAL.
Les ordres du roi seront exécutés.
MADHAVYA.
Va-t’en, trouble-fête! va-t’en! (_Le général sort._)
LE ROI, _jetant un regard à ses gens_.
Allez ôter vos habits de chasse. Et toi, Raivataca, veille aux soins de
ta charge.
L’HUISSIER.
J’obéis. (_Il sort._)
MADHAVYA.
Tu as chassé les moustiques. Maintenant, vois ce dais de verdure et ce
banc de pierre au-dessous. Veux-tu t’y asseoir? Pour mon compte, je m’y
trouverai très bien.
LE ROI.
Montre-moi le chemin.
MADHAVYA.
Eh bien! suis-moi. (_Ils font quelques pas et s’assoient._)
LE ROI.
Ami Mâdhavya, à quoi donc te servent tes yeux? Tu n’as pas vu ce qu’il y
a de plus beau au monde.
MADHAVYA.
Que dis-tu? N’es-tu pas devant moi?
LE ROI.
On se plaît toujours à soi-même. Ce n’est pas de moi qu’il est question.
Je veux parler de la perle de cet ermitage, de Sacountalâ.
MADHAVYA, _à part_.
Attends un peu! Si tu crois que je vais t’encourager! (_Haut._) Bah!
c’est la fille d’un brahmane. Tu ne peux pas y prétendre. A quoi te sert
de l’avoir vue?
LE ROI.
Sot que tu es!
Le croissant nouveau qui luit
Dans la nuit
Est la merveille du monde,
Et l’on goûte sans désir
Le plaisir
De voir sa lumière blonde!
Mais l’objet qui a touché le cœur de Douchanta n’est pas hors de sa
portée.
MADHAVYA.
Explique-toi.
LE ROI.
L’ermite a rencontré l’enfant sur son chemin.
Sa patrie est le ciel, ce bois fut son asile:
Cannva la recueillit, et l’éclatant jasmin,
Détaché de sa branche, orna ce tronc stérile.
MADHAVYA, _éclatant de rire_.
Ainsi, tu oublies pour elle les beautés de ton harem? Mais, après tout,
on voit des gens, fatigués de dattes, se jeter avidement sur le fruit
aigrelet des tamarins.
LE ROI.
Ami, si tu la voyais, tu tiendrais un autre langage.
MADHAVYA.
Il faut qu’elle soit bien belle, en effet, pour inspirer un pareil
enthousiasme à un connaisseur comme toi!
LE ROI.
Mon cher, deux mots suffisent.
Mille traits ont formé cette beauté céleste:
Brahma les assembla; Brahma, d’un œil ami,
A caressé son œuvre, et cet effort atteste
Qu’il a voulu donner une sœur à Lakchmî[30].
[30] Déesse de la beauté.
MADHAVYA.
Je vois, elle fait pâlir toutes les autres.
LE ROI.
Sais-tu ce que je me dis?
Personne n’a jamais respiré cette fleur;
Nul ongle n’a blessé sa tige intacte et pure.
Rubis, elle a brillé sans servir de parure.
Miel nouveau, nul palais n’a connu sa saveur.
Mon cœur frémit quand j’y pense!
Ah! qui donc, en récompense
De quelque ancienne existence[31]
Fermée à la volupté,
Quel être digne d’envie,
Quel ascète a mérité
D’apporter en cette vie
Une faim inassouvie
Au festin de sa beauté?
[31] On sait que les Hindous croient à la métempsycose.
MADHAVYA.
Dépêche-toi alors. Épouse-la vite. Si l’infortunée allait échoir à un de
ces ermites qui se pommadent avec de l’huile d’Ingoudî[32]!
[32] Sorte de noix sauvage.
LE ROI.
Hélas! elle ne peut disposer d’elle-même; et son père est absent.
MADHAVYA.
Et quelle impression as-tu faite sur elle?
LE ROI.
Mon cher, les jeunes novices sont naturellement réservées;
Ses yeux craignent encor de se livrer à moi;
Mais elle ne pouvait s’empêcher de sourire,
Heureuse en dépit d’elle, et je voyais pourquoi,
Bien qu’elle n’ait rien osé dire.
MADHAVYA.
Ah oui! elle aurait dû peut-être se jeter tout de suite dans tes bras?
LE ROI.
Mais c’est quand elle est partie avec ses compagnes qu’elle s’est
complètement trahie.
Elle s’est retournée au bout de quelques pas,
Disant: «Holà! l’herbe me pique!
«La ronce accroche ma tunique!»
Mais ce n’était qu’un jeu qui ne me trompait pas.
MADHAVYA.
Elle t’a donné un os à ronger. Voilà sans doute ce qui te retient près
de l’ermitage.
LE ROI.
Mon bon Mâdhavya, trouve-moi quelque prétexte pour y retourner.
MADHAVYA.
Il y en a un tout trouvé. N’es-tu pas le roi?
LE ROI.
Eh bien!
MADHAVYA.
Va réclamer aux ermites la dîme[33] de leur riz sauvage.
[33] Exactement: la sixième partie.
LE ROI.
Imbécile! ne sais-tu pas qu’ils me payent un tribut plus précieux que
des monceaux de perles?
A mes autres sujets je demande de l’or;
Mais je lève un impôt moins vil sur les ermites:
Leur ascétisme est riche; il emplit mon trésor
De la dîme de leurs mérites.
* * * * *
VOIX _derrière la scène_.
Nous touchons au but.
LE ROI, _écoutant_.
J’entends des voix douces et graves. Ce sont des ascètes.
L’HUISSIER, _entrant_.
Gloire au roi! Deux jeunes sages sont sur le seuil.
LE ROI.
Fais-les entrer.
L’HUISSIER.
J’obéis. (_Il sort et revient avec les deux ermites._) Par ici, je vous
prie.
PREMIER ERMITE, _regardant le roi_.
Il brille comme la flamme, et cependant il inspire la confiance. Mais
pourquoi m’en étonnerais-je? Tout roi qu’il est, il peut passer pour un
des nôtres.
Son palais, comme un ermitage,
S’ouvre pour l’hospitalité,
Et les Gandharvas[34] l’ont chanté
Comme un héros et comme un sage.
Notre piété qu’il défend
Est une ample moisson qu’il sème.
Tout cède à son bras triomphant;
Son cœur sait se vaincre lui-même.
[34] Musiciens célestes.
SECOND ERMITE.
Ami, est-ce là le roi Douchanta, le compagnon du dieu Indra?
PREMIER ERMITE.
C’est lui.
SECOND ERMITE.
Il est digne vraiment de commander au monde
Jusqu’aux bords où la mer brise ses flots d’azur.
Son bras est pour son peuple un formidable mur:
Sous ce puissant abri règne la paix féconde.
Si parfois les démons viennent braver les dieux,
Il faut pour les chasser deux armes: le tonnerre
Dans la droite du roi des cieux,
Et l’arc de ce dieu de la terre!
TOUS LES DEUX, _s’approchant_.
Gloire au roi!
LE ROI, _se levant_.
Salut à vous!
LES DEUX ERMITES.
Salut! (_Ils lui présentent des fruits[35]._)
[35] Nul ne doit paraître devant un roi sans lui faire un présent.
LE ROI, _prenant les fruits et s’inclinant_.
Veuillez me dire ce qui vous amène.
LES DEUX ERMITES.
Nos ascètes savent que tu es près d’eux, et ils t’adressent cette
prière...
LE ROI.
Parlez: leurs désirs sont des ordres pour moi.
LES DEUX ERMITES.
En l’absence de notre maître, les Râkchasas[36] viennent troubler nos
pieux exercices. Nous avons besoin d’un protecteur. Daigne venir, avec
ton cocher, passer quelques jours dans l’ermitage.
[36] Démons qui troublent les sacrifices.
LE ROI.
Ce sera un honneur pour moi.
MADHAVYA, _bas_.
On te prend à la gorge; mais tu ne t’en plains pas.
LE ROI.
Raivataca, va dire à mon cocher d’amener mon char et d’apporter mon arc
et mes flèches.
L’HUISSIER.
Les ordres du roi seront exécutés. (_Il sort._)
LES DEUX ERMITES.
Secours à l’opprimé, justice à l’innocent
Sont les rites sacrés que pratique ta race.
Tes aïeux sont contents de toi; tu suis leur trace,
Et Pourou peut encore être fier de son sang.
LE ROI.
Allez devant; je vous suis.
LES DEUX ERMITES.
Sois victorieux! (_Ils sortent._)
LE ROI.
Mâdhavya, veux-tu voir Sacountalâ?
MADHAVYA.
Tout à l’heure je n’y aurais pas vu d’inconvénient; mais maintenant j’en
vois un... Cette histoire de Râkchasas...
LE ROI.
Tu n’as rien à craindre. Ne seras-tu pas à mes côtés?
* * * * *
L’HUISSIER, _entrant_.
Le char du roi est prêt à partir pour la victoire. Mais voici Carabhaca
qui arrive du palais. C’est la reine[37] qui l’envoie.
[37] La reine mère.
LE ROI, _respectueusement_.
Ma noble mère l’a chargé d’un message pour moi?
L’HUISSIER.
Oui, Sire.
LE ROI.
Fais-le vite entrer.
L’HUISSIER. (_Il sort et revient avec le messager._)
Carabhaca, voici le roi: approchez-vous.
LE MESSAGER, _s’approchant et s’inclinant_.
Gloire au roi! La reine vous fait savoir...
LE ROI.
Parle: j’exécuterai ses ordres.
LE MESSAGER
... Que dans quatre jours elle observera le jeûne[38] à votre intention.
Elle désire que vous soyez alors auprès d’elle.
[38] Cérémonie propitiatoire.
LE ROI.
D’un côté, ma mère m’appelle; de l’autre, les ascètes me retiennent.
J’ai à remplir deux devoirs également sacrés. Comment les concilier?
MADHAVYA, _riant_.
Reste entre les deux, comme Trisancou[39].
[39] Allusion à la légende d’un roi qui, ayant voulu s’élever jusqu’au
ciel et n’ayant pu réussir à y entrer, resta suspendu entre le ciel
et la terre.
LE ROI.
Je suis vraiment dans un grand embarras.
Mon cœur, qui se partage, a les murmures vagues
Du torrent
Où le rocher se dresse et divise en deux vagues
Le courant.
(_Après réflexion._) Ami, ma noble mère t’aime comme un fils. Retourne
au palais; dis-lui que je suis retenu ici par mes devoirs envers les
ascètes, et remplace-moi auprès d’elle dans la cérémonie.
MADHAVYA.
Si je pars,... ne va pas croire, au moins, que ce soit par crainte des
Râkchasas.
LE ROI, _souriant_.
O illustre brahmane! qui aura jamais pareille idée de toi?
MADHAVYA.
Alors je veux avoir le même cortège qu’un frère de roi.
LE ROI.
Comment donc! Pour être plus sûr de n’apporter aucun trouble dans
l’ermitage, je vais renvoyer toute ma garde avec toi.
MADHAVYA, _orgueilleusement_.
Ah! ah! je passe héritier présomptif.
LE ROI, _à part_.
Le coquin est bavard; il pourrait bien aller publier dans le harem mes
nouvelles amours. Prenons nos précautions. (_Haut, en prenant Mâdhavya
par la main._) Ami Mâdhavya, c’est par déférence pour les ascètes que je
vais m’installer dans l’ermitage... Ne va pas croire, au moins, que je
sois vraiment amoureux de la jeune novice.
J’ai voulu rire, tu vois!
Et mon cœur dément ma bouche:
L’antilope est moins farouche
Que cette fille des bois!
MADHAVYA.
Ah! bon! c’est entendu.
ACTE III
L’AMOUR
On voit paraître le disciple d’un brahmane, portant du gazon pour
l’autel.
LE DISCIPLE.
Merveilleuse puissance du roi Douchanta! Il lui a suffi d’entrer dans
l’ermitage: rien ne vient plus troubler nos sacrifices.
Qui donc affronterait ce héros combattant?
Sans combat le démon lui cède:
J’ai vu fuir, au seul bruit de son arme qu’il tend,
La bande impure qui m’obsède.
Je vais porter aux prêtres cette botte de gazon sacré pour en joncher
l’autel. (_Il fait quelques pas. Regardant autour de lui, à la
cantonade._) Tiens! Priyamvadâ, à qui portes-tu cet onguent d’Ousîra et
ces feuilles de lotus avec leurs racines? (_Après avoir écouté._) Que
dis-tu? Sacountalâ, brûlée par l’ardeur du soleil, a été prise d’une
fièvre violente? Et ceci est destiné à la calmer? Hâte-toi donc et
soigne-la bien. Tu sais ce que dit Cannva: cette enfant est toute sa
vie. De mon côté, je vais confier l’eau sainte à la vénérable Gautamî.
C’est elle qui la lui portera. (_Il sort._)
* * * * *
Le roi paraît. Il a l’air pensif.
LE ROI.
Oui! Son père est un feu qui peut me consumer:
Quand on lui fait injure, il faut qu’on s’en repente.
Mais rien n’empêchera l’eau de suivre sa pente,
Ni mon cœur de l’aimer!
Les ermites ont retrouvé la paix: ils m’ont permis de me retirer. Où
chercher maintenant un soulagement à ma peine? Ah! le seul remède serait
la vue de ma bien-aimée. (_Regardant le ciel._) Voici l’heure la plus
brûlante du jour; elle la passe d’ordinaire avec ses amies sur les bords
de la Mâlinî, dans les lianes qui font à la rivière une ceinture de
fleurs: c’est là qu’il faut aller. (_Il fait quelques pas et regarde._)
Voilà, entre les jeunes arbres, le chemin qu’elle a dû suivre:
Les tiges dont ses doigts ont détaché les fleurs
Laissent voir leur blessure ouverte:
La sève y monte encore et redescend en pleurs,
Blanche, au long de l’écorce verte.
(_Il éprouve un frisson._) Un vent frais souffle dans les arbres.
Ceux dont l’amour brûle les os
Doivent venir ici: la brise,
Humide du baiser des eaux,
Exhale un parfum qui me grise.
(_Après avoir regardé autour de lui._) Sacountalâ doit être sous ce
berceau de bambous.
Cette trace de pas en est la marque sûre:
Le sable du chemin a porté son beau corps,
Et je crois contempler les opulents trésors
Que déroule à loisir sa nonchalante allure.
J’essayerai de la voir en me tenant caché derrière ces arbres. (_Il
s’approche et regarde._) Ah! voilà les délices de mes yeux, l’objet de
mes ardents désirs! Un tapis de fleurs sur un banc de pierre lui sert de
couche, et ses deux amies s’empressent autour d’elle. Elles se croient
seules: je vais assister à leur entretien. (_Il reste à les regarder._)
* * * * *
On voit Sacountalâ avec ses deux amies.
LES DEUX AMIES. (_Elles l’éventent._)
Chère amie, le vent de ces feuilles de lotus te soulage-t-il un peu?
SACOUNTALA, _abattue_.
Que dites-vous, chères compagnes? Vous agitiez donc ces éventails? (_Les
deux amies se regardent d’un air désolé._)
LE ROI.
Elle paraît gravement indisposée. Est-ce la chaleur du jour qui
l’accable? ou son mal n’a-t-il pas une autre cause que je soupçonne?...
Le doute n’est pas possible.
Son beau sein est rempli d’un feu qui le dévore;
L’onguent l’a parfumé, mais ne l’a pas guéri;
Le lotus[40] a séché sur son bras amaigri:
Cependant qu’elle est belle encore!
L’excès de la chaleur est un supplice égal
A l’amour qui saisit la femme et la tourmente:
Ce sont les mêmes feux; mais l’amour est un mal
Qui rend la malade charmante!
[40] Dont elle s’est fait un bracelet.
PRIYAMVADA, _bas à Anousouyâ_.
Depuis le jour où elle a vu le roi, Sacountalâ est mélancolique;
n’est-ce pas lui qui est la cause de son mal?
ANOUSOUYA, _bas_.
J’ai la même idée: il faut l’interroger. (_Haut_.) Chère amie,
laisse-moi te faire une question... Tu souffres trop!
SACOUNTALA, _se soulevant à demi sur sa couche_.
Parle: que veux-tu savoir?
ANOUSOUYA.
Ma chère Sacountalâ, nous ignorons ce qui se passe dans ton cœur; mais
nous avons lu des poèmes et des contes: on y dépeint le mal d’amour, et
ton mal nous semble tout pareil. Dis-nous d’où viennent tes souffrances;
nous ne pouvons y porter remède sans en connaître la cause.
LE ROI.
Anousouyâ pense comme moi.
SACOUNTALA.
Attendez un peu... Mon oppression est trop grande... Je ne puis vous
répondre maintenant.
PRIYAMVADA.
Chère amie, Anousouyâ a bien parlé. Pourquoi nous caches-tu ton mal? Tes
forces diminuent chaque jour; ta beauté n’est plus qu’une ombre.
LE ROI.
Priyamvadâ n’a dit que trop vrai.
Sa joue est amaigrie, et sa peau presque blanche;
Ses seins ont perdu leur fierté;
Son épaule qui tombe et sa taille qui penche
N’ont plus qu’un reste de beauté.
Ravages de l’amour qui fait languir sa proie!
Mal aussi charmant que cruel!
Ainsi la feuille brûle et la liane ploie,
Quand le vent embrase le ciel.
SACOUNTALA, _soupirant_.
A qui me confierai-je, si ce n’est à vous? Mais je vais vous affliger.
LES DEUX AMIES.
Raison de plus pour parler. On ne peut adoucir la peine d’une amie qu’en
la partageant.
LE ROI.
Elle leur livrera le secret de son âme:
N’ont-elles pas mêlé leurs larmes bien des fois?
Elle leur doit l’aveu que l’amitié réclame,
Et je vais entendre sa voix...
Je sais que pour me voir elle a tourné la tête:
Ses yeux étincelaient de désir et d’amour!
Et maintenant qu’enfin sa réponse s’apprête,
Je tremble et je souffre à mon tour.
SACOUNTALA.
Depuis le jour où le protecteur de l’ermitage, le sage roi, s’est offert
à mes yeux... (_La honte l’empêche de poursuivre._)
LES DEUX AMIES.
Parle, chère amie!
SACOUNTALA.
Il ne sort pas de ma pensée: voilà la cause de mon mal.
LES DEUX AMIES.
Nous te félicitons de ton choix; mais il ne nous étonne pas: la pente
des grandes rivières les entraîne droit à l’Océan.
LE ROI, _au comble de la joie_.
J’ai entendu ce que je voulais entendre.
Comme la fraîche brise, après un jour de flamme,
Ranime les êtres vivants,
Amour, qui m’as brûlé, tu rafraîchis mon âme:
Tes feux ont la douceur des vents!
SACOUNTALA.
Si vous ne me condamnez pas, faites qu’il ait pitié de moi, ou sinon,...
gardez ma mémoire!
LE ROI.
J’aurais mauvaise grâce à douter encore.
PRIYAMVADA, _bas à Anousouyâ_.
Le mal est profond: il n’y a pas de temps à perdre.
ANOUSOUYA, _bas_.
Mais quel moyen de la guérir sans retard et sans bruit?
PRIYAMVADA.
Sans bruit,... c’est à quoi il faut songer; sans retard,... rien n’est
plus facile.
ANOUSOUYA.
Comment cela?
PRIYAMVADA.
N’as-tu pas observé le roi? N’as-tu pas surpris ses tendres regards? Ne
vois-tu pas que lui aussi maigrit, qu’il ne dort pas depuis plusieurs
jours?
LE ROI.
Elle a tout remarqué. Il est vrai...
La chasse que j’aimais n’a pour moi plus de charmes;
Toutes les nuits je veille en appelant le jour,
Et mon bracelet d’or glisse, mouillé de larmes,
Sur mon bras qui languit d’amour.
PRIYAMVADA, _après réflexion_.
Ma chère, écris-lui: je cacherai la lettre dans un bouquet de fleurs, et
j’irai le lui offrir pour sa part des offrandes que nous faisons aux
dieux.
ANOUSOUYA.
Priyamvadâ, tu as une charmante idée: j’y donne mon approbation. Mais
qu’en pense Sacountalâ?
SACOUNTALA.
Vous commandez; il faut bien que j’obéisse.
PRIYAMVADA.
Compose donc quelque jolie chanson qui peigne l’état de ton cœur.
SACOUNTALA.
Je vais y songer. Mais je tremble... S’il allait dédaigner mon amour!
LE ROI, _toujours caché et à part_.
Celui dont tu crains la froideur
Est plein de passion lui-même:
C’est lui qui déborde d’ardeur,
C’est lui qui t’aime!
Trop souvent la Fortune a fui
L’homme qui cherchait à l’atteindre;
Mais, quand elle court après lui,
Qu’a-t-elle à craindre?
LES DEUX AMIES.
Tu te connais mal. Après les chaleurs accablantes de l’été, quand la
lune éclaire une belle nuit d’automne, ouvre-t-on un parasol pour s’en
garantir?
SACOUNTALA, _souriant_.
Me voici au travail. (_Elle médite._)
LE ROI.
Ah! je ne puis me rassasier de ce spectacle.
Son œil brille, son front se plisse; mon image
Sur sa peau qui frémit soulève un fin duvet:
Déjà le chant d’amour que la vierge rêvait
Est en lettres de flamme écrit sur son visage!
SACOUNTALA.
Chère amie, j’ai fini ma strophe, mais je n’ai rien pour l’écrire.
PRIYAMVADA.
Prends cette feuille de lotus soyeuse comme la plume d’un oiseau, et
grave tes vers avec la pointe de l’ongle dans les intervalles des
nervures.
SACOUNTALA.
Écoutez donc, et dites-moi si j’ai su faire parler mon cœur.
LES DEUX AMIES.
Nous sommes tout oreilles.
SACOUNTALA. (_Elle lit._)
L’amour me dévore:
Hélas! je t’adore,
Et j’attends encore
Ton brûlant aveu!
Mes jours sont funèbres;
L’heure des ténèbres
Fait dans mes vertèbres
Ruisseler le feu!
LE ROI, s’élançant vers elle.
Tu brûles au lever du soleil de l’amour!
M’a-t-il donc épargné? Crois-tu mon cœur plus ferme?
L’aurore naît: la fleur du nymphéa se ferme;
Mais son céleste amant[41] meurt dans les feux du jour!
[41] La lune, dont le nom est masculin en sanscrit.
LES DEUX AMIES. (_En le voyant, elles se lèvent._)
Sois le bien venu! L’arbre de notre désir paraît devant nous, déjà
chargé de ses fruits. (_Sacountalâ veut aussi se lever._)
LE ROI.
Ne te lève pas! Reste! Oh! reste sur ta couche!
Regarde autour de toi ces fleurs: tu les verras
Se flétrir sous ta peau brûlante qui les touche;
Les fibres du lotus se fanent sur ton bras.
SACOUNTALA. (_Elle tressaille. A part._)
O mon cœur! tu languissais dans l’attente, et maintenant tu ne sais pas
jouir de ton bonheur.
ANOUSOUYA.
Sa Majesté ne daignera-t-elle pas prendre place sur ce banc?
(_Sacountalâ s’écarte un peu._)
LE ROI, _s’asseyant_.
Priyamvadâ, votre amie souffre beaucoup...
PRIYAMVADA, _souriant_.
Elle guérira bientôt: le remède n’est pas loin d’elle.--Grand roi, on
voit assez combien vous vous aimez tous les deux; mais si ce que je vais
dire te semble inutile, tu me pardonneras: c’est ma tendresse pour elle
qui me fait parler.
LE ROI.
Épanchez-vous, ma belle! On regrette plus tard de n’avoir pas ouvert son
cœur.
PRIYAMVADA.
Daigne donc m’entendre.
LE ROI.
J’écoute.
PRIYAMVADA.
C’est le devoir d’un roi, n’est-ce pas, de garantir de tout mal les
ermitages et leurs habitants?
LE ROI.
C’est le premier de tous ses devoirs.
PRIYAMVADA.
Eh bien! tu vois le mal qu’a fait à notre amie son amour pour toi. Aie
pitié d’elle... Sauve-la!
LE ROI.
Ma belle, je l’aime autant qu’elle peut m’aimer. Ce que tu me demandes,
c’est le bonheur pour moi.
SACOUNTALA, _avec un sourire où perce la jalousie_.
Ne retenez donc pas le grand roi! Ne voyez-vous pas qu’il est pensif? Il
songe aux beautés qu’il a laissées dans son harem.
LE ROI.
Ah! que tu connais mal un cœur qui t’appartient!
J’étais meurtri déjà: l’amour ma pris pour cible;
Mais de tous les affronts voilà le plus sensible,
Et c’est de toi qu’il vient!
ANOUSOUYA.
Sire, on dit que les rois ont beaucoup d’amies... Puissent les parents
de notre chère compagne n’avoir jamais à pleurer sur le sort que tu lui
feras!
LE ROI.
Ma belle, un mot suffit.
Nulle autre en mon harem ne sera souveraine;
Ma noble race et moi,
Nous aurons deux appuis: la Terre[42] et cette reine,
Dont le fils sera roi.
[42] Première épouse des rois, selon les idées indiennes.
LES DEUX AMIES.
Tu combles nos vœux. (_Sacountalâ fait un mouvement de joie._)
PRIYAMVADA, _bas à Anousouyâ_:
Regarde, Anousouyâ, regarde... Notre amie, d’instant en instant, semble
revenir à la vie, comme le paon qui commence à sentir, à la fin de
l’été, le vent frais de la saison des pluies.
SACOUNTALA.
Chères compagnes, priez ce grand roi de nous excuser: nous avons dit, en
nous croyant seules, des choses qui ont pu l’offenser.
LES DEUX AMIES, _souriant_.
C’est à celle qui a fait l’offense de demander elle-même son pardon.
Quant à nous, nous avons la conscience nette.
SACOUNTALA.
Sa Majesté daignera-t-elle excuser ce qu’elle a entendu? Que ne dit-on
pas quand on se croit sûr du secret?
LE ROI, _souriant_.
Cette offense, mon cœur ne s’en souviendra pas.
Je pardonnerai tout,... si ta faveur me laisse,
Sur ce tapis qui semble inviter ma mollesse,
A tes pieds, un instant, poser mes membres las!
PRIYAMVADA.
Oh! si ce n’est que cela!...
SACOUNTALA, _feignant la colère_.
Tais-toi, bavarde. Tu vois mon mal, et tu en ris.
ANOUSOUYA, _regardant dans la coulisse_.
Priyamvadâ, vois, le petit faon, le nourrisson de l’ermitage, est
inquiet; il regarde de tous côtés: il a perdu sa mère, et il cherche
après elle. Je vais l’aider à la retrouver.
PRIYAMVADA.
Ma chère, il est si sauvage! tu n’en viendras pas à bout toute seule: je
vais avec toi. (_Elles partent toutes les deux._)
SACOUNTALA.
Ne vous éloignez pas! ne me laissez pas seule!
LES DEUX AMIES, _souriant_.
Tu n’es pas seule: le protecteur de la terre est à tes côtés. (_Elles
sortent._)
SACOUNTALA.
Comment! mes compagnes m’ont abandonnée!
LE ROI, _après avoir regardé tout autour de lui_.
Calme-toi, belle, ton serviteur remplacera tes compagnes. Parle: que
dois-je faire?
Faut-il que l’on t’évente, ô ma belle maîtresse?
Ce lotus t’enverrait un souffle humide et doux.
Ou bien, veux-tu poser tes pieds sur mes genoux?
Ils se ranimeront sous ma chaude caresse!
SACOUNTALA.
Je ne manquerai pas au respect que je te dois. (_Elle se lève
languissamment et veut s’éloigner._)
LE ROI, _la retenant_.
Belle, l’heure est brûlante encore: ne t’expose pas en cet état aux feux
du jour.
Pour toi, ce frais tapis est un lit de douleur;
Ton sein, sous les lotus, endure un mal sans trêve...
Et tu pars! Veux-tu donc que le soleil achève
De brûler ta jeunesse en fleur?
SACOUNTALA.
Laisse-moi, laisse-moi, je t’en supplie! je ne suis plus maîtresse de
moi. Mes amies étaient ma seule sauvegarde: que deviendrai-je sans
elles?
LE ROI.
Ah! tu me fais tort avec cette pensée.
SACOUNTALA.
Les dieux me gardent d’offenser Sa Majesté! C’est le destin que
j’accuse.
LE ROI.
Pourquoi accuser le destin qui comble nos vœux?
SACOUNTALA.
Comment ne pas l’accuser? Il m’ôte la possession de moi-même, et me fait
désirer ce que je ne dois pas. (_Elle s’éloigne._)
LE ROI.
Renoncerai-je au bonheur qui est si près de moi? (_Il la suit et la
retient par le pan de sa robe._)
SACOUNTALA.
Fils de Pourou, respecte la décence; à chaque pas nous pouvons
rencontrer un ermite.
LE ROI.
Tu n’as rien à craindre de tes maîtres. Cannva lui-même connaît la
loi[43]: notre union ne le fera pas rougir.
[43] «L’hymen n’est pas toujours entouré de flambeaux.» Le mariage par
consentement mutuel est admis par le code de Manou: c’est ce qu’on
appelle «le mode des Gandharvas». Mais, naturellement, il faut qu’il
soit reconnu des deux parties: de là le péril de l’héroïne, que le
commencement de l’acte IV portera à son comble.
Plus d’une fois déjà vos pieuses retraites
Ont prêté leur ombrage aux rites de l’amour:
Le Gandharva préside aux unions secrètes,
Et Cannva bénira sa fille à son retour.
(_Regardant autour de lui._) Cependant elle dit vrai. On peut nous voir
ici. (_Il laisse aller Sacountalâ. En revenant sur ses pas, il trouve un
bracelet qu’elle a perdu, et le place sur son cœur._)
SACOUNTALA, _regardant son bras, à part_.
Ah! je n’ai pas senti tomber mon bracelet. (_Elle revient sur ses pas.
Haut._) Seigneur, je me suis aperçue en chemin que j’avais perdu mon
bracelet de lotus: c’est pour le chercher que je reviens, car j’ai
deviné que tu l’as pris. Rends-le-moi donc. Les ermites ne sont pas
loin. Ne me trahis pas; ne te trahis pas toi-même.
LE ROI.
Je te le rendrai, mais à une condition.
SACOUNTALA.
Laquelle?
LE ROI.
C’est que tu me permettras de le rattacher moi-même.
SACOUNTALA, _à part_.
Comment lui refuser? (_Elle s’approche._)
LE ROI.
Viens donc! asseyons-nous sur ce banc. (_Ils s’assoient. Le roi prend la
main de Sacountalâ._) Frisson délicieux!
SACOUNTALA.
Hâtez-vous, mon noble époux.
LE ROI, _joyeux, à part_.
Elle m’a appelé son époux: elle est à moi. (_Haut._) Belle, je crois que
le bracelet n’est pas encore solidement attaché; permets que je
recommence.
SACOUNTALA, _souriant_.
Comme tu voudras.
LE ROI. (_Il rattache le bracelet avec une maladresse voulue._)
Ah! m’y voici: regarde.
Ne cherche plus au ciel le fin croissant qui luit:
Il est là, sur ton bras. Vois! Sous ma main qui tremble,
C’est lui, c’est son bel arc qui se referme, et semble
Mieux briller sur ta peau plus brune que la nuit.
SACOUNTALA.
Je n’y vois pas: le vent a secoué la fleur qui pend à mon oreille, et le
pollen m’est entré dans l’œil.
LE ROI, _souriant_.
Permets que mon souffle en chasse cette poussière.
SACOUNTALA.
C’est trop de bonté; mais je n’ai pas confiance en toi.
LE ROI.
Tu as tort de parler ainsi: un nouveau serviteur est toujours docile.
SACOUNTALA.
Je craindrais l’excès de son zèle.
LE ROI, _à part_.
Je ne laisserai pas échapper cette occasion charmante. (_Il veut lui
relever le visage; Sacountalâ résiste._) O mon amour! ne crains pas que
je t’offense. (_Sacountalâ reste un moment la tête inclinée et le regard
perdu. Le roi lui relève le visage. A part._)
Sa lèvre brûlante et pure,
Que jamais ardent baiser
Ne blessa de sa morsure,
Frémit,... et me dit d’oser!
SACOUNTALA.
Mon époux tarde beaucoup à tenir sa promesse. (_Il lui souffle dans
l’œil._) Merci. Maintenant j’y vois; mais je suis confuse, et je ne sais
comment remercier mon époux.
LE ROI.
J’ai déjà ma récompense.
Fleur charmante! j’ai bu ton haleine, et ce baume
Endort le mal que j’ai souffert.
Ton abeille est heureuse: elle a humé l’arôme
Qui sort du lotus entr’ouvert!
SACOUNTALA.
Et si elle n’était pas heureuse encore?
LE ROI.
Alors... (_Il s’approche pour prendre un baiser._)
VOIX _derrière la scène_.
Oiseaux fidèles[44], séparez-vous: voici la nuit.
[44] Ces oiseaux, nommés tchakravâkas, sont légendaires: les Hindous
croient que la nuit les sépare. Ici, naturellement, les deux oiseaux
sont les deux époux, et la nuit est Gautamî: l’avertissement vient
des compagnes de Sacountalâ.
SACOUNTALA. (_Elle écoute et tressaille._)
Mon époux, c’est la vénérable Gautamî qui vient s’informer de ma santé:
cachez-vous derrière ce buisson.
LE ROI.
J’y cours. (_Il se cache. On voit entrer Gautamî portant un vase plein
d’eau._)
GAUTAMI.
Mon enfant, voici l’eau sacrée. (_Elle l’aide à se lever et regarde
autour d’elle._) Eh quoi! malade comme tu l’es, tu restes là sans autre
compagne que ta divinité protectrice?
SACOUNTALA.
Depuis un instant seulement. Priyamvadâ et Anousouyâ viennent de
descendre à la rivière.
GAUTAMI. (_Elle asperge Sacountalâ._)
Chère enfant, puisse cette eau sainte te donner santé et longue vie! Ta
fièvre a-t-elle un peu diminué? (_Elle pose la main sur son front._)
SACOUNTALA.
Vénérable mère, je vais un peu mieux.
GAUTAMI.
La nuit est tombée: viens, retournons à la hutte.
SACOUNTALA. (_Elle se lève à regret. A part._)
O mon cœur! le bonheur était là; tu as hésité, et le temps a passé: ne
t’en prends qu’à toi-même. (_Elle fait quelques pas et se retourne.
Haut._) Berceau de lianes, toi qui as calmé un instant l’ardeur qui me
brûle, je te salue et je te dis: «Au revoir!» (_Elles sortent toutes les
deux._)
* * * * *
LE ROI, _revenant à l’endroit qu’il vient de quitter_.
Ah! que d’obstacles sur le chemin du bonheur!
Sa main était levée, et protégeait sa bouche
Contre moi;
Ses lèvres disaient non, mais d’un air peu farouche,
Sans effroi;
J’ai vu ses grands yeux noirs, au lieu de la défendre,
S’embraser:
J’ai relevé sa tête, et je n’ai pas su prendre
Un baiser!
Où irai-je maintenant? Mais pourquoi partir? Je veux rester un instant
sous ce berceau où a reposé ma bien-aimée. (_Regardant autour de lui._)
Voici le banc de pierre où j’ai vu ma maîtresse,
Voici le lit de fleurs que son corps a froissé;
Voici le fin lotus où son ongle a tracé
Des mots d’amour à mon adresse;
J’ai vu ce bracelet à son bras gracieux:
Tout me rappelle ici la femme que j’adore!
Ah! je ne puis quitter ce coin délicieux
Où je crois l’entrevoir encore!
(_Réfléchissant._) La faute en est à moi: j’étais près d’elle, et j’ai
laissé le temps fuir.
Ah! si j’étais seul avec elle!
Ah! si je pouvais la saisir!
J’empêcherais bien le plaisir
De m’échapper à tire-d’aile!
Voilà ce que me dit mon cœur;
Il souffre, il se plaint, il m’accuse:
Mais, devant elle, il se refuse,
Hélas! à parler en vainqueur!
VOIX _derrière la scène_.
Au secours, roi! au secours!
Est-ce le couchant plein de flammes?
Non! la terreur glace nos âmes:
Ce sont les Râkchasas infâmes
Qui flairent le Soma[45] dans l’air.
Leur troupe s’amasse et s’agite
Autour du foyer qui crépite:
La vois-tu, l’engeance maudite
Des fantômes mangeurs de chair?
[45] Liqueur du sacrifice.
LE ROI, _entendant les voix_.
Ne craignez rien, ermites: je suis auprès de vous.
ACTE IV
ADIEUX A L’ERMITAGE
PREMIÈRE PARTIE
On voit entrer les deux amies de Sacountalâ, cueillant des fleurs.
ANOUSOUYA.
Notre chère Sacountalâ s’est unie au roi selon le rite des Gandharvas;
elle a un époux digne d’elle; elle est au comble de ses vœux, et
cependant je ne suis pas tranquille.
PRIYAMVADA.
Pourquoi donc?
ANOUSOUYA.
Aujourd’hui même, à la fin du sacrifice, les religieux ont congédié le
roi. Il retourne dans son palais; il va y retrouver toutes ses femmes;
n’oubliera-t-il pas notre amie?
PRIYAMVADA.
Ce n’est pas là ce qu’il faut craindre: son noble visage m’est un sûr
garant de sa fidélité. Mais j’ai un autre souci: Cannva doit bientôt
revenir de son pèlerinage; que dira-t-il quand il apprendra ce qui s’est
passé?
ANOUSOUYA.
Tu veux savoir ce que je pense? Eh bien! il approuvera tout.
PRIYAMVADA.
Tu crois?
ANOUSOUYA.
Sans doute. Ne voulait-il pas la donner à un époux digne d’elle? Le
destin s’est chargé de ce soin: son vœu est rempli.
PRIYAMVADA.
Tu as raison. (_Regardant leur corbeille de fleurs._) Ma chère, je crois
que nous avons assez de fleurs pour nos offrandes.
ANOUSOUYA.
Oui; mais il faut en cueillir aussi pour la divinité protectrice de
Sacountalâ.
PRIYAMVADA.
C’est vrai. (_Elles continuent à cueillir des fleurs._)
VOIX _derrière la scène_.
Holà! c’est moi.
ANOUSOUYA, _prêtant l’oreille_.
Ma chère, il me semble que c’est un hôte qui appelle.
PRIYAMVADA.
Sacountalâ est dans la hutte. (_Après réflexion._) Il est vrai
qu’aujourd’hui son cœur est ailleurs. Allons! arrêtons là notre
cueillette. (_Elles se disposent à partir._)
LA MÊME VOIX.
Ah! tu refuses de te déranger pour un ascète qui n’est riche que
d’austérités! Eh bien donc!...
Toi qui fermes l’oreille à la voix de ton hôte
Pour ne penser qu’à ton amant,
M’entends-tu cette fois? Je te maudis! Ta faute
Aura bientôt son châtiment.
Ton roi va t’oublier: votre union secrète
Sortira de son souvenir
Comme un conte écouté d’une oreille distraite,
Et c’est lui qui doit te punir!
(_Les deux amies, en l’entendant, restent consternées._)
PRIYAMVADA.
Malheur à nous! ce que je craignais est arrivé: notre amie est restée
perdue dans ses rêveries; elle a offensé quelque hôte vénérable.
ANOUSOUYA, _regardant devant elle_.
Plus vénérable que tu ne crois. C’est Dourvâsas, le plus austère et le
plus irascible des religieux. Il s’en retourne à grands pas.
PRIYAMVADA.
C’est un feu dévorant: il la brûlera. Va donc, jette-toi à ses pieds;
ramène-le. Je vais chercher l’eau et tout préparer pour le recevoir.
ANOUSOUYA.
J’y cours. (_Elle sort._)
PRIYAMVADA. (_Elle fait un pas et trébuche._)
L’émotion m’a fait trébucher, et la corbeille est renversée. (_Elle
ramasse les fleurs._)
ANOUSOUYA, _revenant_.
Ma chère, j’ai cru voir la colère incarnée. Qui se flatterait de
l’apaiser? Cependant il m’a montré quelque pitié.
PRIYAMVADA.
C’est beaucoup pour lui. Parle vite.
ANOUSOUYA.
Il m’a été impossible de le faire revenir sur ses pas. Alors je me suis
jetée à ses pieds, et je lui ai dit: «Bienheureux, tu sais le respect
que ta fille a pour toi. Aujourd’hui elle n’a pas connu la présence de
Ta Sainteté; c’est sa première offense: pardonne-lui.»
PRIYAMVADA.
Après?
ANOUSOUYA.
Voici ce qu’il m’a répondu: «Je ne puis reprendre mes paroles; mais je
consens que l’effet de la malédiction cesse à la vue d’un anneau de
reconnaissance.» Et il a disparu.
PRIYAMVADA.
Alors nous pouvons être tranquilles. Le roi, en partant, a lui-même
passé au doigt de Sacountalâ l’anneau qui porte son nom, et il lui a
dit: «Souviens-toi.» Ainsi elle a déjà sur elle le préservatif qui la
sauvera de la malédiction.
ANOUSOUYA.
Viens donc! allons porter notre offrande aux dieux. (_Elles font
quelques pas._)
PRIYAMVADA, _après avoir regardé_.
Vois, Anousouyâ: notre amie est là, immobile, la joue appuyée sur sa
main gauche; on dirait une peinture. Elle ne pense qu’à lui, et elle
s’oublie elle-même: comment aurait-elle pris garde à un étranger?
ANOUSOUYA.
Priyamvadâ, il faut que la malédiction reste un secret entre nous deux:
le cœur de notre amie est sensible; épargnons-lui ce coup.
PRIYAMVADA.
Sans doute; ce n’est pas avec de l’eau brûlante qu’on arrose le jasmin
en fleur.
DEUXIÈME PARTIE
On voit entrer un disciple de Cannva. Il vient de se réveiller.
LE DISCIPLE.
Cannva est revenu de Prabhâsa. Il m’a chargé d’aller regarder l’heure:
je sors pour voir si la nuit touche à sa fin. (_Il fait quelques pas et
regarde._) Mais il fait grand jour.
Au levant, le soleil apparaît dans sa gloire,
Et la lune au couchant va cacher sa pâleur.
C’est le destin: naissance et mort, chute et victoire!
Le monde est ainsi fait. Tout n’est qu’heur et malheur!
La fleur du nymphéa s’est déjà refermée:
Ah! c’est qu’à l’horizon l’astre des nuits descend;
Ainsi la pâle bien-aimée
Se recueille et pense à l’absent.
ANOUSOUYA, _entrant, à part_.
Hélas! Sacountalâ ignorait la vie: le roi a bien pu la tromper.
LE DISCIPLE.
Je vais dire à mon maître qu’il est l’heure du sacrifice. (_Il sort._)
* * * * *
ANOUSOUYA.
Je me suis levée avec l’aurore; mais je ne sais ce que je vais
entreprendre: mes mains refusent aujourd’hui d’accomplir leur tâche
matinale. La cruauté de l’amour doit être satisfaite: il a livré le cœur
pur de mon amie à un infidèle. Mais non, le sage roi n’est pas coupable;
c’est la malédiction de Dourvâsas qui suit son cours. Comment expliquer
autrement que Douchanta, après ses promesses, n’ait plus donné signe de
vie? (_Après réflexion._) Il faut que je lui envoie l’anneau de
reconnaissance. Mais qui se chargera de le lui porter? Le cœur des
ermites est insensible: il ne connaît plus la douleur. Nous voudrions
dire nous-mêmes au vénérable Cannva que le roi Douchanta l’a épousée et
qu’elle est grosse; mais nous n’osons pas: c’est elle qu’il
condamnerait. Que faire?
PRIYAMVADA, _entrant_.
Vite, Anousouyâ, il faut tout préparer pour le départ de Sacountalâ.
ANOUSOUYA, _avec étonnement_.
Que dis-tu là?
PRIYAMVADA.
Écoute, je viens d’aller lui faire ma visite du matin.
ANOUSOUYA.
Eh bien?
PRIYAMVADA.
Le vénérable Cannva était là; il l’embrassait, et elle baissait les yeux
pendant qu’il lui disait: «Mon enfant, je te félicite. Le sacrificateur
avait les yeux aveuglés par la fumée; il a laissé échapper l’offrande,
et elle est tombée d’elle-même dans le feu sacré. Quand un disciple
intelligent prend au maître sa science, le maître n’a pas lieu de se
plaindre. Ainsi je dois t’abandonner sans regret. Aujourd’hui même je te
confierai à deux ascètes pour qu’ils te conduisent chez ton époux.»
ANOUSOUYA.
Mais qui donc avait instruit Cannva?
PRIYAMVADA.
Une voix mystérieuse et rythmée, qu’il a entendue en entrant dans le
sanctuaire du feu sacré.
ANOUSOUYA, _étonnée_.
Et qui disait?
PRIYAMVADA.
Écoute:
«Prêtre, ta fille est reine, et son sein maternel
Porte un fils dont la gloire éblouira la terre.
Ainsi le feu divin, conçu dans le mystère,
Sort du rameau sacré pour embraser l’autel.»
ANOUSOUYA, _embrassant Priyamvadâ_.
Ah! quelle heureuse nouvelle! Mais Sacountalâ va partir: je ne sais plus
si je dois me réjouir ou m’affliger.
PRIYAMVADA.
Nous nous consolerons si nous pouvons; en attendant, notre amie va être
heureuse.
ANOUSOUYA.
J’ai justement, dans cette boîte de coco qui est pendue à la branche du
manguier, le pollen dont nous avons besoin pour la cérémonie du départ.
Je l’y conservais à cette intention. Enveloppe-le dans des feuilles de
lotus. Pendant ce temps-là, je mêlerai le gorotchana[46] avec les brins
d’herbe dourvâ et l’argile rapportée des bains sacrés: c’est l’onguent
qui porte bonheur. (_Priyamvadâ fait ce dont Anousouyâ l’a chargée.
Anousouyâ sort._)
[46] Sorte de couleur jaune.
VOIX _derrière la scène_.
Gautamî, faites appeler Sârngarava et Sâradvata, et dites-leur de se
préparer à conduire Sacountalâ.
PRIYAMVADA, _prêtant l’oreille_.
Anousouyâ, dépêche-toi: on appelle déjà les religieux qui vont partir
avec elle pour Hastinâpoura.
ANOUSOUYA. (_Elle rentre avec l’onguent dans les mains._)
Viens, partons. (_Elles font quelques pas._)
PRIYAMVADA, _regardant devant elle_.
Voilà Sacountalâ. Elle a fait ses ablutions dès l’aube. Les religieuses
la saluent et lui offrent des gâteaux de riz sauvage. Avançons. (_Elles
s’approchent._)
* * * * *
On voit paraître Sacountalâ, entourée des religieuses et Gautamî.
SACOUNTALA.
Bienheureuses, je vous salue.
GAUTAMI.
Puisses-tu, ma fille, recevoir le titre de reine en témoignage de
l’estime de ton époux!
LES RELIGIEUSES.
Mon enfant, puisses-tu mettre au monde un héros! (_Elles sortent toutes,
à l’exception de Gautamî._)
LES DEUX AMIES, _s’approchant_.
Bonjour, chère amie.
SACOUNTALA.
Salut à mes bien-aimées! Asseyez-vous ici.
LES DEUX AMIES, _s’asseyant_.
Et toi, reste debout: nous allons te faire l’onction qui porte bonheur.
SACOUNTALA.
Vous m’avez bien souvent parée; mais aujourd’hui vos soins doivent
m’être doublement chers: c’est la dernière fois que je les reçois.
(_Elle pleure._)
LES DEUX AMIES.
Ma chérie, c’est la cérémonie qui porte bonheur: il ne faut pas la
troubler par des larmes. (_Elles essuient ses pleurs et continuent sa
toilette._)
PRIYAMVADA.
Ta beauté est digne des plus riches ornements, et nous n’avons là que
les parures ordinaires des ermitages: elles lui feront injure. (_On voit
un jeune ermite portant des parures._)
HARITA, entrant.
Voilà des ornements de toute sorte: vous pouvez la parer. (_Toutes
regardent avec étonnement._)
GAUTAMI.
Hârîta, mon enfant, d’où vient tout cela?
HARITA.
Du pouvoir merveilleux de Cannva.
GAUTAMI.
Est-ce une création de sa volonté toute-puissante?
HARITA.
Non. Écoutez. Il nous a dit de cueillir pour Sacountalâ les fleurs de
l’ermitage. Alors...
Nous ployons les branches: l’une
Nous tend ce tissu de lin
Pâle et beau comme la lune
Dans son plein.
Une essence très subtile
Coule de l’autre: voyez
Quels parfums l’arbre distille
Sur ses pieds!
Puis l’écorce qui recouvre
Les nymphes de ces beaux lieux
Tout à coup gémit et s’ouvre
Sous nos yeux:
De petites mains vermeilles
Sortent des bourgeons étroits,
Et nous trouvons ces merveilles
Dans leurs doigts.
PRIYAMVADA, _regardant Sacountalâ_.
C’est aussi du creux d’un arbre que sort l’abeille, et elle va droit à
la fleur du lotus.
GAUTAMI.
Les arbres lui envoient déjà leur hommage: c’est l’annonce des honneurs
qui l’attendent dans le palais de son époux. (_Sacountalâ baisse les
yeux._)
HARITA.
Le vénérable Cannva est descendu au bord de la Mâlinî pour y faire ses
ablutions: je vais lui annoncer ce que la forêt a fait pour elle. (_Il
sort._)
ANOUSOUYA.
Chère amie, nous n’avons jamais touché de telles parures: nous ne
saurons pas nous en servir. (_Réfléchissant et regardant._) Cependant
nous nous rappellerons ce que nous avons vu en peinture, et nous
tâcherons de te faire belle.
SACOUNTALA.
Je sais comme vous êtes habiles. (_Les deux amies la parent. On voit
paraître Cannva revenant du bain._)
CANNVA.
Elle va me quitter pour la première fois:
Je suis touché jusqu’à la moelle!
Les pleurs que je retiens débordent dans ma voix;
Je sens mon regard qui se voile.
Moi, l’habitant des bois, moi, l’ermite rêveur,
Je ne puis maîtriser mes larmes:
Combien doivent souffrir des mondains sans ferveur
Qu’un tel chagrin trouve sans armes!
(_Il fait quelques pas._)
LES DEUX AMIES.
Chère Sacountalâ, voilà tous les bijoux posés. Maintenant passe cette
tunique, et enveloppe-toi de ce voile brodé. (_Sacountalâ se lève et
passe les deux vêtements._)
GAUTAMI.
Mon enfant, voici ton père: il te couve des yeux et verse de douces
larmes. Va au-devant de lui. (_Sacountalâ salue Cannva avec respect._)
CANNVA.
Ma fille!
Yayâti vénérait la reine Sarmichthâ:
Qu’ainsi toujours le roi Douchanta te vénère!
Et que le noble enfant dont tu dois être mère
Ressemble au fils qu’elle porta!
GAUTAMI.
La parole de ton père n’est pas seulement un vœu, c’est une
promesse[47].
[47] A cause du pouvoir surnaturel qu’il doit à ses austérités.
CANNVA.
Ma fille, il faut maintenant faire le tour des feux sacrés où l’offrande
vient d’être versée. (_Tous se mettent en marche._)
Vois-tu les trois feux ondoyer?
Sur l’autel fait de saintes gerbes
Le prêtre a disposé les herbes
Pour enclore chaque foyer;
L’offrande a parfumé la flamme:
Puissent ces feux te protéger,
Garder ton corps de tout danger,
Et donner la paix à ton âme!
(_Sacountalâ fait le tour des feux._) Ma fille, arrête-toi un instant.
(_Jetant un regard de côté._) Sârngarava, Sâradvata, où êtes-vous? (_On
voit entrer deux disciples de Cannva._)
LES DEUX DISCIPLES.
Bienheureux, nous voici.
CANNVA.
Sârngarava, mon fils, montre le chemin à ta sœur.
SARNGARAVA.
Veuillez me suivre, Sacountalâ. (_Tous continuent de marcher en avant._)
CANNVA.
Et vous, arbres de l’ermitage, habités par les divinités des bois, vous
la connaissez tous:
Jamais Sacountalâ n’a goûté d’une eau pure,
Sans que sa main d’enfant vous ait désaltérés;
Que de fois sa beauté se priva de parure
Pour épargner vos fronts sacrés!
La saison de vos fleurs était sa seule joie:
Élevez dans les airs un adieu triste et doux,
Et bénissez ma fille à l’heure où je l’envoie
Au palais du roi, son époux!
SARNGARAVA, _entendant le chant d’un oiseau_.
Maître, un chant commence: écoute!
C’est la voix du Cokila[48].
Le bois te répond sans doute:
Tous ceux qui l’aiment sont là!
[48] Coucou indien, le _rossignol_ des poètes de l’Inde.
VOIX DES DIVINITÉS DES ARBRES.
Sur ta route, enfant, que l’étang verdisse
Et cache ses eaux sous les lotus bleus!
Pour toi, le soleil éteindra ses feux,
L’arbre épaissira son ombre propice;
Sous tes pas, les fleurs feront voltiger
Leur pollen qui monte en poudre odorante.
Pars! et sens déjà la brise expirante
Caresser ton sein d’un souffle léger.
(_Tous écoutent avec étonnement._)
GAUTAMI.
Mon enfant, ce sont les divinités des bois qui t’aiment comme leur fille
et qui t’envoient leur adieu: incline-toi devant elles.
SACOUNTALA, _après s’être inclinée, bas à Priyamvadâ_.
Priyamvadâ, je brûle de revoir mon époux, et pourtant, au moment de
quitter l’ermitage, mes pieds refusent de me porter.
PRIYAMVADA.
Tu n’es pas seule à souffrir de cette séparation: la forêt tout entière
est en deuil.
SACOUNTALA, _faisant le geste du souvenir_.
Mon père, il faut que je dise adieu à ma sœur la liane Mâdhavî.
CANNVA.
Je connais ta tendresse pour elle: la voici à ta droite.
SACOUNTALA, _s’approchant et embrassant la liane_.
Liane Mâdhavî, reçois-moi dans tes bras fleuris. Je vais maintenant
vivre loin de toi... Mon père, vous l’aimerez comme vous m’avez aimée.
CANNVA.
Oui, chère enfant. Maintenant reprends ta route.
SACOUNTALA, _s’approchant de ses amies_.
Je vous la recommande aussi.
LES DEUX AMIES.
Et nous, à qui nous recommanderas-tu? (_Elles pleurent._)
CANNVA.
Anousouyâ, Priyamvadâ, retenez vos larmes. Ne serait-ce pas à vous de
donner du courage à Sacountalâ? (_Ils se remettent tous en route._)
SACOUNTALA. (_Elle se trouve arrêtée tout à coup._)
Qui est-ce qui met le pied sur le bord de mon voile? (_Elle se retourne
et regarde._)
CANNVA.
C’est le petit faon qui vient prendre
Dans ta main le gazon des bois.
Je me rappelle qu’une fois
L’herbe blessa sa bouche tendre:
Mais tu l’eus bien vite guéri
Avec l’huile des saints ermites.
Tu l’appelais ton fils chéri!
Il ne veut pas que tu nous quittes.
SACOUNTALA.
Pauvre petit, je pars, et tu veux me retenir. Tu venais de naître quand
tu as perdu ta mère. C’est moi qui t’ai élevé. Tu ne m’auras plus
maintenant; mais mon père prendra soin de toi. Retourne, laisse-moi
partir. (_Elle part en pleurant._)
CANNVA.
Ne pleure pas, enfant. Du courage!
SARNGARAVA.
Bienheureux, l’usage est d’accompagner ceux qu’on aime jusqu’à la
première eau qu’on trouve sur son chemin. Nous voici arrivés au bord
d’un étang: donne-nous tes ordres et retourne sur tes pas.
CANNVA.
Asseyons-nous à l’ombre de ce figuier. (_Ils s’assoient._) Quelles
recommandations ferez-vous de ma part au roi Douchanta? (_Il
réfléchit._) Sârngarava, tu lui présenteras Sacountalâ, et tu lui diras
en mon nom:
«Songe à Cannva l’ermite et songe à ta famille,
«Dont l’honneur repose sur toi.
«Rappelle-toi l’amour que t’a montré ma fille
«Au cœur ardent et plein de foi.
«Qu’elle ait dans ton palais même rang, même empire
«Que tes femmes à l’air hautain!
«Quant au bonheur, d’avance on ne peut rien en dire:
«Il faut laisser faire au destin.»
SARNGARAVA.
J’ai compris ta pensée.
CANNVA, _regardant Sacountalâ_.
Ma fille, je vais te donner mes derniers conseils: quoique j’aie
toujours habité les bois, je connais le monde.
SARNGARAVA.
Rien n’est inconnu aux sages.
CANNVA.
Tu vas entrer dans la demeure de ton époux...
Écoute les anciens; accepte leur tutelle.
Dans le brillant harem t’attend plus d’une sœur:
Sois leur amie! Et si ton époux te querelle,
Garde de t’irriter: réponds avec douceur.
Surtout n’afflige pas tes serviteurs; sois bonne:
La grandeur ne doit pas égarer ta raison.
Voilà le droit chemin: celle qui l’abandonne
Est l’opprobre de sa maison.
Qu’en pense Gautamî?
GAUTAMI.
C’est là le devoir d’une femme. (_A Sacountalâ._) Mon enfant, ne
l’oublie jamais.
CANNVA.
Allons, ma fille, embrasse-moi et dis adieu à tes compagnes.
SACOUNTALA.
Mon père, elles vont donc me quitter déjà?
CANNVA.
Je dois les garder pour les donner un jour à leurs époux: elles ne
peuvent pas te suivre; mais Gautamî t’accompagnera.
SACOUNTALA, _se jetant dans les bras de son père_.
Je suis arrachée des bras de mon père comme la liane du santal est
déracinée et emportée loin du mont Malaya[49]. Comment pourrai-je vivre
loin de ma patrie? (_Elle pleure._)
[49] Montagne de la côte de Malabar.
CANNVA.
Ma fille, sois forte.
Les soins de ta maison, les honneurs de la cour,
Ta dignité de souveraine,
Tous les graves devoirs qu’à chaque heure du jour
T’imposera ton nom de reine,
Enfin le noble fils qui doit naître de toi
Comme le soleil de l’aurore,
Tout te consolera de vivre loin de moi,
Si le passé t’est cher encore!
SACOUNTALA, _tombant à ses pieds_.
Adieu, mon père: je vous salue une dernière fois.
CANNVA.
Ma fille, sois heureuse autant que ton père le désire.
SACOUNTALA, _courant à ses amies_.
Mes chères compagnes, embrassez-moi,... toutes les deux ensemble.
LES DEUX AMIES, _l’embrassant_.
Ma chérie, si le roi tardait à te reconnaître,... montre-lui l’anneau
qui porte son nom.
SACOUNTALA.
Que voulez-vous dire? Vous me faites trembler.
LES DEUX AMIES.
Non, ne crains rien: l’amitié est sujette aux inquiétudes folles.
SARNGARAVA, _regardant le ciel_.
Bienheureux, le soleil est au milieu de sa course.--Sacountalâ, il faut
nous hâter.
SACOUNTALA, _tenant encore une fois son père embrassé_.
Mon père, reverrai-je jamais l’ermitage?
CANNVA.
Oui, ma fille.
Sois longtemps la compagne et la sœur de la Terre,
Première épouse de ton roi!
Donne aux Pourous un fils dont le lourd cimeterre
Glacera l’ennemi d’effroi.
Son père, un jour, voudra laisser à son épaule
L’accablant fardeau du pouvoir:
Pour songer au salut, vous changerez de rôle,
Tous deux vous viendrez nous revoir.
GAUTAMI.
Mon enfant, le temps presse: il faut partir. Engage ton père à retourner
sur ses pas.--Mais il ne s’y décidera jamais de lui-même: je vais lui
parler. (_A Cannva._) Allons, retirez-vous.
CANNVA.
Ma fille, je manque aux devoirs qui m’appellent dans l’ermitage.
SACOUNTALA.
Ces devoirs vont vous distraire et vous consoler; moi, j’emporte avec
moi ma douleur.
CANNVA.
Ah! me crois-tu donc insensible?
Ce riz que tu jetais aux oiseaux de ces bois,
Je le verrai germer, j’en suivrai la croissance:
Tout me rappellera l’image d’autrefois!
Tout parlera de ton absence!
Va, et que ton voyage soit béni! (_Sacountalâ sort avec Gautamî,
Sârngarava et Sâradvata._)
LES DEUX AMIES, _après l’avoir longtemps regardée, douloureusement_.
Malheur à nous! Sacountalâ a disparu derrière les arbres.
CANNVA.
Anousouyâ, Priyamvadâ, votre compagne est partie: contenez votre douleur
et suivez-moi. (_Ils reviennent tous les trois sur leurs pas._)
LES DEUX AMIES.
Mon père, l’ermitage est désert: Sacountalâ n’y est plus.
CANNVA.
L’amitié vous le fait voir ainsi. (_Il marche plongé dans ses
réflexions._) Sentiment étrange! je perds Sacountalâ, et pourtant la
paix est dans mon âme. Ah! je sais pourquoi.
Nos filles sont des biens qui ne sont pas à nous:
Ce dépôt précieux dont le père a la garde,
S’il connaît comme moi son devoir, il lui tarde
De le remettre intact dans les mains d’un époux.
ACTE V
L’AFFRONT
On voit paraître le chambellan.
LE CHAMBELLAN, _avec un soupir_.
Ah! que la vieillesse est pesante!
Ce bâton de bambou, que portent comme insigne,
Dans le harem, les chambellans,
Est un appui pour moi: la vieillesse maligne
Alourdit mes pas chancelants.
Le roi est au palais: j’ai à lui faire une communication pressante. (_Il
fait quelques pas et s’arrête._) Qu’est-ce que c’est déjà? (_Après
réflexion._) Ah! oui, je me souviens: des religieux, des disciples de
Cannva demandent une audience. Ce que c’est que de nous!
La lampe qui s’éteint fume,
Se rallume;...
Mais c’est un éclair qui fuit!
Tel, mon esprit qui sommeille
Se réveille,
Puis se rendort dans la nuit.
(_Il se remet en marche. Regardant devant lui._)
Mais voici le roi.
Il a jugé son peuple et montré le devoir,
Comme un père, à la multitude.
Sa tâche est faite; il vient oublier son pouvoir,
Loin du bruit, dans la solitude.
Ainsi l’éléphant roi qui guide ses troupeaux
Souffre le soleil sans se plaindre,
Puis cherche dans les bois un lit pour le repos,
Que nul rayon ne puisse atteindre.
Le roi descend à peine de son tribunal: est-ce le moment de lui annoncer
que les disciples de Cannva demandent à le voir? Mais les maîtres du
monde ne connaissent pas le repos.
Le soleil n’arrête jamais
L’attelage ardent qui le traîne;
Vent ou brise, brûlant ou frais,
L’air souffle sans reprendre haleine.
Sécha[50] demain comme aujourd’hui
Doit nous soutenir sur l’abîme:
Tel le bras royal est l’appui
Du peuple que charge la dîme.
[50] Serpent mythique qui porte la terre.
(_Il fait encore quelques pas._)
* * * * *
On voit paraître le roi. Près de lui est Mâdhavya. Derrière lui, ses
officiers chacun à son rang.
LE ROI. (_Son attitude trahit la fatigue._)
Les autres hommes sont heureux quand ils sont arrivés au terme de leurs
désirs: pour un roi, l’avènement au trône est le commencement des
peines.
Les plus brillants honneurs sont bien vite obscurcis:
L’ambition s’apaise;
Mais avec le pouvoir s’en viennent les soucis,
Et l’on sent ce qu’il pèse!
Souvent on voit fléchir sous le royal bandeau
La tête la plus forte;
Le parasol est moins un abri qu’un fardeau
Pour celui qui le porte.
VOIX DES POÈTES DE COUR _derrière la scène_.
Gloire au roi!
PREMIER POÈTE.
Notre bien est ton seul souci:
Tu vas,... rien ne t’arrête.
Nature de roi, c’est ainsi
Que le Seigneur t’a faite.
Arbre, tu portes sur ta tête
Le ciel de feu:
Si grand que soit notre nombre,
Nous reposons sous ton ombre;
Pour toi la peine est un jeu.
DEUXIÈME POÈTE.
D’un geste tu calmes les haines;
Tu rends ton peuple humain.
S’il s’égare, tu le ramènes
D’un mot dans le chemin.
On voit le riche ouvrir la main
A la détresse:
Mais ses bienfaits sont comptés.
Toi, tu répands tes bontés
Sur tous comme une caresse.
LE ROI, _après les avoir entendus_.
Au sortir de l’audience, j’étais accablé de fatigue; mais la voix de mes
poètes m’a ranimé comme par enchantement.
MADHAVYA.
Le taureau est comme toi: il oublie sa peine quand on lui dit: «Bravo,
mâle du troupeau!»
LE ROI, _souriant_.
Asseyons-nous. (_Tous deux s’assoient; les autres personnages restent
debout, chacun à sa place. On entend derrière la scène le son d’un
luth._)
MADHAVYA, _écoutant_.
Cher ami, entends-tu ce luth dans la salle de concerts? Il est pincé par
des doigts savants; c’est la reine Vasoumatî qui s’exerce.
LE ROI.
Tais-toi; laisse-moi écouter.
LE CHAMBELLAN, _regardant le roi_.
Le roi est occupé; j’attendrai. (_Il se tient dans un coin._)
CHANSON _derrière la scène_.
Pourquoi vas-tu de corolle en corolle,
Abeille folle,
Sans revenir?
N’auras-tu pas pour la fleur abusée
Qui t’a grisée
Un souvenir?
LE ROI.
Voilà un chant bien passionné.
MADHAVYA.
Mais dis-moi, cher ami, as-tu bien compris le sens des paroles?
LE ROI, _souriant_.
C’est la plainte d’une amante fidèle. Apparemment la reine Vasoumatî a
quelque reproche à me faire. Ami Mâdhavya, va lui présenter mes excuses.
MADHAVYA.
A tes ordres. (_Il se lève._) C’est-à-dire,... un instant! Tu m’envoies
à ta place prendre l’ours par la queue: quand elle me tiendra dans ses
griffes, plus d’espoir de salut; je serai comme le dévot qui reste
attaché au monde.
LE ROI.
Va donc! Tu n’as qu’à t’y prendre poliment, elle t’écoutera.
MADHAVYA.
Allons! il faut y passer. (_Il sort._)
LE ROI, _à part_.
C’est étrange! mon cœur est libre, et cependant, quand j’ai entendu
cette chanson, je suis devenu mélancolique comme si j’étais séparé d’un
être aimé. Ah! j’en devine la cause.
Souvent un bel objet, un chant plaintif ou tendre
Fait rêver,
Et, troublé dans sa paix, le cœur cherche à comprendre...
Sans trouver.
Mais nous avons aimé dans une autre existence,
Et pleuré:
L’instinct vague et charmant de la ressouvenance
Est sacré.
(_Il cherche inutilement à rappeler ses souvenirs._)
LE CHAMBELLAN, _s’approchant_.
Gloire au roi! Des religieux viennent d’arriver des forêts qui bordent
l’Himâlaya; ils t’apportent un message de Cannva; deux femmes les
accompagnent: daigneras-tu les recevoir?
LE ROI, _avec étonnement_.
Comment! des religieux porteurs d’un message de Cannva? et deux femmes
avec eux?
LE CHAMBELLAN.
Oui, Sire.
LE ROI.
Va dire en mon nom à mon chapelain Somarâta de rendre aux ermites les
honneurs prescrits par la sainte loi, et de les introduire; je vais me
rendre dans la salle réservée à la réception des religieux.
LE CHAMBELLAN.
Tes ordres seront exécutés. (_Il sort._)
LE ROI, _se levant_.
Vétravatî[51], précède-moi: nous allons au sanctuaire du feu domestique.
[51] C’est la gardienne des portes: elle précède toujours le roi pour
les lui ouvrir.
VÉTRAVATI.
Veuillez me suivre. (_Ils se rendent dans le sanctuaire._)
* * * * *
VÉTRAVATI.
Maître, voici la terrasse du sanctuaire; elle vient d’être purifiée; la
vache est à sa place, prête à donner son lait pour les offrandes:
veuillez monter.
LE ROI.
(_Il gravit la terrasse avec respect, et se tient debout, appuyé sur
l’épaule d’un de ses officiers._)
Vétravatî, quel peut être le message dont Cannva a chargé ces religieux?
Les démons conjurés contre les ermitages
Infestent-ils leurs bois épais?
Les daims nés à l’abri de leurs pieux ombrages
N’y ruminent-ils plus en paix?
Peut-être, avant le temps, l’essor des fleurs s’arrête,
Et les bourgeons restent cachés:
L’ermite, au fond des bois, souffre, et c’est sur sa tête
Que le sort punit mes péchés.
VÉTRAVATI.
Non, Roi, les ermitages sont tranquilles; la renommée de votre bras
suffit pour y maintenir la paix: les religieux ne peuvent venir que pour
vous présenter leurs hommages et leurs actions de grâces.
* * * * *
On voit paraître les deux disciples de Cannva et Gautamî, conduisant
Sacountalâ. Ils sont précédés du chapelain et du chambellan.
LE CHAMBELLAN.
Suivez-moi.
SARNGARAVA.
Ami Sâradvata,
Je sais que ce palais est la demeure auguste
D’un roi digne du rang où Brahma l’a placé:
Il fait régner la loi; sa main puissante et juste
Maintient un peuple entier dans le chemin tracé.
Mais, étonné du bruit, perdu dans cette foule,
Moi, fils d’un ermitage et fidèle à mon vœu,
Je frémis,... et je crains que ce toit ne s’écroule
Car la maison me semble en feu.
SARADVATA.
Sârngarava, je comprends ton trouble au milieu de la ville immense;
moi-même je me dis:
Je suis pur, et la vie en ces lieux est souillée;
Je veille, et devant moi ce peuple est endormi;
Je suis libre: voici la prison verrouillée;
Le monde est pour l’ermite un mortel ennemi!
LE CHAPELAIN.
Ce sont de tels sentiments qui font la grandeur de vos pareils.
SACOUNTALA. (_Elle sent un mouvement involontaire de l’œil droit[52]._)
[52] C’est un présage funeste pour une femme.
Ah! je sens un présage funeste.
GAUTAMI.
Écartons-le, ma fille. Que le danger se détourne de toi! (_Ils
s’avancent._)
LE CHAPELAIN, _désignant le roi_.
Ermites, voici le protecteur des laïques et des religieux. Il vient à
peine de quitter son tribunal, et pourtant il daigne vous recevoir.
SARNGARAVA.
Sa conduite mérite des éloges, mais elle ne nous étonne pas.
L’arbre se penche vers la terre,
Courbé sous le poids des fruits mûrs;
Le ciel, chargé d’eau salutaire,
S’affaisse en nuages obscurs;
Quand la fortune surabonde,
L’homme de bien baisse les yeux:
Les vit-on jamais orgueilleux,
Ceux qui font le bonheur du monde?
VÉTRAVATI.
Roi, les ermites ont le visage serein: ils ne viennent pas pour se
plaindre.
LE ROI, _regardant Sacountalâ_.
Quelle est donc cette femme? A peine la voit-on
Sous son voile; et pourtant sa beauté se devine:
Elle est au milieu d’eux comme un tendre bouton
Parmi des broussailles d’épine.
VÉTRAVATI.
Maître, elle paraît bien belle.
LE ROI.
Oui; mais je ne dois pas regarder la femme d’autrui.
SACOUNTALA, _mettant la main sur son cœur, à part_.
O mon cœur! pourquoi trembles-tu? N’ai-je pas le plus tendre des époux?
Sois sans crainte.
LE CHAPELAIN, _s’avançant_.
Salut au roi! Roi, j’ai rendu aux ermites les honneurs prescrits. L’un
d’eux t’apporte un message de son maître: daigne l’entendre.
LE ROI, _respectueusement_.
J’écoute.
LES DEUX DISCIPLES, _levant la main_.
Gloire au roi!
LE ROI, _s’inclinant_.
Salut à vous tous!
LES DEUX DISCIPLES.
Salut!
LE ROI.
Votre piété prospère-t-elle?
LES DEUX DISCIPLES.
Roi protecteur des bons, n’es-tu pas notre père?
Qui donc nous toucherait quand ton bras nous défend?
Vit-on jamais la nuit, sortant de son repaire,
Braver le soleil triomphant?
LE ROI, _à part_.
Alors je suis un vrai roi. (_Haut._) Comment se porte le bienheureux
Cannva? Tous ses désirs sont-ils satisfaits?
SARNGARAVA.
Roi, le bonheur des sages ne dépend que d’eux-mêmes. Il m’a chargé de te
saluer en son nom et de te dire...
LE ROI.
Parlez.
SARNGARAVA.
«Ma fille s’est donnée à toi: j’approuve cette union. Et comment ne
l’approuverais-je pas?
«Brahma sait que souvent on a médit de lui:
«Il s’est mis cette fois à l’abri de tout blâme.
«Pour prouver sa sagesse, il unit aujourd’hui
«L’âme innocente au cœur que la vaillance enflamme.
«Elle est grosse: reçois-la, et acquittez-vous désormais en commun de
tous les devoirs prescrits par la sainte loi.»
GAUTAMI.
Gracieux seigneur, je n’ai point à prendre ici la parole: vous savez
pourquoi.
LE ROI.
Parlez, Madame.
GAUTAMI.
Vous vous êtes donnés vous-mêmes l’un à l’autre,
Et vous avez jugé les conseils superflus;
Ses parents n’ont rien su; cette affaire est la vôtre:
Je n’ai rien à dire de plus.
SACOUNTALA.
Que va répondre mon époux?
LE ROI, _au comble de l’étonnement_.
Holà! que voulez-vous dire?
SACOUNTALA, _à part_.
Dieux! quelle hauteur et quelle dureté dans sa parole!
SARNGARAVA.
Ce que nous voulons dire? Ne connais-tu pas le monde et ses exigences?
L’épouse que retient sa première famille
Excite les soupçons et les méchants propos:
Il faut, pour que le père ait l’esprit en repos,
Que l’époux soit garant de l’honneur de sa fille.
LE ROI.
Quoi! vous dites que j’ai épousé cette femme?
SACOUNTALA, _désespérée, à part_.
Ah! mon cœur, tu avais raison de trembler.
SARNGARAVA.
Il sied mal à un roi de regretter un de ses actes et de fuir les devoirs
qu’il impose.
LE ROI.
Vous me calomniez.
SARNGARAVA, _avec colère_.
Voilà ce qu’il faut attendre des princes qui ne savent pas porter
l’ivresse du pouvoir.
LE ROI.
C’est une insulte grossière.
GAUTAMI, _à Sacountalâ_.
Ne rougis pas, ma fille, je vais lever ton voile: j’espère qu’alors ton
époux te reconnaîtra. (Elle lui lève son voile.)
LE ROI, _regardant Sacountalâ, à part_.
Elle est belle... Et l’on voit qu’elle a donné sa fleur:
Quelle est donc cette femme?
On me dit son époux: je n’en ai, par malheur,
Nul souvenir dans l’âme.
L’abeille ne veut pas d’un calice taché,
Et pourtant s’émerveille
Devant le jasmin d’or que la pluie a touché:
Je suis comme l’abeille.
VÉTRAVATI, _à part_.
Vraiment, la vertu du roi est grande. Quel autre hésiterait en voyant
une pareille beauté s’offrir volontairement à lui?
SARNGARAVA.
Eh bien! Roi, tu te tais?
LE ROI.
Ermite, plus j’interroge mes souvenirs, moins je me rappelle avoir
possédé cette femme. Elle est visiblement enceinte: je serais coupable
d’adultère si je la recevais chez moi.
SACOUNTALA, _à part_.
Malheur à moi! il renie notre amour. La liane de mon espérance qui
montait jusqu’au ciel est brisée et gisante à terre.
SARNGARAVA.
Réfléchis encore.
Tu séduis l’innocence et ton amour trop prompt
Ose offenser un père absent: il te pardonne.
Tu dérobais son bien: lui-même il te le donne.
Voilà sa récompense?... Un odieux affront!
SARADVATA.
Sârngarava, il est inutile de poursuivre. Sacountalâ, nous avons dit ce
que nous avions à dire; tu as entendu le roi: réponds-lui toi-même.
SACOUNTALA, _à part_.
Son cœur a changé: l’indifférence a succédé à tant d’amour. A quoi bon
lui rappeler le passé? Si, pourtant: mon honneur le commande, je
parlerai. (_Haut._) Mon époux... (_Se reprenant._) Mais tu me refuses le
droit de te donner ce nom. Roi, est-il digne d’un descendant de Pourou
de repousser par d’aussi dures paroles un cœur loyal qui a cru à ta
promesse et qui s’est donné à toi?
LE ROI, _se bouchant les oreilles_.
Tais-toi! tais-toi!
Ah! tu veux m’entraîner, perfide enchanteresse!
Tu veux souiller le nom que j’ai reçu si pur:
Le vil torrent s’attaque à l’arbre qui se dresse,
Et sa fange corrompt le lac aux flots d’azur!
SACOUNTALA.
Eh bien! s’il est vrai que tu me croies la femme d’un autre, j’ai un
moyen de lever tes scrupules: l’anneau que tu m’as donné.
LE ROI.
En vérité, le moyen serait excellent.
SACOUNTALA, _tâtant son doigt_.
Malheur! oh! malheur! l’anneau n’est plus à mon doigt. (_Elle jette à
Gautamî un regard désespéré._)
GAUTAMI.
Mon enfant, tu t’es arrêtée à Sacrâvatâra pour faire tes ablutions dans
les bains de Satchî[53]: c’est là que tu auras perdu l’anneau.
[53] Épouse du dieu Indra.
LE ROI.
Voilà ce qui s’appelle de la présence d’esprit. On a bien raison de dire
que les femmes n’en manquent jamais.
SACOUNTALA.
Dis plutôt que c’est là un coup du destin; mais j’essayerai encore de te
convaincre.
LE ROI.
J’aurai donc encore à t’entendre.
SACOUNTALA.
Ne te souviens-tu pas qu’un jour, dans le berceau de bambous, tu tenais
à la main un peu d’eau dans une feuille de lotus?
LE ROI.
J’écoute.
SACOUNTALA.
A ce moment, le petit faon que j’avais adopté s’est approché; tu l’as
caressé, et tu as voulu le faire boire le premier; mais il ne te
connaissait pas: il a refusé de boire dans ta main. J’ai pris la feuille
de lotus, et alors il s’est avancé sans crainte; cela t’a fait sourire,
et tu as dit: «Le proverbe est bien vrai: qui se ressemble s’assemble.
N’êtes-vous pas tous les deux des enfants des bois?»
LE ROI.
Enivrants mensonges! C’est à de pareils artifices que se laissent
prendre les hommes sensuels.
GAUTAMI.
Grand roi, tu parles mal. Cette enfant a été élevée dans un ermitage:
elle ignore ce que c’est que mentir.
LE ROI.
Vénérable mère!...
Le Cokila porte ses œufs
Dans le nid d’oiseaux plus fidèles,
Puis s’envole, laissant chez eux
Ses petits, tant qu’ils n’ont pas d’ailes.
La femelle de l’animal
Pratique d’instinct l’imposture:
Mais chez les femmes, pour le mal,
L’esprit ajoute à la nature.
SACOUNTALA, _avec colère_.
Tu es un trompeur, et tu juges tous les cœurs d’après le tien. Mais qui
voudrait te ressembler? Tu fais parade de ta vertu, et tu es pareil à un
puits dangereux caché sous l’herbe des prairies.
LE ROI, _à part_.
Sa colère n’est pourtant pas celle d’une courtisane: on y reconnaît une
nature farouche.
Ses regards ne sont pas de galantes œillades:
Le sang gonfle ses yeux taris!
Ses mots entrecoupés, et lancés par saccades,
Sonnent dans l’air comme des cris;
Un frisson la secoue, et fait trembler sa lèvre
Plus rouge qu’un fruit empourpré:
Ses sourcils contractés, son front chargé de fièvre,
Tout révèle un cœur ulcéré!
Mais je suis trop crédule: elle a vu qu’elle ne réussissait pas, et sa
colère n’est qu’un artifice de plus.
Je reste insensible à sa voix,
Au doux récit de l’aventure
Qui nous unit au fond des bois;
Je suis un ingrat, un parjure:
Le juste courroux qui l’étreint
Doit froncer son sourcil mobile!
Ce bel arc[54] ne m’a pas atteint:
Elle brise une arme inutile!
[54] Le sourcil est comparé à l’arc de l’Amour.
(_Haut._) Ma belle, les sujets de Douchanta connaissent leur maître; ils
ne lui ont jamais reproché de déloyauté.
SACOUNTALA.
C’est bien! Ainsi je passerai maintenant pour une femme perdue, parce
que j’ai eu confiance dans le sang de Pourou, et que je me suis donnée à
ce roi qui a le miel sur les lèvres et une pierre à la place du cœur!
(_Elle baisse son voile._)
SARNGARAVA.
C’est le châtiment de la légèreté.
L’acte est prompt; le regret doit suivre.
Toujours l’imprudence a gémi.
La vierge crédule se livre
A son plus cruel ennemi.
LE ROI.
Mais songez-vous, quand vous portez contre moi de telles accusations,
que vous n’avez d’autre garant que sa parole?
SARNGARAVA, _avec indignation_.
Vous avez tous entendu l’attaque et la défense: soyez juges!
Elle n’a jamais fait du mensonge une étude
Pour régner par la fraude et profaner les lois!
Mais l’enfance est habile, et la débauche est prude?
Croyons plutôt les rois!
LE ROI.
Eh bien! prêtre infaillible, supposons que je sois tel que tu dis... Je
l’ai trompée, soit; quel sera mon châtiment?
SARNGARAVA.
Ta chute.
LE ROI.
La chute d’un descendant de Pourou? Voilà qui est peu croyable.
SARNGARAVA.
Roi, pourquoi perdre notre temps à discourir? Nous t’avons porté le
message de Cannva: nous n’avons plus qu’à nous retirer.
L’époux est un maître; personne
N’a droit de toucher à son bien,
Qu’il le garde ou qu’il l’abandonne:
Fais ce qui te plaira du tien!
Gautamî, nous vous suivons. (_Ils se mettent en marche._)
SACOUNTALA.
J’ai été abusée par un trompeur; m’abandonnerez-vous aussi? (_Elle veut
les suivre._)
GAUTAMI, _revenant sur ses pas, et la regardant_.
Sârngarava, mon fils, Sacountalâ s’attache à nos pas... Ses gémissements
ne vous font-ils pas pitié? Que voulez-vous que devienne l’infortunée
chez un époux cruel qui la repousse?
SARNGARAVA, _se retournant, avec colère, à Sacountalâ_.
Cesse tes importunités. Prétends-tu donc t’appartenir[55] et suivre ta
fantaisie? (_Sacountalâ tremble de frayeur._) Écoute.
[55] Une honnête femme, dans l’Inde, doit toujours être dépendante;
comme elle a été soumise à son père avant le mariage, elle l’est
dans le veuvage à son fils aîné.
Ne viens pas supplier ton père: il te renie,
Si ta vie est impure! Et si ton cœur t’absout,
Je te dis en son nom: «Reste!... Aimée ou honnie,
«Fais ton devoir, et sois fidèle jusqu’au bout!»
Reste là; nous partons.
LE ROI.
Dis-moi, ermite, à ton tour, pourquoi trompes-tu cette femme avec ta
fausse science?
Les baisers du soleil épargnent la corolle
Dont l’amour appartient à l’astre de la nuit:
La femme du prochain est un trésor qui nuit
Au libertin qui le lui vole.
SARNGARAVA.
Et si quelque trouble étrange t’avait fait oublier le passé,... dois-tu,
craignant, comme tu le dis, de te couvrir d’une souillure, t’exposer à
répudier ta légitime épouse?
LE ROI, _au chapelain_.
Dites-moi ce que je dois faire.
Est-ce moi qui délire, ou bien elle qui ment?
J’y rêve, et je m’épuise à sonder ce mystère:
Mon honneur inquiet redoute également
Et l’abandon coupable et l’impur adultère.
LE CHAPELAIN, _après réflexion_.
Roi, puisque tu me demandes mon avis...
LE ROI.
Éclairez-moi, Maître.
LE CHAPELAIN.
Je te proposerai de la garder dans ma demeure jusqu’à sa délivrance.
LE ROI.
Et pourquoi?
LE CHAPELAIN.
Les devins ont prédit que ton premier fils régnerait sur l’univers. Si
elle met au monde un fils, et qu’il porte sur son corps les signes qui
présagent la plus haute souveraineté, alors tu rendras hommage à la
vertu de la mère et tu l’introduiras dans ton harem; sinon, il sera
toujours temps de la renvoyer à l’ermite.
LE ROI.
Faites comme vous voudrez.
LE CHAPELAIN, _se levant_.
Ma fille, veuillez me suivre.
SACOUNTALA.
Terre auguste, ouvre-toi et cache ma honte! (_Elle part en pleurant avec
le chapelain, les ascètes et Gautamî. Le roi est toujours sous
l’influence de la malédiction qui lui ôte le souvenir; il pense à ce qui
vient de se passer._)
VOIX _derrière la scène_.
Dieux! quel prodige!
LE ROI, _écoutant_.
Qu’y a-t-il?
LE CHAPELAIN, _entrant, dans le plus grand trouble_.
Roi, il vient d’arriver un prodige.
LE ROI.
Lequel?
LE CHAPELAIN.
Les disciples de Cannva s’éloignaient à peine... C’était près des bains
sacrés des Apsaras...
Nous marchions... Je voyais son angoisse mortelle,
Ses yeux gonflés, ses bras qui se tordaient dans l’air...
LE ROI.
Et alors?
LE CHAPELAIN.
Une forme se dresse,... ou plutôt un éclair
Brille et disparaît avec elle!
(_Tous expriment par des gestes leur stupéfaction._)
LE ROI.
Maître, nous ne devions plus nous occuper de cette affaire; pourquoi y
revenir encore? Qu’il n’en soit plus question!
LE CHAPELAIN.
Gloire au roi! (_Il sort._)
LE ROI.
Vétravatî, je me sens fatigué; je me retire dans mon appartement:
précède-moi.
VÉTRAVATI.
Veuillez me suivre.
LE ROI, _à part, tout en marchant_.
En vain je cherche au fond de ma mémoire:
Cette femme n’est rien pour moi.
Et cependant,... je suis près de la croire:
Mon cœur bat, je ne sais pourquoi!
ACTE VI
SÉPARATION
PREMIÈRE PARTIE
On voit paraître le chef de la police et deux gardiens traînant un
prisonnier qui a les mains liées derrière le dos.
LES DEUX GARDIENS, _frappant le prisonnier_.
Coquin, voleur, parle donc! C’est l’anneau du roi. Il est tout reluisant
de pierres fines, et le nom de Douchanta y est gravé. Où l’as-tu pris?
LE PRISONNIER, _tremblant de frayeur_.
Messieurs, ayez pitié de moi: je ne suis pas un voleur.
PREMIER GARDIEN.
Tu es sans doute un saint brahmane? Le roi t’en aura fait cadeau!
LE PRISONNIER.
Écoutez donc! Je demeure à Sacrâvatâra, et je suis pêcheur de mon état.
DEUXIÈME GARDIEN.
Brigand, qu’est-ce que ça nous fait, ton pays et ton état?
LE CHEF.
Soutchaca, laisse-le parler; ne l’interromps pas.
LES DEUX GARDIENS.
Bien, Maître!--Allons, parle... Veux-tu bien parler?
LE PÊCHEUR.
Mes filets et mes hameçons, voilà le gagne-pain de ma famille.
LE CHEF, _riant_.
Il est joli votre gagne-pain[56]!
[56] Les pêcheurs sont de caste vile, parce qu’ils font mourir des
animaux.
LE PÊCHEUR.
Seigneur, ne nous en faites pas un crime.
Mon père était pêcheur naguère;
Ce fut son métier: c’est le mien.
Ai-je raison? Je n’en sais rien:
Mais je fais ce qu’a fait mon père.
Les dieux aiment la bonne chère:
Un saint brahmane est leur boucher[57].
Oserait-on lui reprocher
De faire ce qu’a fait son père?
[57] Le sacrificateur.
LE CHEF.
C’est bon! Continue.
LE PÊCHEUR.
Pour lors j’avais donc pris un Rohita[58]; je le coupe en morceaux:
voilà que je trouve dedans cet anneau avec toutes ses pierres fines.
Dame! je suis venu pour le vendre. Je le montrais; vous m’avez empoigné:
voilà l’histoire. Maintenant tuez-moi, hachez-moi si j’ai menti.
[58] Espèce de poisson.
LE CHEF, _flairant l’anneau_.
Djânouca, il n’y a pas moyen d’en douter: cet anneau a passé par le
ventre d’un poisson; il suffit de le sentir. Mais comment y était-il
entré? Allons voir au palais.
LES DEUX GARDIENS, _au pêcheur_.
Allons, coupeur de bourses, en avant! (_Ils se mettent en marche._)
LE CHEF.
Soutchaca, attention! j’entre au palais; restez à la porte jusqu’à ce
que je revienne.
LES DEUX GARDIENS.
Entrez, Maître, et soyez bien reçu.
LE CHEF.
Je l’espère. (_Il sort._)
SOUTCHACA.
Djânouca, il est bien longtemps.
DJANOUCA.
Ah! mais on ne voit pas comme ça les rois tout de suite: il faut
attendre le bon moment.
SOUTCHACA.
Djânouca, la main me démange. (_Montrant le pêcheur._) Tu vois ce
coquin-là; j’ai une furieuse envie de lui faire son affaire.
LE PÊCHEUR.
Seigneur, ne me faites pas mourir comme ça,... sans savoir.
DJANOUCA, _regardant à l’intérieur_.
Ah! voilà notre chef: il apporte l’ordre du roi. (_Au pêcheur._) De deux
choses l’une: ou tu vas retourner prendre tes poissons[59], ou c’est
nous qui ferons une offrande de ta chair aux vautours et aux chacals.
[59] Il y a ici un jeu de mots intraduisible: les mots du texte
peuvent aussi signifier «revoir ta famille».
LE CHEF, _rentrant_.
Allons, vite! vous allez le...
LE PÊCHEUR.
Ah! je suis mort!
LE CHEF.
... le lâcher. Tu es libre, pêcheur.--Tout ce qu’il a dit est vrai:
c’est bien ainsi qu’il a dû trouver l’anneau; le roi en est persuadé.
SOUTCHACA.
On va obéir, Maître. (_Au pêcheur._) Tu pourras bien dire que tu es
revenu de l’enfer, toi. (_Il détache ses liens._)
LE PÊCHEUR, _se prosternant devant le chef de la police_.
Seigneur, je vous dois la vie.
LE CHEF.
Relève-toi et prends ce bracelet: c’est le prix auquel le roi estime la
valeur de la bague; il t’en fait cadeau. (_Il tend le bracelet au
pêcheur._)
LE PÊCHEUR, _en le prenant, joyeux_.
Le roi est bien bon.
DJANOUCA.
En voilà un qui peut se vanter d’avoir de la chance: il descend du pal
pour monter sur le dos de l’éléphant.
SOUTCHACA.
Peste! la récompense est grosse. Il faut croire que les pierres de
l’anneau sont bien fines pour que le roi y tienne tant!
LE CHEF.
Je ne pense pas qu’il tienne aux pierres; je crois plutôt...
LES DEUX GARDIENS.
Quoi donc?
LE CHEF.
Que la vue de l’anneau a rappelé au roi une personne qu’il aime. Lui qui
est si grave d’ordinaire, dès qu’il l’a aperçu, il s’est troublé.
SOUTCHACA.
Alors vous lui avez rendu un fier service?
DJANOUCA.
Et c’est l’ennemi des poissons qui a la récompense. (_Il lui fait la
grimace._)
LE PÊCHEUR.
Messieurs, je veux vous donner votre pourboire. Je vends le bracelet; la
moitié du prix est pour vous.
DJANOUCA.
Ah! c’est bien, ça, pêcheur! Tu es mon meilleur ami. Viens faire plus
ample connaissance devant une bouteille de rhum. Entrons au cabaret.
(_Ils sortent tous._)
DEUXIÈME PARTIE
Misrakésî paraît, traversant les airs.
MISRAKÉSI.
C’était mon tour de garde aux bains sacrés des Apsaras; me voilà
relevée, et la mère de Sacountalâ m’a priée de voir ce que fait le roi.
Ménacâ est ma sœur, et j’aime sa fille comme une autre moi-même. (_Elle
regarde tout autour d’elle._) Comment! c’est jour de fête, et on ne voit
encore aucun préparatif dans le palais! Qu’est-ce qui se passe? Je suis
déesse, et je pourrais deviner ce secret par le seul effort de ma
pensée[60]; mais j’aime mieux suivre les instructions de ma chère Ménacâ
et voir de mes yeux. Voilà déjà deux bouquetières: je vais me tenir à
leurs côtés, enveloppée du voile qui me rend invisible, et j’apprendrai
sans doute quelque chose. (_Misrakésî met pied à terre. On voit entrer
une suivante: elle examine une branche de manguier. Une autre vient
après elle._)
[60] Elle aurait bien dû, ainsi que la mère de Sacountalâ, employer ce
don de double vue à pénétrer aussi la véritable cause de l’égarement
de Douchanta. Mais la bonhomie avec laquelle le poète semble
s’accuser lui-même est faite pour désarmer la critique.
PREMIÈRE SUIVANTE.
Ah! voilà le printemps qui revient.
Sur la branche un bouton vert
Entr’ouvert
Laisse échapper un pli rose.
Fraîche haleine du printemps
Que j’attends,
Sors donc de la fleur éclose!
DEUXIÈME SUIVANTE.
Parabhriticâ, qu’est-ce que tu dis là toute seule?
PARABHRITICA.
Ah! c’est Madhouricâ. Ma chère, quand Parabhriticâ voit le manguier
fleurir, cela lui fait perdre la tête.
MADHOURICA, _joyeuse_.
Comment! c’est le printemps alors?
PARABHRITICA.
Sans doute, et c’est pour toi comme pour moi la saison de la joie, de
l’amour et des chansons.
MADHOURICA.
Ma chère, laisse-moi m’appuyer sur toi: je vais me dresser sur la pointe
des pieds pour cueillir cette fleur et l’offrir au dieu de l’amour.
PARABHRITICA.
Oui, mais à une condition: c’est que j’aurai ma part de ses
bénédictions.
MADHOURICA.
Cela va sans dire. Ne sommes-nous pas une même âme en deux corps? (_Elle
s’appuie sur sa compagne et cueille la fleur._) Tiens! la fleur n’est
pas encore ouverte; mais le parfum s’échappe déjà de la tige brisée.
(_Elle joint les mains._) Honneur au dieu de l’amour!
Bouton près d’éclore,
L’Amour, que j’implore,
Règne en ce beau parc:
Exquise fleurette,
Sois l’arme discrète
Que lance son arc!
Celui qui dirige
Ta légère tige
Est le grand vainqueur!
Odorante flèche,
Va faire ta brèche:
Vole, et frappe au cœur!
(_Elle jette le bouton en l’air._)
LE CHAMBELLAN, _entrant, avec colère_.
Que fais-tu, folle que tu es? Le roi a défendu de célébrer la fête du
printemps, et tu te permets de cueillir la fleur du manguier!
LES DEUX SUIVANTES, _effrayées_.
Pardonnez-nous, nous n’en savions rien.
LE CHAMBELLAN.
Hum! est-ce bien vrai? Mais les arbres mêmes semblent le savoir: ils
obéissent au roi, et leurs hôtes font comme eux. Voyez!
Le bouton demi-clos garde les étamines
Sous son pli;
Le bourgeon, sans s’ouvrir, au bout des branches fines
A molli;
L’oiseau retient les sons de sa voix enivrée
Dans les bois:
La flèche de l’Amour reste à demi tirée
Du carquois.
MISRAKÉSI.
Il n’y a pas de doute: la puissance du roi s’étend jusque-là.
PARABHRITICA.
Seigneur, il y a seulement quelques jours que Mitravasou, le beau-frère
du roi, nous a envoyées ici pour y être bouquetières, et nous ignorons
ce qui a pu s’y passer avant notre arrivée.
LE CHAMBELLAN.
Soit! mais ne recommencez plus.
LES DEUX SUIVANTES.
Nous sommes un peu curieuses: peut-on savoir pourquoi le roi a interdit
la fête du printemps?
MISRAKÉSI.
D’ordinaire les rois aiment les fêtes: il a dû avoir un motif grave.
LE CHAMBELLAN, _à part_.
Au fait, tout le monde le sait, pourquoi le leur cacherais-je? (_Haut._)
Avez-vous entendu parler de l’affront fait à Sacountalâ?
LES DEUX SUIVANTES.
Le beau-frère du roi nous a tout raconté jusqu’au moment où l’anneau a
été retrouvé.
LE CHAMBELLAN.
Alors j’aurai bientôt fini. Depuis le jour où le roi s’est rappelé, en
voyant l’anneau, qu’il avait épousé Sacountalâ en secret, depuis qu’il
est sorti de son aveuglement, il est au désespoir de l’avoir méconnue,
et le remords est entré dans son âme.
Il se cache à son peuple; il vit sombre et farouche.
Le plaisir est pour lui sans attrait, et, la nuit,
Il se tourne sans fin sur le bord de sa couche,
Cherchant le sommeil qui le fuit.
S’il rencontre une femme, à peine s’il s’arrête:
Un salut glacial est tout ce qu’elle obtient;
Ou s’il veut la nommer, un autre nom lui vient,
Et de honte il baisse la tête.
MISRAKÉSI.
Ah! je suis contente de cela.
LE CHAMBELLAN.
Voilà pourquoi il a interdit la fête du printemps.
LES DEUX SUIVANTES.
Cela se comprend.
VOIX _derrière la scène_.
Sire, veuillez me suivre.
LE CHAMBELLAN, _prêtant l’oreille_.
Ah! voici le roi. Allez à vos affaires. (_Elles sortent. On voit entrer
le roi, accompagné de Mâdhavya et de Vétravatî.--Regardant le roi._)
Rien ne peut obscurcir l’éclat d’une beauté comme la sienne: la
tristesse lui a laissé sa grâce majestueuse.
Plus de repos! Ses nuits sont des veilles sans trêve;
Il n’a pour tout bijou qu’un seul bracelet d’or
Sur son bras amaigri: c’est pour lui trop encor;
Sa lèvre, qu’il torture, a perdu toute sève;
L’insomnie et les pleurs gonflent ses yeux flétris;
Rien ne voile pourtant l’éclat qui l’environne:
Lorsque l’orfèvre taille une pierre de prix,
Elle perd en grosseur, mais sa flamme rayonne!
MISRAKÉSI, _regardant le roi_.
Je comprends maintenant pourquoi, après avoir subi ses mépris,
Sacountalâ l’aime encore.
* * * * *
LE ROI. (_Il est rêveur et s’avance lentement._)
Lâche cœur! tu dormais!... Sa voix enchanteresse
T’appelait sans pouvoir te tirer du sommeil!
Il est venu trop tard, l’instant de ton réveil,
Succombe au remords qui t’oppresse!
MISRAKÉSI.
Et ma malheureuse amie, est-elle moins à plaindre?
MADHAVYA, _à part_.
Allons, encore un accès! toujours la fièvre de Sacountalâ! Il est
incurable.
LE CHAMBELLAN, _s’approchant_.
Gloire au roi! J’ai visité le jardin: Sa Majesté peut s’y promener; rien
ne viendra l’y troubler.
LE ROI.
Vétravatî, va dire à mon ministre Pisouna que j’ai mal reposé cette
nuit; je ne siégerai pas dans mon tribunal. Qu’il instruise lui-même les
affaires, et qu’il me les soumette.
VÉTRAVATI.
Je vais exécuter vos ordres. (_Elle sort._)
LE ROI.
Pârvatâyana, va, veille aussi aux soins de ta charge.
LE CHAMBELLAN.
Bien, maître! (_Il sort._)
MADHAVYA.
Nous voilà encore une fois débarrassés des moustiques. Maintenant viens
un peu respirer l’air dans le jardin. L’hiver est passé. Vois comme tout
est beau déjà.
LE ROI.
Ah! mon ami, c’est un coup de plus dans une plaie ouverte.
Il faisait nuit en moi,... quand une lueur brusque
M’éclaire et me condamne; et c’est en ce moment
Que le printemps sourit et que l’amour s’embusque
Sous les fleurs du manguier charmant.
MADHAVYA.
Attends un peu! avec mon bâton, je vais parer la flèche de l’Amour. (_Il
lève son bâton pour casser la fleur du manguier._)
LE ROI, _essayant de sourire_.
C’est bien! tu as montré ce dont un brahmane est capable.--Où vais-je
m’asseoir? où vais-je rassasier mes yeux de la vue des lianes moins
sveltes que sa taille?
MADHAVYA.
Mais installe-toi dans le berceau de lianes Mâdhavîs. N’est-ce pas là
que tu dois attendre la petite Tchatouricâ, l’artiste peintre? Quand tu
l’as rencontrée, tu l’as chargée d’y apporter le portrait que tu as fait
de Sacountalâ.
LE ROI.
Je n’ai pas d’autre consolation. Eh bien donc, allons au berceau de
lianes! Précède-moi.
MADHAVYA.
Tu n’as qu’à me suivre. (_Ils changent de place. Misrakésî les suit._)
Voilà le berceau de Mâdhavîs avec son banc de pierre orné de joyaux. Ah!
il ne pouvait pas être plus désert: on dirait qu’il a voulu t’être
agréable. Entrons et asseyons-nous. (_Ils entrent et s’assoient._)
MISRAKÉSI.
Je vais rester derrière le berceau pour voir le portrait de ma chère
Sacountalâ, et j’irai ensuite lui rendre témoignage de la tendresse de
son époux. (_Elle se place derrière le berceau._)
LE ROI.
Ami, maintenant je me souviens de tout. Dès ma première rencontre avec
Sacountalâ, je t’avais instruit de mon amour. Hélas! tu n’étais pas là
quand je l’ai méconnue; mais je t’avais dit son nom: l’avais-tu donc
oublié, toi aussi?
MISRAKÉSI.
Ceci montre que les rois ne devraient pas se séparer un instant de leurs
amis fidèles.
MADHAVYA.
Mais non, je n’avais rien oublié; seulement, après m’avoir tout raconté,
tu as fini par me dire que tu avais voulu plaisanter, et que j’aurais
tort d’en rien croire. Moi, je n’y ai pas entendu malice. Mais veux-tu
que je te dise? Selon moi, c’est le destin qui a conduit tout cela.
MISRAKÉSI.
Hélas! oui.
LE ROI, _après un moment de silence_.
Ah! mon ami, viens à mon secours!
MADHAVYA.
Qu’est-ce qu’il y a? Allons donc! Depuis quand les hommes de ta trempe
se laissent-ils abattre par le chagrin? Le vent a beau souffler, il ne
fera jamais trembler les montagnes.
LE ROI.
Je t’appelle pour que tu m’aides à chasser une pensée affreuse, le
souvenir de ma cruauté et de son angoisse.
Je l’avais repoussée... Elle voyait les siens
A leur tour se séparer d’elle:
«Reste», lui dit l’ermite en partant. «Sois fidèle!
«Crains ton père si tu reviens!»
Alors ses grands yeux noirs, baignés de larmes vaines,
Me lancent un dernier regard...
Ah! je le vois toujours, je le sens: c’est un dard,
Un poison qui brûle mes veines!
MISRAKÉSI.
Son abattement me fait pitié.
MADHAVYA.
Il me vient une idée: c’est peut-être un génie aérien qui l’a enlevée.
LE ROI.
Quel autre aurait osé toucher à une femme si fidèle? Ses amies m’ont dit
qu’elle était fille de l’Apsaras Ménacâ: ce sont les compagnes de sa
mère qui l’auront enlevée, si ce n’est sa mère elle-même.
MISRAKÉSI.
Ce qui m’étonne n’est pas le réveil de son intelligence, c’est le
sommeil qui a précédé.
MADHAVYA.
Alors tu peux être tranquille, tu la retrouveras.
LE ROI.
Et comment?
MADHAVYA.
Une mère, pas plus qu’un père, ne peut consentir à laisser longtemps sa
fille séparée de son mari.
LE ROI.
Non, mon ami, je ne la verrai plus.
Égarement fatal! Le sort, dans sa justice,
Donne à chacun sa part de bonheur mérité:
J’avais reçu la mienne, et l’affreux précipice
S’est ouvert pour toujours sous ma félicité!
MADHAVYA.
Ne dis pas cela; on retrouve ce qu’on a perdu: la découverte de l’anneau
n’en est-elle pas la meilleure preuve?
LE ROI, _regardant son anneau_.
Pauvre anneau, tu es tombé de son doigt, tu n’y retourneras plus!
Anneau déchu! Renonce à la place sacrée
Où je t’ai vu briller, éblouissant et fier.
Tu connus son doigt mince à la pointe nacrée!
Tes beaux jours sont finis: le destin est de fer.
MISRAKÉSI.
Je le plaindrais davantage s’il était passé de sa main à une autre que
celle-ci.--Sacountalâ, ma chérie, que n’es-tu là pour entendre! Je suis
seule à boire le nectar qui enivrerait ton cœur.
MADHAVYA.
Et pourquoi lui avais-tu donné cet anneau qui porte ton nom?
MISRAKÉSI.
Je suis curieuse aussi de le savoir.
LE ROI.
Écoute: quand j’ai quitté l’ermitage pour rentrer dans mon palais, elle
était tout en larmes, et elle m’a dit: «Mon époux ne va-t-il pas
m’oublier?»
MADHAVYA.
Et alors?
LE ROI.
J’ai passé mon anneau à son doigt, et je lui ai répondu...
MADHAVYA.
Quoi donc?
LE ROI.
Chasse une frayeur importune!
Compte les lettres de mon nom,
De jour en jour, une par une:
A la dernière... Ou plutôt, non!
Déjà mon sein brûle... Il t’appelle...
J’abrégerai les longs délais.
Un guide arrivera, ma belle:
Tu le suivras dans mon palais.
Et j’ai été assez égaré pour lui infliger le plus cruel des traitements!
MISRAKÉSI.
L’idée était charmante: l’obstacle est venu du destin.
MADHAVYA.
Et par quel hasard, après cela, l’anneau est-il entré comme un hameçon
dans le ventre du Rohita?
LE ROI.
Elle a fait ses ablutions aux bains sacrés de Satchî; c’est là qu’elle
l’a perdu.
MADHAVYA.
Je comprends.
MISRAKÉSI.
Ce serait donc faute de cet anneau que le sage roi n’aurait pas reconnu
la malheureuse Sacountalâ, et qu’il l’aurait repoussée, dans la crainte
de recevoir chez lui la femme d’un autre? Mais un amour comme le leur
avait-il donc besoin d’un signe de reconnaissance? Tout cela est
inexplicable.
LE ROI.
Ah! j’en veux à cet anneau.
MADHAVYA, _riant_.
Oui? Eh bien! moi, alors, j’en veux à mon bâton. (_S’adressant à son
bâton._) Pourquoi es-tu tortu? ne suis-je pas droit, moi?
LE ROI, _sans l’écouter_.
Pourquoi l’as-tu quitté, ce doigt, tige flexible
Dont les nœuds délicats devaient te retenir?
Mais moi!... moi qui querelle un objet insensible,
J’ai bien fermé mon cœur à son cher souvenir!
MISRAKÉSI.
C’est ce que j’étais tentée de lui répondre.
MADHAVYA.
Ah çà! est-ce que ça va durer encore longtemps? On meurt de faim ici.
LE ROI, _toujours sans l’écouter_.
O ma bien-aimée! je t’ai cruellement repoussée; mais le remords me
déchire. Reviens; ah! reviens; aie pitié de moi! (_Une suivante arrive
avec un tableau dans les mains._)
LA SUIVANTE.
Maître, voici le portrait de notre maîtresse. (_Elle lui montre le
tableau._)
LE ROI, _regardant_.
Ah! qu’elle est belle!
Ses grands yeux, son sourcil vainqueur, liane fine
Qui ploie au souffle de l’amour,
Sa bouche aux blanches dents, qu’un sourire illumine,
Et d’où sortait l’éclat du jour,
Ses traits où tant de grâce et de douceur s’assemble,
Sa lèvre rose, je les vois!
C’est une vaine image, et pourtant il me semble
Que je vais entendre sa voix!
MADHAVYA, _regardant à son tour_.
Oh! joli tableau! sujet bien rendu; relief saisissant; les figures
sortent du panneau; c’est à donner envie d’entamer la conversation.
MISRAKÉSI.
Le talent du roi est vraiment admirable: je crois voir devant moi ma
chère Sacountalâ.
LE ROI.
Ami...
Le modèle est parfait: je l’ai mal imité.
N’impute qu’à moi seul ce que ton goût réprouve.
Mon œuvre a cent défauts,... et cependant j’y trouve
Comme un reflet de sa beauté.
MISRAKÉSI.
C’est bien là le langage d’un amour doublé par le remords.
LE ROI, _avec un profond soupir_.
Ce corps dont je poursuis la décevante image,
Il vivait: j’avais là le bonheur sous ma main...
Le flot qui désaltère était sur mon chemin,
Et je cours après le mirage!
MADHAVYA.
Je vois trois figures,... très jolies toutes les trois; mais laquelle
est Sacountalâ?
MISRAKÉSI.
Comment! il ne la reconnaît pas à sa beauté? Le malheureux ne voit donc
pas clair!
LE ROI.
Devine.
MADHAVYA, _après avoir bien regardé_.
Est-ce celle qui a les cheveux dénoués? Il paraît qu’elle avait chaud.
Sa parure de fleurs est toute fanée: elle va se détacher. Ah! ses deux
bras pendent comme deux lianes; sa robe flotte sur ses hanches. Elle
s’appuie à la branche d’un asoka... L’arbre a été bien arrosé: quelle
fraîcheur! Mais elle, elle est bien fatiguée. C’est elle, n’est-ce pas?
Les deux autres sont ses compagnes?
LE ROI.
Tu ne t’es pas trompé. Vois maintenant dans cette peinture les
défaillances d’un amant.
Mon pinceau, sur le bois, en caressant ses charmes,
A tremblé;
Et j’ai décoloré son image: mes larmes
Ont coulé.
Tchatouricâ, je n’ai encore peint qu’à moitié ce lieu de délices: va me
chercher mes pinceaux.
TCHATOURICA.
Seigneur Mâdhavya, veuillez tenir le tableau jusqu’à ce que je revienne.
LE ROI.
C’est moi qui le tiendrai. (_Il prend le tableau; la suivante sort._)
MADHAVYA.
Qu’est-ce que tu veux donc y ajouter?
MISRAKÉSI.
Il veut sans doute rendre dans tous leurs détails les lieux qu’aimait
Sacountalâ.
LE ROI.
Je vais te le dire:
Il faut qu’un couple heureux de flamants se querelle
Près de la rivière aux flots blancs,
Que la chaîne aux sommets de neige[61] s’amoncelle,
Portant des buffles sur ses flancs;
Je veux que le tissu d’écorce aux plis tremblants
Sur ces arbres flotte et ruisselle:
La forêt penchera ses rameaux opulents
Sur les amours d’une gazelle.
[61] L’Himâlaya, dont le nom signifie en sanscrit «séjour de la
neige».
MADHAVYA, _à part_.
D’après ce qu’il dit, je présume qu’il va y mettre aussi un tas
d’ermites, avec des barbes longues de ça.
LE ROI.
J’ai oublié aussi ses parures ordinaires.
MADHAVYA.
Ah! Et quoi donc?
MISRAKÉSI.
Quelques fleurs, sans doute, la parure des jeunes novices.
LE ROI.
Boucle où la brise se joue,
Je veux voir le Sirîcha
Que sa main fine attacha
Se balancer sur sa joue.
Fibres du lotus, luisez
Comme des rayons de lune,
Et caressez sa peau brune
Entre ses seins embrasés!
MADHAVYA.
Tiens! mais elle porte devant ses lèvres ses doigts roses comme de
petits lotus. Elle paraît bien effrayée. (_Riant._) Ah! c’est cette
coquine d’abeille: elle est habituée à voler le miel aux fleurs, et elle
s’attaque au lotus de son visage.
LE ROI.
J’ai connu sa lèvre rose,
Fleur sauvage, fraîche éclose
Dans l’ombre de la forêt:
Pour épargner cette lèvre,
Je disais: «Éteins ta fièvre!»
A mon cœur qu’elle enivrait...
Et cette abeille s’obstine
Contre la bouche enfantine
Qui m’appelle à son secours.
Pour la punir, qu’un calice
De lotus l’ensevelisse
Et l’endorme pour toujours!
MADHAVYA.
Dis-moi, tu sais que c’est une peinture que tu as devant les yeux?
LE ROI.
Une peinture!
Je la voyais... J’étais heureux... Ne pouvais-tu
Me laisser à longs traits savourer ma folie?
Mon bonheur est mensonge: un instant je l’oublie!
Pourquoi le rappeler à mon cœur abattu?
(_Il pleure._)
MISRAKÉSI.
Le destin n’a jamais eu, il n’aura plus jamais de jeux aussi cruels.
LE ROI.
Ah! mon cher Mâdhavya, ma douleur ne s’apaisera jamais.
Qu’un rêve me la rende: un prompt réveil l’enlève
A mes ardents baisers!
Et les pleurs dont mes yeux éteints sont arrosés
Me voilent ce portrait qui remplaçait mon rêve.
MISRAKÉSI.
Pauvre ami, tu as méconnu ma chère Sacountalâ, mais sa compagne est
témoin que tu as bien expié ta faute. (_Tchatouricâ rentre en scène._)
TCHATOURICA.
Maître, je tenais la boîte aux pinceaux, et je l’apportais ici...
LE ROI.
Que t’est-il arrivé?
TCHATOURICA.
J’ai rencontré la reine Vasoumatî, accompagnée de Pinggalicâ. Elle m’a
dit: «C’est moi qui porterai la boîte à mon époux;» et elle me l’a
arrachée des mains.
MADHAVYA.
Et toi-même, comment as-tu pu te dépêtrer d’elle?
TCHATOURICA.
Par bonheur la robe de la reine s’est accrochée à une branche, et
pendant que Pinggalicâ la dégageait, je me suis cachée.
VOIX _derrière la scène_.
Reine, veuillez me suivre.
MADHAVYA, _prêtant l’oreille_.
Alerte! voici la tigresse du harem. C’est le tour de Tchatouricâ: elle
va l’avaler comme une gazelle.
LE ROI.
La reine va venir... Mes respects ont doublé son orgueil... Je crains
pour cette peinture: sauve-la.
MADHAVYA.
Et moi avec, n’est-ce pas? (_Il prend le tableau et se lève._) Cher ami,
te voilà pris dans les filets du harem. Si tu peux rompre une maille, tu
n’auras qu’à me faire demander au Belvédère des nuages[62]: c’est là que
je vais cacher le tableau. S’il y est vu, ce ne sera jamais que par les
pigeons. (_Il sort en courant._)
[62] Nom d’une tour du palais.
MISRAKÉSI.
Ce n’est plus cette reine qu’il préfère, et pourtant il a encore des
égards pour elle: l’amitié chez lui survit à l’amour.
VÉTRAVATI, _entrant, une feuille d’écriture à la main_.
Gloire au roi!
LE ROI.
N’as-tu pas rencontré en route la reine Vasoumatî?
VÉTRAVATI.
Oui, Sire; mais, quand elle a vu cette feuille dans ma main, elle est
retournée sur ses pas.
LE ROI.
La reine est discrète: elle a respecté l’heure que je dois consacrer à
mes devoirs de roi.
VÉTRAVATI.
Le ministre m’a chargée de vous dire que les affaires étaient nombreuses
aujourd’hui, et qu’il n’a pu en instruire qu’une seule: vous en
trouverez l’exposé sur cette feuille.
LE ROI.
Montre-la-moi. (_Vétravatî tient la feuille ouverte devant le roi. Il
lit._) «Nous informons Sa Majesté qu’un marchand nommé Dhanavriddha, qui
faisait le commerce maritime, a péri dans un naufrage sans laisser
d’enfants. Sa fortune était immense. Selon la loi, elle appartient au
trésor royal. Que Sa Majesté décide!» (_Avec tristesse._) Malheureux
celui qui n’a pas d’enfants! Vétravatî, puisque ce Dhanavriddha était si
riche, il devait avoir plusieurs épouses: il faudra savoir si l’une
d’elles n’est pas grosse.
VÉTRAVATI.
On dit justement qu’une de ses femmes, fille d’un marchand
d’Ayodhyâ[63], venait de célébrer la cérémonie de la conception.
[63] La ville qui a donné son nom au pays d’Oude actuel.
LE ROI.
Alors l’héritage du père appartient à l’enfant qui naîtra d’elle. Porte
ma décision au ministre.
VÉTRAVATI.
J’obéis. (_Fausse sortie._)
LE ROI.
Attends,... reviens.
VÉTRAVATI, _revenant sur ses pas_.
Me voici.
LE ROI.
Qu’importe que le défunt laisse ou ne laisse pas d’enfants?
Les sujets dont je suis le gardien et le père,
S’ils perdent un des leurs, ont droit à tous ses biens;
Ils seront désormais ses fils comme les miens.
J’ai dit! Que mon peuple prospère!
VÉTRAVATI.
Le décret du roi va être publié. (_Elle sort, et revient bientôt
après._) Le décret a produit sur la foule l’effet de la pluie attendue à
la fin de l’été.
LE ROI, _poussant un profond soupir_.
La fortune est inutile à celui qui n’a pas d’enfants: à sa mort, ses
biens passent à des étrangers; quand viendra ma dernière heure, il en
sera ainsi de l’empire de Pourou.
VÉTRAVATI.
Que le ciel détourne de nous ce malheur!
LE ROI.
Ah! je n’ai pas voulu du bonheur qui était sous ma main.
MISRAKÉSI.
Quand il s’accuse, c’est à ma chère Sacountalâ qu’il pense.
LE ROI.
Le semeur doit la plante au sol qui la produit;
La terre est son espoir; les moissons viennent d’elle.
Et moi, j’ai renié mon épouse fidèle:
Son sein allait donner son fruit.
MISRAKÉSI.
Quand tu l’auras une fois reconquise, je crois que tu ne l’abandonneras
plus.
TCHATOURICA, _bas à Vétravatî_.
Madame, ce message du ministre a redoublé le chagrin du roi. Allez
chercher le seigneur Mâdhavya; il est maintenant au Belvédère des
nuages: peut-être pourra-t-il distraire son ami.
VÉTRAVATI.
Ton idée est bonne. (_Elle sort._)
LE ROI.
Et que deviendront dans l’autre monde les ancêtres de Douchanta?
Mes pères sont heureux encore: je célèbre
Le culte de ma race avec l’eau de mes yeux[64].
Mais je suis seul: ma mort éteint l’autel funèbre...
L’éternel abandon menace mes aïeux.
[64] On fait des libations d’eau aux mânes.
MISRAKÉSI.
Le roi est encore dans les ténèbres: la lampe n’est pas loin, mais elle
est cachée.
TCHATOURICA.
Maître, ne désespérez pas de l’avenir: vous êtes jeune; une de vos
femmes vous donnera un fils pour acquitter votre dette envers vos aïeux.
(_A part._) Le roi ne m’écoute pas; mais de l’excès du mal sortira le
remède.
LE ROI, _en proie à la plus violente douleur_.
Ainsi va se tarir une race féconde:
C’est le sang de Pourou, c’est son nom qui se perd,
Comme le fleuve saint[65] à l’eau pure et profonde
Meurt sans laisser de trace au sable du désert!
[65] La Sarasvatî.
(_Il s’évanouit._)
TCHATOURICA, _effrayée_.
Maître, reprenez vos sens, revenez à vous.
MISRAKÉSI.
Faut-il dès maintenant rendre la joie à son cœur? Non: quand la mère des
dieux[66] est venue voir Sacountalâ, je l’ai entendue lui dire: «Les
dieux attendent des sacrifices conformes aux rites[67]; ils ont intérêt
à te réunir le plus tôt possible à l’époux qui doit les offrir avec
toi.» Je n’ai plus aucune raison de m’attarder ici: je vais consoler
Sacountalâ par le récit de tout ce que j’ai vu et entendu. (_Elle
s’élance dans les airs._)
[66] Aditi; voir Acte VII, p. 161.
[67] Ils en ont besoin, comme les mânes.
VOIX _derrière la scène_.
Au meurtre! à l’assassin! On ne tue pas les brahmanes!
LE ROI, _reprenant ses sens et prêtant l’oreille_.
N’est-ce pas Mâdhavya qui crie: Au secours!
TCHATOURICA.
Pourvu que le malheureux n’ait pas été surpris par Pinggalicâ avec le
tableau dans les mains!
LE ROI.
Tchatouricâ, va dire de ma part à la reine qu’elle a tort de laisser
prendre tant de libertés à ses suivantes.
TCHATOURICA.
J’y cours. (_Elle sort._)
LA MÊME VOIX _derrière la scène_.
Au meurtre! On ne tue pas les brahmanes!
LE ROI.
C’est bien mon pauvre brahmane; sa voix est étranglée par la peur. Holà!
quelqu’un! (_Entre le chambellan._)
LE CHAMBELLAN.
J’attends les ordres de Sa Majesté.
LE ROI.
Entends-tu Mâdhavya? Va voir ce qu’il a à crier.
LE CHAMBELLAN.
J’obéis. (_Il sort et revient très agité._)
LE ROI.
Pârvatâyana, il n’est pas arrivé de malheur?
LE CHAMBELLAN.
Non...
LE ROI.
Mais qu’as-tu donc?
Est-ce encor l’effet de l’âge?...
Pourquoi trembles-tu si fort?
Ainsi frissonne et se tord
Un figuier que bat l’orage!
LE CHAMBELLAN.
Grand roi, sauve ton ami.
LE ROI.
De quoi est-il menacé?
LE CHAMBELLAN.
D’un grand danger.
LE ROI.
Explique-toi.
LE CHAMBELLAN.
Tu sais,... le Belvédère des nuages,... d’où l’on a une si belle vue...
LE ROI.
Eh bien! que s’y est-il passé?
LE CHAMBELLAN.
L’infortuné touchait à la plus haute cime
Où le paon n’a jamais volé d’un seul essor,
Quand un être invisible a saisi sa victime...
Il ne l’a pas lâchée encor!
LE ROI, _se levant brusquement_.
Quoi! on ose s’attaquer à mon palais même! Ah! le fardeau du pouvoir est
trop lourd!
Surveiller un peuple? Serrer
Le frein aux passions des autres?
Mais c’est déjà trop d’espérer
Dompter les nôtres!
LA VOIX.
Au secours! au secours!
LE ROI. (_Il s’élance et chancelle._)
Ami, ne crains rien.
LA VOIX.
«Ne crains rien!» C’est facile à dire. Il me tord le cou, et tout à
l’heure il va le briser comme une canne à sucre.
LE ROI, _jetant un regard de côté_.
Mon arc! vite! mon arc!
UNE YAVANI[68], _entrant_.
[68] Les Yavanîs sont des esclaves étrangères, sortes d’amazones, au
service des rois: à l’origine peut-être des _Ioniennes_,
c’est-à-dire des Grecques.
Maître, voici l’arc, les flèches et le bouclier. (_Le roi prend l’arc et
les flèches._)
AUTRE VOIX _derrière la scène_.
En vain tu me résisterais!
Car je vais te tuer comme le tigre tue
Et déchire à plaisir sa victime abattue,
Pour se repaître de sang frais!
Et maintenant,... appelle encore
Douchanta, ce vengeur de toute iniquité:
Enfin l’on verra bien si ce roi tant vanté
Entendra la voix qui l’implore!
LE ROI, _avec colère_.
Comment! il ose s’en prendre à moi-même! Attends, écume de l’enfer, ta
dernière heure est venue! (_Il met une flèche sur son arc._)
Pârvatâyana, montre-moi l’escalier.
LE CHAMBELLAN.
Suivez-moi, Sire. (_Ils montent rapidement._)
LE ROI, _regardant de tous côtés_.
Je ne vois rien.
LA PREMIÈRE VOIX.
Au secours! au secours!... Tu ne nous vois pas, mais je te vois, moi.
Ah! comme la souris dans les griffes du chat, il faut que je renonce à
la vie!
LE ROI, _s’adressant au ravisseur_.
Tu es fier parce qu’un voile magique te rend invisible. Crois-tu que ma
flèche ne saura pas te trouver?--Ne crains rien, mon cher
Mâdhavya.--N’espère pas non plus que le corps de mon ami te serve de
bouclier. Vois ce trait sur mon arc.
Il va partir... Mon bras le lance hardiment:
Je ne crains pas qu’il frappe un brahmane que j’aime.
Lorsque le lait et l’eau sont mêlés, le flamant
Distingue l’eau du lait[69]: mon trait fera de même.
[69] Préjugé, d’origine évidemment mythique, auquel il est souvent
fait allusion dans la littérature indienne.
(_Il tend son arc. On voit alors paraître Mâtali avec Mâdhavya._)
MATALI, _s’adressant au roi_.
Garde tes traits pour les démons!
Le temps viendra d’en faire usage:
En attendant, fais bon visage
A tes amis, et... désarmons!
LE ROI, _tressaillant et retenant sa flèche_.
Comment! c’est Mâtali! Salut au cocher du roi des dieux!
MADHAVYA.
Ah! c’est trop fort! Il allait me tuer comme un chien,... et tu lui fais
des politesses!
MATALI, _souriant_.
Roi, Indra m’a chargé d’un message pour toi.
LE ROI.
Parle.
MATALI.
Il est une race de démons redoutables, fils de Câlanémi; on les appelle
Dourdjayas[70].
[70] «Invincibles.»
LE ROI.
Nârada[71] m’en a parlé.
[71] Nom d’un sage qui est une sorte de demi-dieu.
MATALI.
Indra lui-même, Indra sent son bras impuissant
Contre cette engeance maligne:
Pour les vaincre et noyer leur race dans le sang
C’est toi que le destin désigne.
L’obscure nuit ne craint ni les feux, ni les dards,
Ni le courroux du soleil même:
Il faut pour la percer les froids et doux regards
De la lune à la face blême.
Prends ton arc, monte avec moi sur le char d’Indra, et cours à la
victoire.
LE ROI.
C’est un grand honneur que je reçois du roi des dieux... Mais pourquoi
as-tu fait cette peur mortelle à mon pauvre Mâdhavya?
MATALI.
Tu vas le savoir. Je voyais qu’un chagrin, dont j’ignore la cause, avait
brisé ton courage; j’ai voulu le relever.
Le serpent se dresse
Sous le pied qui presse
Ses anneaux dormants;
Le feu qu’on agite
Embrase plus vite
Les tisons fumants:
Tel l’ardent tumulte
Qu’excite l’insulte
Dans le cœur des rois.
J’aime leur colère,
Quand sa flamme éclaire
De hardis exploits!
LE ROI, _à Mâdhavya_.
Cher ami, il faut que j’obéisse à l’ordre du roi du ciel. Informe de ce
qui s’est passé mon ministre Pisouna, et porte-lui en mon nom ces
paroles:
Le fardeau du pouvoir est léger pour un sage.
Nous l’avons partagé: porte-le tout entier;
Ta prudence y suffit. Un céleste message
Appelle ailleurs mon bras guerrier.
MADHAVYA.
Je n’y manquerai pas. (_Il sort._)
MATALI.
Daigne monter sur le char. (_Le roi monte sur le char avec Mâtali._)
ACTE VII
RECONNAISSANCES
On voit le roi et Mâtali traversant les airs sur le char d’Indra.
LE ROI.
Matali, j’ai fait ce qu’Indra demandait de moi; mais je suis confus de
la récompense que j’ai reçue: je ne crois pas l’avoir méritée.
MATALI.
Alors vous n’êtes satisfaits ni l’un ni l’autre.
Appui d’Indra, sauveur des dieux, la récompense
T’a paru dépasser le service rendu?
Affermi sur son trône, Indra s’afflige et pense
Qu’il ne t’a pas donné le prix qui t’était dû.
LE ROI.
Que dis-tu là? Les honneurs qu’il m’a rendus à mon départ dépassent les
plus ambitieux désirs. Les dieux étaient assemblés; j’étais devant eux,
assis à ses côtés: je le vois encore...
Une couronne de fête
Est dans sa main, toute prête
Pour celui qu’il va choisir:
Djayanta[72] lance à son père
Un regard charmant qu’éclaire
L’étincelle du désir...
Indra sourit, et me presse,
Tremblant d’orgueil et d’ivresse,
Dans ses bras victorieux;
Je sens sa royale étreinte,
Et déjà ma tête est ceinte
De ce bandeau glorieux!
[72] Fils d’Indra.
MATALI.
Mais n’est-ce pas à toi que le roi des dieux doit son repos?
Mon maître aime à cueillir la volupté divine
Dans les riants jardins du ciel;
Le démon l’importune; il maudit cette épine
Qu’il trouve sous le fruit de miel.
Pour l’arracher, faut-il encor les rudes ongles
De Vichnou, de l’homme-lion?
Non! Ton arc est plus fort que le monstre des jungles
Pour dompter la rébellion.
LE ROI.
Ce que j’ai fait n’est qu’un nouveau témoignage de la grandeur d’Indra:
L’aurore chaque jour remporte une victoire
Dont elle doit laisser tout l’honneur au soleil.
Indra me dirigeait: mon rôle fut pareil,
Et je fais à mon maître hommage de ma gloire.
MATALI.
Je reconnais là ta modestie. (_Quelques pas plus loin._) Regarde: cette
fois ta renommée s’est réellement élevée au delà des nues.
La laque[73] ne teint plus les pieds des immortelles,
Elle sert à tracer tes exploits dans les cieux.
Les arbres Kalpas[74] sont les stèles,
Et tes poètes sont des dieux!
[73] Les femmes hindoues se teignent les pieds avec de la laque.
[74] Nom d’un arbre céleste.
LE ROI.
Dis-moi, Mâtali, hier, quand nous avons gravi cette route aérienne, je
brûlais du désir de me mesurer avec les démons, et je n’ai pas remarqué
ce lieu. Où sommes-nous?
MATALI.
Ce torrent qui s’épanche est la plus haute source
Du fleuve saint[75] qui va féconder tes États.
Tu vois de près les feux qui t’éclairent là-bas:
Nous croisons les chemins qu’ils suivent dans leur course.
Regarde: au haut du ciel les vents soufflent en vain:
Nulle vapeur n’atteint sa voûte recourbée.
Vichnou, quand il a fait sa seconde enjambée[76],
A posé là son pied divin.
[75] Le Gange: la mythologie le fait descendre du ciel.
[76] Vichnou, ayant pris la forme d’un nain, s’était fait promettre
par un roi l’espace qu’il pourrait parcourir en trois enjambées: de
la première il traversa la terre, de la seconde l’atmosphère, et de
la troisième le ciel.
LE ROI.
C’est donc le voisinage du fleuve céleste qui rafraîchit mes sens et mon
cœur? (_Regardant la route que suit le char._) Je crois que nous voilà
maintenant dans la région des nuages.
MATALI.
A quels signes le reconnais-tu?
LE ROI.
Les vois-tu s’envoler, ces rapides oiseaux[77],
Vers les vapeurs qui s’amoncellent?
Ton char, qui fend les airs, semble sortir des eaux:
Les jantes en tournant ruissellent.
Rougis par les éclairs qui colorent les monts,
Tes chevaux bondissent de rage:
Nous passons à travers les nuages féconds
Dont les flancs enfantent l’orage.
[77] Il s’agit des Tchâtakas, oiseaux qui passent pour ne boire que
les gouttes de pluie.
MATALI.
Tu ne te trompes pas. Un instant encore, et tu rentreras dans ton
royaume.
LE ROI, _regardant au-dessous de lui_.
Mâtali, le char descend avec la rapidité de la foudre: le monde
terrestre est vraiment curieux à regarder d’ici.
Vois-tu de toutes parts se dessiner les monts
Dont tu ne distinguais ni le pied ni la crête?
Les grands arbres touffus dont tu voyais la tête
Nous montrent maintenant les lignes de leurs troncs;
Les fleuves que voilait l’épaisseur de la nue
Déroulent à nos yeux leur fil clair et luisant:
Ne te semble-t-il pas qu’une main inconnue
M’apporte la terre en présent?
MATALI.
C’est comme tu dis. (_Il regarde en donnant des signes de respect[78]._)
Oh! la terre a aussi ses charmes.
[78] La terre est une déesse.
LE ROI.
Mâtali, quelle est cette montagne baignée par deux mers? L’or ruisselle
de ses flancs comme d’un nuage rougi par le crépuscule.
MATALI.
Roi, c’est l’Hémacouta[79], la montagne des Kimmpourouchas[80], la plus
sainte de toutes les demeures. Vois.
[79] Montagne au nord de l’Himâlaya.
[80] Génies de la suite de Couvéra, dieu des richesses.
Mârîtcha[81], le sage, a bâti
Sa hutte en ce lieu solitaire;
Il y mène une vie austère
Près de son épouse Aditi.
Ses leçons l’ont fait reconnaître
Digne petit-fils de Brahma:
C’est ici que sa voix charma
Les dieux qui l’avaient pris pour maître.
[81] Fils de Marîtchi, ordinairement nommé Kasyapa.
LE ROI, _avec respect_.
Le contempler est la plus haute des félicités. Passerai-je à côté de ce
bonheur sans le goûter? Non, je n’irai pas plus loin avant d’avoir rendu
mes devoirs au bienheureux.
MATALI.
J’approuve ton dessein. (_Le char descend._) Nous voici arrivés.
LE ROI, _avec étonnement_.
Mâtali!
Dans l’air pur la roue
Tourne et court sans bruit,
Sans toucher la boue
Du chemin qui fuit.
Étrange mystère!
Le char descendu
Semble suspendu
Au-dessus de terre.
MATALI.
C’est la différence du char d’Indra et du tien.
LE ROI.
Indique-moi l’ermitage de Mârîtcha.
MATALI, _étendant la main_.
C’est là,... où tu vois cet ascète en méditation.
Ses genoux sont plongés dans une fourmilière;
Il garde sur l’épaule une peau de serpent[82];
Quelle vertu! sa gorge étouffe sous le lierre
Qui le couvre en grimpant;
Sa longue chevelure est une lourde masse
De tresses et de nids où l’oiseau chante et dort;
Brûlé par le soleil, il le regarde en face,
Nu comme un arbre mort.
[82] La peau d’un serpent qui a mué sur lui.
LE ROI, _regardant_.
Honneur à ce rigide ascète!
MATALI, _retenant les rênes_.
Nous voici dans l’ermitage du père des créatures[83]. C’est Aditi qui
soigne elle-même ces arbres Mandâras.
[83] Mârîtcha.
LE ROI.
Ah! ce séjour de paix est plus doux que le ciel même! Je me crois plongé
dans un lac de nectar!
MATALI, _arrêtant le char_.
Roi, tu peux descendre.
LE ROI, _descendant du char_.
Et toi?
MATALI.
Le char est arrêté: les chevaux ne bougeront plus. Je descends aussi.
(_Il descend._) Regarde! Voici les bosquets habités par les solitaires
qui sont parvenus à la perfection.
LE ROI.
J’admire également le lieu et ses habitants.
Ils vivent de l’éther dans la forêt sacrée,
Au milieu des Kalpas chargés de leurs fruits mûrs;
Pour leurs ablutions, ils ont des ruisseaux purs
Où le pollen des fleurs rend l’eau toute dorée:
Ces palais de rubis ne sont rien à leurs yeux;
Les nymphes de ces bois n’ont sur eux nul empire:
Tous ces suprêmes biens auxquels l’ermite aspire,
Ils s’en privent encore au sein même des cieux!
MATALI.
L’ambition des grands cœurs ne connaît pas de limites! (_Il fait
quelques pas. A la cantonade._) Vriddhasâcalya! Que fait à cette heure
le bienheureux Mârîtcha? (_Après avoir écouté._) Que dis-tu?... La fille
de Dakcha[84] lui a demandé quels sont les devoirs d’une épouse fidèle,
et il est maintenant occupé à l’instruire?--Alors, il faut attendre;
nous nous présenterons plus tard. (_Regardant le roi._) Assieds-toi à
l’ombre de cet Asoka: je vais t’annoncer au père d’Indra[85].
[84] Aditi, son épouse.
[85] Toujours Mârîtcha.
LE ROI.
Comme il te plaira. (_Mâtali sort.--Sentant un présage heureux[86]._)
[86] Une secousse dans le bras droit.
Qu’ai-je senti? Faut-il en croire un heureux signe?
Mais non! Tout est fini! Mon cœur est sans espoir.
Le bonheur s’est lassé de poursuivre un indigne,
Et je ne dois plus la revoir!
VOIX _derrière la scène_.
Sois donc sage! Il faut toujours que tu montres ton méchant caractère!
LE ROI, _écoutant_.
Comment! du désordre en ce saint lieu! A qui parle-t-on ainsi?
(_Regardant du côté d’où est venue la voix. Avec étonnement._) Ah! c’est
un enfant! Deux religieuses courent après lui... Un enfant? non! mais un
héros!
C’est un lionceau qu’il traîne,
Non sans peine:
La bête égratigne et mord.
Il la tient par la crinière
Prisonnière,
Et rit d’être le plus fort!
* * * * *
On voit entrer l’enfant, tenant le lionceau et suivi des deux
religieuses.
L’ENFANT.
Allons! petit lion! ouvre ta gueule! Je veux compter tes dents.
PREMIÈRE RELIGIEUSE.
Vilain! veux-tu le laisser tranquille! Tu sais bien que les petits des
bêtes de l’ermitage sont nos enfants! Mais tu as besoin de batailler:
les solitaires ont eu bien raison de t’appeler Grand-dompteur.
LE ROI.
C’est étrange!... A la vue de cet enfant qui ne m’appartient pas, je me
sens au cœur des tendresses de père... Ah! c’est que je n’ai pas
d’enfants!
SECONDE RELIGIEUSE.
La lionne te mangera, si tu ne lâches pas son petit!
L’ENFANT, riant.
Ah! que j’ai peur! (_Il lui fait une grimace._)
LE ROI, _avec étonnement_.
L’héroïsme est en lui comme dans sa semence:
Cet enfant merveilleux me semble un feu dormant.
A la braise qui couve apportez l’aliment:
Elle fera bientôt jaillir la flamme immense!
PREMIÈRE RELIGIEUSE.
Allons! lâche le petit lion!... Je te donnerai un autre jouet.
L’ENFANT.
Où est-il? Donne-le tout de suite! (_Il tend la main._)
LE ROI, _regardant la main de l’enfant_.
Dieux! Mais voilà les signes qui présagent l’empire du monde!
Je frémis en voyant sa main prédestinée!
Elle se tend, avide, et son geste enfantin
Offre cette merveille à ma vue étonnée:
Un lotus entr’ouvert sous les feux du matin[87].
[87] Les doigts tiennent ensemble comme les pétales du lotus: la main
_palmée_ est un des signes auxquels on reconnaît, dans la mythologie
indienne, le futur Tchacravartin, ou souverain universel.
SECONDE RELIGIEUSE.
Laisse-le, Souvratâ! Tu le sais bien, ce n’est pas avec des paroles
qu’on vient à bout de lui. Va dans ma hutte, prends l’oiseau de faïence
peinte du petit Manganaca, et apporte-le.
PREMIÈRE RELIGIEUSE.
Oui! c’est cela. (_Elle sort._)
L’ENFANT.
En attendant, je jouerai avec le petit lion.
LA RELIGIEUSE. (_Elle le regarde en riant._)
Veux-tu le lâcher!
LE ROI.
Ah! que je voudrais qu’il fût à moi, ce petit entêté!
Avoir de tels enfants... Ah! quelle douce chose!
Contempler leurs joyeux ébats,
Voir leurs petites dents garnir leur bouche rose,
Qui s’ouvre pour rire aux éclats,
Suivre l’effort charmant de leur langue novice,
Les prendre à terre tout poudreux,
Les porter dans ses bras, complaire à leur caprice:
Ah! que les pères sont heureux!
LA RELIGIEUSE, _menaçant l’enfant du doigt_.
Alors tu ne veux pas m’écouter? (_Regardant autour d’elle._) Il n’y a
pas là un ermite? (_Voyant le roi._) Ah! voilà quelqu’un.--Seigneur,
venez délivrer le petit lion. Voyez comme il le tourmente: quand une
fois il tient quelque chose, il ne veut plus le lâcher.
LE ROI.
J’y vais tout de suite! (_Il s’approche en souriant._) Holà! petit
solitaire!
Hôte indigne d’un tel séjour,
Ignores-tu donc que l’ermite
Embrasse dans un même amour
Tout être vivant qui l’habite?
Ton père est l’ennemi du mal;
Mais ta fureur le déshonore:
Tel on voit le serpent éclore
Au pied de l’arbre de santal!
LA RELIGIEUSE.
Seigneur, ce n’est pas le fils d’un ermite.
LE ROI.
On le voit à son air comme à sa conduite: c’est le lieu où je le
rencontre qui m’avait trompé. (_Il lui fait lâcher le lionceau et
tressaille._)
Un frisson de plaisir ébranle tout mon être!
Mais le père, grands dieux! le père frémissant...
Ah! quelle inexprimable ivresse il doit connaître,
L’homme béni du ciel qui dit: «Voilà mon sang!»
LA RELIGIEUSE, _les regardant tous les deux_.
C’est une chose merveilleuse!
LE ROI.
Que voulez-vous dire?
LA RELIGIEUSE.
Tu n’es pas parent de cet enfant: cependant il te ressemble d’une
manière étonnante! Ce qui me surprend aussi, c’est que, sans te
connaître, avec son caractère, il t’ait cédé si vite.
LE ROI, _caressant l’enfant_.
Madame, vous dites qu’il n’est pas fils d’un ermite... A quelle famille
appartient-il donc?
LA RELIGIEUSE.
A la famille de Pourou.
LE ROI, _à part_.
Il est de ma noble race! Je ne m’étonne plus! (_Haut._) Je connais les
antiques usages de cette famille:
Que demande un Pourou? Maître du monde, il eut
Des palais aux terrasses blanches:
Quand il a fait sa tâche, il veut, pour son salut,
Un banc de pierre sous les branches!
Mais comment un être humain a-t-il pu pénétrer dans l’ermitage des
dieux?
LA RELIGIEUSE.
Nul n’y pénètre, en effet. Mais sa mère est fille d’une nymphe, et elle
l’a mis au monde dans ce divin séjour.
LE ROI, _à part_.
Que dit-elle?... Ce ne serait donc pas une chimère?... (_Haut._) Et quel
est le père de l’enfant?
LA RELIGIEUSE.
On ne prononce plus son nom: il a renié son épouse légitime.
LE ROI, _à part_.
Mais c’est de moi qu’elle parle!
PREMIÈRE RELIGIEUSE, _rentrant avec l’oiseau de faïence dans les mains_.
Grand-dompteur! vois le bel oiseau!
L’ENFANT.
Ma bonne sœur, il est bien joli. (_Il prend le jouet._)
LE ROI, _à part_.
Oh! si j’étais trompé par un mirage! Si tout cela devait finir en me
laissant à mon désespoir!
PREMIÈRE RELIGIEUSE, _après avoir regardé l’enfant; avec inquiétude_.
Mais je ne vois plus l’amulette à son poignet!
LE ROI.
Ne vous tourmentez pas! Il l’a sans doute perdue en jouant avec le
lionceau... La voici! (_Il va pour la ramasser._)
LES DEUX RELIGIEUSES.
N’y touchez pas! n’y touchez pas! (_Après l’avoir vu ramasser
l’amulette._) Comment! il l’a prise! (_Elles croisent leurs mains sur
leur poitrine et se regardent avec stupéfaction._)
LE ROI.
Pourquoi vouliez-vous m’empêcher de la prendre?
PREMIÈRE RELIGIEUSE.
Écoutez, seigneur! C’est une plante divine qu’on appelle Aparâdjitâ[88].
On en fait une amulette toute-puissante. Le bienheureux Mârîtcha a donné
celle-ci à l’enfant aussitôt après sa naissance, dans la cérémonie de la
consécration. Quand elle tombe à terre, personne ne doit la ramasser, si
ce n’est l’enfant lui-même, sa mère,... ou son père!
[88] «Invincible.»
LE ROI.
Et si un autre la ramasse...
PREMIÈRE RELIGIEUSE.
Elle se change en serpent, et le mord.
LE ROI.
Avez-vous jamais vu ce prodige s’accomplir?
LES DEUX RELIGIEUSES.
Plus d’une fois.
LE ROI.
Ah! tous mes vœux sont remplis! Il ne me reste qu’à goûter mon bonheur!
(_Il prend l’enfant et le couvre de baisers._)
DEUXIÈME RELIGIEUSE.
Viens vite, Souvratâ! Sacountalâ est maintenant en prière: allons la
prévenir. (_Elles sortent._)
L’ENFANT.
Laisse-moi! Je veux aller voir maman!
LE ROI.
Mon fils, nous irons ensemble trouver ta mère.
L’ENFANT.
Mais tu n’es pas mon papa! Mon papa s’appelle Douchanta.
LE ROI, _souriant_.
Voilà qui achèverait, au besoin, de me convaincre!
* * * * *
On voit paraître Sacountalâ, les cheveux réunis en une seule tresse[89].
[89] C’est la coiffure des religieuses.
SACOUNTALA, _hésitant_.
On me dit que l’amulette de mon fils ne s’est pas métamorphosée dans ses
mains... Mais je ne peux plus croire au bonheur! Et cependant,... si ce
que m’a dit Misrakésî est vrai... (_Elle s’avance._)
LE ROI. (_Il est près de défaillir._)
C’est elle! c’est Sacountalâ!
Ces sombres vêtements, cette coiffure austère,
Ce visage amaigri par l’ascétique loi,
Ce long deuil qu’elle garde ici dans le mystère,
Tout me dit que son cœur est encor plein de moi.
SACOUNTALA. (_A la vue du roi dont les traits sont altérés par le
remords, elle hésite._)
Ce n’est pas mon époux! Quel est cet homme que l’amulette n’a pas
écarté, et dont le contact impur a souillé mon enfant?
L’ENFANT, _courant vers sa mère_.
Maman! il m’appelle son fils! Je ne le connais pas, moi!
LE ROI.
Mon amour! J’ai été barbare envers toi... Mais aujourd’hui finit mon
expiation: reconnais-moi!
SACOUNTALA, _à part_.
Respire enfin, mon cœur! Le destin m’avait durement frappée! Mais sa
cruauté se lasse; il a pitié de moi: c’est bien mon époux!
LE ROI.
Je te vois, maintenant! C’est toi! L’ombre jalouse
N’obscurcit plus mon cœur... Son sommeil est fini.
Ainsi l’astre des nuits, aimé de Rohinî[90],
Revient après l’éclipse à sa divine épouse.
[90] Nom d’une constellation.
SACOUNTALA.
Gloire!... Gloire!... (_Les sanglots l’étouffent et l’empêchent
d’achever: Gloire au roi!_)
LE ROI.
Tu pleures... Je t’entends... N’achève pas! Ma gloire,
C’est ton fidèle amour;
C’est ta lèvre pâlie, et ta longue mémoire
D’une ivresse d’un jour!
L’ENFANT.
Maman! Qui donc est-ce?
SACOUNTALA.
Mon enfant, demande-le à notre heureux destin! (_Elle continue à
pleurer._)
LE ROI.
Toi que je n’ai pas su seulement reconnaître,
Toi que j’ai repoussée, oh! viens! console-toi!
Un pouvoir inconnu subjuguait tout mon être:
C’était lui qui parlait en moi!
L’homme dont l’esprit dort chasse d’un air farouche
La Fortune qui vient à sa porte frappant,
Et l’aveugle craintif, ignorant qui le touche,
Prend une fleur pour un serpent!
(_Il tombe à ses pieds._)
SACOUNTALA.
Relevez-vous, mon époux! Relevez-vous! J’ai eu un époux si tendre... Le
trésor de mes mérites était épuisé sans doute? Autrement, je ne
comprendrais pas ce qui est arrivé. (_Le roi se relève._) Et comment mon
époux s’est-il souvenu de la malheureuse Sacountalâ?
LE ROI.
Je te le dirai quand j’aurai fini d’arracher de mon cœur la flèche aiguë
du remords!
Ah! laisse-moi l’essuyer, cette larme,
Qui coulait sur ta lèvre en feu,
Quand, sourd, aveugle, enchaîné par un charme,
Je la méprisais comme un jeu!
Je la revois qui baigne de rosée
Tes yeux profonds aux noirs contours;
Ah! laisse-moi sur ta joue embrasée
Sécher sa trace pour toujours!
(_Il essuie ses larmes._)
SACOUNTALA, _voyant l’anneau au doigt du roi_.
L’anneau!... Le voilà, mon époux!
LE ROI.
Oui! Je l’ai retrouvé d’une façon miraculeuse... Et avec lui j’ai
retrouvé la mémoire.
SACOUNTALA.
C’est lui qui est coupable de tout! Il m’a manqué quand je cherchais à
te convaincre.
LE ROI, _lui tendant l’anneau_.
Liane charmante! pare-toi de ta fleur: le printemps est revenu!
SACOUNTALA.
La bague?... Et si j’allais la perdre encore?... Garde-la, mon époux!
* * * * *
MATALI, _entrant_.
Je viens te féliciter d’avoir retrouvé ton épouse et d’avoir vu enfin
ton fils.
LE ROI.
Je suis doublement heureux, car je dois mon bonheur à un ami. Mais Indra
en est-il instruit?
MATALI, _souriant_.
Rien ne lui est caché. Viens! Le vénérable Mârîtcha veut bien te
recevoir.
LE ROI.
Chère épouse, prends la main de notre fils, et conduis-moi auprès du
bienheureux.
SACOUNTALA.
Mais je n’ose me présenter devant mon vénérable maître à côté de mon
époux.
LE ROI.
Cette dérogation aux usages est permise dans un jour si heureux. Viens!
* * * * *
On voit paraître Mârîtcha, assis, avec Aditi à ses côtés.
MARITCHA, _regardant le roi_.
Fille de Dakcha!
C’est ce roi qui vainquit la horde sanguinaire
Des démons conjurés contre le ciel d’Indra:
Grâce à lui, notre fils, que son arc délivra,
Peut laisser dormir son tonnerre.
ADITI.
Son extérieur annonce déjà sa puissance.
MATALI.
Roi, voici le père et la mère des dieux! Vois le regard qu’ils arrêtent
sur toi: ils t’aiment comme un fils! Approche!
LE ROI.
O Mâtali! quel spectacle s’offre à mes yeux!
Majesté dont jamais nulle autre n’approcha!
Il est donc devant moi, ce couple tutélaire?
Le fils de Mârîtcha, la fille de Dakcha
Ont donné sa splendeur au soleil qui m’éclaire;
C’est par eux que le roi des dieux[91] fut engendré:
Tous deux ont pour aïeul Brahma, le grand ancêtre,
Et Vichnou, que Brahma révère, a voulu naître
De leur sang fécond et sacré!
[91] Indra.
MATALI.
Ce sont eux que tu vois.
LE ROI, _se prosternant_.
Douchanta, serviteur d’Indra, vous salue.
MARITCHA.
Mon fils, gouverne longtemps la terre!
ADITI.
Sois invincible! (_Sacountalâ se prosterne avec son fils._)
MARITCHA.
Ma fille!
Ton héroïque époux prend Indra pour modèle,
Et ton fils est pareil au divin Djayanta:
Nouvelle Paulomî[92], que le roi Douchanta
T’aime et t’honore autant que tu lui fus fidèle!
[92] Épouse d’Indra, mère de Djayanta.
ADITI.
Garde toujours l’estime de ton mari! Que ton fils vive pour être la
gloire des deux races dont il est né! Maintenant, asseyez-vous à nos
côtés. (_Tous s’assoient._)
MARITCHA, _les désignant l’un après l’autre_.
Ton épouse est la foi vivante; votre enfant
Est la richesse; en toi s’incarne la puissance:
Je le vois se dresser dans sa magnificence,
Ce groupe triomphant!
LE ROI.
Bienheureux! d’autres sèment les faveurs sur leurs pas: toi, tu te fais
précéder des tiennes.
L’orage gronde et l’éclair luit
Avant que l’eau du ciel s’épanche;
La fleur naît et meurt sur la branche
Avant la naissance du fruit;
La cause, par quelque présage,
Se révèle avant ses effets:
Pourtant, j’ai reçu tes bienfaits
Sans même avoir vu ton visage,
MATALI.
C’est à cela qu’on reconnaît la bonté du père et de la mère de toutes
les créatures.
LE ROI.
Bienheureux! j’avais épousé ta servante Sacountalâ selon le rite des
Gandharvas... Peu de temps après, elle me fût amenée par sa famille: je
l’ai reniée dans un moment d’égarement, et j’ai gravement offensé ton
fils Cannva! Plus tard, la vue d’un anneau m’a rappelé notre union. Tout
cela est étrange...
Ne reconnaître qu’à la trace
Ce qu’on vit passer sous ses yeux:
Mal profond et mystérieux,
Dont le souvenir seul me glace!
MARITCHA.
Rassure-toi! Tu n’es pas coupable. Tu étais soumis à une influence
funeste. Écoute!
LE ROI.
Je brûle de t’entendre.
MARITCHA.
Aditi a reçu Sacountalâ des mains de sa mère. Ménacâ, voyant son
désespoir après que tu l’eus méconnue, était descendue aux bains sacrés
des Apsaras et l’avait enlevée. En les voyant, j’ai voulu connaître ce
qui s’était passé, et je l’ai trouvé par l’effort de la méditation.
C’est une malédiction de Dourvâsas qui avait condamné l’infortunée à
être reniée par son époux, et l’effet de la malédiction devait cesser à
la vue de l’anneau de reconnaissance.
LE ROI, _à part, avec un soupir de soulagement_.
Ah! je suis pur du crime dont la pensée m’accablait.
SACOUNTALA, _à part_.
Maintenant, je suis vraiment heureuse! Ce n’est pas le cœur de mon époux
qui m’avait repoussée. Je croyais y rentrer, mais je n’en étais jamais
sortie. Cette malédiction, je ne l’avais pas entendue; ma pensée était
toute à lui, sans doute! Mais mes compagnes devaient la connaître. C’est
pour cela qu’elles m’avaient tant recommandé de lui montrer l’anneau.
MARITCHA.
Ma fille, tu sais tout: ne garde pas de ressentiment contre ton noble
époux.
Oui, quand il a semblé te bannir de son cœur,
Un charme enchaînait sa mémoire,
Et dès que son esprit s’est réveillé vainqueur,
Il t’a rendu toute ta gloire.
Quand un souffle ternit la face d’un miroir,
On n’y voit nul reflet paraître;
Le voile dissipé, c’est merveille de voir
L’image tout à coup renaître.
LE ROI.
C’est la vérité.
MARITCHA.
Mon enfant, es-tu content du fils que t’a donné Sacountalâ? Toutes les
cérémonies prescrites par la sainte loi ont été accomplies à sa
naissance et après: c’est moi qui y ai veillé.
LE ROI.
Bienheureux! il est l’espoir de ma race.
MARITCHA.
Il a le cœur d’un héros, et il aura l’empire du monde!
Ce enfant régnera sur les sept continents[93].
Point d’obstacle à son char: il saura le conduire
Sur les monts escarpés et dans les flots tonnants.
Nul ennemi n’aura la force de lui nuire.
L’ermitage effrayé l’a nommé Grand-dompteur!
Mais quand sa main tiendra ton sceptre héréditaire,
Il aura les vertus, le cœur d’un roi: la terre
Acclamera son Protecteur[94].
[93] Détail emprunté à la géographie mythologique.
[94] Plus exactement son «Porteur», en sanscrit _Bharata_. Bharata fut
l’ancêtre des héros du _Mahâbhârata_.
LE ROI.
Bienheureux! c’est toi qui l’as consacré: je puis tout espérer de lui.
ADITI.
Il faut instruire Cannva du bonheur de sa fille. Ménacâ n’est pas loin:
c’est elle qui me rendra ce service.
SACOUNTALA.
La bienheureuse a prévenu mon désir.
MARITCHA.
Cannva doit à ses austérités une pénétration merveilleuse: il sait déjà
tout. (_Après réflexion._) Cependant il est convenable qu’il reçoive de
nous la nouvelle de la réunion des deux époux et de leur fils. Holà!
quelqu’un!
UN DISCIPLE, _entrant_.
Maître, me voici!
MARITCHA.
Gâlava! prends le chemin des airs, et porte de ma part au vénérable
Cannva une heureuse nouvelle: Sacountalâ et son fils ont été délivrés de
la malédiction de Dourvâsas et reconnus par Douchanta.
LE DISCIPLE.
Le bienheureux sera obéi. (_Il sort._)
MARITCHA, _au roi_.
Toi, mon enfant, monte avec ton épouse et ton fils sur le char d’Indra,
ton divin ami, et retourne dans ton palais.
LE ROI.
A l’instant.
MARITCHA.
Et maintenant...
Qu’Indra goûte l’offrande à tes banquets pieux;
Que l’eau de la nuée à grands flots y réponde!
Et puisse l’amitié de la terre et des cieux
Durer pour le bonheur du monde!
LE ROI.
Je m’efforcerai de faire le bien.
MARITCHA.
Que désires-tu encore?
LE ROI.
Bienheureux! m’as-tu laissé quelque chose à désirer? Cependant, je ferai
encore ce vœu[95]:
[95] Une prière analogue termine toutes les pièces indiennes.
Puissé-je en mes États voir, avant que je meure,
Le juste triomphant, le savant respecté!
Et toi, Siva, mon Dieu! daigne à ma dernière heure
Absorber tout mon être en ton immensité!
APPENDICE
PASSAGES SUPPRIMÉS[96]
[96] Les strophes traduites en prose sont distinguées par l’emploi des
caractères italiques.
ACTE PREMIER
--Page 15.
«Révèlent un chemin qui conduit au lavoir.»
Et de plus,
_Des bassins sont creusés au pied des arbres, et les racines trempent
dans l’eau agitée par le vent; la fumée des offrandes de beurre ternit
l’éclat des jeunes pousses; les petits des gazelles sont sans défiance,
et s’avancent doucement à notre rencontre sur le sol de ce bosquet dont
ils ont tondu le gazon[97]._
[97] Strophe supprimée comme faisant double emploi avec la précédente.
ACTE II
--Page 50.
«Ne seras-tu pas à mes côtés?»
MADHAVYA.
Alors me voilà devenu ton garde des roues[98]!
[98] Plaisanterie assez froide en français, et inintelligible sans
note: le garde des roues est celui qui accompagne le char à pied, en
coureur.
ACTE III
--Page 54.
«Ni mon cœur de l’aimer!»
O Amour! tes flèches sont des fleurs: pourquoi donc font-elles tant de
mal? (_Après réflexion._) Ah! je le sais!
_C’est le feu de la colère de Siva qui, aujourd’hui encore, couve en toi
comme le feu sous-marin au fond des flots[99]: autrement, ô Amour,
pourrais-tu brûler ainsi mes pareils, toi que le dieu a réduit en
cendres[100]?_
[99] C’est un mythe indien.
[100] Le dieu de l’amour «aux flèches de fleurs» a été consumé par le
feu sorti de l’œil de Siva, et depuis ce jour, il est «sans corps».
Douchanta suppose ici, pour expliquer ses «brûlures», que ce feu
couve encore sous la cendre de l’Amour.
Toi et la lune, avec votre apparente douceur, vous trompez bien les
amants!
_On dit que tes flèches sont des fleurs, et que la lune a de froids
rayons. L’aventure de mes pareils est la preuve du contraire: les froids
rayons de la lune versent des flammes, et de tes flèches de fleurs tu
fais autant de foudres._
Et cependant,
_Quoique l’Amour m’inflige des tortures sans trêve, je ne puis le
maudire quand il me fait brûler pour elle, la belle aux grands yeux qui
enivrent[101]!_
[101] On pourrait regretter cette strophe; mais, sans les trois
autres, elle n’avait plus de raison d’être.
O Amour, tu n’entends donc pas mes plaintes? Quoi! pas de pitié pour
moi?
_Je t’ai nourri[102] de mes pensées incessantes, et voilà comme tu me
récompenses! Est-ce contre moi que tu devrais tendre jusqu’à ton oreille
la corde de ton arc? Est-ce sur moi que tu devrais décocher tes
flèches?_
[102] Après cela, il semble qu’on puisse tirer l’échelle. Mais les
traits de ce genre ne sont pas rares dans la poésie indienne, sinon
chez Câlidâsa, au moins chez la plupart de ses confrères.
--Page 57.
«Tu souffres trop!»
LE ROI.
C’est la vérité!
_Ses bracelets, faits de racines de lotus, étaient blancs comme les
rayons de la lune; ils sont noircis[103] maintenant, et trahissent la
fièvre qui la brûle._
[103] Le détail est peu gracieux.
--Page 61.
«Qu’a-t-elle à craindre?»
Et encore:
_Celui dont tu crains, bien à tort, les mépris, ô belle! est là qui
brûle de s’unir à toi. Ce n’est pas d’ordinaire la perle qui cherche le
pêcheur, mais le pêcheur qui cherche la perle[104]._
[104] Double emploi. Dans le sanscrit, ce n’est pas seulement l’idée
de la première stance, ce sont les mots mêmes que la seconde
reproduit en grande partie.
--Page 67.
«Et me fait désirer ce que je ne dois pas.»
LE ROI, _à part_.
_Les jeunes filles, même quand elles aiment, résistent ainsi aux prières
de leurs bien-aimés. Elles brûlent de s’unir à eux; mais elles n’osent
se donner. Ce n’est plus l’Amour qui les torture: il a levé pour elles
tous les obstacles. Ce sont elles qui, par leurs retards, torturent
l’Amour même[105]._
[105] Cette analyse, assez déplacée dans la bouche du roi qui, en
somme, n’est pas un Don Juan, ne se retrouve pas dans l’autre
recension.
(_Sacountalâ s’éloigne._)
--Page 68.
«On peut nous voir ici.»
(_Il laisse aller Sacountalâ et revient sur ses pas._)
SACOUNTALA. (_Elle fait un pas et se retourne. Avec abattement._)
Fils de Pourou! j’ai résisté à ton désir; j’ai seulement consenti à
t’entendre: ne m’oublie pas, pourtant!
LE ROI.
O belle!
_C’est en vain que tu pars; tu ne sors pas de mon cœur. Telle, à la fin
du jour, l’ombre s’éloigne de l’arbre sans en quitter le pied._
SACOUNTALA, _après avoir fait de nouveau quelques pas, à part_.
Hélas! quand je l’entends, mes pieds refusent de me porter. Eh bien! je
vais me cacher derrière cette touffe d’amarantes, et je verrai s’il
m’aime vraiment. (_Elle se cache._)
LE ROI.
O ma bien-aimée! mon cœur est plein de toi seule: comment peux-tu
mépriser mon amour et m’abandonner?
_Avec un corps si délicat qu’il faudrait lui épargner les caresses, tu
as donc un cœur dur comme la tige du Sirîcha?_
SACOUNTALA.
Après avoir entendu cela, je n’ai pas la force de m’éloigner.
LE ROI.
Je n’ai plus rien à faire en ce lieu quand ma bien-aimée l’a quitté.
(_Regardant devant lui._) Mais je me sens brusquement arrêté.
_Voici devant moi son bracelet de racines de lotus; il est tombé de son
bras, et il est encore tout parfumé de l’onguent d’Ousîra qui couvrait
son sein: c’est une chaîne qui retient non cœur prisonnier._
(_Il le ramasse avec précaution._)
SACOUNTALA, _regardant son bras_.
Ah! mon bras ne peut plus retenir un bracelet: je n’ai pas senti tomber
celui que je portais.
LE ROI, _plaçant sur son cœur le bracelet de racines de lotus_.
Frisson délicieux!
_Cette gracieuse parure, ô ma bien-aimée, a quitté ton bras charmant;
elle est là, et c’est elle, tout insensible qu’elle est, qui me console
dans ma douleur, lorsque toi, tu m’abandonnes!_
SACOUNTALA.
Non! je ne puis résister plus longtemps! Voilà justement une occasion de
me montrer. (_Elle s’approche._)
LE ROI, _en la voyant, avec joie_.
Ah! voici la maîtresse de ma vie! A peine ai-je achevé ma plainte que le
destin me témoigne sa pitié.
_De sa gorge desséchée par la soif, l’oiseau[106] arrache un cri de
détresse: il demandait de l’eau, et l’eau du nuage vient tomber dans son
bec ouvert[107]._
[106] Oiseau légendaire qui passe pour ne boire que les gouttes de
pluie. Voir p. 160, note 77.
[107] Toute cette partie de la scène, et ce qui suit encore jusqu’à la
page 71: «Oiseaux fidèles, séparez-vous», manque dans l’autre
recension. Nous n’avons pas cru devoir sacrifier la fin, qui s’y
trouve réduite à une seule strophe.
SACOUNTALA, _arrivant devant le roi_.
Seigneur, je me suis aperçue en chemin, etc.
--Page 69.
«Frisson délicieux!»
_L’Amour est un arbre: le feu de la colère de Siva l’avait brûlé[108];
mais le destin fait pleuvoir la liqueur d’immortalité, et voilà que
l’arbre consumé pousse de nouvelles branches._
[108] Voir ci-dessus, page 186, note 100.
ACTE IV
--Page 80.
«Se recueille et pense à l’absent.»
_Les premiers rayons du matin colorent la rosée qui baigne les
jujubiers; le paon se réveille et s’envole du toit de chaume de la
hutte; l’antilope se lève brusquement du bord de l’autel où s’est
imprimé son pied fourchu: elle s’étire, baisse le cou et dresse le
dos[109]._
[109] Cette jolie description n’a que le tort d’être un hors-d’œuvre
après deux stances où le poète fait une allusion évidente à la
situation de l’héroïne.
_La lune avait foulé le sommet du mont Mérou, le roi des monts; elle
avait traversé, en illuminant les ténèbres, le second séjour de Vichnou:
voilà qu’elle tombe du ciel; ses rayons s’effacent; même pour les plus
nobles des êtres, la chute est près du triomphe[110]._
[110] Double emploi avec la première strophe de la page 80.
--Page 90.
«La forêt tout entière est en deuil.»
Vois plutôt
_La gazelle laisse tomber sa bouchée de gazon; le paon renonce à la
danse[111]; les lianes s’affaissent et laissent pendre leurs feuilles
pâlies._
[111] La danse du paon est un des lieux communs de la poésie
descriptive des Hindous.
--Page 90.
«Vous l’aimerez comme vous m’avez aimée.»
CANNVA.
Ma chère enfant,
_Je rêvais de te donner un époux digne de toi: tu as su le trouver
toi-même. C’est son tour maintenant: libre de souci pour ton bonheur, je
la marierai à ce manguier qui croît près d’elle._
Maintenant reprends ta route.
--Page 91.
«(_Ils se remettent tous en route._)»
SACOUNTALA.
Mon père, je pense aussi à cette antilope qui ne quitte pas les environs
de la hutte: elle est pleine; quand elle aura mis bas, faites-moi savoir
l’heureuse nouvelle. Surtout, ne l’oubliez pas[112].
[112] Nous n’aurions pas sacrifié ce trait, s’il ne nous avait paru
faire une sorte de double emploi avec la petite scène suivante.
CANNVA.
Compte sur moi, mon enfant.
--Page 91.
«Du courage!»
Fais attention à tes pas.
_Sois ferme; retiens les larmes qui baignent tes longs cils; elles
t’empêchent de voir; et tes pieds heurtent les aspérités du chemin._
--Page 92.
«(_Il réfléchit._)»
ANOUSOUYA.
Chère amie, il n’y a pas dans notre ermitage un seul être vivant que ton
départ ne plonge dans la tristesse. Vois!
_La femelle du Tchacravâca l’appelle sous la feuille de nymphéa qui la
cache; mais l’oiseau ne lui répond pas: c’est toi qu’il regarde, en
laissant tomber sa becquée de racines de lotus._
ACTE VI
--Page 132.
«Sous les fleurs du manguier charmant.»
_C’est quand l’anneau m’a rendu la mémoire, c’est quand je pleure, en
proie au remords d’avoir indignement repoussé ma bien-aimée, que je vois
arriver le mois des fêtes et des parfums enivrants[113]._
[113] Double emploi.
--Page 142.
«Elle s’attaque au lotus de son visage.»
LE ROI.
Chasse donc cet audacieux insecte!
MADHAVYA.
Mais c’est ton métier, à toi, d’apprendre à vivre aux coquins.
LE ROI.
Tu as raison. Allons! hôte bienvenu des lianes fleuries, pourquoi te
fatigues-tu à voltiger autour d’elle?
_Vois! ton amante est là, posée sur une fleur, elle est altérée de ses
sucs; mais elle t’aime, elle t’attend et ne veut pas faire son miel sans
toi._
MISRAKÉSI.
Il s’y prend poliment!
MADHAVYA.
C’est une race bien entêtée!
LE ROI, _en colère_.
Ah! tu ne veux pas m’obéir! Eh bien! écoute!
J’ai connu sa lèvre rose, etc.
MADHAVYA.
Tes châtiments sont pourtant terribles! Et elle n’a pas peur! (_A part,
en riant._) Il est complètement fou, et je le deviens moi-même dans sa
société.
LE ROI.
Comment! j’ai beau la renvoyer! Elle est toujours là!
MISRAKÉSI.
Voilà donc ce que l’amour peut faire, même d’un sage!
MADHAVYA, _haut_.
Dis-moi, tu sais que c’est une peinture que tu as devant les yeux?
LE ROI.
Comment! une peinture?
MISRAKÉSI.
Moi-même, je m’y étais trompée un instant. N’est-il pas naturel qu’il ne
voie, lui, que son rêve?
LE ROI.
Pourquoi es-tu si cruel envers moi?
_Je la voyais... J’étais heureux_, etc.[114]
[114] On nous excusera sans doute d’avoir abrégé une pareille scène.
ACTE VII
--Page 170.
«Vois le bel oiseau!»
L’ENFANT, regardant autour de lui.
Où est-elle maman[115]? (_Toutes les deux se mettent à rire._)
[115] Il y a là un jeu de mots qui est intraduisible,... heureusement.
On peut en donner l’idée en remplaçant le mot «oiseau» par le
sanscrit _çakunta_, et en faisant dire à la religieuse: «Vois ce
beau sacounta-là!» Que le lecteur nous pardonne!
PREMIÈRE RELIGIEUSE.
C’est la ressemblance des sons qui l’a trompé. Sa mère le gâte tant!
DEUXIÈME RELIGIEUSE.
«Vois le joli paon!» C’est là ce qu’on te disait.
LE ROI, _à part_.
Comment! Sa mère s’appelle Sacountalâ! Mais bien des femmes portent le
même nom. Oh! si j’étais trompé par un mirage! Si tout cela devait finir
en me laissant à mon désespoir!
L’ENFANT.
Ma bonne sœur, votre paon est bien joli, etc.
IMPRIMÉ PAR JOUAUST ET SIGAUX
POUR LA
NOUVELLE BIBLIOTHÈQUE CLASSIQUE
PARIS, 1884
NOUVELLE BIBLIOTHÈQUE CLASSIQUE
A 3 francs le volume
Outre le tirage ordinaire à 3 fr. le volume, nous avons fait un tirage
numéroté de 500 exemplaires sur papier de Hollande (à 5 fr.), et de 30
sur pap. de Chine et 30 sur pap. Whatman (à 10 fr.).
Aux amateurs du GRAND PAPIER nous offrons un _tirage spécial_ format
in-8º, de 170 exemplaires sur pap. de Hollande (à 20 fr.), 15 sur pap.
de Chine et 15 sur pap. Whatman (à 35 fr.), avec couvertures repliées.
Ce tirage est orné des PORTRAITS des auteurs publiés, _que contiennent
seuls les exemplaires en grand papier_.
NOTA.--Nous n’avions admis jusqu’à présent dans notre collection que des
œuvres d’écrivains français. Nous abordons aujourd’hui la littérature
étrangère en publiant le drame de _Sacountalâ_, traduit par MM. Abel
Bergaigne et Paul Lehugeur.
EN VENTE
RÉGNIER, _Satires_, publ. par Louis Lacour.--1 vol.
MONTESQUIEU, _Grandeur et Décadence des Romains_, publ. par G.
Franceschi.--1 vol.
BOILEAU, publ. par P. Chéron.--2 vol.
HAMILTON, _Mémoires de Grammont_, publ. par M. de Lescure.--1 vol.
REGNARD, _Théâtre_, publ. par G. d’Heylli.--3 vol.
SATYRE MÉNIPPÉE, publ. par Ch. Read.--1 vol.
P. L. COURIER, _Œuvres_, avec préface par F. Sarcey.--3 vol.
MALHERBE, _Poésies_, publ. par P. Blanchemain.--1 vol.
CORNEILLE, _Théâtre_, avec préface par V. Fournel.--5 vol.
DIDEROT, _Œuvres choisies_, préface par Paul Albert.--6 vol.
CHAMFORT, _Œuvres choisies_, publ. par M. de Lescure.--2 vol.
RIVAROL, _Œuvres choisies_, publ. par M. de Lescure.--2 vol.
RACINE, _Théâtre_, préface de V. Fournel.--3 vol.
LA ROCHEFOUCAULD, _Maximes_, publ. par J. Thénard.--1 vol.
LA BRUYÈRE, _Caractères_, avec préface de L. Lacour.--2 vol.
MOLIÈRE, _Théâtre_, publ. par D. Jouaust et G. Monval.--8 vol.
BOSSUET, _Oraisons funèbres_, publ. par Arm. Gasté.--1 vol.
Sous presse: _Poésies d’André Chénier_,--_Rabelais_,--_Montaigne_.
Avril 1884.
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