Modern Spanish Lyrics

By E. C. Hills and S. Griswold Morley

The Project Gutenberg EBook of Modern Spanish Lyrics, by Various

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Title: Modern Spanish Lyrics

Author: Various

Editor: Elijah Clarence Hills And S. Griswold Morley

Release Date: June 14, 2005 [EBook #16059]

Language: English

*** START OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK MODERN SPANISH LYRICS ***

Produced by Juliet Sutherland, Miranda van de Heijning,
Renald Levesque and the Online Distributed Proofreading
Team.

MODERN SPANISH

LYRICS

_EDITED WITH INTRODUCTION, NOTES AND
VOCABULARY_

ELIJAH CLARENCE HILLS, PH. D., LITT.D.
_Professor of Romance Languages in Colorado College_

AND

S. GRISWOLD MORLEY, PH. D.
_University of Colorado_

NEW YORK
HENRY HOLT AND COMPANY

1913

Page iii

PREFACE

The present volume aims to furnish American students of
Spanish with a convenient selection of the Castilian
lyrics best adapted to class reading. It was the intention
of the editors to include no poem which did not possess
distinct literary value. On the other hand, some of the
most famous Spanish lyrics do not seem apt to awaken the
interest of the average student: it is for this reason
that scholars will miss the names of certain eminent poets
of the _siglo de oro_. The nineteenth century, hardly
inferior in merit and nearer to present-day readers in
thought and language, is much more fully represented.
No apology is needed for the inclusion of poems by
Spanish-American writers, for they will bear comparison
both in style and thought with the best work from the
mother Peninsula.

The Spanish poems are presented chronologically, according
to the dates of their authors. The Spanish-American poems
are arranged according to countries and chronologically
within those divisions. Omissions are indicated by rows of
dots and are due in all cases to the necessity of bringing
the material within the limits of a small volume. Three
poems (the _Fiesta de toros_ of Moratín, the _Castellano
leal_ of Rivas and the _Leyenda_ of Zorrilla) are more
narrative than lyric. The _romances_ selected are Page iv
the most lyrical of their kind. A few songs have been
added to illustrate the relation of poetry to music.

The editors have been constantly in consultation in all
parts of the work, but the preparation of the _Prosody_,
the _Notes_ (including articles on Spanish-American
literature) and the part of the _Introduction_ dealing
with the nineteenth century, was undertaken by Mr. Hills,
while Mr. Morley had in charge the _Introduction_ prior
to 1800, and the _Vocabulary_. Aid has been received from
many sources. Special thanks are due to Professor J.D.M.
Ford and Dr. A.F. Whittem of Harvard University, Don
Ricardo Palma of Peru, Don Rubén Darío of Nicaragua, Don
Rufino Blanco-Fombona of Venezuela, Professor Carlos
Bransby of the University of California, and Dr. Alfred
Coester of Brooklyn, N.Y.

E.C.H.

S.G.M.

Page v

CONTENTS

PREFACE
INTRODUCTION:
I. Spanish Lyric Poetry to 1800
II. Spanish Lyric Poetry of the Nineteenth Century
III. Spanish Versification

ESPAÑA

ROMANCES:
Abenámar
Fonte-frida
El conde Arnaldos
La constancia
El amante desdichado
El prisionero
VINCENTE (GIL) (1470-1540?)
Canción
TERESA DE JESÚS (SANTA) (1515-1582)
Letrilla (que llevaba por registro en su breviario)
LEÓN (FRAY LUIS DE) (1527-1591)
Vida retirada
ANÓNIMO
Á Cristo crucificado
VEGA (LOPE DE) (1562-1635)
Canción de la Virgen
Mañana
QUEVEDO (FRANCISCO DE) (1580-1645)
Epístola satírica al conde de Olivares
Letrilla satírica
VILLEGAS (ESTEBAN MANUEL DE) (1589-1669)
Cantilena: De un pajarillo
CALDERÓN DE LA BARCA (PEDRO) (1600-1681)
"Estas que fueron pompa y alegría,"
Consejo de Crespo á su hijo
GONZÁLEZ (FRAY DIEGO) (1733-1794)
El murciélago alevoso page vi
MORATÍN (NICOLÁS F. DE) (1737-1780)
Fiesta de toros en Madrid
JOVELLANOS (GASPAR M. DE) (1744-1811)
Á Arnesto
MELÉNDEZ VALDÉS (JUAN) (1754-1817)
Rosana en los fuegos
QUINTANA (MANUEL JOSÉ) (1772-1857)
Oda á España, después de la revolución de marzo
SOLÍS (DIONISIO) (1774-1834)
La pregunta de la niña
GALLEGO (JUAN NICASIO) (1777-1853)
El Dos de Mayo
MARTÍNEZ DE LA ROSA (FRANCISCO) (1787-1862)
El nido
RIVAS (DUQUE DE) (1791-1865)
Un castellano leal
AROLAS (PADRE JUAN) (1805-1849)
"Sé más feliz que yo"
ESPRONCEDA (JOSÉ DE) (1808-1842)
Canción del pirata
Á la patria
ZORRILLA (JOSÉ) (1817-1893)
Oriental
Indecisión
La fuente
Á buen juez, mejor testigo
TRUEBA (ANTONIO DE) (1821-1889)
Cantos de pájaro
La perejilera
SELGAS (JOSÉ) (1821-1882)
La modestia
ALARCÓN (PEDRO ANTONIO DE) (1833-1891)
El Mont-Blanc
El secreto
BÉCQUER (GUSTAVO A.) (1836-1870)
Rimas: II
VII
LIII
LXXIII page vii
QUEROL (VINCENTE WENCESLAO) (1836-1889)
En Noche-Buena
CAMPOAMOR (RAMÓN DE) (1817-1901)
Proximidad del bien
¡Quién supiera escribir!
El mayor castigo
NÚÑEZ DE ARCE (GASPAR) (1834-1903)
¡Excelsior!
Tristezas
¡Sursum Corda!
PALACIO (MANUEL DEL) (1832-1895)
Amor oculto
BARTRINA (JOAQUÍN MARÍA) (1850-1880)
Arabescos
REINA (MANUEL) (1860-)
La poesía

ARGENTINA

ECHEVERRÍA (O. ESTEBAN) (1805-1851)
Canción de Elvira
ANDRADE (OLEGARIO VICTOR) (1838-1882)
Atlántida
Prometeo
OBLIGADO (RAFAEL) (1852-)
En la ribera

COLOMBIA

ORTIZ (JOSÉ JOAQUÍN) (1814-1892)
Colombia y España
CARO (JOSÉ EUSEBIO) (1817-1853)
El ciprés
MARROQUÍN (JOSÉ MANUEL) (1827-)
Los cazadores y la perrilla
CARO (MIGUEL ANTONIO) (1843-1909)
Vuelta á la patria page viii
ARRIETA (DIÓGENES A.) (1848-)
En la tumba de mi hijo
GUTIÉRREZ PONCE (IGNACIO) (1850-)
Dolora
GARAVITO A. (JOSÉ MARÍA) (1860-)
Volveré mañana

CUBA

HEREDIA (JOSÉ MARÍA) (1803-1839)
En el teocalli de Cholula
El Niágara
"PLÁCIDO" (GABRIEL DE LA CONCEPCIÓN VALDÉS) (1809-1844)
Plegaria á Dios
AVELLANEDA (GERTRUDIS GÓMEZ DE) (1814-1873)
Á Wáshington
Al partir

ECUADOR

OLMEDO (JOSÉ JOAQUÍN) (1780-1847)
La victoria de Junín

MÉXICO

PESADO (JOSÉ JOAQUÍN DE) (1801-1861)
Serenata
CALDERÓN (FERNANDO) (1809-1845)
La rosa marchita
ACUÑA (MANUEL) (1849-1873)
Nocturno: Á Rosario
PEZA (JUAN DE DIOS) (1852-1910)
Reír llorando
Fusiles y muñecas

NICARAGUA

DARÍO (RUBÉN) (1864-)
Á Roosevelt
page ix
VENEZUELA

BELLO (ANDRÉS) (1781-1865)
Á la victoria de Bailén
La agricultura de la zona tórrida
PÉREZ BONALDE (JUAN ANTONIO) (1846-1892)
Vuelta á la patria
MARTÍN DE LA GUARDIA (HERACLIO) (1830-)
Ultima ilusión

CANCIONES

La carcelera
Riverana
La cachucha
La valenciana
Canción devota
La jota gallega
El trágala
Himno de Riego
Himno nacional de México
Himno nacional de Cuba

NOTES

VOCABULARY[a]

[Transcriber's note a: The vocabulary section has
not been submitted for transcription.}

INTRODUCTION page xi

SPANISH LYRIC POETRY TO 1800

It has been observed that epic poetry, which is collective
and objective in its nature, always reaches its full
development in a nation sooner than lyric poetry, which is
individual and subjective. Such is certainly the case in
Spain. Numerous popular epics of much merit existed there
in the Middle Ages.[1] Of a popular lyric there are few
traces in the same period; and the Castilian lyric as an
art-form reached its height in the sixteenth, and again in
the nineteenth, centuries. It is necessary always to bear
in mind the distinction between the mysterious product
called popular poetry, which is continually being created
but seldom finds its way into the annals of literature,
and artistic poetry. The chronicler of the Spanish lyric
is concerned with the latter almost exclusively, though he
will have occasion to mention the former not infrequently
as the basis of some of the best artificial creations.

[Footnote 1: The popular epics were written in assonating
lines of variable length. There were also numerous monkish
narrative poems _(mester de clereçia)_ in stanzas of four
Alexandrine lines each, all riming _(cuaderna vía)_.]

If one were to enumerate _ab origine_ the lyric
productions of the Iberian Peninsula he might begin
with the vague references of Strabo to the songs of its
primitive inhabitants, and then pass on to Latin page xii
poets of Spanish birth, such as Seneca, Lucan and Martial.
The later Spaniards who wrote Christian poetry in Latin,
as Juvencus and Prudentius, might then be considered. But
in order not to embrace many diverse subjects foreign
to the contents of this collection, we must confine our
inquiry to lyric production in the language of Castile,
which became the dominating tongue of the Kingdom of
Spain.

Such a restriction excludes, of course, the Arabic lyric,
a highly artificial poetry produced abundantly by the
Moors during their occupation of the south of Spain; it
excludes also the philosophical and religious poetry of
the Spanish Jews, by no means despicable in thought or
form. Catalan poetry, once written in the Provençal manner
and of late happily revived, also lies outside our field.

Even the Galician poetry, which flourished so freely under
the external stimulus of the Provençal troubadours, can be
included only with regard to its influence upon Castilian.
The Galician dialect, spoken in the northwest corner of
the Peninsula, developed earlier than the Castilian of the
central region, and it was adopted by poets in other parts
for lyric verse. Alfonso X of Castile (reigned 1252-1284)
could write prose in Castilian, but he must needs employ
Galician for his _Cantigas de Santa María_. The Portuguese
nobles, with King Diniz (reigned 1279-1325) at their head,
filled the idle hours of their bloody and passionate lives
by composing strangely abstract, conventional poems of
love and religion in the manner of the Provençal _canso,
dansa, balada_ and _pastorela_, which had had such a
luxuriant growth in Southern France in the eleventh and
twelfth centuries. A highly elaborated metrical system
mainly distinguishes these writers, but some of page xiii
their work catches a pleasing lilt which is supposed
to represent the imitation of songs of the people. The
popular element in the Galician productions is slight, but
it was to bear important fruit later, for its spirit is
that of the _serranas_ of Ruiz and Santillana, and of
_villancicos_ and eclogues in the sixteenth century.

It was probably in the neighborhood of 1350 that lyrics
began to be written in Castilian by the cultured classes
of Leon and Castile, who had previously thought Galician
the only proper tongue for that use, but the influence of
the Galician school persisted long after. The first real
lyric in Castilian is its offspring. This is the anonymous
_Razón feyta d'amor_ or _Aventura amorosa_ (probably
thirteenth century), a dainty story of the meeting of two
lovers. It is apparently an isolated example, ahead of its
time, unless, as is the case with the Castilian epic, more
poems are lost than extant. The often quoted _Cántica de
la Virgen_ of Gonzalo de Berceo (first half of thirteenth
century), with its popular refrain _Eya velar_, is an
oasis in the long religious epics of the amiable monk of
S. Millán de la Cogolla. One must pass into the succeeding
century to find the next examples of the true lyric. Juan
RUIZ, the mischievous Archpriest of Hita (flourished _ca_.
1350), possessed a genius sufficiently keen and human to
infuse a personal vigor into stale forms. In his _Libro de
buen amor_ he incorporated lyrics both sacred and profane,
_Loores de Santa María_ and _Cánticas de serrana_, plainly
in the Galician manner and of complex metrical structure.
The _serranas_ are particularly free and unconventional.
The Chancellor Pero LÓPEZ DE AYALA (1332-1407), wise
statesman, brilliant historian and trenchant page xiv
satirist, wrote religious songs in the same style and
still more intricate in versification. They are included
in the didactic poem usually called _El rimado de
palacio_.

Poetry flourished in and about the courts of the monarchs
of the Trastamara family; and what may be supposed a
representative collection of the work done in the reigns
of Henry II (1369-1379), John I (1379-1388), Henry III
(1388-1406) and the minority of John II (1406-1454), is
preserved for us in the _Cancionero_ which Juan Alfonso de
Baena compiled and presented to the last-named king. Two
schools of versifiers are to be distinguished in it. The
older men, such as Villasandino, Sánchez de Talavera,
Macías, Jerena, Juan Rodríguez del Padrón and Baena
himself, continued the artificial Galician tradition, now
run to seed. In others appears the imitation of Italian
models which was to supplant the ancient fashion.
Francisco Imperial, a worshiper of Dante, and other
Andalusians such as Ruy Páez de Ribera, Pero González de
Uceda and Ferrán Manuel de Lando, strove to introduce
Italian meters and ideas. They first employed the Italian
hendecasyllable, although it did not become acclimated
till the days of Boscán. They likewise cultivated the
_metro de arte mayor_, which later became so prominent
(see below, p. lxxv ff.). But the interest of the poets of
the _Cancionero de Baena_ is mainly historical. In
spite of many an illuminating side-light on manners,
of political invective and an occasional glint of
imagination, the amorous platitudes and wire-drawn
love-contests of the Galician school, the stiff allegories
of the Italianates leave us cold. It was a transition
period and the most talented were unable to master the
undeveloped poetic language. page xv

The same may be said, in general, of the whole fifteenth
century. Although the language became greatly clarified
toward 1500 it was not yet ready for masterly original
work in verse. Invaded by a flood of Latinisms, springing
from a novel and undigested humanism, encumbered still
with archaic words and set phrases left over from the
Galicians, it required purification at the hands of the
real poets and scholars of the sixteenth century. The
poetry of the fifteenth is inferior to the best prose of
the same epoch; it is not old enough to be quaint and not
modern enough to meet a present-day reader upon equal
terms.

These remarks apply only to artistic poetry. Popular
poetry,--that which was exemplified in the Middle Ages by
the great epics of the Cid, the Infantes de Lara and
other heroes, and in songs whose existence can rather be
inferred than proved,--was never better. It produced the
lyrico-epic _romances_ (see _Notes_, p. 253), which,
as far as one may judge from their diction and from
contemporary testimony, received their final form at
about this time, though in many cases of older origin. It
produced charming little songs which some of the later
court poets admired sufficiently to gloss. But the
cultured writers, just admitted to the splendid cultivated
garden of Latin literature, despised these simple wayside
flowers and did not care to preserve them for posterity.

The artistic poetry of the fifteenth century falls
naturally into three classes, corresponding to three
currents of influence; and all three frequently appear in
the work of one man, not blended, but distinct. One is
the conventional love-poem of the Galician school, seldom
containing a fresh or personal note. Another is the
stilted allegory with erotic or historical page xvi
content, for whose many sins Dante was chiefly
responsible, though Petrarch, he of the _Triunfi_, and
Boccaccio cannot escape some blame. Third is a vein of
highly moral reflections upon the vanity of life and
certainty of death, sometimes running to political satire.
Its roots may be found in the Book of Job, in Seneca and,
nearer at hand, in the _Proverbios morales_ of the Jew Sem
Tob (_ca_. 1350), in the _Rimado de Palacio_ of Ayala, and
in a few poets of the _Cancionero de Baena_.

John II was a dilettante who left the government of the
kingdom to his favorite, Álvaro de Luna. He gained more
fame in the world of letters than many better kings by
fostering the study of literature and gathering about him
a circle of "court poets" nearly all of noble birth. Only
two names among them all imperatively require mention.
Iñigo LÓPEZ DE MENDOZA, MARQUIS OF SANTILLANA (1398-1458)
was the finest type of _grand seigneur_, protector of
letters, student, warrior, poet and politician. He wrote
verse in all three of the manners just named, but he will
certainly be longest remembered for his _serranillas_, the
fine flower of the Provençal-Galician tradition, in which
the poet describes his meeting with a country lass.
Santillana combined the freshest local setting with
perfection of form and left nothing more to be desired in
that genre. He also wrote the first sonnets in Castilian,
but they are interesting only as an experiment, and had no
followers. Juan de MENA (1411-1456) was purely a literary
man, without other distinction of birth or accomplishment.
His work is mainly after the Italian model. The _Laberinto
de fortuna_, by which he is best known, is a dull allegory
with much of Dante's apparatus. There are historical
passages where the poet's patriotism leads him page xvii
to a certain rhetorical height, but his good intentions
are weighed down by three millstones: slavish imitation,
the monotonous _arte mayor_ stanza and the deadly
earnestness of his temperament. He enjoyed great renown
and authority for many decades.

Two anonymous poems of about the same time deserve
mention. The _Danza de la muerte_, the Castilian
representative of a type which appeared all over Europe,
shows death summoning mortals from all stations of
life with ghastly glee. The _Coplas de Mingo Revulgo_,
promulgated during the reign of Henry IV (1454-1474), are
a political satire in dialogue form, and exhibit for the
first time the peculiar peasant dialect that later became
a convention of the pastoral eclogues and also of the
country scenes in the great drama.

The second half of the century continues the same
tendencies with a notable development in the fluidity of
the language and an increasing interest in popular poetry.
Gómez Manrique (d. 1491?) was another warrior of a
literary turn whose best verses are of a severely moral
nature. His nephew JORGE MANRIQUE (1440-1478) wrote a
single poem of the highest merit; his scanty other works
are forgotten. The _Coplas por la muerte de su padre_,
beautifully translated by Longfellow, contain some
laments for the writer's personal loss, but more general
reflections upon the instability of worldly glory. It is
not to be thought that this famous poem is in any way
original in idea; the theme had already been exploited to
satiety, but Manrique gave it a superlative perfection of
form and a contemporary application which left no room for
improvement.

There were numerous more or less successful love-poets
of the conventional type writing in page xviii
octosyllabics and the inevitable imitators of Dante
with their unreadable allegories in _arte mayor_. The
repository for the short poems of these writers is the
_Cancionero general_ of Hernando de Castillo (1511). It
was reprinted many times throughout the sixteenth
century. Among the writers represented in it one should
distinguish, however, Rodrigo de Cota. His dramatic
_Diálogo entre el amor y un viejo_ has real charm, and
has saved his name from the oblivion to which most of his
fellows have justly been consigned. The bishop Ambrosio
Montesino (_Cancionero_, 1508) was a fervent religious
poet and the precursor of the mystics of fifty years
later.

The political condition of Spain improved immensely in
the reign of Ferdinand and Isabella (1479-1516) and the
country entered upon a period of internal homogeneity and
tranquility which might be expected to foster artistic
production. Such was the case; but literature was not the
first of the arts to reach a highly refined state. The
first half of the sixteenth century is a period of
humanistic study, and the poetical works coming from it
were still tentative. JUAN DEL ENCINA (1469-1533?) is
important in the history of the drama, for his _églogas,
representaciones_ and _autos_ are practically the first
Spanish dramas not anonymous. As a lyric poet Encina
excels in the light pastoral; he was a musician as well
as a poet, and his bucolic _villancicos_ and _glosas_
in stanzas of six-and eight-syllable lines are daintily
written and express genuine love of nature. The Portuguese
GIL VICENTE (1470-1540?) was a follower of Encina at
first, but a much bigger man. Like most of his compatriots
of the sixteenth century he wrote in both Portuguese and
Castilian, though better in the former tongue. He was
close to the people in his thinking and writing page xix
and some of the songs contained in his plays reproduce the
truest popular savor.

The intimate connection between Spain and Italy during the
period when the armies of the Emperor Charles V (Charles I
of Spain: reigned 1516-1555) were overrunning the latter
country gave a new stimulus to the imitation of Italian
meters and poets which we have seen existed in a premature
state since the reign of John II. The man who first
achieved real success in the hendecasyllable, combined in
sonnets, octaves, _terza rima_ and blank verse, was Juan
BOSCÁN ALMOGAVER (1490?-1542), a Catalan of wealth and
culture. Boscán was handicapped by writing in a tongue
not native to him and by the constant holding of foreign
models before his eyes, and he was not a man of genius;
yet his verse kept to a loftier ideal than had appeared
for a long time and his effort to lift Castilian poetry
from the slough of convention into which it had fallen was
successful. During the rest of the century the impulse
given by Boscán divided Spanish lyrists into two opposing
hosts, the Italianates and those who clung to the native
meters (stanzas of short, chiefly octosyllabic, lines, for
the _arte mayor_ had sunk by its own weight).

The first and greatest of Boscán's disciples was his close
friend GARCILASO DE LA VEGA (1503-1536) who far surpassed
his master. He was a scion of a most noble family, a
favorite of the emperor, and his adventurous career,
passed mostly in Italy, ended in a soldier's death. His
poems, however (_églogas, canciones_, sonnets, etc.),
take us from real life into the sentimental world of the
Arcadian pastoral. Shepherds discourse of their unrequited
loves and mourn amid surroundings of an idealized Nature.
page xx
The pure diction, the Vergilian flavor, the classic finish
of these poems made them favorites in Spain from the
first, and their author has always been regarded as a
master.

With Garcilaso begins the golden age of Spanish poetry and
of Spanish literature in general, which may be said to
close in 1681 with the death of Calderón. It was a period
of external greatness, of conquest both in Europe and
beyond the Atlantic, but it contained the germs of future
decay. The strength of the nation was exhausted in
futile warfare, and virile thought was stifled by the
Inquisition, supported by the monarchs. Hence the
luxuriant literature of the time runs in the channels
farthest from underlying social problems; philosophy and
political satire are absent, and the romantic drama, novel
and lyric flourish. But in all external qualities the
poetry written during this period has never been equaled
in Spain. Its polish, color and choiceness of language
have been the admiration and model of later Castilian
poets.

The superficial nature of this literature is exhibited
in the controversy excited by the efforts of Boscán and
Garcilaso to substitute Italian forms for the older
Spanish ones. The discussion dealt with externals; with
meters, not ideas. Both schools delighted in the airy
nothings of the conventional love lyric, and it matters
little at this distance whether they were cast in lines of
eleven or eight syllables.

The contest was warm at the time, however. Sá de Miranda
(1495-1558), the chief exponent of the Italian school in
Portugal, wrote effectively also in Castilian. Gutierre de
Cetina (1518?-1572?) and Fernando de Acuña (1500?-1580?)
are two others who supported the new measures. One whose
example had more influence is Diego Hurtado de page xxi
Mendoza (1503-1575), a famous diplomat, humanist and
historian. He entertained his idle moments with verse,
writing cleverly in the old style but turning also toward
the new. His sanction for the latter seems to have proved
decisive.

Cristóbal de CASTILLEJO (1490-1556) was the chief defender
of the native Spanish forms. He employed them himself in
light verse with cleverness, clearness and finish, and
also attacked the innovators with all the resources of
a caustic wit. In this patriotic task he was for a time
aided by an organist of the cathedral at Granada, Gregorio
Silvestre (1520-1569), of Portuguese birth. Silvestre,
however, who is noted for the delicacy of his poems in
whatever style, was later attracted by the popularity of
the Italian meters and adopted them.

This literary squabble ended in the most natural way,
namely, in the co-existence of both manners in peace and
harmony. Italian forms were definitively naturalized in
Spain, where they have maintained their place ever since.
Subsequent poets wrote in either style or both as they
felt moved, and no one reproached them. Such was the habit
of Lope de Vega, Góngora, Quevedo and the other great
writers of the seventeenth century.

A Sevillan Italianate was Fernando de HERRERA
(1534?-1597), admirer and annotator of Garcilaso. Although
an ecclesiastic, his poetic genius was more virile than
that of his soldier master. He wrote Petrarchian sonnets
to his platonic lady; but his martial, patriotic spirit
appears in his _canciones_, especially in those on the
battle of Lepanto and on the expedition of D. Sebastian of
Portugal in Africa. In these stirring odes Herrera touches
a sonorous, grandiloquent chord which rouses the page xxii
reader's enthusiasm and places the writer in the first
rank of Spanish lyrists. He is noteworthy also in that
he made an attempt to create a poetic language by the
rejection of vulgar words and the coinage of new ones.
Others, notably Juan de Mena, had attempted it before, and
Góngora afterward carried it to much greater lengths; but
the idea never succeeded in Castilian to an extent nearly
so great as it did in France, for example; and to-day the
best poetical diction does not differ greatly from good
conversational language.

Beside Herrera stands a totally different spirit, the
Salamancan monk Luis DE LEÓN (1527-1591). The deep
religious feeling which is one strong trait of Spanish
character has its representatives in Castilian literature
from Berceo down, but León was the first to give it fine
artistic expression. The mystic sensation of oneness with
the divine, of aspiration to heavenly joys, breathes in
all his writings. He was also a devoted student of the
classics, and his poems (for which he cared nothing and
which were not published till 1631) show Latin rather than
Italian influence. There is nothing in literature more
pure, more serene, more direct or more polished than
_La vida del campo, Noche serena_ and others of his
compositions.

The other great mystics cared less for literature, either
as a study or an accomplishment. The poems of Saint
Theresa (1515-1582) are few and mostly mediocre. San Juan
de la Cruz, the Ecstatic Doctor (1542-1591), wrote the
most exalted spiritual poems in the language; like all the
mystics, he was strongly attracted by the Song of
Songs which was paraphrased by Pedro Malón de Chaide
(1530-1596?). It is curious to note that the stanza
adopted in the great mystical lyrics is one page xxiii
invented by Garcilaso and used in his amatory fifth
_Canción_. It has the rime-scheme of the Spanish
_quintilla_, but the lines are the Italian eleven-and
seven-syllable (cf. pp. 9-12). Religious poems in more
popular forms are found in the _Romancero espiritual_
(1612) of José de Valdivielso, and in Lope de Vega's
_Rimas sacras_ (1614) and _Romancero espiritual_ (1622).

There were numerous secular disciples of Garcilaso at
about the same period. The names most deserving mention
are those of Francisco de la Torre (d. 1594?), Luis
Barahona de Soto (1535?-1595) and Francisco de Figueroa
(1536?-1620), all of whom wrote creditably and sometimes
with distinction in the Italian forms. Luis de Camoens
(1524?-1580), author of the great Portuguese epic _Os
Lusiadas_, employed Castilian in many verses with happy
result.

These figures lead to the threshold of the seventeenth
century which opened with a tremendous literary output in
many lines. Cervantes was writing his various novels;
the romance of roguery took on new life with _Guzmán de
Alfarache_ (1599); the drama, which had been developing
rather slowly and spasmodically, burst suddenly into full
flower with Lope de Vega and his innumerable followers.
The old meter of the _romance_ was adopted as a favorite
form by all sorts and conditions of poets and was turned
from its primitive epic simplicity to the utmost variety
of subjects, descriptive, lyric and satiric.

From out this flood of production--for every dramatist was
in a measure a lyric poet, and dramatists were legion--we
can select for consideration only the men most prominent
as lyrists. First in the impulse which he gave to
literature for more than a century following stands Luis
de ARGOTE Y GÓNGORA (1561-1627), a Cordovan page xxiv
who chose to be known by his mother's name. His life was
mainly that of a disappointed place-hunter. His abrupt
change of literary manner has made some say that there
were in him two poets, Góngora the Good and Góngora the
Bad. He began by writing odes in the manner of Herrera and
_romances_ and _villancicos_ which are among the clearest
and best. They did not bring their author fame, however,
and he seems deliberately to have adopted the involved
metaphoric style to which Marini gave his name in Italy.
Góngora is merely the Spanish representative of the
movement, which also produced Euphuism in England and
_préciosité_ in France. But he surpassed all previous
writers in the extreme to which he carried the method, and
his _Soledades_ and _Polifemo_ are simply unintelligible
for the inversions and strained metaphors with which they
are overloaded.

His influence was enormous. Gongorism, or _culteranismo_,
as it was called at the time, swept the minor poets
with it, and even those who fought the movement most
vigorously, like Lope and Quevedo, were not wholly free
from the contagion. The second generation of dramatists
was strongly affected. Yet there are few lyric poets worth
mentioning among Góngora's disciples for the reason that
such a pernicious system meant certain ruin to those who
lacked the master's talent. The most important names are
the Count of Villamediana (1580-1622), a satirist whose
sharp tongue caused his assassination, and Paravicino y
Arteaga (1580-1633), a court preacher.

Obviously, such an innovation could not pass without
opposition from clear-sighted men. LOPE DE VEGA
(1562-1635) attacked it whenever opportunity offered, and
his verse seldom shows signs of corruption. It page xxv
is impossible to consider the master-dramatist at length
here. He wrote over 300 sonnets, many excellent eclogues,
epistles, and, in more popular styles, glosses,
_letrillas, villancicos, romances_, etc. Lope more than
any other poet of his time kept his ear close to the
people, and his light poems are full of the delicious
breath of the country.

The other principal opponent of Gongorism was Francisco
GÓMEZ DE QUEVEDO Y VILLEGAS (1580-1645), whose wit and
independence made him formidable. In 1631 he published
the poems of Luis de León and Francisco de la Torre as a
protest against the baleful mannerism in vogue. But he
himself adopted a hardly less disagreeable style, called
conceptism, which is supposed to have been invented by
Alonso de Ledesma (1552-1623). It consists in a strained
search for unusual thoughts which entails forced
paradoxes, antitheses and epigrams. This system, combined
with local allusions, double meanings and current slang,
in which Quevedo delighted, makes his poems often
extremely difficult of comprehension. His _romances de
jaques_, written in thieves' jargon, are famous in Spain.
Quevedo wrote too much and carelessly and tried to cover
too many fields, but at his best his caustic wit and
fearless vigor place him high.

There were not lacking poets who kept themselves free from
taint of _culteranismo_, though they did not join in
the fight against it. The brothers Argensola (LUPERCIO
LEONARDO DE ARGENSOLA, 1559-1613, BARTOLOMÉ LEONARDO DE
ARGENSOLA, 1562-1631), of Aragonese birth, turned to
Horace and other classics as well as to Italy for their
inspiration. Their pure and dignified sonnets, odes and
translations rank high. Juan MARTÍNEZ DE JÁUREGUI page xxvi
(1583-1641) wrote a few original poems, but is known
mainly for his excellent translation of Tasso's _Aminta_.
He too succumbed to Gongorism at times. The few poems of
Francisco de RIOJA (1586?-1659) are famous for the purity
of their style and their tender melancholy tone. A little
apart is Esteban Manuel de VILLEGAS (1589-1669), an
admirer of the Argensolas, "en versos cortos divino,
insufrible en los mayores," who is known for his attempts
in Latin meters and his successful imitations of Anacreon
and Catullus.

The lyrics of CALDERÓN (1600-1681) are to be found mostly
in his _comedias_ and _autos_. There are passages which
display great gifts in the realm of pure poetry, but
too often they are marred by the impertinent metaphors
characteristic of _culteranismo_.

His name closes the most brilliant era of Spanish letters.
The decline of literature followed close upon that of the
political power of Spain. The splendid empire of Charles
V had sunk, from causes inherent in the policies of that
over-ambitious monarch, through the somber bigotry of
Philip II, the ineptitude of Philip III, the frivolity of
Philip IV, to the imbecility of Charles II; and the death
of the last of the Hapsburg rulers in 1700 left Spain in
a deplorably enfeebled condition physically and
intellectually. The War of the Succession (1701-1714)
exhausted her internal strength still more, and the final
acknowledgment of Philip V (reigned 1701-1746) brought
hardly any blessing but that of peace. Under these
circumstances poetry could not thrive; and in truth the
eighteenth century in Spain is an age devoted more to the
discussion of the principles of literature than to the
production of it. At first the decadent remnants of page xxvii
the _siglo de oro_ still survived, but later the
French taste, following the principles formulated by
Boileau, prevailed almost entirely. The history of Spanish
poetry in the eighteenth century is a history of the
struggle between these two forces and ends in the triumph
of the latter.

The effects of Gongorism lasted long in Spain, which, with
its innate propensity to bombast, was more fertile soil
for it than other nations. Innumerable poetasters of the
early eighteenth century enjoyed fame in their day and
some possessed talent; but the obscure and trivial style
of the age from which they could not free themselves
deprived them of any chance of enduring fame. One may
mention, as the least unworthy, Gabriel Álvarez de Toledo
(1662-1714) and Eugenio Gerardo Lobo (1679-1750).

Some one has said that the poetry of Spain, with the
exception of the _romances_ and the drama of the _siglo
de oro_, has always drawn its inspiration from some other
country. Add to the exceptions the medieval epic and the
statement would be close to the truth. First Provence
through the medium of Galicia; then Italy and with it
ancient Rome; and lastly France and England, on more than
one occasion, have molded Spanish poetry. The power of
the French classical literature, soon dominant in Europe,
could not long be stayed by the Pyrenees; and Pope,
Thomson and Young were also much admired. Philip V, a
Frenchman, did not endeavor to crush the native spirit in
his new home, but his influence could not but be felt. He
established a Spanish Academy on the model of the French
in 1714.

It was some time before the reaction, based on common
sense and confined to the intellectuals, could take deep
root, and, as was natural, it went too far and condemned
much of the _siglo de oro_ entire. The _Diario page xxviii
de los literatos_, a journal of criticism founded in 1737,
and the _Poética_ of Ignacio de Luzán, published in
the same year, struck the first powerful blows. Luzán
(1702-1754) followed in general the precepts of Boileau,
though he was able to praise some of the good points in
the Spanish tradition. His own poems are frigid. The
_Sátira contra los malos escritores de su tiempo_ (1742)
of Jorge Pitillas (pseudonym of José Gerardo de Hervás, d.
1742) was an imitation of Boileau which had great effect.
Blas Antonio Nasarre (1689-1751), Agustín Montiano
(1697-1765) and Luis José Velázquez (1722-1772) were
critics who, unable to compose meritorious plays or
verse themselves, cut to pieces the great figures of the
preceding age.

Needless to say, the Gallicizers were vigorously opposed,
but so poor were the original productions of the defenders
of the national manner that their side was necessarily the
losing one. Vicente García de la Huerta (1734-1787) was
its most vehement partisan, but he is remembered only for
a tragedy, _Raquel_.

Thus it is seen that during a century of social and
industrial depression Spain did not produce a poet worthy
of the name. The condition of the nation was sensibly
bettered under Charles III (reigned 1759-1788) who did
what was possible to reorganize the state and curb the
stifling domination of the Roman Church and its agents
the Jesuits and the Inquisition. The Benedictine Feijóo
(1675-1764) labored faithfully to inoculate Spain, far
behind the rest of Europe, with an inkling of recent
scientific discoveries. And the budding prosperity,
however deceitful it proved, was reflected in a more
promising literary generation. page xxix

Nicolás FERNÁNDEZ DE MORATÍN (1737-1780) followed the
French rules in theory and wrote a few mediocre plays in
accordance with them; but he showed that at heart he was a
good poet and a good Spaniard by his ode _Á Pedro
Romero, torero insigne_, some _romances_ and his famous
_quintillas_, the _Fiesta de toros en Madrid_. Other
followers of the French, in a genre not, strictly
speaking, lyric at all, were the two fabulists, Samaniego
and Iriarte. F. María de SAMANIEGO (1745-1801) gave to the
traditional stock of apologues, as developed by Phaedrus,
Lokmân and La Fontaine, a permanent and popular Castilian
form. Tomás de IRIARTE (1750-1791), a more irritable
personage who spent much time in literary polemics, wrote
original fables (_Fábulas literarias_, 1781) directed not
against the foibles of mankind in general, but against the
world of writers and scholars.

The best work which was done under the classical French
influence, however, is to be found in the writers of the
so-called Salamancan school, which was properly not a
school at all. The poets who are thus classed together,
Cadalso, Diego González, Jovellanos, Forner, Meléndez
Valdés, Cienfuegos, Iglesias, were personal friends thrown
together in the university or town of Salamanca, but they
were not subjected to a uniform literary training and
possessed no similarity of style or aim as did the men of
the later Sevillan school.

José de CADALSO (1741-1782), a dashing soldier of great
personal charm killed at the siege of Gibraltar, is
sometimes credited with founding the school of Salamanca.
He was a friend of most of the important writers of his
time and composed interesting prose satires; his verse
(_Noches lúgubres_, etc.) is not remarkable. FRAY DIEGO
GONZÁLEZ (1733-1794) is one of the masters of page xxx
idiomatic Castilian in the century. He admired Luis de
León and imitated him in paraphrases of the Psalms. The
volume of his verse is small but unsurpassed in surety of
taste and evenness of finish. The _Murciélago alevoso_ has
passed into many editions and become a favorite in Spain.
The pure and commanding figure of JOVELLANOS (1744-1811)
dominated the whole group which listened to his advice
with respect. It was not always sure, for he led Diego
González and Meléndez Valdés astray by persuading them to
attempt philosophical poetry instead of the lighter sort
for which they were fitted. He was in fact a greater man
than poet, but his satires and _Epístola al duque de
Veragua_ are strong and dignified.

Juan MELÉNDEZ VALDÉS (1754-1817) was on the contrary a
greater poet than man. Brilliant from the first, he was
petted by Cadalso and Jovellanos who strove to develop his
talent. In 1780 he won a prize offered by the Academy for
an eclogue. In 1784 his comedy _Las bodas de Camacho_, on
a subject suggested by Jovellanos (from an episode in _Don
Quijote_, II, 19-21), won a prize offered by the city of
Madrid, but failed on the stage. His first volume of poems
was published in 1785; later editions appeared in 1797 and
1820. He attached himself to the French party at the time
of the invasion in 1808, incurred great popular odium and
died in France. He is the most fluent, imaginative poet of
the eighteenth century and is especially successful in the
pastoral and anacreontic styles. Fresh descriptions of
nature, enchanting pictures of love, form an oasis in
an age of studied reasonableness. His language has been
criticized for its Gallicisms. José IGLESIAS DE LA CASA
(1748-1791), a native of Salamanca and a priest, wrote
much light satirical verse, epigrams, parodies page xxxi
and _letrillas_ in racy Castilian; he was less successful
in the graver forms. Nicasio ÁLVAREZ DE CIENFUEGOS
(1764-1809) passes as a disciple of Meléndez; he was a
passionate, uneven writer whose undisciplined thought and
habit of coining words lead to obscurity. Politically he
opposed the French with unyielding vigor, barely escaped
execution at their hands and died in exile. The verse of
Cienfuegos prepared the way for Quintana. Differing
from him in clarity and polish are Fr. Sánchez Barbero
(1764-1819) and Leandro F. de Moratín, the dramatist
(1760-1828).

One curious result of rationalistic doctrines was the
"prosaism" into which it led many minor versifiers. These
poetasters, afraid of overstepping the limits of
good sense, tabooed all imagination and described in
deliberately prosy lines the most commonplace events. The
movement reached its height at the beginning of the reign
of Charles IV (1788-1808) and produced such efforts as
a poem to the gout, a nature-poem depicting barn-yard
sounds, and even Iriarte's _La música_ (1780), in which
one may read in carefully constructed _silvas_ the
definition of diatonic and chromatic scales.

SPANISH LYRIC POETRY OF THE NINETEENTH CENTURY

Early in the nineteenth century the armies of Napoleon
invaded Spain. There ensued a fierce struggle for the
mastery of the Peninsula, in which the latent strength and
energy of the Spaniards became once more evident. The page xxxii
French devastated parts of the country, but they
brought with them many new ideas which, together with the
sharpness of the conflict, served to awaken the Spanish
people from their torpor and to give them a new
realization of national consciousness. During this period
of stress and strife two poets, Quintana and Gallego,
urged on and encouraged their fellow countrymen with
patriotic songs.

Manuel José QUINTANA (1772-1857) had preëminently the
"gift of martial music," and great was the influence
of his odes _Al armamento de las provincias contra los
franceses_ and _Á España después de la revolución de
marzo_. He also strengthened the patriotism of his people
by his prose _Vidas de españoles célebres_ (begun in
1806): the Cid, the Great Captain (Gonzalo de Córdoba),
Pizarro and others of their kind. In part a follower
of the French philosophers of the eighteenth century,
Quintana sang also of humanity and progress, as in his ode
on the invention of printing. In politics Quintana was a
liberal; in religious beliefs, a materialist. Campoamor
has said of Quintana that he sang not of faith or
pleasures, but of duties. His enemies have accused him
of stirring the colonies to revolt by his bitter sarcasm
directed at past and contemporaneous Spanish rulers, but
this is doubtless an exaggeration. It may be said that
except in his best patriotic poems his verses lack lyric
merit and his ideas are wanting in insight and depth; but
his sincerity of purpose was in the main beyond question
and he occasionally gave expression to striking boldness
of thought and exaltation of feeling. In technique
Quintana was a follower of the Salamancan school.

The cleric Juan Nicasio GALLEGO (1777-1853) rivaled
Quintana as a writer of patriotic verses. A liberal in
politics like Quintana, Gallego also took the page xxxiii
side of his people against the French invaders and against
the servile Spanish rulers. He is best known by the ode
_El dos de mayo_, in which he exults over the rising of
the Spanish against the French on the second of May,
1808; the ode _Á la defensa de Buenos Aires_ against the
English; and the elegy _Á la muerte de la duquesa de
Frías_ in which he shows that he is capable of deep
feeling. Gallego was a close friend of Quintana, whose
salon in Madrid he frequented. Gallego wrote little, but
his works are more correct in language and style than
those of Quintana. It is interesting that although the
writings of these two poets evince a profound dislike and
distrust of the French, yet both were in their art largely
dominated by the influence of French neo-classicism. This
is but another illustration of the relative conservatism
of belles-lettres.

In the year 1793 there had been formed in Seville by a
group of young writers an Academia de Letras Humanas to
foster the cultivation of letters. The members of this
academy were admirers of Herrera, the Spanish Petrarchist
and patriotic poet of the sixteenth century, and they
strove for a continuation of the tradition of the earlier
Sevillan group. The more important writers of the later
Sevillan school were Arjona, Blanco, Lista and Reinoso.
Manuel María de ARJONA (1771-1820), a priest well read in
the Greek and Latin classics, was an imitator of Horace.
José María BLANCO (1775-1841), known in the history of
English literature as Blanco White, spent much time in
England and wrote in English as well as in Castilian.
Ordained a Catholic priest he later became an Unitarian.
The best-known and most influential writer of the group
was Alberto LISTA (1775-1848), an educator and page xxxiv
later canon of Seville. Lista was a skilful artist and
like Arjona an admirer and imitator of Horace; but his
ideas lacked depth. His best-known poem is probably a
religious one, _Á la muerte de Jesús,_ which abounds in
true poetic feeling. Lista exerted great influence as a
teacher and his _Lecciones de literatura española_ did
much to stimulate the study of Spanish letters. Félix José
REINOSO (1772-1814), also a priest, imitated Milton in
_octava rima_. As a whole the influence of the Sevillan
school was healthful. By insisting upon purity of diction
and regularity in versification, the members of the school
helped somewhat to restrain the license and improve the
bad taste prevailing in the Spanish literature of the
time. The Catalonian Manuel de CABANYES (1808-1833)
remained unaffected by the warring literary schools and
followed with passionate enthusiasm the precepts of the
ancients and particularly of Horace.

In the third decade of the nineteenth century romanticism,
with its revolt against the restrictions of classicism,
with its free play of imagination and emotion, and with
lyricism as its predominant note, flowed freely into Spain
from England and France. Spain had remained preëminently
the home of romanticism when France and England had
turned to classicism, and only in the second half of the
eighteenth century had Spanish writers given to classicism
a reception that was at the best lukewarm. Now romanticism
was welcomed back with open arms, and Spanish writers
turned eagerly for inspiration not only to Chateaubriand,
Victor Hugo and Byron, but also to Lope de Vega and
Calderón. Spain has always worshiped the past, for Spain
was once great, and the appeal of romanticism was page xxxv
therefore the greater as it drew its material largely
from national sources.

In 1830 a club known as the Parnasillo was formed in
Madrid to spread the new literary theories, much as the
Cénacle had done in Paris. The members of the Parnasillo
met in a wretched little café to avoid public attention.
Here were to be found Bretón de los Herreros, Estébanez
Calderón, Mesonero Romanos, Gil y Zárate, Ventura de la
Vega, Espronceda and Larra. The influence of Spanish epic
and dramatic poetry had been important in stimulating the
growth of romanticism in England, Germany and France. In
England, Robert Southey translated into English the
poem and the chronicle of the Cid and Sir Walter Scott
published his Vision of Don Roderick; in Germany, Herder's
translation of some of the Cid _romances_ and the Schlegel
brothers' metrical version of Calderón's dramas had called
attention to the merit of the earlier Spanish literature;
and in France, Abel Hugo translated into French the
_Romancero_ and his brother Victor made Spanish subjects
popular with _Hernani_ and _Ruy Blas_ and the _Légendes
des siècles_. But Spain, under the despotism of Ferdinand
VII, the "Tyrant of Literature," remained apparently
indifferent or even hostile to its own wonderful
creations, and clung outwardly to French
neo-classicism.[2] Böhl von Faber,[3] the German consul at
Cadiz, who was influenced by the Schlegel brothers,
had early called attention to the merit of the Spanish
literature of the Golden Age and had even had some of
Calderón's plays performed at Cadiz. And in page xxxvi
1832 Durán published his epoch-making _Romancero_. In 1833
Ferdinand VII died and the romantic movement was hastened
by the home-coming of a number of men who had fled the
despotism of the monarch and had spent some time in
England and France, where they had come into contact with
the romanticists of those countries. Prominent amongst
these were Martínez de la Rosa, Antonio Alcalá Galiano,
the Duke of Rivas and Espronceda.

[Footnote 2: Cf. _l'Épopée castillane_, Ramón Menéndez
Pidal, Paris, 1910, pp. 249-252.]

[Footnote 3: The father of Fernán Caballero.]

In this period of transition one of the first prominent
men of letters to show the effects of romanticism was
Francisco MARTÍNEZ DE LA ROSA (1787-1862). Among his
earlier writings are a _Poética_ and several odes in honor
of the heroes of the War of Independence against the
French. After his exile in Paris he returned home imbued
with romanticism, and his two plays, _Conjuración de
Venecia_ (1834) and _Abén Humeya_ (1836: it had already
been given in French at Paris in 1830), mark the first
public triumph of romanticism in Spain. But Martínez de
la Rosa lacked force and originality and his works merely
paved the way for the greater triumph of the Duke of
Rivas. Ángel de Saavedra, DUQUE DE RIVAS (1791-1865), a
liberal noble, insured the definite triumph of romanticism
in Spain by the successful performance of his drama
_Don Álvaro_ (1835). At first a follower of Moratín and
Quintana, he turned, after several years of exile in
England, the Isle of Malta and France, to the new romantic
school, and casting off all classical restraints
soon became the acknowledged leader of the Spanish
romanticists. Among his better works are the lyric _Al
faro de Malta_, the legendary narrative poem _El moro
expósito_ and his _Romances históricos_. The _Romances_
are more sober in tone and less fantastic,--and it should
be added, less popular to-day,--than the legends of page xxxvii
Zorrilla. After a tempestuous life the Duke of
Rivas settled quietly into the place of director of the
Spanish Academy, which post he held till his death.

José de ESPRONCEDA (1808-1842) was preëminently a
disciple of Byron, with Byron's mingling of pessimism and
aspiration, and like him in revolt against the established
order of things in politics and social organization. His
passionate outpourings, his brilliant imagery and the
music of his verse give to Espronceda a first place
amongst the Spanish lyrical poets of the nineteenth
century. Some of his shorter lyrics (e.g. _Canto á
Teresa_) are inspired by his one-time passion for Teresa
with whom after her marriage to another he eloped from
London to Paris. The poet's best known longer works are
the _Diablo mundo_ and the _Estudiante de Salamanca_,
which are largely made up of detached lyrics in which the
subjective note is strikingly prominent. Espronceda was
one of those fortunate few who shine in the world of
letters although they work little. Both in lyric mastery
and in his spirit of revolt, Espronceda holds the place in
Spanish literature that is held in English by Byron. He
is the chief Spanish exponent of a great revolutionary
movement that swept over the world of letters in the first
half of the nineteenth century.

José ZORRILLA (1817-1893) first won fame by the reading
of an elegy at the burial of Larra. Zorrilla was a most
prolific and spontaneous writer of verses, much of which
is unfinished in form and deficient in philosophical
insight. But in spite of his carelessness and shallowness
he rivaled Espronceda in popularity. His verses are not
seldom melodramatic or childish, but they are rich in
coloring and poetic fancy and they form a page xxxviii
vast enchanted world in which the Spaniards still delight
to wander. His versions of old Spanish legends are
doubtless his most enduring work and their appeal to
Spanish patriotism is not less potent to-day than when
they were written. Zorrilla's dramatic works were
successful on the stage by reason of their primitive
vigor, especially _Don Juan Tenorio_, _El Zapatero y el
rey_ and _Traidor, inconfeso y mártir_. This "fantastic
and legendary poet" went to Mexico in 1854 and he remained
there several years. After that date he wrote little and
the little lacked merit.

Gertrudis Gómez de AVELLANEDA (1814-1873) was born in Cuba
but spent most of her life in Spain. Avellaneda was a
graceful writer of lyrics in which there was feeling and
melody but little depth of thought. With her the moving
impulse was love, both human and divine. Her first volume
of poems (1841) probably contains her best work. Her
novels _Sab_ and _Espatolino_ were popular in their day
but are now fallen into oblivion. Some of her plays,
especially _Baltasar_ and _Munio_, do not lack merit.
Avellaneda is recognized as the foremost poet amongst the
women of nineteenth-century Spain.

Two of the most successful dramatists of this period,
García Gutiérrez and Hartzenbusch, were also lyric poets.
Antonio GARCÍA GUTIÉRREZ (1813-1884), the author of _El
trovador_, published two volumes of mediocre verses.
Juan Eugenio HARTZENBUSCH (1806-1880) was, like Fernán
Caballero, the child of a German father and a Spanish
mother. Though an eminent scholar and critic, he did not
hesitate in his _Amantes de Teruel_ to play to the popular
passion for sentimentality. He produced some lyric verse
of worth. Manuel BRETÓN DE LOS HERREROS (1796-1873) was
primarily a humorist and satirist, who turned from page xxxix
lyric verse to drama as his best medium of
expression. He delighted in holding up to ridicule the
excesses of romanticism. Mention should be made here of
two poets who had been, like Espronceda, pupils of Alberto
Lista. The eclectic poet MARQUÉS DE MOLINS (Mariano Roca
de Togores: 1812-1889) wrote passively in all the literary
genres of his time. VENTURA DE LA VEGA (1807-1865) was
born in Argentina, but came to Spain at an early age. He
was a well-balanced, cautious writer of mediocre verses
that are rather neo-classic than romantic.

A marked reaction against the grandiose exaggerations of
later romanticism appears in the works of José SELGAS
y Carrasco (1824-1882), a clever writer of simple,
sentimental verses. At one time his poetry was highly
praised and widely read, but for the most part it is
to-day censured as severely as it was once praised. Among
the contemporaries of Selgas were the writer of simple
verses and one-time popular tales, Antonio de TRUEBA
(1821-1889) and Eduardo BUSTILLO, the author of _Las
cuatro estaciones_ and _El ciego de Buenavista_. Somewhat
of the tradition of the Sevillan school persisted in the
verses of Manuel CAÑETE and Narciso CAMPILLO (1838-1900)
and in those of the poet and literary critic José AMADOR
DE LOS RÍOS.

The Sevillan Gustavo Adolfo BÉCQUER (1836-1870) wrote
perhaps the most highly polished Spanish verse of the
nineteenth century. His _Rimas_ are charged with true
poetic fancy and the sweetest melody, but the many
inversions of word-order that were used to attain to
perfection of metrical form detract not a little from
their charm. His writings are contained in three small
volumes in which are found, together with the _Rimas_, a
collection of prose legends. His prose work is page xl
filled with morbid mysticism or fairy-like mystery. His
dreamy prose is often compared to that of Hoffmann and his
verses to those of Heine, although it is doubtful if he
was largely influenced by either of these German writers.
Bécquer sings primarily of idealized human love. His
material life was wretched and it would seem that his
spirit took flight into an enchanted land of its own
creation. Most human beings love to forget at times their
sordid surroundings and wander in dreamland; hence the
enduring popularity of Bécquer's works and especially of
the _Rimas_. Bécquer has been widely imitated throughout
the Spanish-speaking world, but with little success. In
this connection it should be noted that the Spanish poets
who have most influenced the Spanish literature of the
nineteenth century, both in the Peninsula and in
America, are the Tyrtaean poet Quintana, the two leading
romanticists Espronceda and Zorrilla and the mystic
Bécquer.

Like most writers in Latin lands, Juan VALERA y Alcalá
Galiano (1824-1905) and Marcelino MENÉNDEZ Y PELAYO
(1856-1912) began their literary career with a volume or
two of lyric verses. Valera's verses have perfect metrical
form and evince high scholarship, but they are too learned
to be popular. The lyrics of Menéndez y Pelayo have also
more merit in form than in inspiration and are lacking in
human interest. Both authors turned soon to more congenial
work: Valera became the most versatile and polished of all
nineteenth century Spanish writers of essays and novels;
and Menéndez y Pelayo became Spain's greatest scholar in
literary history. The popular novelist, Pedro Antonio de
ALARCÓN (1833-1891), wrote lyrics in which there is a
curious blending of humor and skepticism. page xli
The foremost Spanish poet of the closing years of the
nineteenth century was Ramón de CAMPOAMOR y Campoosorio
(1817-1901) who is recognized as the initiator in Spain
of a new type of verse in his _Doloras_ and _Pequeños
poemas_. The _doloras_ are, for the most part, metrical
fables or epigrams, dramatic or anecdotal in form, in
which the author unites lightness of touch with depth
of feeling. The _pequeño poema_ is merely an enlarged
_dolora_. Campoamor disliked Byron and he disliked still
more the sonorous emptiness that is characteristic of too
much Spanish poetry.[4] In philosophy he revered Thomas
à Kempis; in form he aimed at conciseness and directness
rather than at artistic perfection. His poetry lacks
enthusiasm and coloring, but it has dramatic interest.

[Footnote 4: Menéndez y Pelayo (_Ant. Poetas Hisp.-Am._,
I, p. lv) says: "Al fin españoles somos, y á tal profusión
de luz y á tal estrépito de palabras sonoras no hay entre
nosotros quien resista."]

The poets Manuel del PALACIO (1832-1895) and Federico
BALART (1831-1905), though quite unlike in genius, won the
esteem of their contemporaries. Palacio wrote excellent
sonnets and epigrams. In his _Leyendas y poemas_ he proved
his mastery of Spanish diction; he had, moreover, the
saving grace of humor which was so noticeably lacking in
Zorrilla's legends. The poet and literary critic, Balart,
achieved fame with his _Dolores_, in which he mourns with
sincere grief the death of his beloved wife. Mention
should also be made of the following poets who deserve
recognition in this brief review of the history of Spanish
lyric poetry: Vicente Wenceslao QUEROL (1836-1889), a
Valencian, whose _El eclipse, Cartas á María_, and _La
fiesta de Venus_, evince a remarkable technical skill
and an unusual correctness of diction; Teodoro page xlii
LLORENTE (cf. p. 279); José GALIANO ALCALÁ whose verses
have delicate feeling and lively imagination; Emilio
FERRARI (b. 1853), the author of _Abelardo é Hipatia_
and _Aspiración_; the pessimistic poets, Joaquín María de
BARTRINA (1850-1880) and Gabino TEJADO; Salvador RUEDA (b.
1857), author of _El bloque_, _En tropel_ and _Cantos
de la vendimia_; and the poet and dramatist, Eduardo
MARQUINA.

After the death of Campoamor in the first year of the
twentieth century, the title of _doyen_ of Spanish
letters fell by universal acclaim to Gaspar NÚÑEZ DE ARCE
(1834-1903). Núñez de Arce was a lyric poet, a dramatist
and a writer of polemics, but first of all a man
of action. With him the solution of political and
sociological problems was all-important, and his literary
writings were mostly the expression of his sociological
and political views. Núñez de Arce is best known for his
_Gritos del combate_ (1875), in which he sings of liberty
but opposes anarchy with energy and courage. As a satirist
he attacks the excesses of radicalism as well as the vices
and foibles common to mankind.[5] As a poet he is neither
original nor imaginative, and often his ideas are unduly
limited; but he writes with a manly vigor that is rare
amongst Spanish lyric poets, most of whom have given first
place to the splendors of rhetoric.

[Footnote 5: Speaking of Núñez de Arce's satire, Juan
Valera says humorously, in _Florilegio de poesías
castellanas del siglo XIX_, Madrid, 1902, Vol. I, p. 247:
«Está el poeta tan enojado contra la sociedad, contra
nuestra descarriada civilización y contra los crímenes y
maldades de ahora, y nos pinta tan perverso, tan vicioso
y tan infeliz al hombre de nuestros días, atormentado por
dudas, remordimientos, codicias y otras viles pasiones,
que, á mi ver, lejos de avergonzarse este hombre de
descender del mono, debiera ser el mono quien se
avergonzara de haberse humanado.»]

Most writers on the history of European literatures have page xliii called attention to the fact that at the
beginning of the nineteenth century there was a great
outpouring of lyricism, which infused itself into prose
as well as verse. When this movement had exhausted itself
there came by inevitable reaction a period of materialism,
when realism succeeded romanticism and prose fiction
largely replaced verse. And now sociological and
pseudo-scientific writings threaten the very existence of
idealistic literature. And yet through it all there has
been no dearth of poets. Browning in England and Campoamor
in Spain, like many before them, have given metrical form
to the expression of their philosophical views. And other
poets, who had an intuitive aversion to science, have
taken refuge in pure idealism and have created worlds
after their own liking. To-day prose is recognized as
the best medium for the promulgation of scientific or
political teachings, and those who are by nature poets are
turning to art for art's sake. Poetry is less didactic
than formerly, and it is none the less beautiful and
inspiring.

The _Notes_ to this volume contain historical sketches of
the literatures of Argentina (p. 279), Colombia (p. 285),
Cuba (p. 291), Ecuador and Peru (p. 296), Mexico (p. 307),
and Venezuela (p. 315). It is to be regretted that lack of
space has excluded an account of the literatures of other
Spanish-American countries, and especially of Chile and
Uruguay.

III

SPANISH VERSIFICATION

Spanish versification is subject to the following general
laws:

(1) There must be a harmonious flow of syllables, in which
harsh combinations of sounds are avoided. This page xliv
usually requires that stressed syllables be separated by
one or more unstressed syllables.[6]

[Footnote 6: By stress is meant secondary as well as
primary syllabic stress. Thus, _en nuestra vida_ has
primary stress on _vi-_, and secondary stress on _nues-_.]

(2) Verse must be divided into phrases, each of which can
be uttered easily as one breath-group. The phrases are
normally of not less than four nor more than eight
syllables, with a rhythmic accent on the next to the last
syllable of each phrase.[7] Phrases of a fixed number of
syllables must recur at regular intervals. There may or
may not be a pause at the end of the phrase.

[Footnote 7: The unstressed syllable may be lacking, or
there may be two unstressed syllables, after the rhythmic
accent. See under _Syllabication_.]

(_a_) In the n-syllable binary line the phrases may recur
at irregular intervals. In lines with regular ternary
movement phrasing is largely replaced by rhythmic
pulsation (cf. p. lxx).

(3) There must be rime of final syllables, or final
vowels, recurring at regular intervals.

(_a_) In some metrical arrangements of foreign origin the
rimes recur at irregular intervals, or there is no rime
at all. See the _silva_ and _versos sueltos_ under
_Strophes_.

Whether normal Spanish verse has, or ever had, binary
movement, with the occasional substitution of a "troche"
for an "iambic," or vice-versa, is in dispute.[8] That is,
whether in Spanish verse, with the usual movement, (1)
the alternation of stressed and unstressed syllables is
essential, or whether (2) the mere balancing of page xlv
certain larger blocks of syllables is sufficient. For
instance, in this line of Luis de León:

ya muestra en esperanza el fruto cierto,

is there regular rhythmic pulsation, much less marked
than in English verse, doubtless,--but still an easily
discernible alternation of stressed and unstressed
syllables? If so, there must be secondary stress on _es-_.
Or is _ya muestra en esperanza_ one block, and _el fruto
cierto_ another, with no rhythmic stresses except those on
_-anza_ and _cierto_?

[Footnote 8: There are in Spanish certain types of verses
in which there is regular ternary movement throughout.
These are treated separately. Cf. p. lxx.]

The truth seems to be that symmetry of phrases (the
balancing of large blocks of syllables) is an essential
and important part of modern Spanish versification; but
that, in musical verse of the ordinary type, there is
also a subtle and varied binary movement, while in some
recitative verse (notably the dramatic _romance_ verse)
the binary movement is almost or quite negligible.[9]

[Footnote 9: A count of Spanish verses (none from drama),
by arbitrarily assuming three contiguous atonic syllables
to be equal to-[/-]-(with secondary stress on the middle
syllable), gave the following results (cf. _Romanic
Review, Vol. III_, pp. 301-308):

Common syllabic arrangements of 8-syllable lines:

(1) / _ / _ / _ / (_): Esta triste voz oí.

(2) _ / _ / _ _ / (_): Llorando dicen así.

(3) _ / _ _ / _ / (_): Mi cama las duras peñas.

Of 933 lines, 446 (nearly one-half) were in class (1); 257
in class (2); and 191 in class (3). The remaining lines
did not belong to any one of these three classes.

Common syllabic arrangements of 11-syllable lines:

(1) _ / _ / _ / _ / _ / (_): Verás con cuánto amor llamar
porfía.

(2) / _ / _ _ / _ / _ / (_): Cuántas veces el ángel me
decía.

(3) / _ _ / _ / _ / _ / (_): Este matiz que al cielo
desafía.

Of 402 lines, 216 (slightly more than one-half) were in
class (1); 94 were in class (2); and 75 in class (3). The
remaining lines did not belong to any one of these
three classes. Note that, in these arrangements of the
11-syllable lines, the irregularities in rhythm are found
only in the first four syllables.]
page xlvi
Some poets have used at times a quite regular binary
movement in Spanish verse; but they have had few or no
followers, as the effect was too monotonous to please the
Spanish ear. Thus, Solís:

Siempre orillas de la fuente
Busco rosas á mi frente,
Pienso en él y me sonrío,
Y entre mí le llamo mío,
Me entristezco de su ausencia,
Y deseo en su presencia
La más bella parecer.
(p. 53, ll. 6-12)

The Colombian poet, José Eusebio Caro, wrote much verse
thus, under the influence of the English poets.

On the other hand, some recent "decadent" poets have
written verses in which the principle of symmetry of
phrases, or of a fixed number of syllables, is abandoned,
and rhythm and rime are considered sufficient to make the
lines musical. Thus, Leopoldo Lugones (born 1875?), of
Argentina, in verses which he calls «_libres_» (cf.
_Lunario sentimental_, Buenos Aires, 1909):

Luna, quiero cantarte
¡Oh ilustre anciana de las mitologías!
Con todas las fuerzas de mi arte.

Deidad que en los antiguos días
Imprimiste en nuestro polvo tu sandalia,
No alabaré el litúrgico furor de tus orgías
Ni su erótica didascalia,
Para que alumbres sin mayores ironías,
Al polígloto elogio de las Guías,
Noches sentimentales de _mises_ en Italia.
(_Himno á la luna_)

This is largely a harking back to primitive conditions,
for in the oldest Castilian narrative verse the rule of
"counted syllables" apparently did not prevail. Cf. the
_Cantar de mío Cid_, where there is great irregularity in
the number of syllables. And, although in the page xlvii
old _romances_ the half-lines of eight syllables largely
predominate, many are found with seven or nine syllables,
and some with even fewer or more. The adoption of the rule
of "counted syllables" in Spanish may have been due to one
or more of several causes: to the influence of medieval
Latin rhythmic songs;[10] to French influence; or merely
to the development in the Spanish people of a feeling for
artistic symmetry.

[Footnote 10: Such as:

Stabat Mater dolorosa
Juxta crucem lachrymosa
Dum pendebat filius.]

Other poets of to-day write verses in which the line
contains a fixed number of syllables or any multiple of
that number. Thus, Julio Sesto (_Blanco y Negro_, Nov. 5,
1911):

¡Cómo desembarcan..., cómo desembarcan
esas pobres gentes...!
Desde la escalera de la nave todo Nueva York abarcan
de un vistazo: muelles, río, casas, puentes...
Y después que todos sus cinco sentidos
ponen asombrados en ver la ciudad,
como agradecidos,
miran á la estatua de la Libertad.
¡Ella es la Madona, ella es la Madona,
que de la Siberia saca á los esclavos,
que á los regicidas la vida perdona,
y que salva á muchos de contribuyentes, pobres, perseguidos,
subditos y esclavos!...

(_La tierra prometida_)

Spanish poets have often tried to write verses in
classical meters with the substitution of stress for
quantity. Thus, Villegas in the following hexameters:

Seis veces el verde soto coronó su cabeza
de nardo, de amarillo trebol, de morada viöla,
en tanto que el pecho frío de mi casta Licoris
al rayo del ruëgo mío deshizo su hielo.[11]

[Footnote 11: Apparently _trebol_ instead of _trébol_.
These lines are quoted by Eugenio Mele, in _La poesia
barbara in Ispagna_, Bari, 1910.]
page xlviii
José Eusebio Caro wrote similar hexameters, and, strange
to say, made alternate lines assonate:

¡Céfiro rápido lánzate! ¡rápido empújame y vivo!
¡Más redondas mis velas pon: del proscrito á los lados,
haz que tus silbos susurren dulces y dulces suspiren!
¡Haz que pronto del patrio suelo se aleje mi barco!
(_En alta mar_)

The number of these direct imitations is large; but few
succeeded. They are, at best, foreign to the spirit of
Castilian poetry.

In singing Spanish verses two facts are of especial
interest: that, where the rules of prosody require
synalepha, hiatus sometimes occurs (especially in opera),
thus:

Recógete--ese pañuelo.
(Olmedo, _Folk-lore de Castilla_, p. 133)

Y el pájaro--era verde.
(Ledesma, _Cancionero salmantino_, p. 53)

And that musical accents do not necessarily coincide with
syllabic stresses, even at the end of a phrase. Thus,

¡Cuántas vèces, vida mìa,
Te asomàrás al balcòn![12]

¡Cuerpo buèno, alma divìna,
Qué de fàtigas me cuèstas!

¡Bendiga Dios ese cuerpò,
Tan llenísimo de gracià!
(Hernández, _Flores de España_)

[Footnote 12: The grave accent mark (`) indicates a strong
musical accent.]
page xlix

SYLLABICATION

In most modern Spanish verse there is a fixed number of
syllables in a line up to and including the last stressed
syllable.[13] In counting these syllables consideration
must be given to the following facts:

[Footnote 13: The number of unstressed syllables at the end
of a line is not fixed. See p. lvi.

In order to have the correct number of syllables, poets
sometimes (1) shorten a word or (2) shift the accent:

(1) ¿Ya qué mi puro _espirtu_ sucias carnes...
(Cabanyes, _Á Cintio_)

(2) Puede querer...? _Abralé_...
(Zorrilla, _Don Juan Tenorio_, primeraa parte, III, 6)
Deben de ser _angeles_.
(Lope de Vega, _El mejor alcalde el rey_, II)

Note the artificial separation of lines in some dramatic
_romance_-verse:

... Soy un cate-
Cúmeno muy diligente.
(Calderón, _El José de las mujeres_, II)

De una vil hermana, de un
Falso amigo, de un infame
Criado...

(Calderón, _No hay burlas con el amor_, III)]

(1) SYNERESIS

(_a_) A stressed "weak" vowel (_i, u_) may not combine
with a "strong" vowel (_a, e, o_) to form a diphthong:
_dí|a_,_rí|e, frí|o, ra|íz, le|í|do, o|í|do, page l
con|ti|nú|a, con|ti|nú|e, con|ti|nú|o, ba|úl, sa|bí|a,
sa|brí|ais, ca|í|ais,_ etc.[14]

[Footnote 14: Note that in these combinations the weak
vowel receives the accent mark. Some Spanish-American
poets have sinned grievously, by reason of their local
pronunciation, in diphthongizing a strong vowel with a
following stressed weak vowel, as _maiz, a|taud, oi|do_,
for _ma|íz, a|ta|úd, o|í|do_, respectively, etc.]

Exceptions are rare:

Su|pe | que | se|ría | di|cho|so |
(Calderón, _No hay burlas con el amor_, III)

Cf. also _rendíos_, etc., where the _o_ of _os_ combines
with the _í_ by synalepha.

(_b_) _uá, uó_, are usually disyllabic, except after _c,
g_, and _j: a|dü|a|na, sü|a|ve;_ but _cua|tro, san|ti|guó,
Juan_, etc. Syneresis may occur: _sua|ve_.

(_c_) _úi_ is usually disyllabic, except in _muy:
flú|i|do_.

(_d_) Two unstressed strong vowels, if they follow the
stress, regularly form a diphthong; but if they precede
they may form a diphthong or they may be dissyllabic,
usually at the option of the poet.

Que | del | em|pí|r=eo e=n | el | ce|nit | fi|na|ba.[15]
(p. 180, l. 11)
Las | mar|mó|r=ea=s|, y aus|te|ras | es|cul|tu|ras.
(p. 138, l. 22)
La | ne|gra ad|ver|si|dad|, con | fé|rr=ea= | ma|no.
(p. 144, l. 20)
El | tiem|po en|tre | sus | plie|gues | r=o|e=|do|res.
(p. 85, l. 24) page li
Te | van | á ar|mar | do | c=a|e=|rás | in|cau|ta.
(p. 40, l. 24)
La | f=e|a=l|dad | del vi|cio|; pe|ro hu|yó|se...[16]
(p. 39, l. 14)
En | tan | frá|gil | r=ea=|li|dad.
(p. 97, l. 18)
La | sub|li|me | p=oe=|sí|a | re|ver|be|ra.
(p. 149,1. 19)

[Footnote 15: Note that here poetic usage differs from the
rules for syllabication that obtain in prose. Thus, in
_empíreo_ the _í_ receives the accent mark, since it is
held to be in the antepenultimate syllable, but in verse
_empíreo_ is regularly trisyllabic.]

[Footnote 16: The _ea_ of _fealdad_ is normally disyllabic
by analogy with _feo_. Cf. (_f_) below.]

(_e_) Two strong vowels, if one is stressed, are usually
disyllabic:

_pa|se|a, re|cre|o, ca|no|a,_ etc.

A|rran|ca a|rran|ca|, Dios | mí|o,
De | la | men|te | del | p=o|e=|ta
Es|te | pen|sa|mien|to im|pí|o
Que en | un | de|li|rio | cr=e|ó=.
(p. 83, ll. 7-10)
¿Qué | se hi|cie|ron | tus | mu|ros | to|rr=e|a=|dos,
Oh | mi | pa|tria | que|ri|da?
¿Dón|de | fue|ron | tus | hé|roes | es|for|za|dos,
Tu es|pa|da | no | ven|ci|da?
(p. 78, ll. 1-4)
A|na|cr=e|o=n|te, el | vi|no y | la a|le|grí|a.
(p. 150, l. 4)
S=a|e=|ta | que | vo|la|do|ra...
(p. 121, l. 15)
De o|ro | la | n=a|o= | ga|di|ta|na a|por|ta.
(p. 39, l. 24)
Y | no | se es|me|re en | l=o|a=r|la.
(p. 43, l. 18)
Don|de á | c=a|e=r | vol|ve|rá.
(p. 121, l. 22)
page lii
Syneresis is rare, but may occur,--except in _éa_, _éo_
and _óa_,--provided the second vowel does not receive a
rhythmic accent:

Es|cri|ba|no al | c=ae=r | el | sol.
(p. 109, l. 3)
C=ae=n | es|ta|llan|do | de | los | fuer|tes | gon|ces.
(p. 57, l. 19)
Cual | na|ve | r=ea=l | en | triun|fo em|pa|ve|sa|da.
(p. 40, l. 15)

(_f_) In some words vowels that would normally form a
diphthong are usually disyllabic by analogy with other
forms derived from the same stem: _fi|é_, _fi|ó_ (cf.
_fí|o_), _ri|ó_, _ri|e|ron_ (cf. _rí|o_), _con|ti|nu|é_
(cf. _con|ti|nú|o_), _di|a|rio_ (cf. _dí|a_), _bri|o|so_
(cf. _brí|o_), _hu|í_, _hu|i|mos_ (cf. _hu|yo_), etc.

Syneresis is rare, but possible, as in _brio|so_ for
_bri|o|so_.

(_g_) Prefixes, except _a_-, usually form separate
syllables: _pre|in|ser|to_, _re|im|pri|mir_, _re|hu|sar_;
but _aho|gar_. If the syllable after _a_-is stressed,
dieresis usually occurs:

Á | los | que a|ho|ra a|cla|ma.
(p. 220, l. 3)
En | la | sub|li|me | so|le|dad | a|ho|ra...
(p. 188, l. 3)

(2) DIERESIS

By poetic license vowels that normally form one syllable
may often be dissolved into separate syllables (this is
called "dieresis") at the will of the poet: _glo|rio|so_
or _glo|rï|o|so_, _rui|do_ or _rü|i|do_, etc.[17] See also
(1), _d_, above.

[Footnote 17: Note that the dieresis mark is generally used
in dieresis of two weak vowels, or of strong and weak
vowels where the strong vowel is stressed.]
page liii
But dieresis is impossible if the diphthong is _ie_ or
_ue_ from Latin _[e]_ and _[o]_ respectively, as in
_bien_, _siente_, _huevo_, _puedo_.

(3) SYNALEPHA

The final vowel or diphthong of one word and the initial
vowel or diphthong of an immediately following word in the
same line usually combine to form one syllable (this is
called "synalepha")[18] as in:

Cuan|do | re|cuer|do | la | pie|dad | sin|ce|ra
Con | qu=e e=n | m=i e=|dad | pri|me|ra
En|tra|b=a e=n | nues|tras | vie|jas | ca|te|dra|les.
(p. 137, ll. 19-21)
La | cien|c=ia au=|daz|, cuan|do | de | ti | s=e a=|le|ja.
(p. 143, l. 16)
¡És|t=a e=s | Es|pa|ñ=a! A=|tó|ni|t=a y= | mal|tre|cha...
(p. 147, l. 3)
Que | mi | can|tar | so|no|ro
A|com|pa|ñ=ó ha=s|t=a a=|quí|; n=o a=|pri|sio|na|do...
(p. 49, ll. 6-7)

[Footnote 18: Note that the union of vowels in separate
words is called synalepha, while the union of vowels
within a word is called syneresis. But synalepha may occur
in combinations of vowels in which syneresis would be
impossible. Compare _te|ní|a_ and _ca|no|a_ with:

A|sí al | man|ce|bo in|te|rrum|pe (p. 94, l. 13).
Ni | la | mi|ra|da | que | lan|zó al | sos|la|yo (p. 219, l. 8).]

The vowels of three words may thus combine if the middle
word is _a_ (or _ha_) (see also (4), _a_):

Le | di|j=o é=s|t=e á u=|na | mu|jer.
(p. 79, l. 15)
Sal|v=a á e=s|ta | so|cie|dad | des|ven|tu|ra|da.
(p. 143, l. 12)
page liv
(4) HIATUS

(_a_) Hiatus (i.e. the final vowel of one word and the
initial vowel of the immediately following word form
separate syllables)[19] is caused by the interposition of a
weak unstressed vowel, as in:

En | sus | re|cuer|dos | de | hiel.
(p. 84, l. 3)
De | sus | á|la|mos | y | huer|tos.
(p. 91, l. 8)
Y hoy | en | sus | can|ta|res | llo|ra.
(p. 84, l. 18)

[Footnote 19: Note that hiatus between words is equivalent
to dieresis within a word.]

Note that, similarly, the vowels of three words may not
combine, if the middle word is _y, é_ (or _he_), _ó_ (or
_oh_), _ú_:

O|las| de | pla|ta y | a|zul.
(p. 73, l. 12)
Que | la al|ma | no|che | ó el | bri|llan|te | di|a.
(p. 180, l. 20)
¿Quién | cal|ma|rá, | ¡Oh Es|pa|ña! | tus | pe|sa|res?
(p. 79, l. 7)

And in all such expressions as: _o|cio|so é |
i|rri|ta|do_, _Se|vi|lla | ú O|vie|do_, etc.

Except when a vowel is repeated:

Si he es|cu|cha|do | cuan|do ha|bla|bas.
(Calderón, _No hay burlas con el amor_, III)

In modern Spanish, _h_, being silent, has no effect,
but in older Spanish, _h_ for Latin _f_, being then
pronounced, prevented synalepha, as in:

Por | el | mes | e|ra | de | ma|yo
cuan|do | ha|ce | la | ca|lor.
(p. 7, l. 1-2)
page lv
Hiatus was common in Old Spanish, except when the first
of two words was the definite article, a personal
pronoun-object or the preposition _de_; or when the vowels
were the same.

(_b_) Hiatus is usual when the initial vowel of the second
word has a strong accent (usually the rhythmic accent at
the end of a line or phrase):

Pues | en | fin | me | de|jó | una (Calderón).
Ta|les | fue|ron | ya | és|tos | cual | her|mo|so (Herrera).
Tal | de | lo | al|to | tem|pes|tad | des|he|cha (Maury).
No hay | pla|ce|res | en | su | al | ma.
(p. 85, l. 4)
Cuan|do | po|bre | de | a|ños | y | pe|sa|res
(p. 221, l. 9)
Con|ti|go | se | fué | mi | hon|ra.
(p. 103, l. 19)
De | gra|na|das | es|pi|gas|; tú | la | u|va...
(p. 215, l. 5)
Por|que es | pa|ra el | ser | que | a|ma.
(p. 84, l. 9)
Muy | más | her|mo|sa | la | ha|llan
(p. 44, l. 5)
El | ne|va|do | cue|llo | al|za
(p. 43, l. 4)
Por|que | tam|bién | e|ra| u|so.
(p. 115, l. 9)
Que en | la | bo|ca, y | só|lo | u|no.
(p. 52, l. 26)
Gen|te en | es|te | mon|te | an|da...
Ya | que | de | tu | vis|ta | hu|ye.
(Calderón)
Gi|gan|te | o|la | que el | vien|to...[20]
(p. 121, l. 23)

[Footnote 20: Synalepha is usually to be avoided when it
would bring together two stressed syllables as in _gigante
ola, querido hijo_, etc.]
page lvi
But synalepha is possible (especially of _de o-_):

To|do e|le|va|ba | mi á|ni|mo in|tran|qui|lo.
(p. 139, l. 22)
Yo | le | da|ré|; mas | no en | el | ar|pa | de o|ro...
(p. 49, l. 5)

And synalepha is the rule, if stress on the initial
syllable is weak:

Á o|tra per|so|na en | Ma|drid.
(p. 36, l. 19)
To|da, to|da e|res | per|fec|ta.
(p. 44, l. 22)

If the vowels are the same, they usually combine into one:

Del | sol | en | la al|ta | cum|bre
(p. 49, l. 13)
Tem|blar | en | tor|no | de él|: un | ar|co in|men|so...
(p. 180, l. 10)

(5) FINAL SYLLABLES

In estimating the number of syllables in a Spanish
verse-line one final unstressed syllable after the last
stressed syllable is counted whether it be present or not;
or, if there be two unstressed syllables at the end of
the line, only one is counted.[21] Thus the following are
considered 8-syllable lines although, in fact, one line
has nine syllables and another has only seven:

La | sal|pi|ca | con | es|com|bros
De | cas|ti|llos | y | de al|cá|za|res...
Pa|ra | vol|ver | á | bro|tar...

[Footnote 21: In Spanish, a word stressed on the final
syllable is called _agudo_; a word with one syllable after
the stress is called _grave_ or _llano_; one with two
syllables after the stress, _esdrújulo: farol, pluma,
pájaro_.]
page lvii
This system of counting syllables obtains in Spanish
because there is one and only one unstressed syllable at
the end of most verse-lines. It would, perhaps, be more
logical to stop the count with the last stressed syllable,
as the French do. For instance, a Spanish 11-syllable
line would be called a "feminine" 10-syllable line by the
French; but the French language has only one vowel (_e_)
that may occur in a final unstressed syllable, while in
Spanish there are several (_a, e, o,_ rarely _i, u_).

RIME

Spanish poetry may be in rimed verse or in blank verse.
(1) Rimed verse may have "consonance," in which there is
rime of the last stressed vowel and of any consonants and
vowels that may follow in the line, as in:

En las presas
Yo divido
Lo cogido
Por igual:
Sólo quiero
Por riqueza
La belleza
Sin rival.
(p. 75, ll. 5-12)

Madre mía, yo soy niña;
No se enfade, no me riña,
Si fiada en su prudencia
Desahogo mi conciencia,
(p. 51, ll. 10-13)

¡Cuán solitaria la nación que un día
Poblara inmensa gente!
¡La nación cuyo imperio se extendía
Del ocaso al oriente!
(p. 76, ll. 19-22)
page lviii
¡Oh tú, que duermes en casto l=echo=,
De sinsabores ajeno el p=echo=,
Y á los encantos de la hermos=ura=
Unes las gracias del coraz=ón=,
Deja el descanso, doncella p=ura=,
Y oye los ecos de mi canc=ión=!
(p. 199, ll. 1-6)

In a diphthong consisting of a strong and a weak vowel
the weak vowel may be disregarded in rime. Cf. above:
_prudencia, conciencia; corazón, canción; igual, rival_.

(2) Or rimed verse may have "assonance," in which there
is rime of the last accented vowel and of any final vowel
that may follow in the line, but not of consonants.[22]

[Footnote 22: Assonance is rare in popular English verse,
but it occurs in some household rimes; e. g.:

Little Tommy Tucker,
He cried for his supper.
What shall little Tommy Tucker have for his supper?
Black-eyed beans and bread and butter.

Here the assonance is _ú-er_ (final unstressed _-er_ in
standard present-day English represents vocalic _r_).]

Assonance of alternate lines is the usual rime of the
_romances_, as in:

Cabellos de mi cabeza
lléganme al corvej=ó=n;
los cabellos de mi barba
por manteles tengo y=o=:
las uñas de las mis manos
por cuchillo tajad=o=r.
(P. 7, ll. 15-20)

Here the assonance is _o_.
page lix
¡Abenámar, Abenámar,
moro de la morer=ía=,
el día que tú naciste
grandes señales hab=ía=!
Estaba la mar en calma,
la luna estaba crec=i=d=a=:
moro que en tal signo nace,
no debe decir ment=i=r=a=.
(P. 1, 11. 1-8)

Here the assonance is _í-a_.[23]

[Footnote 23: The _romances viejos_ were originally in
lines of approximately sixteen syllables, and every line
then had assonance.]

Del salón en el ángulo obscuro,
De su dueño tal vez olvid=a=d=a=,
Silenciosa y cubierta de polvo
Veíase el =a=rp=a=.
¡Cuánta nota dormía en sus cuerdas,
Como el pájaro duerme en las r=a=m=a=s,
Esperando la mano de nieve
Qué sabe arranc=a=rl=a=s!
(P. 122, ll. 12-19)

Here the assonance is _á-a_.

The following rules for assonance should be noted:

_(a)_ In modern Spanish a word stressed on the final
syllable may not assonate with one stressed on a syllable
preceding the final.[24]

[Footnote 24: In the old _romances_ and in the medieval
epic, _á_ could assonate with _á-a._ In singing these
old verses every line was probably made to end in an
unstressed vowel by adding paragogic _e_ to a final
stressed syllable. Thus, _son_ was sung as _sone, dar_ as
_dare, temí_ as _temíe_, etc. Cf. Men. Pel., _Ant._ V, 65;
XI, 86, 92; and Men. Pid., _Cantar de mío Cid_, I, 65 f.]

_(b)_ A word stressed on the penult may assonate with one page lx stressed on the antepenult. Vowels between the
stressed syllable and the final syllable are disregarded,
as in _cruza, cúpula (ú-a), bañe, márgenes, árabes (á-e)._

_(c)_ In stressed diphthongs and triphthongs only the
vowels receiving the stress assonate, as in _vale, aire
(á-e), cabellos, suelo (é-o), envolviendo, aposento (é-o),
guardias, alta (á-a), pleito, siento (é-o), mucho, triunfo
(ú-o)._

_(d)_ In unstressed diphthongs and triphthongs only the
strong vowels assonate, as in _turba, lluvia (ú-a),
licencia, quisierais (é-a), pido, continuo (í-o)_.
Similarly, _e_ or _o_, before another strong vowel, is
disregarded in an unstressed diphthong, as in _modo,
erróneo (ó-o), crece, héroe (é-e)_.

_(e)_ In final unstressed syllables, _i_ and _u_ (not in
diphthongs) assonate with _e_ and _o_, respectively, as
in _verde, débil (é-e), amante, fácil (á-e), líquido,
espíritu (í-o)_.

(3) In Spanish blank verse (_versos sueltos, libres,
blancos_) there is usually no rime; or if there be rime
it is merely incidental. Blank verse usually consists of
11-syllable lines.

¡Oh! ¡cuánto rostro veo, á mi censura,
De palidez y de rubor cubierto!
Ánimo, amigos, nadie tema, nadie,
Su punzante aguijón; que yo persigo
En mi sátira el vicio, no al vicioso.
(P. 39, ll. 3-7)

Blank verse is little used in Spanish. It occurs chiefly
in serious satirical or philosophical poems. But separate
_versos sueltos_ are introduced into some varieties of
compositions, such as the _romance, seguidilla, silva_,
etc.[25]

[Footnote 25: The _versos sueltos_ are, with regard to the
absence of rime, in imitation of classic Greek and Latin
verse. They came into Spain by way of Italy during the
Renaissance movement. Abjured by the romanticists, they
were restored to favor by Núñez de Arce.]

page lxi
VERSE-MEASURES

A. VERSE WITH BINARY MOVEMENT[26]

[Footnote 26: The term "binary" is used here to distinguish
ordinary Spanish verse from that with regular ternary
movement. Cf. p. lxx.]

In modern Spanish this verse is commonly found in lines of
seven, eight or eleven syllables. It may occur in lines
of any length; but in lines of five or six syllables the
binary and ternary movements are generally mingled. In
Old Spanish binary lines of approximately 8+8 and 7+7
syllables were common, and lines of 6+6, or of nine,
syllables were then, as now, also occasionally used.[27]

[Footnote 27: Verses of three or four syllables are
best treated as half-lines, with inner rime (_versos
leonínos_).]

The most popular measure, and the one of most importance
in the history of Spanish verse, is the 8+8-syllable line
of the old _romances_, which was later divided into two
8-syllable lines, and became the most common measure in
the drama and in popular songs. This line usually has
only one rhythmic accent, which falls on the seventh
syllable.[28]

[Footnote 28: By "rhythmic accent" is meant the musical
accent on the last stressed syllable of a phrase and not
syllabic stresses that may occur within a phrase.]

Mis arreos son las armas,
mi descanso el pelear,
mi cama las duras peñas,
mi dormir siempre velar
(p. 5, ll. 1-4)
page lxii
Rarely 8-syllable lines are written with a fixed accent on
the third syllable (cf. p. 51, l. 10 f.).[29] There is then
sometimes _pie quebrado_ in alternate lines, as in:

Hijo mío mucho amado,
Para mientes;
No contrastes á las gentes
Mal su grado.
Ama: é serás amado;
Y podrás
Hazer lo que no harás
Desamado.[30]

[Footnote 29: They are less common in Spanish than in
Italian:

Sai tu dirme, o fanciullino,
In qual pasco gita sia
La vezzosa Egeria mia
Ch'io pur cerco dal mattino?
(Paolo A. Rolli)]

[Footnote 30: Note the example of hiatus in this older
Spanish.]

Next to the popular 8-syllable line the most important
measure in modern Spanish verse is that of eleven
syllables, with binary movement, which came to Spain from
Italy in the fifteenth century, and was generally accepted
by the writers of the Siglo de Oro. This 11-syllable line,
though of foreign origin, has held the boards as the chief
erudite measure in Spanish verse for four centuries, and
taken all in all it is the noblest metrical form for
serious poems in modern Spanish. A striking peculiarity
of the line is its flexibility. It is not divided into
hemistichs as were its predecessors, the 14-syllable
Alexandrine and the 12-syllable _arte mayor_ verse; but
it consists of two phrases and the position of the inner
rhythmic accent is usually variable.
page lxiii
A well constructed line of this type has a rhythmic accent
on the sixth syllable, or a rhythmic accent on the fourth
syllable (usually with syllabic stress on the eighth),
beside the necessary accent in the tenth position.
Generally the inner accent falls on the sixth syllable
approximately twice as often as on the fourth.

Y con diversas flòres va esparcièndo... (León)
Y para envejecèrse florecièron... (Calderón)
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Cuna y sepùlcro en un botón hallàron... (Calderón)
Se mira al mùndo á nuestros pies tendìdo... (Zorrilla)

Logically, the close of the first phrase should coincide
with the end of the word that receives the inner rhythmic
accent, and this is usually so, as in:

¿Qué tengo yò, | que mi amistad procùras?... (Lope)
Son la verdad y Diòs, | Dios verdadèro... (Quevedo)

But in some lines the rhetorical and the rhythmic accents
do not coincide, as in:

... pero huyóse
El pudor á vivìr en las cabànas... (Jovellanos)
Del plectro sabiamènte meneàdo... (León)
Que á mi puerta, cubièrto de rocìo... (Lope)

The 11-syllable line may be used alone. Cf. the sonnets of
Lope de Vega (p. 14) and Calderón (p. 18), the _Epístola
satírica_ of Quevedo (p. 15), the blank verse of
Jovellanos (p. 38) and Núñez de Arce (p. 144), _et al._
The neo-classic poets of the eighteenth century and some
of the earlier romanticists even used it in _redondillas_
or assonated: page lxiv

En pago de este amor que, mal mi gr=ado=,
Hasta el crimen me lleva en su del=irio=,
Y á no verse por ti menospreci=ado=
Mi virtud elevara hasta el mart=irio=...

¿Por qué de nuevo pálida tristeza
Tus rosadas mejillas descol=o=r=a=?
¿Por qué tu rostro en lágrimas se inunda?
¿Por qué suspiras, niña, y te acong=o=j=a=s?
(Bretón de los Herreros, _¿Quién es ella?_)

But the poets of the Siglo de Oro and the neo-classic
poets generally used it in combination with 7-syllable
lines, as in Leon's verses:

¡Qué descansada vida
la del que huye el mundanal rüido,
y sigue la escondida
senda por donde han ido
los pocos sabios que en el mundo han sido!

Strophes of three 11-syllable lines and one 5-syllable
line (_versos sáficos_) are not uncommon in highly lyric
poems. Usually, in the long lines, the inner accent falls
on the fourth syllable, with syllabic stress on the
eighth, and with cesura after the fifth syllable. Thus:[31]

Dulce vecino de la verde selva,
Huésped eterno del Abril florido,
Vital aliento de la madre Venus,
Céfiro blando.
(Villegas, _Al céfiro_)

[Footnote 31: Mele (_op. cit_) states that the Sapphic ode
was introduced into Spain from Italy by Antonio Agustín,
bishop of Tarragona, in the first half of the sixteenth
century, and quotes these lines by Agustín:

Júpiter torna, como suele, rico:
Cuerno derrama Jove copiöso,
Ya que bien puede el pegaseo monte
Verse y la cumbre.
page lxv
The romanticists used the _versos sáficos_ with rime.
Thus, Zorrilla:

Huye la fuente al manantial ingrata,
El verde musgo en derredor lamiendo,
Y el agua limpia en su cristal retrata
Cuanto va viendo.
(p. 86, ll. 3-6)

In the Sapphic strophe of Francisco de la Torre (d. 1594),
the short line has seven syllables, and the long line may
have inner rhythmic accent on the sixth, or on the fourth
syllable. Thus:

El frío Bóreas y el helado Noto
Apoderados de la mar insana
Anegaron agora en este puerto
Una dichosa nave.
(_¡Tirsi, Tirsi! vuelve y endereza_)

The Sapphic strophe of Francisco de la Torre has been not
infrequently imitated. Thus, Bécquer:

Volverán las obscuras golondrinas
En tu balcón sus nidos á colgar,
Y, otra vez, con el ala á sus cristales
Jugando llamarán.
(p. 122, l. 24-p. 123, l. 2)[32]

[Footnote 32: These long lines are especially cantabile, as
most are accented on the third and sixth syllables. Only
one is accented on the fourth and eighth.]

The 7-syllable line is commonly used in combination with
those of eleven syllables (see above). In the seventeenth
century, particularly, the 7-syllable line was used in
anacreontics, artistic _romances, quintillas,_ page lxvi
etc., in imitation of the Italian _settenario_, as in
Villegas' _Cantilena_ beginning:

Yo vi sobre un tomillo
Quejarse un pajarillo,
Viendo su nido amado,
De quien era caudillo,
De un labrador robado.

In present-day songs the 7-syllable line is rather rare,
except in combination with lines of five syllables, as in:

Camino de Valencia,
Camino largo...

And:

Á la puerta del cielo
Venden zapatos...

In these lines there is no fixed inner rhythmic accent.

The Old Spanish Alexandrine verse-line was composed of two
7-syllable half-lines. In the thirteenth and fourteenth
centuries numerous monkish narrative poems (_mester de
clereçía_) were written in this measure:

En el nonbre del Padre,--que fizo toda cosa,
E de don Jhesu Christo,--Fijo dela Gloriosa,
Et del Spiritu Sancto,--que egual dellos posa,
De un confessor sancto--quiero fer vna prosa...
(Gonzalo de Berceo)

The old Alexandrine fell before the rising popularity of
the _arte mayor_ verse early in the fifteenth century. In
the eighteenth century a 13-syllable Alexandrine appears
in Spanish in imitation of the classic French line. This
later Spanish Alexandrine is not composed of two distinct
half-lines. It also has, like its French page lxvii
prototype, alternate couplets of masculine and feminine
lines (_versos agudos_ and _versos llanos_ or _graves_).
Thus, Iriarte:

En cierta catedral una campana había
Que sólo se tocaba algún solemne día
Con el más recio son, con pausado compás,
Cuatro golpes ó tres solía dar, no más.

There is an inner rhythmic accent on the sixth syllable.
Iriarte also revived the older Alexandrine, but without
hiatus:

Cuando veo yo algunos,--que de otros escritores
Á la sombra se arriman,--y piensan ser autores...

Recent poets have revived the old Alexandrine.[33] Thus,
Rubén Darío uses it, even retaining the hiatus between the
half-lines; but instead of grouping the lines in quatrains
with monorime, as the old monks did, he uses assonance
in alternate lines, which is, so far as I know, without
precedent:

Es con voz de la Biblia--ó verso de Withman
Que habría que llegar--hasta ti, ¡cazador!
Primitivo y moderno,--sencillo y complicado,
Con un algo de Wáshington--y mucho de Nemrod...
(p. 211, ll. 1-4)

[Footnote 33: For their use of this line with ternary
movement, see p. lxxix.]

Lines of five or six syllables usually have a mingled
binary and ternary movement:

Una barquera
Hallé bizarra,
De pocos años
Y muchas gracias.
(N. Moratín)
page lxviii
Salí á las diez
Á ver á Clori
(No lo acerté):
Horas menguadas
Debe de haber...
(L. Moratín)

Lines of 5+5 syllables (_versos asclepiadeos_) are
occasionally written:

Id en las alas--del raudo céfiro,
Humildes versos,--de las floridas
Vegas que diáfano--fecunda el Arlas,
Adonde lento--mi patrio río
Ve los alcázares--de Mantua excelsa.
(L. Moratín)

The Mexican poet Pesado used the same line in his
_Serenata_:

¡Oh tú que duermes--en casto lecho,
De sinsabores--ajeno el pecho,
Y á los encantos--de la hermosura
Unes las gracias--del corazón,
Deja el descanso,--doncella pura,
Y oye los ecos--de mi canción!
(P. 199, ll. 1-6)

The same measure appears in a patriotic song, _Himno de
Riego_:

En las cabezas--él proclamó
La suspirada--constitución,
Y enarbolando--marcial pendón,
Á los leales--acaudilló...[34]

[Footnote 34: It should be noted that these latter verses,
like most Spanish patriotic songs, are sung with ternary
movement, thus:

Èn las cabèzas--èl proclamò...]
page lxix
This 10-syllable measure is cantabile, and its phrases are
too short and too regular to make good recitative verse.

_Versos alcaicos_ differ from the _asclepiadeos_ in that
the former have, in a strophe, two lines of 5 + 5, one of
nine, and one of ten syllables. Thus, in these lines of
Victorio Giner (who probably introduced this strophe into
Spain in the second half of the nineteenth century):

Y si los nautas, cantando el piélago,
Con remos hieren y espumas alzan,
Se aduerme á los ecos sus penas
Y á los ecos su batel avanza.

Juan Luis Estelrich (_Poesías_, 1900) uses _versos
alcaicos_ with the first two lines of each strophe
_esdrújulo_, in imitation of Carducci:

Carmen, tu nombre trae al espíritu
Vuelo de aromas, susurro de árboles,
Los píos consorcios del cielo,
Y el cantar melodioso del Lacio.

(_Á Carmen Valera._)[35]

[Footnote 35: Cf. Mele, _op. cit._]

_Romances_ in lines of 6 + 6 (or 6 + 5) syllables occur
in popular Spanish verse, as in the Asturian _romance_ of
_Don Bueso_, beginning:

Camina don Bueso--mañanita fría
á tierra de moros--á buscar amiga...

(Men. Pel., _Ant._ X, 56: cf. also _Ant._ XI, 102)

This measure was also used in _endechas_, as in _Los
comendadores de Córdoba_ (fifteenth century), beginning:

¡Los comendadores,--por mi mal os vi!
Yo vi á vosotros,--vosotros á mí...
page lxx
The 9-syllable line was not well received in Spain, and it
has been little used. Iriarte, in his desire to vary the
metrical constructions of his fables, used it at least
once:

Sobre una mesa, cierto día,
Dando estaba conversación
Á un Abanico y á un Manguito
Un Paraguas ó Quitasol...

There is certainly no fixed inner rhythmic accent in these
lines. The fact seems to be that the 9-syllable line is
too long to be uttered comfortably in one phrase, or
breath-group, and it is too short to be regularly divided
into parts by cesura.

B. VERSE WITH TERNARY MOVEMENT

Verse with regular ternary movement may occur in lines of
any length, but it is commonly found only in lines of ten,
eleven or twelve syllables. Many ternary lines of five and
six syllables are found, but they are almost invariably
mingled with binary lines. This _rondel antiguo_ (Nebrija,
quoted by Men. Pel., _Ant._ V. 66) is ternary throughout,
it would seem:

Despide plazer
y pone tristura;
crece en querer
vuestra hermosura.

For mixed movements, see the _serranilla_ on p. 45, l. 9
f.

In lines with _regular_ ternary movement, properly
speaking, every primary stress receives a rhythmic accent,
and these accents are always separated by two page lxxi
atonic syllables, as in:

Yo no sè como bàilan aquì,
Que en mi tièrra no bàilan ansì...

Rarely one finds 6-syllable and 9-syllable lines with
regular ternary movement, and these are probably never of
popular origin. Thus:

Serèna la lùna
Alùmbra en el cièlo,
Domìna en el suèlo
Profùnda quietùd...

(Espronceda, _El reo de muerte_, II)

Y luègo el estrèpito crèce
Confùso y mezclàdo en un sòn,
Que rònco en las bòvedas hòndas
Tronàndo furiòso zumbò...

(Espronceda, _Estudiante de Salamanca_)

Formerly the Spanish 10-syllable line occurred usually in
combination with other lines, as in:

En la calle de Atòcha, ¡litòn!
Que vìve mi dàma;
Yo me llàmo Bartòlo, ¡litòn!
Litòque, vitòque, y[36] èlla Catànla.
--En la càlle del Sòrdo, ¡litòn!
Que vìve mi mòzo,
Pues á cuànto le pìdo, ¡litòn!
Litòque, vitòque, que sièmpre está sòrdo.

[Footnote 36: There is hiatus here.]

(Quiñones de Benavente, _Entremeses, bailes, loas y
sainetes_, quoted by Milá y Fontanals, _Obras completas_,
Vol. V, p. 324 f.)
page lxxii
Calderón used it in the _Viña del Señor_:

Á la vìña, á la vìña, zagàles;
Zagàles, venìd, venìd á la vìña.
Á la vìña, á la vìña, zagàles,
Y vàya de jìra, de bùlla y de bàile.
Zagàles, venìd, venìd á la vìña,
Y vàya de bàile, de bùlla y de jìra.

A recent number of the _Ilustración Española y Americana _
(15 Enero, 1911) contains lines of similar construction by
Don Rafael Torromé:

Al miràr su carìta sonriènte,
Tan dùlce y tan buèna,
Siempre obsèrvo que mi àlma presiènte,
Con duèlo y con pèna,
Que más tàrde este mùndo inclemènte
Trocarà en sentimièntos de hièna
Los pùros afèctos de su àlma inocènte.

Iriarte did not hesitate to write fables in these
10-syllable lines alone:

De sus hìjos la tòrpe Avetùrda
El pesàdo volàr conocìa...

And the romanticists of the nineteenth century used it not
infrequently:

Con inmòvil, irònica muèca
Inclinàron formàndo en redòr...

(Espronceda, _Est. de Sal._)

Del salòn en el àngulo obscùro,
De su duèño tal vèz olvidàda,
Silenciòsa y cubièrta de pòlvo,
Veìase el àrpa.
(Bécquer, _Rima_ VII)
page lxiii
In the nineteenth century this line came to be popular in
patriotic songs which are sung by the multitude, while the
crash of the drum marks the rhythmic accents:

Entonèmos festìvos cantàres,
Pues el dìa felìz ha llegàdo,
Que del yùgo servìl aliviàdo
Goza yà el Españòl libertàd.

(_La Constitución_)

Al combàte corrèd, Bayamèses,
Que la pàtria os contèmpla orgullòsa;
No temàis una muèrte gloriòsa,
Que morìr por la pàtria es vivìr.

(Cuban national hymn, cf. p. 251)

The commoner form of verse with 11-syllable ternary lines
is that popularly called "_de gaita gallega_" (Men. Pel.,
_Ant._, V, p. cxcv; X, 141. Cf. also Milá, _op. cit._),
the assumption being that this verse is intimately related
to that type of popular Galician poetry known as the
_muiñeira_, which was sung to the music of the bagpipe.
These lines are typical of the "_endecasílabos de gaita
gallega_":

Tànto bailè á la puèrta del cùra,
Tànto bailè que me diò calentùra;
Tànto bailè á la puèrta del hòrno,
Tànto bailè que me dièron un bòllo.[37]

[Footnote 34: Many Galician _muiñeiras_ have been
collected: cf. Milá, _op. cit._; Carolina Michaëlis de
Vasconcellos, _Cancioneiro de Ajuda_, Vol. II, Halle,
1904; José Pérez Ballesteros, _Cancionero popular
gallego_, Madrid, 1885.]
page lxxiv
Menéndez y Pelayo (_Ant._ X, 141) gives, in his collection
of _Romances tradicionales de Asturias_, the following one
in ternary 11-syllable lines:

=La tentación=

--¡Ày, probe Xuàna de cuèrpo garrido!
¡Ày, probe Xuàna de cuèrpo galàno!
¿Dònde le dèxas al tù buen amigo?
¿Dònde le dèxas al tù buen amàdo?
--¡Muèrto le dèxo á la orìlla del rìo,
muèrto le dèxo á la orìlla del vàdo!
--¿Cuànto me dàs, volverètelo vìvo?
¿Cuànto me dàs, volverètelo sàno?
--Dòyte las àrmas y dòyte el rocìno,
dòyte las àrmas y dòyte el cabàllo.
--No hè menestèr ni armàs ni rocìno,
no hè menestèr ni armàs ni cabàllo...

It should be noted that this poem has assonance of the
odd and of the even lines. Men. Pel. says of this popular
11-syllable _romance_ that «su aparición en la poesía
popular castellana es un fenómeno singular, aun en
Asturias misma, y hasta ahora no se ha presentado más
ejemplo que éste.» Note the apparent shifting of stress in
_armas_. Iriarte and L. Moratin did not scorn to use this
line.

Iriarte:

Cièrta criàda la càsa barrìa
Còn una escòba muy sùcia y muy vièja...

Moratin (in the chorus of _Padres del Limbo_):

Hùyan los àños con ràpido vuèlo;
Gòce la tièrra duràble consuèlo;
Mìre á los hòmbres piadòso el Señòr...
page lxxv
The 11-syllable line of ternary movement has had less
vogue in artistic verse than those of ten and twelve
syllables.[38]

[Footnote 38: In _Las hijas del Cid_ E. Marquina has used a
flexible 11-syllable ternary line beginning with either
[\-] - - [\-] or - [\-] - [\-]:

Sus nòmbres jùntos los llèvo en el alma,
Jùntos los guàrda tambièn mi memòria.

These are blank verses with occasional assonance.]

The Spanish ternary 12-syllable line was formerly used
chiefly in combination with lines of ten or eleven
syllables. Some examples of mingled 10-and 12-syllable
lines have already been given above. Another is:

Mancebìto, perdòne las hèmbras,
Que còmen y bèben y no tienen rèntas.
--Pues, mocìtas, maldìtas sean èllas,
Ó còsan ó làbren ó càiganse muèrtas.

A song of mingled 11-and 12-syllable lines begins thus:

Al pàsar la bàrca, me dìjo el barquèro:
Mòza bonìta no pàga dinero.[39]

[Footnote 39: Cf. Milá, _op. cit._ In singing _pasar_,
there is apparently a shifting of stress which is not
uncommon in songs.]

Efforts have been made from time to time to use the
ternary movements in erudite verse, but these, for the
most part, have proven futile. The most serious and the
most successful attempt appears in the use of the _copla
de arte mayor_ in the fifteenth century. The _copla
(metro, versos) de arte mayor_ consists of mingled 12-and
11-syllable lines arranged in strophes of eight lines,
each with consonantal rime according to some definite
scheme. The _arte mayor_ verse attained to its most
perfect form and its greatest popularity in page lxxvi
_El laberinto de la fortuna_ (1444?), by Juan de Mena, of
which the following is a strophe:

Amores me dieron corona de amores
porque mi nombre por más bocas ande;
entonçes no era mi mal menos grande,
quando me dauan plazer sus dolores;
vençen el seso sus dulçes errores,
mas non duran sienpre, segund luego plazen;
pues me fizieron del mal que vos fazen,
sabed al amor desamar, amadores.

(Strophe 106)

The old _arte mayor_ verse has these distinguishing
characteristics:

The line is divided into hemistichs, each of which may
have four, five or six syllables, thus:

(1) (-) - - - [/-] (-) | (-) - - - [/-] (-),

except that the final syllable of the first hemistich
and the initial syllable of the second may not both be
lacking. These arrangements may also occur (the third is
rare):

(2) (-) - - - [/-] - - | - - - [/-] (-)

(3) (-) - - - [/-] | - - - - - [/-] (-).

Examples of types:

(2) E ví á Pitágoras | que defendía... (Str. 118)
Bien como médico | mucho famoso... (Str. 178)

(3) Quando el señor | es en neçessidad... (Str. 258)
page lxxvii
The initial unstressed syllable of the first hemistich is
lacking in approximately one-third of the lines of the
_Laberinto_. These lines resemble the 11-syllable _gaita
gallega_ verse, and the others resemble the popular
Galician 12-syllable ternary line, for in both the final
unstressed syllable of the first hemistich may fall,[40]
which seems to indicate that the appearance of the _arte
mayor_ verse in Castilian was due to Galician influence.

[Footnote 40: Cf. these Galician _muiñeiras_, cited by Milá
y Fontanals (_Romanía_, VI, p. 47 f.):

Again, as in many Galician songs of this type, the ternary
movement of the old _arte mayor_ verse is not strictly
regular. Approximately nine-tenths of the lines in the
_Laberinto_ may be read with regular ternary movement:

(-) [/-] - - [/-] (-) | (-) [/-] - - [/-] (-),

by giving a rhythmic accent to a syllable with secondary
stress or to a middle syllable in a group of atonics, in a
not inconsiderable number of lines, as in:

Pòr las altùras, | collàdos y cèrros...
Assì que tu ères | la gòvernadòra...

In the remaining lines the commonest movement is:

(-) - [/-] - [/-] (-) | (-) - [/-] - [/-] (-),

as in:

Aquel claro padre, aquel dulce fuente... page lxxviii

In the second half of the sixteenth century and in the
seventeenth century, the _arte mayor_ verse was out of
fashion, although it appeared occasionally, as in these
lines of Lope de Vega (a variety of the Sapphic strophe),
with inner rime:

Amor poderoso en cielo y en tierra,
dulcísima guerra de nuestros sentidos,
¡oh, cuántos perdidos con vida inquiëta
tu imperio sujeta!

(From first act of _Dorotea_)

In the nineteenth century it was restored to favor by
the romanticists.[41] Good examples are: Espronceda,
_El templario_; Avellaneda, _Las siete palabras_; and
Zorrilla, _Á un torreón_ (part). Some writers used it even
in the drama (cf. Gil y Zárate, _Guzmán el bueno_). The
modern _arte mayor_ verse is written in 12-syllable lines,
usually with regular ternary movement. Thus:

¡Oh Antìlla dichòsa! | ¿qué màgicos sònes,
Qué lùz inefàble, | qué extràña alegrìa,
Del cièlo destièrran los nègros crespònes,
Prestàndo á esta nòche | la pòmpa del dìa?

¿Por qué tan ufàna, | tan bèlla la lùna
Con fàz refulgènte | comiènza su gìro,
Y no hày leve sòmbra | que crùce importùna
Su tròno esmaltàdo | de plàta y zafìro?

(Avellaneda, _Serenata de Cuba_)

[Footnote 41: Iriarte, of course, had written a fable or
two in _arte mayor_ verse. Cf. _Fábula_ XXXIX.]
page lxxix
Soldàdos, la Pàtria | nos llàma á la lìd;
Jurèmos por èlla | vencèr ó morìr;
Serènos, alègres, | valièntes, osàdos,
Cantèmos, soldàdos, | el hìmno á la lìd:
Ya nuèstros acèntos | el òrbe se admìre,
Y en nòsotros[42] mìre | los hìjos del Cìd;
Ya nuèstros acèntos | el òrbe se admìre,
Y en nòsotros mìre | los hìjos del Cìd.
(_Himno de Riego_: cf. p. 242)

[Footnote 42: Note in _nosotros_ the shifting of stress,
which the musical notation indicates clearly.]

Lines of fourteen and fifteen syllables with ternary
movement are never popular, and in artistic verse they
are exceedingly rare. Avellaneda used these measures in
_Soledad del alma_:

Sàle la auròra risuèña, de flòres vestìda,
Dàndole al cièlo y al càmpo variàdo colòr;
Tòdo se anìma sintièndo brotàr nueva vìda,
Càntan las àves, y el àura suspìra de amòr.

Huyèron velòces--cual nùbes que el viènto arrebàta--
Los brèves momèntos de dìcha que el cièlo me diò...
¿Por què mi existència, ya inùtil, su cùrso dilàta,
Si el tèrmino ansiàdo á su espàlda perdìdo dejò?

Some recent poets have attempted to write ternary
Alexandrine verse. Thus, the Peruvian poet, José S.
Chocano (1867-):

Los Estados Unidos, como argolla de bronce,
contra un clavo sujetan de la América un pie;
y la América debe, si pretende ser libre,
imitarles primero, é igualarles después.
page lxxx
Imitemos ¡oh Musa! las crujientes estrofas
que en el Norte se arrastran con la gracia de un tren,
y que giren las rimas como ruedas veloces
y que caigan los versos como varas de riel.
(_La epopeya del Pacífico_)

STROPHES

There are certain conventional combinations of line and
rime known by special names. Those used in modern Spanish
may best be considered under the heads (I) Assonance, (II)
Consonantal Rime, and (III) No Rime.

I. (1) The _romance_ is the most characteristic and
national of all Spanish meters. The proper _romance_
consists of 8-syllable lines with assonance in alternate
lines[43] (cf. pp. 1-8, 42, etc.). The structure of the
_romance_ line has already been treated (p. lxi). In the
old _romances_ there was no division into stanzas, but
poets from the end of the sixteenth century on regularly
employ a pause after every fourth line, thereby creating
a series of quatrains (pp. 42, 60, etc.), except in the
drama (p. 19).

[Footnote 43: Historically, of i6-syllable lines, all
assonating.]

(2) Alternate assonance may be employed with lines of
any length. With 11-syllable lines the verse is called
_romance heroico_ or _real_. Lines of seven syllables make
_versos anacreónticos_. The name _endecha_ is given to
some assonated verse of either six (p. 124) or seven
syllables. When the first three lines of a stanza are
of seven syllables and the last of eleven, the verse is
called _endecha real_. For examples of alternate assonance
in lines of various lengths, see pp. 122 (2 examples),
123, 137, 160, 177.

An _estribillo_, or refrain, may be used in any assonating
verse (p. 45).
page lxxxi
(3) The use of alternate assonance in lines of fourteen
syllables (pp. 211, 212) is a none too happy device of the
author.

(4) The _seguidilla_ is usually a stanza of seven lines of
seven and five syllables in length, in this order: 7, 5,
7, 5; 5, 7, 5. There is usually a pause after the fourth
line; lines 2 and 4 have one assonance and lines 5 and 7
another. The assonances change from one stanza to another.
See pp. 112 and 120. In some _seguidillas_ the stanzas
consist only of the first four lines described.

II. The native Spanish strophes are usually combinations
of 8-syllable or shorter lines. The 11-syllable line,
itself an importation from Italy, brought with it many
well-known Italian strophes. In none of the pure Italian
forms are lines ending in _agudos_ or _esdrújulos_
permissible.

(1) The _redondilla mayor_ consists of four 8-syllable
lines with the rime-scheme _abba_ (pp. 149, 167), or,
less commonly, _abab_ (p. 136). It is a common and
characteristic Spanish meter. The _redondilla menor_
has the same form expressed in lines of less than eight
syllables. The same rime-schemes are found with lines of
seven or of eleven (pp. 117, 207) syllables, and with
combinations of eleven and seven (p. 134), or eleven and
five (p. 86) syllables; but they are not properly called
_redondillas_.

(2) The _quintilla_ is a 5-line strophe, usually of
8-syllable lines. Only two rimes are used in one stanza,
and not more than two lines having the same rime should
stand together (pp. 26, 114). _Quintillas_ are sometimes
written with lines of other lengths. Examples with eleven
and seven syllables are found on pp. 128, 133 and 148. The
stanza used in _Vida retirada_ (p. 9) is termed _lira_:
cf. _Introduction_, p. xxiii.
page lxxxii
(3) The _décima_ (or _espinela_) is a 10-line strophe
of 8-syllable lines which may be considered as two
_quintillas_; but there should be a pause after the
fourth line, and the rime-scheme is usually as follows:
_abbaaccddc_.

(4) The _arte mayor_ line has already been described (p.
lxxv). The _copla de arte mayor_ is a stanza of eight such
lines, usually having the rime-scheme _abbaacca_.

(5) The _octava rima_ (Ital. _ottava rima_) is an Italian
form. Each stanza has eight 11-syllable lines with the
rime-scheme _abababcc_. Examples are found of octaves
employing short lines. A variety of the _octava rima_ is
the _octava bermudina_ with the rime-scheme _abbcdeec_,
the lines in _c_ ending in _agudos_.

(6) The _soneto_ (sonnet) is formed of fourteen
11-syllable lines. In the Siglo de Oro it appears as
a much stricter form than the English sonnet of the
corresponding period. The quatrains have the regular
construction _abba_, and the tiercets almost always follow
one of two types: either _cde, cde,_ or _cdcdcd_. See pp.
14, 18, 148, etc.

(7) _Tercetos_ (Italian _terza rima_), the verse used by
Dante in the _Divina Commedia_, are formed of 11-syllable
lines in groups of three, with the rime-scheme _aba, bcb,
cdc_, etc., ending _yzyz_. See p. 15.

(8) The term _canción_, which means any lyrical
composition, is also applied specifically to a verse
form in which the poet invents a typical strophe, with a
certain length of line and order of rimes, and adheres to
this type of stanza throughout the whole poem. The lines
are of eleven and seven syllables,--the Italian structure.
Of such nature are the poems on pp. 8, 20, 71, 137
(bottom), 174, 190.

The same procedure is employed with lines of any length, page lxxxiii
but the poem is not then called _canción_.
For strophes in 10-syllable lines, see p. 199; in
8-syllable lines, pp. 16, 51, 83, 151; in 7-syllables, p.
202.

(9) The _silva_ is a free composition of 11-and 7-syllable
lines. Most of the lines rime, but without any fixed
order, and lines are often left unrimed. See pp. 46, 54,
152, 214 (bottom), etc. A similar freely riming poem in
lines of seven syllables is Villegas' _Cantilena_ (p. 17).

(10) The Asclepiadean verse (p. lxviii) and the Sapphic
(p. lxiv) and Alcaic (p. lxix) strophes have already been
described. These may be rimed, or in blank verse.

(11) Numerous conventional names are given to poems for
some other characteristic than their metrical structure.
Thus a _glosa_ (gloss) is a poem "beginning with a text, a
line of which enters into each of the stanzas expounding
it." A _letra_ may be a short gloss. The name _letrilla_
is applied sometimes to a little poem in short lines which
may be set to music (p. 9), and sometimes to a strophic
poem with a refrain (p. 16). A _madrigal_ is a short
_silva_ upon a light topic, an expanded conceit. The term
_cantilena_ is given to any short piece of verse intended
to be set to music (p. 17). _Serranillas_, in which is
described the meeting of a gentleman with a rustic maiden,
are famous for the examples written by Juan Ruiz and the
Marquis of Santillana. A _villancico_ is a popular poem
with a refrain, usually dealing with an episode celebrated
in a church festival (p. 13).

III. _Versos sueltos, libres_ or _blancos_ (blank verse)
are formed, as in English, of 11-syllable lines, with
occasionally a shorter line thrown in. There is no rime,
but sometimes a couplet may mark the close of an idea. See
pp. 38 and 144, and cf. also p. lx.

Page 1

ESPAÑA

ROMANCES

ABENÁMAR

¡Abenámar, Abenámar,
moro de la morería,
el día que tú naciste
grandes señales había!
5 Estaba la mar en calma,
la luna estaba crecida:
moro que en tal signo nace,
no debe decir mentira.--
Allí respondiera el moro,
10 bien oiréis lo que decía:
--Yo te la diré, señor,
aunque me cueste la vida,
porque soy hijo de un moro
y una cristiana cautiva;
15 siendo yo niño y muchacho
mi madre me lo decía:
que mentira no dijese,
que era grande villanía:
por tanto pregunta, rey, page 2
que la verdad te diría.
--Yo te agradezco, Abenámar
aquesa tu cortesía.
¿Qué castillos son aquéllos?
5 ¡Altos son y relucían!
--El Alhambra era, señor,
y la otra la mezquita;
los otros los Alixares,
labrados á maravilla.
10 El moro que los labraba
cien doblas ganaba al día,
y el día que no los labra
otras tantas se perdía.
El otro es Generalife,
15 huerta que par no tenía;
el otro Torres Bermejas,
castillo de gran valía.--
Allí habló el rey don Juan,
bien oiréis lo que decía:
20 --Si tú quisieses, Granada,
contigo me casaría;
daréte en arras y dote
á Córdoba y á Sevilla.
--Casada soy, rey don Juan,
25 casada soy, que no viuda;
el moro que á mí me tiene
muy grande bien me quería. page 3
Fonte-frida, fonte-frida,
fonte-frida y con amor,
do todas las avecicas
van tomar consolación,
5 sino es la tortolica
que está viuda y con dolor.
Por allí fuera á pasar
el traidor de ruiseñor:
las palabras que le dice
10 llenas son de traición:
--Si tú quisieses, señora,
yo sería tu servidor.
--Vete de ahí, enemigo,
malo, falso, engañador,
15 que ni poso en ramo verde,
ni en prado que tenga flor;
que si el agua hallo clara,
turbia la bebía yo;
que no quiero haber marido,
20 porque hijos no haya, no:
no quiero placer con ellos,
ni menos consolación.
¡Déjame, triste enemigo,
malo, falso, mal traidor,
que no quiero ser tu amiga,
25 ni casar contigo, no.
page 4

EL CONDE ARNALDOS

¡Quién hubiese tal ventura
sobre las aguas del mar,
como hubo el conde Arnaldos
la mañana de San Juan!
5 Con un falcón en la mano
la caza iba á cazar,
vió venir una galera
que á tierra quiere llegar.
Las velas traía de seda,
10 la jarcia de un cendal,
marinero que la manda
diciendo viene un cantar
que la mar facía en calma,
los vientos hace amainar,
15 los peces que andan nel hondo
arriba los hace andar,
las aves que andan volando
nel mástel las faz posar.
Allí fabló el conde Arnaldos,
20 bien oiréis lo que dirá:
--Por Dios te ruego, marinero,
dígasme ora ese cantar.--
Respondióle el marinero,
tal respuesta le fué á dar:
25 --Yo no digo esta canción
sino á quien conmigo va.
page 5

LA CONSTANCIA

Mis arreos son las armas,
mi descanso el pelear,
mi cama las duras peñas,
mi dormir siempre velar.
5 Las manidas son escuras,
los caminos por usar,
el cielo con sus mudanzas
ha por bien de me dañar,
10 andando de sierra en sierra
por orillas de la mar,
por probar si en mi ventura
hay lugar donde avadar.
Pero por vos, mi señora,
todo se ha de comportar.

EL AMANTE DESDICHADO

15 En los tiempos que me vi
más alegre y placentero,
yo me partiera de Burgos
para ir á Valladolid:
encontré con un Palmero,
20 quien me habló, y dijo así:
--¿Dónde vas tú, el desdichado?
¿Dónde vas? ¡triste de ti!
¡Oh persona desgraciada,
en mal punto te conocí!
25 Muerta es tu enamorada, page 6
muerta es, que yo la vi;
las andas en que la llevan
de negro las vi cubrir,
los responsos que le dicen
5 yo los ayudé á decir:
siete condes la lloraban,
caballeros más de mil,
llorábanla sus doncellas,
llorando dicen así:
10 --¡Triste de aquel caballero
que tal pérdida pierde aquí!--
Desque aquesto oí, mezquino,
en tierra muerto caí,
y por más de doce horas
15 no tornara, triste, en mí.
Desque hube retornado,
á la sepultura fuí,
con lágrimas de mis ojos
llorando decía así:
20 --Acógeme, mi señora,
acógeme á par de ti.--
Al cabo de la sepultura
esta triste voz oí:
--Vive, vive, enamorado,
25 vive, pues que yo morí:
Dios te dé ventura en armas,
y en amor otro que sí,
que el cuerpo come la tierra,
y el alma pena por ti.--
page 7

EL PRISIONERO

Por el mes era de mayo
cuando hace la calor,
cuando canta la calandria,
y responde el ruiseñor,
5 cuando los enamorados
van á servir al amor,
sino yo, triste, cuitado,
que vivo en esta prisión,
que ni sé cuándo es de día
10 ni cuándo las noches son,
sino por un avecilla
que me cantaba al albor.
Matómela un ballestero,
¡déle Dios mal galardón!
15 Cabellos de mi cabeza
lléganme al corvejón;
los cabellos de mi barba
por manteles tengo yo:
las uñas de las mis manos
20 por cuchillo tajador.
Si lo hacía el buen rey,
hácelo como señor:
si lo hace el carcelero,
hácelo como traidor.
25 Mas ¡quién ahora me diese
un pájaro hablador,
siquiera fuese calandria, page 8
ó tordico ó ruiseñor:
criado fuese entre damas
y avezado á la razón,
que me lleve una embajada
5 á mi esposa Leonor,
que me envíe una empanada,
no de truchas ni salmón,
sino de una lima sorda
y de un pico tajador:
la lima para los hierros,
10 y el pico para el torreón!--
Oídolo había el rey,
mandóle quitar la prisión.

DON GIL VICENTE

CANCIÓN

Muy graciosa es la doncella:
15 ¡cómo es bella y hermosa!
Digas tú, el marinero
que en las naves vivías,
si la nave ó la vela ó la estrella
es tan bella.
20 Digas tú, el caballero
que las armas vestías,
si el caballo ó las armas ó la guerra
es tan bella.
Digas tú, el pastorcico page 9
que el ganadico guardas,
si el ganado ó los valles, ó la sierra
es tan bella.

SANTA TERESA DE JESÚS

LETRILLA QUE LLEVABA POR
REGISTRO EN SU BREVIARIO

Nada te turbe;
5 nada te espante;
todo se pasa;
Dios no se muda,
la paciencia todo lo alcanza.
Quien á Dios tiene,
10 nada le falta.
Solo Dios basta.

FRAY LUIS DE LEÓN

VIDA RETIRADA

¡Qué descansada vida
la del que huye el mundanal rüido,
y sigue la escondida
15 senda por donde han ido
los pocos sabios que en el mundo han sido!
Que no le enturbia el pecho
de los soberbios grandes el estado, page 10
ni del dorado techo
se admira, fabricado
del sabio moro, en jaspes sustentado.
No cura si la fama
5 canta con voz su nombre pregonera,
ni cura si encarama
la lengua lisonjera
lo que condena la verdad sincera.
¿Qué presta á mi contento
10 si soy del vano dedo señalado?
si en busca de este viento
ando desalentado
con ansias vivas, y mortal cuidado?
¡Oh campo, oh monte, oh río!
15 ¡oh secreto seguro deleitoso!
roto casi el navío,
á vuestro almo reposo
huyo de aqueste mar tempestüoso.
Un no rompido sueño,
20 un día puro, alegre, libre quiero;
no quiero ver el ceño
vanamente severo
de quien la sangre ensalza ó el dinero.
Despiértenme las aves
25 con su cantar süave no aprendido,
no los cuidados graves
de que es siempre seguido
quien al ajeno arbitrio está atenido.
Vivir quiero conmigo, page 11
gozar quiero del bien que debo al cielo,
á solas sin testigo,
libre de amor, de celo,
de odio, de esperanzas, de recelo.
5 Del monte en la ladera
por mi mano plantado tengo un huerto
que con la primavera
de bella flor cubierto
ya muestra en esperanza el fruto cierto.
10 Y como codiciosa
de ver y acrecentar su hermosura,
desde la cumbre airosa
una fontana pura
hasta llegar corriendo se apresura.
15 Y luego sosegada
el paso entre los árboles torciendo,
el suelo de pasada
de verdura vistiendo,
y con diversas flores va esparciendo.
20 El aire el huerto orea,
y ofrece mil olores al sentido,
los árboles menea
con un manso rüido
que del oro y del cetro pone olvido.
25 Ténganse su tesoro
los que de un flaco leño se confían:
no es mío ver el lloro
de los que desconfían
cuando el cierzo y el ábrego porfían. page 12
La combatida antena
cruje, y en ciega noche el claro día
se torna, al cielo suena
5 confusa vocería,
y la mar enriquecen á porfía.
Á mí una pobrecilla
mesa de amable paz bien abastada
me baste, y la vajilla
de fino oro labrada
10 sea de quien la mar no teme airada.
Y mientras miserable-
mente se están los otros abrasando
en sed insaciable
del no durable mando,
15 tendido yo á la sombra esté cantando;
Á la sombra tendido
de yedra y lauro eterno coronado,
puesto el atento oído
al son dulce acordado
20 del plectro sabiamente meneado.

ANÓNIMO

Á CRISTO CRUCIFICADO

No me mueve, mi Dios, para quererte
El cielo que me tienes prometido,
Ni me mueve el infierno tan temido
Para dejar por eso de ofenderte. page 13
Tú me mueves, Señor; muéveme el verte
Clavado en una cruz y escarnecido;
Muéveme ver tu cuerpo tan herido;
Muévenme tus afrentas y tu muerte.
5 Muéveme, al fin, tu amor, y en tal manera,
Que aunque no hubiera cielo, yo te amara.
Y aunque no hubiera infierno, te temiera.
No me tienes que dar porque te quiera;
Pues aunque lo que espero no esperara.
10 Lo mismo que te quiero te quisiera.

DON LOPE FÉLIX DE VEGA CARPIO

CANCIÓN DE LA VIRGEN

Pues andáis en las palmas,
Ángeles santos,
Que se duerme mi niño,
Tened los ramos.
15 Palmas de Belén
Que mueven airados
Los furiosos vientos,
Que suenan tanto,
No le hagáis ruido,
20 Corred más paso;
Que se duerme mi niño,
Tened los ramos.
El niño divino,
Que está cansado page 14
De llorar en la tierra,
Por su descanso
Sosegar quiere un poco
Del tierno llanto;
5 Que se duerme mi niño,
Tened los ramos.
Rigurosos hielos
Le están cercando,
Ya veis que no tengo
10 Con que guardarlo:
Ángeles divinos,
Que vais volando,
Que se duerme mi niño,
Tened los ramos.

MAÑANA

15 ¿Qué tengo yo, que mi amistad procuras?
¿Qué interés se te sigue, Jesús mío,
Que á mi puerta, cubierto de rocío,
Pasas las noches del invierno escuras?
¡Oh cuánto fueron mis entrañas duras,
20 Pues no te abrí! ¡Qué extraño desvarío,
Si de mi ingratitud el hielo frío
Secó las llagas de tus plantas puras!
¡Cuántas veces el ángel me decía:
«Alma, asómate agora á la ventana;
25 Verás con cuánto amor llamar porfía!»
Y ¡cuántas, hermosura soberana, page 15
«Mañana le abriremos,» respondía!
Para lo mismo responder mañana.

DON FRANCISCO DE QUEVEDO

EPÍSTOLA SATÍRICA Y CENSORIA

Contra las costumbres presentes de los castellanos, escrita al
Conde-Duque de Olivares.

No he de callar, por más que con el dedo,
Ya tocando la boca, ó ya la frente,
5 Silencio avises ó amenaces miedo.
¿No ha de haber un espíritu valiente?
¿Siempre se ha de sentir lo que se dice?
¿Nunca se ha de decir lo que se siente?
Hoy sin miedo que libre escandalice
10 Puede hablar el ingenio, asegurado
De que mayor poder le atemorice.
En otros siglos pudo ser pecado
Severo estudio y la verdad desnuda,
Y romper el silencio el bien hablado.
15 Pues sepa quien lo niega y quien lo duda
Que es lengua la verdad de Dios severo
Y la lengua de Dios nunca fué muda.
Son la verdad y Dios, Dios verdadero:
Ni eternidad divina los separa,
20 Ni de los dos alguno fué primero.
page 16

LETRILLA SATÍRICA

Poderoso caballero
Es don Dinero.
Madre, yo al oro me humillo:
Él es mi amante y mi amado,
5 Pues de puro enamorado,
De contino anda amarillo;
Que pues, doblón ó sencillo,
Hace todo cuanto quiero,
Poderoso caballero
10 Es don Dinero.
Nace en las Indias honrado,
Donde el mundo le acompaña;
Viene á morir en España
Y es en Génova enterrado.
15 Y pues quien le trae al lado
Es hermoso, aunque sea fiero,
Poderoso caballero
Es don Dinero.
Es galán y es como un oro,
20 Tiene quebrado el color,
Persona de gran valor,
Tan cristiano como moro;
Pues que da y quita el decoro
Y quebranta cualquier fuero,
25 Poderoso caballero
Es don Dinero.
Son sus padres principales page 17
Y es de nobles descendiente,
Porque en las venas de Oriente
Todas las sangres son reales:
Y pues es quien hace iguales
5 Al duque y al ganadero,
Poderoso caballero
Es don Dinero.

DON ESTEBAN MANUEL DE VILLEGAS

CANTILENA: DE UN PAJARILLO

Yo vi sobre un tomillo
Quejarse un pajarillo,
10 Viendo su nido amado,
De quien era caudillo,
De un labrador robado.
Vile tan congojado
Por tal atrevimiento
15 Dar mil quejas al viento,
Para que al cielo santo
Lleve su tierno llanto,
Lleve su triste acento.
Ya con triste armonía,
20 Esforzando el intento,
Mil quejas repetía;
Ya cansado callaba,
Y al nuevo sentimiento page 18
Ya sonoro volvía.
Ya circular volaba,
Ya rastrero corría,
Ya pues de rama en rama
5 Al rústico seguía;
Y saltando en la grama,
Parece que decía:
«Dame, rústico fiero,
Mi dulce compañía»;
10 Y que le respondía
El rústico: «No quiero.»

DON PEDRO CALDERÓN DE LA BARCA

SONETO

Estas que fueron pompa y alegría
Despertando al albor de la mañana,
Á la tarde serán lástima vana
15 Durmiendo en brazos de la noche fría.
Este matiz que al cielo desafía,
Iris listado de oro, nieve y grana,
Será escarmiento de la vida humana:
¡Tanto se emprende en término de un día!
20 Á florecer las rosas madrugaron,
Y para envejecerse florecieron:
Cuna y sepulcro en un botón hallaron.
Tales los hombres sus fortunas vieron:
En un día nacieron y expiraron;
25 Que pasados los siglos, horas fueron.
page 19

CONSEJO DE CRESPO A SU HIJO
EL ALCALDE DE ZALAMEA (11, 21)

Por la gracia de Dios, Juan,
Eres de linaje limpio
Más que el sol, pero villano:
Lo uno y lo otro te digo,
5 Aquello, porque no humilles
Tanto tu orgullo y tu brío,
Que dejes, desconfiado,
De aspirar con cuerdo arbitrio
Á ser más; lo otro, porque
10 No vengas, desvanecido,
Á ser menos: igualmente
Usa de entrambos designios
Con humildad; porque siendo
Humilde, con recto juicio
15 Acordarás lo mejor;
Y como tal, en olvido
Pondrás cosas que suceden
Al revés en los altivos.
¡Cuántos, teniendo en el mundo
20 Algún defecto consigo,
Le han borrado por humildes!
Y ¡a cuántos, que no han tenido
Defecto, se le han hallado,
Por estar ellos mal vistos!
25 Sé cortés sobremanera,
Sé liberal y esparcido; page 20
Que el sombrero y el dinero
Son los que hacen los amigos;
Y no vale tanto el oro
Que el sol engendra en el indio
5 Suelo que conduce el mar,
Como ser uno bienquisto.
No hables mal de las mujeres:
La más humilde, te digo
Que es digna de estimación,
10 Porque, al fin, dellas nacimos.

FRAY DIEGO GONZÁLEZ

EL MURCIÉLAGO ALEVOSO

INVECTIVA

Estaba Mirta bella
Cierta noche formando en su aposento,
Con gracioso talento,
Una tierna canción, y porque en ella
15 Satisfacer á Delio meditaba,
Que de su fe dudaba,
Con vehemente expresión le encarecía
El fuego que en su casto pecho ardía.
Y estando divertida,
20 Un murciélago fiero, ¡suerte insana!
Entró por la ventana;
Mirta dejó la pluma, sorprendida, page 21
Temió, gimió, dio voces, vino gente;
Y al querer diligente
Ocultar la canción, los versos bellos
De borrones llenó, por recogellos.
5 Y Delio, noticioso
Del caso que en su daño había pasado,
Justamente enojado
Con el fiero murciélago alevoso,
Que había la canción interrumpido,
10 Y á su Mirta afligido,
En cólera y furor se consumía,
Y así á la ave funesta maldecía:
«Oh monstruo de ave y bruto,
Que cifras lo peor de bruto y ave,
15 Visión nocturna grave,
Nuevo horror de las sombras, nuevo luto,
De la luz enemigo declarado,
Nuncio desventurado
De la tiniebla y de la noche fría,
20 ¿Qué tienes tú que hacer donde está el día?
«Tus obras y figura
Maldigan de común las otras aves,
Que cánticos süaves
Tributan cada día á la alba pura;
25 Y porque mi ventura interrumpiste,
Y á su autor afligiste,
Todo el mal y desastre te suceda
Que á un murciélago vil suceder pueda.
«La lluvia repetida, page 22
Que viene de lo alto arrebatada,
Tan sólo reservada
Á las noches, se oponga á tu salida;
Ó el relámpago pronto reluciente
5 Te ciegue y amedrente;
Ó soplando del Norte recio el viento,
No permita un mosquito á tu alimento.
«La dueña melindrosa,
Tras el tapiz do tienes tu manida,
10 Te juzgue, inadvertida,
Por telaraña sucia y asquerosa,
Y con la escoba al suelo te derribe;
Y al ver que bulle y vive,
Tan fiera y tan ridícula figura,
15 Suelte la escoba y huya con presura.
«Y luego sobrevenga
El juguetón gatillo bullicioso,
Y primero medroso
Al verte, se retire y se contenga,
20 Y bufe y se espeluce horrorizado,
Y alce el rabo esponjado,
Y el espinazo en arco suba al cielo,
Y con los pies apenas toque el suelo.
«Mas luego recobrado,
25 Y del primer horror convalecido,
El pecho al suelo unido,
Traiga el rabo del uno al otro lado,
Y cosido en la tierra, observe atento;
Y cada movimiento page 23
Que en ti llegue á notar su perspicacia,
Le provoque al asalto y le dé audacia.
«En fin sobre ti venga,
Te acometa y ultraje sin recelo,
5 Te arrastre por el suelo,
Y á costa de tu daño se entretenga;
Y por caso las uñas afiladas
En tus alas clavadas,
Por echarte de sí con sobresalto,
10 Te arroje muchas veces á lo alto
«Y acuda á tus chillidos
El muchacho, y convoque á sus iguales,
Que con los animales
Suelen ser comúnmente desabridos;
15 Que á todos nos dotó naturaleza
De entrañas de fiereza,
Hasta que ya la edad ó la cultura
Nos dan humanidad y más cordura.
«Entre con algazara
20 La pueril tropa, al daño prevenida,
Y lazada oprimida
Te echen al cuello con fiereza rara;
Y al oirte chillar alcen el grito
Y te llamen maldito;
25 Y creyéndote al fin del diablo imagen,
Te abominen, te escupan y te ultrajen.
«Luego por las telillas
De tus alas te claven al postigo,
Y se burlen contigo, page 24
Y al hocico te apliquen candelillas,
Y se rían con duros corazones
De tus gestos y acciones,
Y á tus tristes querellas ponderadas
5 Correspondan con fiesta y carcajadas.
«Y todos bien armados
De piedras, de navajas, de aguijones,
De clavos, de punzones,
De palos por los cabos afilados
10 (De diversión y fiesta ya rendidos),
Te embistan atrevidos,
Y te quiten la vida con presteza,
Consumando en el modo su fiereza.
«Te puncen y te sajen,
15 Te tundan, te golpeen, te martillen,
Te piquen, te acribillen,
Te dividan, te corten y te rajen,
Te desmiembren, te partan, te degüellen,
Te hiendan, te desuellen,
20 Te estrujen, te aporreen, te magullen,
Te deshagan, confundan y aturrullen.
«Y las supersticiones
De las viejas creyendo realidades,
Por ver curiosidades,
25 En tu sangre humedezcan algodones,
Para encenderlos en la noche obscura,
Creyendo sin cordura
Que verán en el aire culebrinas
Y otras tristes visiones peregrinas. page 25
«Muerto ya, te dispongan
El entierro, te lleven arrastrando,
Gori, gori, cantando,
Y en dos filas delante se compongan,
5 Y otros, fingiendo voces lastimeras,
Sigan de plañideras,
Y dirijan entierro tan gracioso
Al muladar más sucio y asqueroso;
«Y en aquella basura
10 Un hoyo hondo y capaz te faciliten,
Y en él te depositen,
Y allí te den debida sepultura;
Y para hacer eterna tu memoria,
Compendiada tu historia
15 Pongan en una losa duradera,
Cuya letra dirá de esta manera:

_Epitafio_

«Aquí yace el murciélago alevoso,
Que al sol horrorizó y ahuyentó el día,
De pueril saña triunfo lastimoso,
20 Con cruel muerte pagó su alevosía:
No sigas, caminante, presuroso,
Hasta decir sobre esta losa fría:
Acontezca tal fin y tal estrella
Á aquel que mal hiciere á Mirta bella.»
page 26

DON NICOLÁS F. DE MORATÍN

FIESTA DE TOROS EN MADRID

Madrid, castillo famoso
Que al rey moro alivia el miedo,
Arde en fiestas en su coso
Por ser el natal dichoso
5 De Alimenón de Toledo.
Su bravo alcaide Aliatar,
De la hermosa Zaida amante,
Las ordena celebrar
Por si la puede ablandar
10 El corazón de diamante.
Pasó, vencida á sus ruegos,
Desde Aravaca á Madrid;
Hubo pandorgas y fuegos,
Con otros nocturnos juegos
15 Que dispuso el adalid.
Y en adargas y colores,
En las cifras y libreas,
Mostraron los amadores,
Y en pendones y preseas,
20 La dicha de sus amores.
Vinieron las moras bellas
De toda la cercanía,
Y de lejos muchas de ellas:
Las más apuestas doncellas
25 Que España entonces tenía. page 27
Aja de Jetafe vino,
Y Zahara la de Alcorcón,
En cuyo obsequio muy fino
Corrió de un vuelo el camino
5 El moraicel de Alcabón;
Jarifa de Almonacid,
Que de la Alcarria en que habita
Llevó á asombrar á Madrid
Su amante Audalla, adalid
10 Del castillo de Zorita.
De Adamuz y la famosa
Meco llegaron allí
Dos, cada cual más hermosa,
Y Fátima la preciosa,
15 Hija de Alí el alcadí.
El ancho circo se llena
De multitud clamorosa,
Que atiende á ver en la arena
La sangrienta lid dudosa,
20 Y todo en torno resuena.
La bella Zaida ocupó
Sus dorados miradores
Que el arte afiligranó,
Y con espejos y flores
25 Y damascos adornó.
Añafiles y atabales,
Con militar armonía,
Hicieron salva, y señales
De mostrar su valentía page 28
Los moros más principales.
No en las vegas de Jarama
Pacieron la verde grama
Nunca animales tan fieros,
5 Junto al puente que se llama,
Por sus peces, de Viveros,
Como los que el vulgo vió
Ser lidiados aquel día;
Y en la fiesta que gozó,
10 la popular alegría
Muchas heridas costó.
Salió un toro del toril
Y á Tarfe tiró por tierra,
Y luego á Benalguacil;
15 Después con Hamete cierra
El temerón de Conil.
Traía un ancho listón
Con uno y otro matiz
Hecho un lazo por airón,
20 Sobre la inhiesta cerviz
Clavado con un arpón.
Todo galán pretendía
Ofrecerle vencedor
Á la dama que servía:
25 Por eso perdió Almanzor
El potro que más quería.
El alcaide muy zambrero
De Guadalajara, huyó
Mal herido al golpe fiero, page 29
Y desde un caballo overo
El moro de Horche cayó.
Todos miran á Aliatar,
Que, aunque tres toros ha muerto,
5 No se quiere aventurar,
Porque en lance tan incierto
El caudillo no ha de entrar.
Mas viendo se culparía,
Va á ponérsele delante:
10 La fiera le acometía,
Y sin que el rejón la plante
Le mató una yegua pía.
Otra monta acelerado:
Le embiste el toro de un vuelo,
15 Cogiéndole entablerado;
Rodó el bonete encarnado
Con las plumas por el suelo.
Dió vuelta hiriendo y matando
Á los de á pie que encontrara,
20 El circo desocupando,
Y emplazándose, se para,
Con la vista amenazando.
Nadie se atreve á salir:
La plebe grita indignada,
25 Las damas se quieren ir,
Porque la fiesta empezada
No puede ya proseguir.
Ninguno al riesgo se entrega
Y está en medio el toro fijo, page 30
Cuando un portero que llega
De la puerta de la Vega,
Hincó la rodilla, y dijo:
Sobre un caballo alazano,
5 Cubierto de galas y oro,
Demanda licencia urbano
Para alancear á un toro
Un caballero cristiano.
Mucho le pesa á Aliatar;
10 Pero Zaida dió respuesta
Diciendo que puede entrar,
Porque en tan solemne fiesta
Nada se debe negar.
Suspenso el concurso entero
15 Entre dudas se embaraza,
Cuando en un potro ligero
Vieron entrar en la plaza
Un bizarro caballero,
Sonrosado, albo color,
20 Belfo labio, juveniles
Alientos, inquieto ardor,
En el florido verdor
De sus lozanos abriles.
Cuelga la rubia guedeja
25 Por donde el almete sube,
Cual mirarse tal vez deja
Del sol la ardiente madeja
Entre cenicienta nube;
Gorguera de anchos follajes, page 31
De una cristiana primores;
En el yelmo los plumajes
Por los visos y celajes
Vergel de diversas flores;
5 En la cuja gruesa lanza,
Con recamado pendón,
Y una cifra á ver se alcanza,
Que es de desesperación,
Ó á lo menos de venganza.
10 En el arzón de la silla
Ancho escudo reverbera
Con blasones de Castilla,
Y el mote dice á la orilla:
_Nunca mi espada venciera_.
15 Era el caballo galán,
El bruto más generoso,
De más gallardo ademán:
Cabos negros, y brioso,
Muy tostado, y alazán,
20 Larga cola recogida
En las piernas descarnadas,
Cabeza pequeña, erguida,
Las narices dilatadas,
Vista feroz y encendida.
25 Nunca en el ancho rodeo
Que da Betis con tal fruto
Pudo fingir el deseo
Más bella estampa de bruto,
Ni más hermoso paseo. page 32
Dió la vuelta al rededor;
Los ojos que le veían
Lleva prendados de amor:
¡Alá te salve! decían,
5 ¡Déte el Profeta favor!
Causaba lástima y grima
Su tierna edad floreciente:
Todos quieren que se exima
Del riesgo, y él solamente
10 Ni recela ni se estima.
Las doncellas, al pasar,
Hacen de ámbar y alcanfor
Pebeteros exhalar,
Vertiendo pomos de olor,
15 De jazmines y azahar.
Mas cuando en medio se para,
Y de más cerca le mira
La cristiana esclava Aldara,
Con su señora se encara,
20 Y así la dice, y suspira:
--Señora, sueños no son;
Así los cielos, vencidos
De mi ruego y aflicción,
Acerquen á mis oídos
25 Las campanas de León,
Como ese doncel, que ufano
Tanto asombro viene á dar
Á todo el pueblo africano,
Es Rodrigo de Bivar, page 33
El soberbio castellano.--
Sin descubrirle quién es,
La Zaida desde una almena
Le habló una noche cortés,
5 Por donde se abrió después
El cubo de la Almudena;
Y supo que, fugitivo
De la corte de Fernando,
El cristiano, apenas vivo,
10 Está á Jimena adorando
Y en su memoria cautivo.
Tal vez á Madrid se acerca
Con frecuentes correrías
Y todo en torno la cerca;
15 Observa sus saetías,
Arroyadas y ancha alberca.
Por eso le ha conocido:
Que en medio de aclamaciones,
El caballo ha detenido
20 Delante de sus balcones,
Y la saluda rendido.
La mora se puso en pie
Y sus doncellas detrás:
El alcaide que lo ve,
25 Enfurecido además,
Muestra cuán celoso esté.
Suena un rumor placentero
Entre el vulgo de Madrid:
No habrá mejor caballero, page 34
Dicen, en el mundo entero,
Y algunos le llaman Cid.
Crece la algazara, y él,
Torciendo las riendas de oro,
5 Marcha al combate crüel:
Alza el galope, y al toro
Busca en sonoro tropel.
El bruto se le ha encarado
Desde que le vió llegar,
10 De tanta gala asombrado,
Y al rededor le ha observado
Sin moverse de un lugar.
Cual flecha se disparó
Despedida de la cuerda,
15 De tal suerte le embistió;
Detrás de la oreja izquierda
La aguda lanza le hirió.
Brama la fiera burlada;
Segunda vez acomete,
20 De espuma y sudor bañada,
Y segunda vez la mete
Sutil la punta acerada.
Pero ya Rodrigo espera
Con heroico atrevimiento,
25 El pueblo mudo y atento:
Se engalla el toro y altera,
Y finje acometimiento.
La arena escarba ofendido,
Sobre la espalda la arroja page 35
Con el hueso retorcido;
El suelo huele y le moja
En ardiente resoplido.
La cola inquieto menea,
5 La diestra oreja mosquea,
Vase retirando atrás,
Para que la fuerza sea
Mayor, y el ímpetu más.
El que en esta ocasión viera
10 De Zaida el rostro alterado,
Claramente conociera
Cuanto le cuesta cuidado
El que tanto riesgo espera.
Mas ¡ay, que le embiste horrendo
15 El animal espantoso!
Jamás peñasco tremendo
Del Cáucaso cavernoso
Se desgaja, estrago haciendo,
Ni llama así fulminante
20 Cruza en negra obscuridad
Con relámpagos delante,
Al estrépito tronante
De sonora tempestad,
Como el bruto se abalanza
25 Con terrible ligereza;
Mas rota con gran pujanza
La alta nuca, la fiereza
Y el último aliento lanza.
La confusa vocería page 36
Que en tal instante se oyó
Fué tanta, que parecía
Que honda mina reventó,
Ó el monte y valle se hundía.
5 Á caballo como estaba
Rodrigo, el lazo alcanzó
Con que el toro se adornaba:
En su lanza le clavó
Y á los balcones llegaba.
10 Y alzándose en los estribos,
Le alarga á Zaida, diciendo:
--Sultana, aunque bien entiendo
Ser favores excesivos,
Mi corto don admitiendo;
15 Si no os dignáredes ser
Con él benigna, advertid
Que á mí me basta saber
Que no le debo ofrecer
Á otra persona en Madrid.--
20 Ella, el rostro placentero,
Dijo, y turbada:--Señor,
Yo le admito y le venero,
Por conservar el favor
De tan gentil caballero.--
25 Y besando el rico don,
Para agradar al doncel,
Le prende con afición
Al lado del corazón
Por brinquiño y por joyel. page 37
Pero Aliatar el caudillo
De envidia ardiendo se ve,
Y, trémulo y amarillo,
Sobre un tremecén rosillo
5 Lozaneándose fué.
Y en ronca voz:--Castellano,
Le dice, con más decoros
Suelo yo dar de mi mano,
Si no penachos de toros,
10 Las cabezas del cristiano.
Y si vinieras de guerra
Cual vienes de fiesta y gala,
Vieras que en toda la tierra,
Al valor que dentro encierra
15 Madrid, ninguno se iguala.--
--Así, dijo el de Bivar,
Respondo--; y la lanza al ristre
Pone, y espera á Aliatar;
Mas sin que nadie administre
20 Orden, tocaron á armar.
Ya fiero bando con gritos
Su muerte ó prisión pedía,
Cuando se oyó en los distritos
Del monte de Leganitos
25 Del Cid la trompetería.
Entre la Monclova y Soto
Tercio escogido emboscó,
Que, viendo como tardó,
Se acerca, oyó el alboroto, page 38
Y al muro se abalanzó.
Y si no vieran salir
Por la puerta á su señor,
Y Zaida á le despedir,
5 Iban la fuerza á embestir:
Tal era ya su furor.
El alcaide, recelando
Que en Madrid tenga partido,
Se templó disimulando,
10 Y por el parque florido
Salió con él razonando.
Y es fama que, á la bajada,
Juró por la cruz el Cid
De su vencedora espada
15 De no quitar la celada
Hasta que gane á Madrid.

DON GASPAR MELCHOR DE JOVELLANOS

Á ARNESTO

¿Quis tam patiens ut teneat se?
JUVENAL

Déjame, Arnesto, déjame que llore
Los fieros males de mi patria, deja
Que su rüina y perdición lamente;
20 Y si no quieres que en el centro obscuro
De esta prisión la pena me consuma,
Déjame al menos que levante el grito
Contra el desorden: deja que á la tinta page 39
Mezclando miel y acíbar, siga indócil
Mi pluma el vuelo del bufón de Aquino.
¡Oh! ¡cuánto rostro veo, á mi censura,
De palidez y de rubor cubierto!
5 Ánimo, amigos, nadie tema, nadie,
Su punzante aguijón; que yo persigo
En mi sátira el vicio, no al vicioso.

Ya la notoriedad es el más noble
Atributo del vicio, y nuestras Julias,
10 Más que ser malas quieren parecerlo.
Hubo un tiempo en que andaba la modestia
Dorando los delitos; hubo un tiempo
En que el recato tímido cubría
La fealdad del vicio; pero huyóse
15 El pudor á vivir en las cabañas.

¡Oh infamia! ¡oh siglo! ¡oh corrupción! Matronas
Castellanas, ¿quién pudo vuestro claro
Pundonor eclipsar? ¿Quién de Lucrecias
En Laís os volvió? ¿Ni el proceloso
20 Océano, ni, lleno de peligros,
El Lilibeo, ni las arduas cumbres
De Pirene pudieron guareceros
Del contagio fatal? Zarpa preñada
De oro la nao gaditana, aporta
25 Á las orillas gálicas, y vuelve
Llena de objetos fútiles y vanos; page 40
Y entre los signos de extranjera pompa
Ponzoña esconde y corrupción, compradas
Con el sudor de las iberas frentes;
Y tú, mísera España, tú la esperas
5 Sobre la playa, y con afán recoges
La pestilente carga, y la repartes
Alegre entre tus hijos. Viles plumas,
Gasas y cintas, flores y penachos
10 Te trae en cambio de la sangre tuya;
De tu sangre ¡oh baldón! y acaso, acaso
De tu virtud y honestidad. Repara
Cual la liviana juventud los busca.
Mira cual va con ellos engreída
La impudente doncella; su cabeza,
15 Cual nave real en triunfo empavesada,
Vana presenta del favonio al soplo
La mies de plumas y de airones, y anda
Loca, buscando en la lisonja el premio
De su indiscreto afán. ¡Ay triste! guarte,
20 Guarte, que está cercano el precipicio.
El astuto amador ya en asechanza
Te atisba y sigue con lascivos ojos;
La adulación y la caricia el lazo
Te van á armar, do caerás incauta,
25 En él tu oprobio y perdición hallando.
¡Ay cuánto, cuánto de amargura y lloro
Te costarán tus galas! ¡Cuán tardío
Será y estéril tu arrepentimiento!
Ya ni el rico Brasil, ni las cavernas page 41
Del nunca exhausto Potosí no bastan
Á saciar el hidrópico deseo,
La ansiosa sed de vanidad y pompa.
Todo lo agotan: cuesta un sombrerillo
5 Lo que antes un Estado, y se consume5
En un festín la dote de una infanta;
Todo lo tragan; la riqueza unida
Va á la indigencia; pide y pordiosea
El noble, engaña, empeña, malbarata,
10 Quiebra y perece, y el logrero goza
Los pingües patrimonios, premio un día
Del generoso afán de altos abuelos.
¡Oh ultraje! ¡oh mengua! todo se trafica:
Parentesco, amistad, favor, influjo,
15 Y hasta el honor, depósito sagrado,
Ó se vende ó se compra. Y tú, belleza,
Don el más grato que dió al hombre el cielo,
No eres ya premio del valor, ni paga
Del peregrino ingenio; la florida
20 Juventud, la ternura, el rendimiento
Del constante amador ya no te alcanzan.
Ya ni te das al corazón, ni sabes
De él recibir adoración y ofrendas.
Ríndeste al oro. La vejez hedionda,
25 La sucia palidez, la faz adusta,
Fiera y terrible, con igual derecho
Vienen sin susto á negociar contigo.
Daste al barato, y tu rosada frente,
Tus suaves besos y tus dulces brazos, page 42
Corona un tiempo del amor más puro,
Son ya una vil y torpe mercancía.

DON JUAN MELÉNDEZ VALDÉS

ROSANA EN LOS FUEGOS

Del sol llevaba la lumbre,
Y la alegría del alba,
5 En sus celestiales ojos
La hermosísima Rosana,
Una noche que á los fuegos
Salió la fiesta de Pascua
Para abrasar todo el valle
10 En mil amorosas ansias.
Por do quiera que camina
Lleva tras sí la mañana,
Y donde se vuelve rinde
La libertad de mil almas.
15 El céfiro la acaricia
Y mansamente la halaga,
Los Amores la rodean
Y las Gracias la acompañan.
Y ella, así como en el valle
20 Descuella la altiva palma
Cuando sus verdes pimpollos
Hasta las nubes levanta;
Ó cual vid de fruto llena
Que con el olmo se abraza, page 43
Y sus vástagos extiende
Al arbitrio de las ramas;
Así entre sus compañeras
El nevado cuello alza,
5 Sobresaliendo entre todas
Cual fresca rosa entre zarzas.
Todos los ojos se lleva
Tras sí, todo lo avasalla;
De amor mata á los pastores
10 Y de envidia á las zagalas.
Ni las músicas se atienden,
Ni se gozan las lumbradas;
Que todos corren por verla
Y al verla todos se abrasan.
15 ¡Qué de suspiros se escuchan!
¡Qué de vivas y de salvas!
No hay zagal que no la admire
Y no se esmere en loarla.
Cual absorto la contempla
20 Y á la aurora la compara
Cuando más alegre sale
Y el cielo en albores baña;
Cual al fresco y verde aliso
Que crece al margen del agua,
25 Cuando más pomposo en hojas
En su cristal se retrata;
Cual á la luna, si muestra
Llena su esfera de plata,
Y asoma por los collados page 44
De luceros coronada.
Otros pasmados la miran
Y mudamente la alaban,
Y cuanto más la contemplan
5 Muy más hermosa la hallan.
Que es como el cielo su rostro
Cuando en la noche callada
Brilla con todas sus luces
Y los ojos embaraza.
10 ¡Ay, qué de envidias se encienden!
¡Ay, qué de celos que causa
En las serranas del Tormes
Su perfección sobrehumana!
Las más hermosas la temen,
15 Mas sin osar murmurarla;
Que como el oro más puro
No sufre una leve mancha.
Bien haya tu gentileza,
Una y mil veces bien haya,
20 Y abrase la envidia al pueblo,
Hermosísima aldeana.
Toda, toda eres perfecta,
Toda eres donaire y gracia,
El amor vive en tus ojos
25 Y la gloria está en tu cara.
La libertad me has robado,
Yo la doy por bien robada,
Mas recibe el don benigna
Que mi humildad te consagra. page 45
Esto un zagal la decía
Con razones mal formadas,
Que salió libre á los fuegos
Y volvió cautivo á casa.
5 Y desde entonces perdido
El día á sus puertas le halla;
Ayer le cantó esta letra
Echándole la alborada:
Linda zagaleja
10 De cuerpo gentil,
_Muérome de amores
Desde que te vi_.
Tu talle, tu aseo,
Tu gala y donaire,
15 No tienen, serrana,
Igual en el valle.
Del cielo son ellos
Y tú un serafín:
_Muérome de amores
20 Desde que te vi_.
De amores me muero,
Sin que nada baste
Á darme la vida
Que allá te llevaste,
25 Si ya no te dueles,
Benigna, de mí;
_Que muero de amores
Desde que te vi_.
page 46

DON MANUEL JOSÉ QUINTANA

ODA Á ESPAÑA, DESPUÉS DE
LA REVOLUCIÓN DE MARZO

¿Qué era, decidme, la nación que un día
Reina del mundo proclamó el destino,
La que á todas las zonas extendía
Su cetro de oro y su blasón divino?
5 Volábase á occidente,
Y el vasto mar Atlántico sembrado
Se hallaba de su gloria y su fortuna.
Do quiera España: en el preciado seno
10 De América, en el Asia, en los confines
Del África, allí España. El soberano
Vuelo de la atrevida fantasía
Para abarcarla se cansaba en vano;
La tierra sus mineros le rendía,
Sus perlas y coral el Oceano,
15 Y donde quier que revolver sus olas
Él intentase, á quebrantar su furia
Siempre encontraba costas españolas.
Ora en el cieno del oprobio hundida,
Abandonada á la insolencia ajena,
20 Como esclava en mercado, ya aguardaba
La ruda argolla y la servil cadena.
¡Qué de plagas! ¡oh Dios! Su aliento impuro,
La pestilente fiebre respirando,
Infestó el aire, emponzoñó la vida; page 47
La hambre enflaquecida
Tendió sus brazos lívidos, ahogando
Cuanto el contagio perdonó; tres veces
De Jano el templo abrimos,
5 Y á la trompa de Marte aliento dimos;
Tres veces ¡ay! Los dioses tutelares
Su escudo nos negaron, y nos vimos
Rotos en tierra y rotos en los mares.
¿Qué en tanto tiempo viste
10 Por tus inmensos términos, oh Iberia?
¿Qué viste ya sino funesto luto,
Honda tristeza, sin igual miseria,
De tu vil servidumbre acerbo fruto?
Así rota la vela, abierto el lado,
15 Pobre bajel á naufragar camina,
De tormenta en tormenta despeñado,
Por los yermos del mar; ya ni en su popa
Las guirnaldas se ven que antes le ornaban,
Ni en señal de esperanza y de contento
20 La flámula rïendo al aire ondea.
Cesó en su dulce canto el pasajero,
Ahogó su vocería
El ronco marinero,
Terror de muerte en torno le rodea,
25 Terror de muerte silencioso y frío;
Y él va á estrellarse al áspero bajío.
Llega el momento, en fin; tiende su mano
El tirano del mundo al occidente,
Y fiero exclama: «El occidente es mío.» page 48
Bárbaro gozo en su ceñuda frente
Resplandeció, como en el seno obscuro
De nube tormentosa en el estío
Relámpago fugaz brilla un momento
5 Que añade horror con su fulgor sombrío.
Sus guerreros feroces
Con gritos de soberbia el viento llenan;
Gimen los yunques, los martillos suenan,
Arden las forjas. ¡Oh vergüenza! ¿Acaso
10 Pensáis que espadas son para el combate
Las que mueven sus manos codiciosas?
No en tanto os estiméis: grillos, esposas,
Cadenas son que en vergonzosos lazos
Por siempre amarren tan inertes brazos.
15 Estremecióse España
Del indigno rumor que cerca oía,
Y al grande impulso de su justa saña
Rompió el volcán que en su interior hervía.
Sus déspotas antiguos
20 Consternados y pálidos se esconden;
Resuena el eco de venganza en torno,
Y del Tajo las márgenes responden:
«¡Venganza!» ¿Dónde están, sagrado río,
Los colosos de oprobio y de vergüenza
25 Que nuestro bien en su insolencia ahogaban;
Su gloria fué, nuestro esplendor comienza;
Y tú, orgulloso y fiero,
Viendo que aun hay Castilla y castellanos,
Precipitas al mar tus rubias ondas, page 49
¡Oh triunfo! ¡Oh gloria! ¡Oh celestial momento!
¿Con que puede ya dar el labio mío
El nombre augusto de la patria al viento?
5 Yo le daré; mas no en el arpa de oro
Que mi cantar sonoro
Acompañó hasta aquí; no aprisionado
En estrecho recinto, en que se apoca
El numen en el pecho
10 Y el aliento fatídico en la boca.
Desenterrad la lira de Tirteo,
Y el aire abierto á la radiante lumbre
Del sol, en la alta cumbre
Del riscoso y pinífero Fuenfría,
15 Allí volaré yo, y allí cantando
Con voz que atruene en rededor la sierra,
Lanzaré por los campos castellanos
Los ecos de la gloría y de la guerra.
¡Guerra, nombre tremendo, ahora sublime,
20 Único asilo y sacrosanto escudo
Al ímpetu sañudo
Del fiero Atila que á occidente oprime!
¡Guerra, guerra, españoles! En el Betis
Ved del Tercer Fernando alzarse airada
25 La augusta sombra; su divina frente
Mostrar Gonzalo en la imperial Granada;
Blandir el Cid su centelleante espada,
Y allá sobre los altos Pirineos,
Del hijo de Jimena page 50
Animarse los miembros giganteos.
En torvo ceño y desdeñosa pena
Ved como cruzan por los aires vanos;
Y el valor exhalando que se encierra
5 Dentro del hueco de sus tumbas frías,
En fiera y ronca voz pronuncian: «¡Guerra!
¡Pues qué! ¿Con faz serena
Vierais los campos devastar opimos,
Eterno objeto de ambición ajena,
10 Herencia inmensa que afanando os dimos?
Despertad, raza de héroes: el momento
Llegó ya de arrojarse á la victoria;
Que vuestro nombre eclipse nuestro nombre,
Que vuestra gloría humille nuestra gloria.
15 No ha sido en el gran día 15
El altar de la patria alzado en vano
Por vuestra mano fuerte.
Juradlo, ella os lo manda: _¡Antes la muerte
Que consentir jamás ningún tirano!_»
20 Sí, yo lo juro, venerables sombras;
Yo lo juro también, y en este instante
Ya me siento mayor. Dadme una lanza,
Ceñidme el casco fiero y refulgente;
Volemos al combate, á la venganza;
25 Y el que niegue su pecho á la esperanza,
Hunda en el polvo la cobarde frente.
Tal vez el gran torrente
De la devastación en su carrera
Me llevará. ¿Qué importa? ¿Por ventura page 51
No se muere una vez? ¿No iré, expirando,
Á encontrar nuestros ínclitos mayores?
«¡Salud, oh padres de la patria mía,
Yo les diré, salud! La heroica España
5 De entre el estrago universal y horrores
Levanta la cabeza ensangrentada,
Y vencedora de su mal destino,
Vuelve á dar á la tierra amedrentada

DON DIONISIO SOLÍS

LA PREGUNTA DE LA NIÑA

10 Madre mía, yo soy niña;
No se enfade, no me riña,
Si fiada en su prudencia
Desahogo mi conciencia,
Y contarle solicito
15 Mi desdicha ó mi delito,
Aunque muerta de rubor.
Pues Blasillo el otro día,
Cuando mismo anochecía,
Y cantando descuidada
20 Conducía mi manada,
En el bosque, por acaso,
Me salió solito al paso,
Más hermoso que el amor.
Se me acerca temeroso, page 52
Me saluda cariñoso,
Me repite que soy linda,
Que no hay pecho que no rinda,
Que si río, que si lloro,
5 Á los hombres enamoro,
Y que mato con mirar.
Con estilo cortesano
Se apodera de mi mano,
Y entre dientes, madre mía,
10 No sé bien qué me pedía;
Yo entendí que era una rosa,
Pero él dijo que era otra cosa,
Que yo no le quise dar.
¿Sabe usted lo que decía
15 El taimado que quería?
Con vergüenza lo confieso,
Mas no hay duda que era un beso
Y fue tanto mi sonrojo,
Que irritada de su arrojo,
20 No sé como no morí.
Mas mi pecho enternecido
De mirarle tan rendido,
Al principio resistiendo,
Él instando, yo cediendo,
25 Fue por fin tan importuno,
Que en la boca, y sólo uno,
Que me diera permití.
Desde entonces, si le miro,
Yo no sé por qué suspiro, page 53
Ni por qué si á Clori mira
Se me abrasa el rostro en ira;
Ni por qué, si con cuidado
Se me pone junto al lado,
5 Me estremezco de placer.
Siempre orillas de la fuente
Busco rosas á mi frente,
Pienso en él y me sonrío,
Y entre mí le llamo mío,
10 Me entristezco de su ausencia,
Y deseo en su presencia
La más bella parecer.
Confundida, peno y dudo,
Y por eso á usted acudo;
15 Dígame, querida madre,
Si sentía por mi padre
Este plácido tormento,
Esta dulce que yo siento
Deliciosa enfermedad.
20 Diga usted con qué se cura
Ó mi amor, ó mi locura,
Y si puede por un beso,
Sin que pase á más exceso,
Una niña enamorarse,
25 Y que trate de casarse
Á los quince de su edad.
page 54

DON JUAN NICASIO GALLEGO

EL DOS DE MAYO

Noche, lóbrega noche, eterno asilo
Del miserable que, esquivando el sueño,
En tu silencio pavoroso gime:
No desdeñes mi voz; letal beleño
5 Presta á mis sienes, y en tu horror sublime
Empapada la ardiente fantasía,
Da á mi pincel fatídicos colores
Con que el tremendo día
Trace al furor de vengadora tea,
10 Y el odio irrite de la patria mía,
Y escándalo y terror al orbe sea.
¡Día de execración! La destructora
Mano del tiempo le arrojó al averno;
Mas ¿quién el sempiterno
15 Clamor con que los ecos importuna
La madre España en enlutado arreo
Podrá atajar? Junto al sepulcro frío,
Al pálido lucir de opaca luna,
Entre cipreses fúnebres la veo:
20 Trémula, yerta, desceñido el manto,
Los ojos moribundos
Al cielo vuelve, que le oculta el llanto;
Roto y sin brillo el cetro de dos mundos
Yace entre el polvo, y el león guerrero
25 Lanza á sus pies rugido lastimero. page 55
¡Ay, que cual débil planta
Que agota en su furor hórrido viento,
De víctimas sin cuento
Lloró la destrucción Mantua afligida!
5 Yo vi, yo vi su juventud florida
Correr inerme al huésped ominoso.
¿Mas qué su generoso
Esfuerzo pudo? El pérfido caudillo
En quien su honor y su defensa fía,
10 La condenó al cuchillo.
¿Quién ¡ay! la alevosía,
La horrible asolación habrá que cuente,
Que, hollando de amistad los santos fueros,
Hizo furioso en la indefensa gente
15 Ese tropel de tigres carniceros?
Por las henchidas calles
Gritando se despeña
La infame turba que abrigó en su seno,
Rueda allá rechinando la cureña,
20 Acá retumba el espantoso trueno,
Allí el joven lozano,
El mendigo infeliz, el venerable
Sacerdote pacífico, el anciano
Que con su arada faz respeto imprime,
25 Juntos amarra su dogal tirano.
En balde, en balde gime,
De los duros satélites en torno,
La triste madre, la afligida esposa.
Con doliente clamor, la pavorosa page 56
Fatal descarga suena,
Que á luto y llanto eterno la condena.
¡Cuánta escena de muerte! ¡cuánto estrago!
¡Cuántos ayes doquier! Despavorido
5 Mirad ese infelice
Quejarse al adalid empedernido
De otra cuadrilla atroz. «¡Ah! ¿Qué te hice?»
Exclama el triste en lágrimas deshecho:
«Mi pan y mi mansión partí contigo,
10 Te abrí mis brazos, te cedí mi lecho,
Templé tu sed, y me llamé tu amigo;
¿Y ahora pagar podrás nuestro hospedaje
Sincero, franco, sin doblez ni engaño,
Con dura muerte y con indigno ultraje?»
15 ¡Perdido suplicar! ¡inútil ruego!
El monstruo infame á sus ministros mira,
Y con tremenda voz gritando: «¡fuego!»
Tinto en su sangre el desgraciado expira.
Y en tanto ¿dó se esconden?
20 ¿Dó están ¡oh cara patria! tus soldados,
Que á tu clamor de muerte no responden?
Presos, encarcelados
Por jefes sin honor, que, haciendo alarde
De su perfidia y dolo,
25 Á merced de los vándalos te dejan,
Como entre hierros el león, forcejean
Con inútil afán. Vosotros sólo,
Fuerte Daoiz, intrépido Velarde,
Que osando resistir al gran torrente page 57
Dar supisteis en flor la dulce vida
Con firme pecho y con serena frente;
Si de mi libre musa
5 Jamás el eco adormeció á tiranos,
Ni vil lisonja emponzoñó su aliento,
Allá del alto asiento,
Al que la acción magnánima os eleva,
El himno oid que á vuestro nombre entona,
Mientras la fama alígera le lleva
10 Del mar de hielo á la abrasada zona.
Mas ¡ay! que en tanto sus funestas alas
Por la opresa metrópoli tendiendo,
La yerma asolación sus plazas cubre,
Y al áspero silbar de ardientes balas,
15 Y al ronco son de los preñados bronces,
Nuevo fragor y estrépito sucede.
¿Oís cómo, rompiendo
De moradores tímidos las puertas,
Caen estallando de los fuertes gonces?
20 ¡Con qué espantoso estruendo
Los dueños buscan, que medrosos huyen!
Cuanto encuentran destruyen,
Bramando, los atroces forajidos,
Que el robo infame y la matanza ciegan.
25 ¿No veis cuál se despliegan,
Penetrando en los hondos aposentos,
De sangre y oro y lágrimas sedientos?
Rompen, talan, destrozan
Cuanto se ofrece á su sangrienta espada. page 58
Aquí, matando al dueño, se alborozan,
Hieren allí su esposa acongojada;
La familia asolada
Yace expirando, y con feroz sonrisa
5 Sorben voraces el fatal tesoro.
Suelta, á otro lado, la madeja de oro,
Mustio el dulce carmín de su mejilla,
Y en su frente marchita la azucena,
Con voz turbada y anhelante lloro,
10 De su verdugo ante los pies se humilla
Tímida virgen, de amargura llena;
Mas con furor de hiena,
Alzando el corvo alfanje damasquino,
Hiende su cuello el bárbaro asesino.
15 ¡Horrible atrocidad!... Treguas ¡oh musa!
Que ya la voz rehusa
Embargada en suspiros mi garganta.
Y en ignominia tanta,
¿Será que rinda el español bizarro
20 La indómita cerviz á la cadena?
No, que ya en torno suena
De Palas fiera el sanguinoso carro,
Y el látigo estallante
Los caballos flamígeros hostiga.
25 Ya el duro peto y el arnés brillante
Visten los fuertes hijos de Pelayo.
Fuego arrojó su ruginoso acero:
«¡Venganza y guerra!» resonó en su tumba;
«¡Venganza y guerra!» repitió Moncayo; page 59
Y al grito heroico que en los aires zumba,
«¡Venganza y guerra!» claman Turia y Duero.
Guadalquivir guerrero
Alza al bélico son la regia frente,
5 Y del Patrón valiente
Blandiendo altivo la nudosa lanza,
Corre gritando al mar: «¡Guerra y venganza!»
¡Oh sombras infelices
10 De los que aleve y bárbara cuchilla
Robó á los dulces lares!
¡Sombras inultas que en fugaz gemido
Cruzáis los anchos campos de Castilla!
La heroica España, en tanto que al bandido
Que á fuego y sangre, de insolencia ciego,
15 Brindó felicidad, á sangre y fuego
Le retribuye el don, sabrá piadosa
Daros solemne y noble monumento.
Allí en padrón cruento
De oprobio y mengua, que perpetuo dure,
20 La vil traición del déspota se lea,
Y altar eterno sea
Donde todo Español al monstruo jure
Rencor de muerte que en sus venas cunda,
Y á cien generaciones se difunda.
page 60

DON FRANCISCO MARTÍNEZ DE LA ROSA

EL NIDO

¿Dónde vas, zagal cruel,
Dónde vas con ese nido,
Riyendo tú mientras pían
Esos tristes pajarillos?
5 Su madre los dejó solos
En este momento mismo,
Para buscarles sustento
Y dárselo con su pico...
Mírala cuán azorada
10 Echa menos á sus hijos,
Salta de un árbol en otro,
Va, torna, vuela sin tino:
Al cielo favor demanda
Con acento dolorido;
15 Mientras ellos en tu mano
Baten el ala al oirlo...
¡Tú también tuviste madre,
Y la perdiste aun muy niño,
Y te encontraste en la tierra
20 Sin amparo y sin abrigo!--
Las lágrimas se le saltan
Al cuitado pastorcillo,
Y vergonzoso y confuso
Deja en el árbol el nido.
page 61

DON ÁNGEL DE SAAVEDRA, DUQUE DE RIVAS

UN CASTELLANO LEAL

ROMANCE PRIMERO

«Holá, hidalgos y escuderos
De mi alcurnia y mi blasón,
Mirad como bien nacidos
De mi sangre y casa en pro.
5 «Esas puertas se defiendan;
Que no ha de entrar, vive Dios,
Por ellas, quien no estuviere
Más limpio que lo está el sol.
«No profane mi palacio
10 Un fementido traidor
Que contra su Rey combate
Y que á su patria vendió.
«Pues si él es de Reyes primo,
Primo de Reyes soy yo;
15 Y conde de Benavente
Si él es duque de Borbón;
«Llevándole de ventaja
Que nunca jamás manchó
La traición mi noble sangre,
20 Y haber nacido español.»

Así atronaba la calle
Una ya cascada voz, page 62
Que de un palacio salía
Cuya puerta se cerró;
Y á la que estaba á caballo
Sobre un negro pisador,
5 Siendo en su escudo las lises
Más bien que timbre baldón,
Y de pajes y escuderos
Llevando un tropel en pos
Cubiertos de ricas galas,
10 El gran duque de Borbón:
El que lidiando en Pavía,
Más que valiente, feroz,
Gozóse en ver prisionero
Á su natural señor;
15 Y que á Toledo ha venido,
Ufano de su traición,
Para recibir mercedes
Y ver al Emperador.

ROMANCE SEGUNDO

En una anchurosa cuadra
20 Del alcázar de Toledo,
Cuyas paredes adornan
Ricos tapices flamencos,
Al lado de una gran mesa,
Que cubre de terciopelo
25 Napolitano tapete
Con borlones de oro y flecos;
Ante un sillón de respaldo page 63
Que entre bordado arabesco
Los timbres de España ostenta
Y el águila del imperio,
De pie estaba Carlos Quinto,
5 Que en España era primero,
Con gallardo y noble talle,
Con noble y tranquilo aspecto.

De brocado de oro y blanco
Viste tabardo tudesco,
10 De rubias martas orlado,
Y desabrochado y suelto,
Dejando ver un justillo
De raso jalde, cubierto
Con primorosos bordados
15 Y costosos sobrepuestos,
Y la excelsa y noble insignia
Del Toisón de oro, pendiendo
De una preciosa cadena
En la mitad de su pecho.
20 Un birrete de velludo
Con un blanco airón, sujeto
Por un joyel de diamantes
Y un antiguo camafeo,
Descubre por ambos lados,
25 Tanta majestad cubriendo,
Rubio, cual barba y bigote,
Bien atusado el cabello.
Apoyada en la cadera page 64
La potente diestra ha puesto,
Que aprieta dos guantes de ámbar
Y un primoroso mosquero,
Y con la siniestra halaga
5 De un mastín muy corpulento,
Blanco y las orejas rubias,
El ancho y carnoso cuello.

Con el Condestable insigne,
Apaciguador del reino,
10 De los pasados disturbios
Acaso está discurriendo;
Ó del trato que dispone
Con el Rey de Francia preso,
Ó de asuntos de Alemania
15 Agitada por Lutero;
Cuando un tropel de caballos
Oye venir á lo lejos
Y ante el alcázar pararse,
Quedando todo en silencio.
20 En la antecámara suena
Rumor impensado luego,
Ábrese al fin la mampara
Y entra el de Borbón soberbio,
Con el semblante de azufre
25 Y con los ojos de fuego,
Bramando de ira y de rabia
Que enfrena mal el respeto;
Y con balbuciente lengua, page 65
Y con mal borrado ceño,
Acusa al de Benavente,
Un desagravio pidiendo.

Del español Condestable
5 Latió con orgullo el pecho,
Ufano de la entereza
De su esclarecido deudo.
Y aunque advertido procura
Disimular cual discreto,
10 Á su noble rostro asoman
La aprobación y el contento.
El Emperador un punto
Quedó indeciso y suspenso,
Sin saber qué responderle
15 Al francés, de enojo ciego.
Y aunque en su interior se goza
Con el proceder violento
Del conde de Benavente,
De altas esperanzas lleno
20 Por tener tales vasallos,
De noble lealtad modelos,
Y con los que el ancho mundo
Será á sus glorias estrecho,
Mucho al de Borbón le debe
25 Y es fuerza satisfacerlo:
Le ofrece para calmarlo
Un desagravio completo.
Y, llamando á un gentil-hombre, page 66
Con el semblante severo
Manda que el de Benavente
Venga á su presencia presto.

ROMANCE TERCERO

Sostenido por sus pajes
5 Desciende de su litera
El conde de Benavente
Del alcázar á la puerta.
Era un viejo respetable,
Cuerpo enjuto, cara seca,
10 Con dos ojos como chispas,
Cargados de largas cejas,
Y con semblante muy noble,
Mas de gravedad tan seria
Que veneración de lejos
15 Y miedo causa de cerca.
Eran su traje unas calzas
De púrpura de Valencia,
Y de recamado ante
Un coleto á la leonesa:
20 De fino lienzo gallego
Los puños y la gorguera,
Unos y otra guarnecidos
Con randas barcelonesas:
Un birretón de velludo
25 Con su cintillo de perlas,
Y el gabán de paño verde
Con alamares de seda. page 67
Tan sólo de Calatrava
La insignia española lleva;
Que el Toisón ha despreciado
Por ser orden extranjera.

5 Con paso tardo, aunque firme,
Sube por las escaleras,
Y al verle, las alabardas
Un golpe dan en la tierra;
Golpe de honor, y de aviso
10 De que en el alcázar entra
Un Grande, á quien se le debe
Todo honor y reverencia.
Al llegar á la antesala,
Los pajes que están en ella
15 Con respeto le saludan
Abriendo las anchas puertas.
Con grave paso entra el conde
Sin que otro aviso preceda,
Salones atravesando
20 Hasta la cámara regia.

Pensativo está el Monarca,
Discurriendo como pueda
Componer aquel disturbio
Sin hacer á nadie ofensa.
25 Mucho al de Borbón le debe,
Aun mucho más de él espera,
Y al de Benavente mucho page 68
Considerar le interesa.
Dilación no admite el caso,
No hay quien dar consejo pueda
Y Villalar y Pavía
5 Á un tiempo se le recuerdan.
En el sillón asentado
Y el codo sobre la mesa,
Al personaje recibe,
Que comedido se acerca.

10 Grave el conde le saluda
Con una rodilla en tierra,
Mas como Grande del reino
Sin descubrir la cabeza.
El Emperador benigno
15 Que alce del suelo le ordena,
Y la plática difícil
Con sagacidad empieza.
Y entre severo y afable
Al cabo le manifiesta
20 Que es el que á Borbón aloje
Voluntad suya resuelta.
Con respeto muy profundo,
Pero con la voz entera,
Respóndele Benavente,
25 Destocando la cabeza:
«Soy, señor, vuestro vasallo,
Vos sois mi rey en la tierra,
Á vos ordenar os cumple page 69
De mi vida y de mi hacienda.
«Vuestro soy, vuestra mi casa,
De mí disponed y de ella,
Pero no toquéis mi honra
5 Y respetad mi conciencia.
«Mi casa Borbón ocupe
Puesto que es voluntad vuestra,
Contamine sus paredes,
Sus blasones envilezca;
10 «Que á mí me sobra en Toledo
Donde vivir, sin que tenga
Que rozarme con traidores,
Cuyo solo aliento infesta.
Y en cuanto él deje mi casa,
15 Antes de tornar yo á ella,
Purificaré con fuego
Sus paredes y sus puertas.»
Dijo el conde, la real mano
Besó, cubrió su cabeza,
20 Y retiróse bajando
Á do estaba su litera.
Y á casa de un su pariente
Mandó que le condujeran,
Abandonando la suya
25 Con cuanto dentro se encierra.
Quedó absorto Carlos Quinto
De ver tan noble firmeza,
Estimando la de España
Más que la imperial diadema.
page 70
ROMANCE CUARTO

Muy pocos días el duque
Hizo mansión en Toledo,
Del noble conde ocupando
Los honrados aposentos.
5 Y la noche en que el palacio
Dejó vacío, partiendo,
Con su séquito y sus pajes,
Orgulloso y satisfecho,
Turbó la apacible luna
10 Un vapor blanco y espeso
Que de las altas techumbres
Se iba elevando y creciendo:
Á poco rato tornóse
En humo confuso y denso
15 Que en nubarrones obscuros
Ofuscaba el claro cielo;
Después en ardientes chispas,
Y en un resplandor horrendo
20 Que iluminaba los valles
Dando en el Tajo reflejos,
Y al fin su furor mostrando
En embravecido incendio
Que devoraba altas torres
Y derrumbaba altos techos.
25 Resonaron las campanas,
Conmovióse todo el pueblo,
De Benavente el palacio page 71
Presa de las llamas viendo.
El Emperador confuso
Corre á procurar remedio,
En atajar tanto daño
5 Mostrando tenaz empeño.
En vano todo: tragóse
Tantas riquezas el fuego,
Á la lealtad castellana
Levantando un monumento.
10 Aun hoy unos viejos muros
Del humo y las llamas negros
Recuerdan acción tan grande
En la famosa Toledo.

PADRE JUAN AROLAS

SÉ MÁS FELIZ QUE YO

Sobre pupila azul, con sueño leve,
15 Tu párpado cayendo amortecido,
Se parece á la pura y blanca nieve
Que sobre las violetas reposó:
Yo el sueño del placer nunca he dormido:
Sé más feliz que yo.
20 Se asemeja tu voz en la plegaria
Al canto del zorzal de indiano suelo
Que sobre la pagoda solitaria
Los himnos de la tarde suspiró: page 72
Yo sólo esta oración dirijo al cielo:
Sé más feliz que yo.
Es tu aliento la esencia más fragante
De los lirios del Arno caudaloso
5 Que brotan sobre un junco vacilante
Cuando el céfiro blando los meció:
Yo no gozo su aroma delicioso:
Sé más feliz que yo.
El amor, que es espíritu de fuego,
10 Que de callada noche se aconseja
Y se nutre con lágrimas y ruego,
En tus purpúreos labios se escondió:
Él te guarde el placer y a mí la queja:
Sé más feliz que yo.
15 Bella es tu juventud en sus albores
Como un campo de rosas del Oriente;
Al ángel del recuerdo pedí flores
Para adornar tu sien, y me las dió;
Yo decía al ponerlas en tu frente:
20 Sé más feliz que yo.
Tu mirada vivaz es de paloma;
Como la adormidera del desierto
Causas dulce embriaguez, hurí de aroma
Que el cielo de topacio abandonó:
25 Mi suerte es dura, mi destino incierto:
Sé más feliz que yo.
page 73

DON JOSÉ DE ESPRONCEDA

CANCIÓN DEL PIRATA

Con diez cañones por banda,
Viento en popa á toda vela,
No corta el mar, sino vuela
Un velero bergantín:
5 Bajel pirata que llaman,
Por su bravura, el _Temido_,
En todo mar conocido
Del uno al otro confín.
La luna en el mar rïela,
10 En la lona gime el viento,
Y alza en blando movimiento
Olas de plata y azul;
Y ve el capitán pirata,
Cantando alegre en la popa,
15 Asia á un lado, al otro Europa,
Y allá á su frente Stambul,
«Navega, velero mío,
Sin temor;
Que ni enemigo navío,
20 Ni tormenta, ni bonanza
Tu rumbo á torcer alcanza,
Ni á sujetar tu valor.
«Veinte presas
Hemos hecho page 74
Á despecho
Del inglés,
Y han rendido
Sus pendones
5 Cien naciones5
Á mis pies.»
_Que es mi barco mi tesoro,
Que es mi Dios la libertad,
Mi ley la fuerza y el viento,
10 Mi única patria la mar._

«Allá muevan feroz guerra
Ciegos reyes
Por un palmo más de tierra:
Que yo tengo aquí por mío
15 Cuanto abarca el mar bravío,
Á quien nadie impuso leyes.
«Y no hay playa,
Sea cual quiera,
Ni bandera
20 De esplendor,
Que no sienta
Mi derecho,
Y dé pecho
Á mi valor.»
25 _Que es mi barco mi tesoro..._

«Á la voz de «¡barco viene!»
Es de ver page 75
Cómo vira y se previene
Á todo trapo á escapar;
Que yo soy el rey del mar,
Y mi furia es de temer.
5 «En las presas
Yo divido
Lo cogido
Por igual:
Sólo quiero
10 Por riqueza
La belleza
Sin rival.»
_Que es mi barco mi tesoro..._

«¡Sentenciado estoy á muerte!
15 Yo me río:
No me abandone la suerte,
Y al mismo que me condena
Colgaré de alguna entena,
Quizá en su propio navío.
20 «Y si caigo,
¿Qué es la vida?
Por perdida
Ya la di,
Cuando el yugo
25 Del esclavo,
Como un bravo,
Sacudí.»
_Que es mi barco mi tesoro..._
page 76
«Son mi música mejor
Aquilones:
El estrépito y temblor
De los cables sacudidos,
5 Del negro mar los bramidos
Y el rugir de mis cañones.
«Y del trueno
Al son violento
Y del viento
10 Al rebramar,
Yo me duermo
Sosegado,
Arrullado
Por el mar.»
15 _Que es mi barco mi tesoro,
Que es mi Dios la libertad,
Mi ley la fuerza y el viento,
Mi única patria la mar._

Á LA PATRIA

¡Cuan solitaria la nación que un día
20 Poblara inmensa gente!
¡La nación cuyo imperio se extendía
Del ocaso al oriente!

¡Lágrimas viertes, infeliz, ahora,
Soberana del mundo,
25 Y nadie de tu faz encantadora
Borra el dolor profundo! page 77

Obscuridad y luto tenebroso
En ti vertió la muerte,
Y en su furor el déspota sañoso
Se complació en tu suerte.

5 No perdonó lo hermoso, patria mía;
Cayó el joven guerrero,
Cayó el anciano, y la segur impía
Manejó placentero.

So la rabia cayó la virgen pura
10 Del déspota sombrío,
Como eclipsa la rosa su hermosura
En el sol del estío.

¡Oh vosotros, del mundo habitadores,
Contemplad mi tormento!
15 ¿Igualarse podrán ¡ah! qué dolores
Al dolor que yo siento?

Yo, desterrado de la patria mía,
De una patria que adoro,
Perdida miro su primer valía
20 Y sus desgracias lloro.....

Tendió sus brazos la agitada España,
Sus hijos implorando;
Sus hijos fueron, mas traidora saña
Desbarató su bando. page 78

¿Qué se hicieron tus muros torreados,
Oh mi patria querida?
¿Dónde fueron tus héroes esforzados,
Tu espada no vencida?

5 ¡Ay! de tus hijos en la humilde frente
Está el rubor grabado:
Á sus ojos, caídos tristemente,
El llanto está agolpado.

Un tiempo España fué; cien héroes fueron
10 En tiempos de ventura,
Y las naciones tímidas la vieron
Vistosa en hermosura.

Cual cedro que en el Líbano se ostenta,
Su frente se elevaba;
15 Como el trueno á la virgen amedrenta,
Su voz las aterraba.

Mas hora, como piedra en el desierto,
Yaces desamparada,
Y el justo desgraciado vaga incierto
20 Allá en tierra apartada.

Cubren su antigua pompa y poderío
Pobre hierba y arena,
Y el enemigo que tembló á su brío
Burla y goza en su pena. page 79

Vírgenes, destrenzad la cabellera
Y dadla al vago viento;
Acompañad con arpa lastimera
Mi lúgubre lamento.

5 Desterrados ¡oh Dios! de nuestros lares
Lloremos duelo tanto:
¿Quién calmará ¡oh España! tus pesares?
¿Quién secará tu llanto?

DON JOSÉ ZORRILLA

ORIENTAL

Corriendo van por la vega
10 Á las puertas de Granada
Hasta cuarenta gomeles
Y el capitán que los manda.
Al entrar en la ciudad,
Parando en su yegua blanca,
15 Le dijo éste á una mujer
Que entre sus brazos lloraba:
--Enjuga el llanto, cristiana,
No me atormentes así,
Que tengo yo, mi sultana,
20 Un nuevo Edén para ti.
Tengo un palacio en Granada,
Tengo jardines y flores,
Tengo una fuente dorada
Con más de cien surtidores. page 80
Y en la vega del Genil
Tengo parda fortaleza,
Que será reina entre mil
Cuando encierre tu belleza.
5 Y sobre toda una orilla
Extiendo mi señorío;
Ni en Córdoba ni en Sevilla
Hay un parque como el mío.
10 Allí la altiva palmera
Y el encendido granado,
Junto á la frondosa higuera
Cubren el valle y collado.
Allí el robusto nogal,
Allí el nópalo amarillo,
15 Allí el sombrío moral
Crecen al pie del castillo.
Y olmos tengo en mi alameda
Que hasta el cielo se levantan,
Y en redes de plata y seda
20 Tengo pájaros que cantan.
Y tú mi sultana eres,
Que desiertos mis salones
Están, mi harén sin mujeres,
Mis oídos sin canciones.
25 Yo te daré terciopelos
Y perfumes orientales;
De Grecia te traeré velos
Y de Cachemira chales.
Y te daré blancas plumas page 81
Para que adornes tu frente,
Más blancas que las espumas
De nuestros mares de oriente;
Y perlas para el cabello,
5 Y baños para el calor,
Y collares para el cuello;
Para los labios... ¡amor!--
--¿Qué me valen tus riquezas,
Respondióle la cristiana,
10 Si me quitas á mi padre,
Mis amigos y mis damas?
Vuélveme, vuélveme, moro,
Á mi padre y á mi patria,
Que mis torres de León
15 Valen más que tu Granada.--
Escuchóla en paz el moro,
Y manoseando su barba,
Dijo, como quien medita,
En la mejilla una lágrima:
20 Si tus castillos mejores
Que nuestros jardines son,
Y son más bellas tus flores,
Por ser tuyas, en León,
Y tú diste tus amores
25 Á alguno de tus guerreros,
Hurí del Edén, no llores;
Vete con tus caballeros.--
Y dándola su caballo
Y la mitad de su guardia page 82
El capitán de los moros
Volvió en silencio la espalda.

INDECISIÓN

¡Bello es vivir, la vida es la armonía!
Luz, peñascos, torrentes y cascadas,
5 Un sol de fuego iluminando el día,
Aire de aromas, flores apiñadas:
Y en medio de la noche majestuosa
Esa luna de plata, esas estrellas,
Lámparas de la tierra perezosa,
10 Que se ha dormido en paz debajo de ellas.
¡Bello es vivir! Se ve en el horizonte
Asomar el crepúsculo que nace;
Y la neblina que corona el monte
En el aire flotando se deshace;
15 Y el inmenso tapiz del firmamento
Cambia su azul en franjas de colores;
Y susurran las hojas en el viento,
Y desatan su voz los ruiseñores.

Si hay huracanes y aquilón que brama,
20 Si hay un invierno de humedad vestido,
Hay una hoguera á cuya roja llama
Se alza un festín con su discorde ruido.
Y una pintada y fresca primavera,
Con su manto de luz y orla de flores, page 83
Que cubre de verdor la ancha pradera
Donde brotan arroyos saltadores.

¡Bello es vivir, la vida es la armonía!
Luz, peñascos, torrentes y cascadas,
5 Un sol de fuego iluminando el día,
Aire de aromas, flores apiñadas.

Arranca, arranca, Dios mío,
De la mente del poeta
Este pensamiento impío
10 Que en un delirio creó;
Sin un instante de calma,
En su olvido y amargura,
No puede soñar su alma
Placeres que no gozó.
15 ¡Ay del poeta! su llanto
Fué la inspiración sublime
Con que arrebató su canto
Hasta los cielos tal vez;
Solitaria flor que el viento
20 Con impuro soplo azota,
Él arrastra su tormento
Escrito sobre la tez.
Porque tú, ¡oh Dios! le robaste
Cuanto los hombres adoran;
25 Tú en el mundo le arrojaste
Para que muriera en él;
Tú le dijiste que el hombre page 84
Era en la tierra su _hermano_;
Mas él no encuentra ese nombre
En sus recuerdos de hiel.
Tú le has dicho que eligiera
5 Para el viaje de la vida
Una hermosa compañera
Con quien partir su dolor;
Mas ¡ay! que la busca en vano;
Porque es para el ser que ama
10 Como un inmundo gusano
Sobre el tallo de una flor.
Canta la luz y las flores,
Y el amor en las mujeres,
Y el placer en los amores,
15 Y la calma en el placer:
Y sin esperanza adora
Una belleza escondida,
Y hoy en sus cantares llora
Lo que alegre cantó ayer.
20 Él con los siglos rodando
Canta su afán á los siglos,
Y los siglos van pasando
Sin curarse de su afán.
¡Maldito el nombre de gloria
25 Que en tu cólera le diste!
Sentados en su memoria
Recuerdos de hierro están.
El día alumbra su pena,
La noche alarga su duelo, page 85
La aurora escribe en el cielo
Su sentencia de vivir:
Fábulas son los placeres,
No hay placeres en su alma,
5 No hay amor en las mujeres,
Tarda la hora de morir.
Hay sol que alumbra, mas quema:
Hay flores que se marchitan,
Hay recuerdos que se agitan
10 Fantasmas de maldición.
Si tiene una voz que canta,
Al arrancarla del pecho
Deja fuego en la garganta,
Vacío en el corazón.

15 ¡Bello es vivir! Sobre gigante roca
Se mira el mundo á nuestros pies tendido,
La frente altiva con las nubes toca...
Todo creado para el hombre ha sido.
¡Bello es vivir! Que el hombre descuidado
20 En los bordes se duerme de la vida,
Y de locura y sueños embriagado
En un festín el porvenir olvida.
¡Bello es vivir! Vivamos y cantemos:
El tiempo entre sus pliegues roedores
25 Ha de llevar el bien que no gocemos,
Y ha de apagar placeres y dolores.
Cantemos de nosotros olvidados,
Hasta que el son de la fatal campana page 86
Toque á morir... Cantemos descuidados,
Que el sol de ayer no alumbrará mañana.

LA FUENTE

Huye la fuente al manantial ingrata
El verde musgo en derredor lamiendo,
5 Y el agua limpia en su cristal retrata
Cuanto va viendo.
El césped mece y las arenas moja
Do mil caprichos al pasar dibuja,
Y ola tras ola murmurando arroja,
10 Riza y empuja.
Lecho mullido la presenta el valle,
Fresco abanico el abedul pomposo,
Cañas y juncos retirada calle,
Sombra y reposo.
15 Brota en la altura la fecunda fuente;
¿Y á qué su empeño, si al bajar la cuesta
Halla del río en el raudal rugiente
Tumba funesta?

Á BUEN JUEZ MEJOR TESTIGO

Tradición de Toledo

Entre pardos nubarrones
20 Pasando la blanca luna,
Con resplandor fugitivo, page 87
La baja tierra no alumbra.
La brisa con frescas alas
Juguetona no murmura,
Y las veletas no giran
5 Entre la cruz y la cúpula.
Tal vez un pálido rayo
La opaca atmósfera cruza,
Y unas en otras las sombras
Confundidas se dibujan.
10 Las almenas de las torres
Un momento se columbran,
Como lanzas de soldados
Apostados en la altura.
Reverberan los cristales
15 La trémula llama turbia,
Y un instante entre las rocas
Rïela la fuente oculta.
Los álamos de la vega
Parecen en la espesura
20 De fantasmas apiñados
Medrosa y gigante turba;
Y alguna vez desprendida
Gotea pesada lluvia,
Que no despierta á quien duerme,
25 Ni á quien medita importuna.
Yace Toledo en el sueño
Entre las sombras confusa,
Y el Tajo á sus pies pasando
Con pardas ondas la arrulla. page 88
El monótono murmullo
Sonar perdido se escucha,
Cual si por las hondas calles
Hirviera del mar la espuma.
5 ¡Qué dulce es dormir en calma
Cuando á lo lejos susurran
Los álamos que se mecen,
Las aguas que se derrumban!
Se sueñan bellos fantasmas
10 Que el sueño del triste endulzan,
Y en tanto que sueña el triste,
No le aqueja su amargura.
Tan en calma y tan sombría
Como la noche que enluta
15 La esquina en que desemboca
Una callejuela oculta,
Se ve de un hombre que aguarda
La vigilante figura,
Y tan á la sombra vela
20 Que entre la sombra se ofusca.
Frente por frente á sus ojos
Un balcón á poca altura
Deja escapar por los vidrios
La luz que dentro le alumbra;
25 Mas ni en el claro aposento,
Ni en la callejuela obscura
El silencio de la noche
Rumor sospechoso turba.
Pasó así tan largo tiempo, page 89
Que pudiera haberse duda
De si es hombre, ó solamente
Mentida ilusión nocturna;
Pero es hombre, y bien se ve,
5 Porque con planta segura
Ganando el centro á la calle
Resuelto y audaz pregunta:
--¿Quién va?--y á corta distancia
El igual compás se escucha
10 De un caballo que sacude
Las sonoras herraduras.
¿Quién va? repite, y cercana
Otra voz menos robusta
Responde:--Un hidalgo ¡calle!
15 Y el paso el bruto apresura.
--Téngase el hidalgo,--el hombre
Replica, y la espada empuña.
--Ved más bien si me haréis calle
(Repusieron con mesura)
20 Que hasta hoy á nadie se tuvo
Ibán de Vargas y Acuña.
--Pase el Acuña y perdone:--
Dijo el mozo en faz de fuga,
Pues teniéndose el embozo
25 Sopla un silbato, y se oculta.
Paró el jinete á una puerta,
Y con precaución difusa
Salió una niña al balcón
Que llama interior alumbra. page 90
--¡Mi padre!--clamó en voz baja,
Y el viejo en la cerradura
Metió la llave pidiendo
Á sus gentes que le acudan.
5 Un negro por ambas bridas
Tomó la cabalgadura,
Cerróse detrás la puerta
Y quedó la calle muda.
En esto desde el balcón,
10 Como quien tal acostumbra,
Un mancebo por las rejas
De la calle se asegura.
Asió el brazo al que apostado
Hizo cara á Ibán de Acuña,
15 Y huyeron, en el embozo
Velando la catadura.

Clara, apacible y serena
Pasa la siguiente tarde,
Y el sol tocando su ocaso
20 Apaga su luz gigante:
Se ve la imperial Toledo
Dorada por los remates,
Como una ciudad de grana
Coronada de cristales.
25 El Tajo por entre rocas
Sus anchos cimientos lame,
Dibujando en las arenas page 91
Las ondas con que las bate.
Y la ciudad se retrata
En las ondas desiguales,
Como en prendas de que el río
5 Tan afanoso la bañe.
Á lo lejos en la vega
Tiende galán por sus márgenes,
De sus álamos y huertos
El pintoresco ropaje,
10 Y porque su altiva gala
Más á los ojos halague,
La salpica con escombros
De castillos y de alcázares.
Un recuerdo es cada piedra
15 Que toda una historia vale,
Cada colina un secreto
De príncipes ó galanes.
Aquí se bañó la hermosa
Por quien dejó su rey culpable
20 Amor, fama, reino y vida
En manos de musulmanes.
Allí recibió Galiana
Á su receloso amante
En esa cuesta que entonces
25 Era un plantel de azahares.
Allá por aquella torre,
Que hicieron puerta los árabes,
Subió el Cid sobre Babieca
Con su gente y su estandarte. page 92
Más lejos se ve el castillo
De San Servando, ó Cervantes
Donde nada se hizo nunca
Y nada al presente se hace.
5 Á este lado está la almena
Por do sacó vigilante
El conde Don Peranzules
Al rey, que supo una tarde
Fingir tan tenaz modorra,
10 Que, político y constante,
Tuvo siempre el brazo quedo
Las palmas al horadarle.
Allí está el circo romano,
Gran cifra de un pueblo grande,
15 Y aquí la antigua Basílica
De bizantinos pilares,
Que oyó en el primer concilio
Las palabras de los Padres
Que velaron por la Iglesia
20 Perseguida ó vacilante.
La sombra en este momento
Tiende sus turbios cendales
Por todas esas memorias
De las pasadas edades,
25 Y del Cambrón y Visagra
Los caminos desiguales,
Camino á los Toledanos
Hacia las murallas abren.
Los labradores se acercan page 93
Al fuego de sus hogares,
Cargados con sus aperos,
Cansados de sus afanes.
Los ricos y sedentarios
5 Se tornan con paso grave,
Calado el ancho sombrero,
Abrochados los gabanes;
Y los clérigos y monjes
Y los prelados y abades
10 Sacudiendo el leve polvo
De capelos y sayales.
Quédase sólo un mancebo
De impetuosos ademanes,
Que se pasea ocultando
15 Entre la capa el semblante.
Los que pasan le contemplan
Con decisión de evitarle,
Y él contempla á los que pasan
Como si á alguien aguardase.
20 Los tímidos aceleran
Los pasos al divisarle,
Cual temiendo de seguro
Que les proponga un combate;
Y los valientes le miran
25 Cual si sintieran dejarle
Sin que libres sus estoques
En riña sonora dancen.
Una mujer también sola
Se viene el llano adelante, page 94
La luz del rostro escondida
En tocas y tafetanes.
Mas en lo leve del paso,
Y en lo flexible del talle,
5 Puede á través de los velos
Una hermosa adivinarse.
Vase derecha al que aguarda,
Y él al encuentro la sale
Diciendo... cuanto se dicen
10 En las citas los amantes.
Mas ella, galanterías
Dejando severa aparte,
Así al mancebo interrumpe
En voz decisiva y grave:

15 «Abreviemos de razones,
Diego Martínez; mi padre,
Que un hombre ha entrado en su ausencia
Dentro mi aposento sabe:
Y así quien mancha mi honra,
20 Con la suya me la lave;
Ó dadme mano de esposo,
Ó libre de vos dejadme.»
Miróla Diego Martínez
Atentamente un instante,
25 Y echando á un lado el embozo,
Repuso palabras tales:
«Dentro de un mes, Inés mía,
Parto á la guerra de Flandes; page 95
Al año estaré de vuelta
Y contigo en los altares.
Honra que yo te desluzca,
Con honra mía se lave;
5 Que por honra vuelven honra
Hidalgos que en honra nacen.
--Júralo,--exclamó la niña.
--Más que mi palabra vale
No te valdrá un juramento.
10 --Diego, la palabra es aire.
--¡Vive Dios que estás tenaz!
Dalo por jurado y baste.
--No me basta; que olvidar
Puedes la palabra en Flandes.
15 --¡Voto á Dios! ¿qué más pretendes?
--Que á los pies de aquella imagen
Lo jures como cristiano
Del santo Cristo delante.»
Vaciló un punto Martínez,
20 Mas porfiando que jurase,
Llevóle Inés hacia el templo
Que en medio la vega yace.
Enclavado en un madero,
En duro y postrero trance,
25 Ceñida la sien de espinas,
Descolorido el semblante,
Víase allí un crucifijo
Teñido de negra sangre,
Á quien Toledo devota page 96
Acude hoy en sus azares.
Ante sus plantas divinas
Llegaron ambos amantes,
Y haciendo Inés que Martínez
5 Los sagrados pies tocase,
Preguntóle:
--Diego, ¿juras
Á tu vuelta desposarme?
Contestó el mozo:
--¡Sí juro!
Y ambos del templo se salen.

III

10 Pasó un día y otro día,
Un mes y otro mes pasó,
Y un año pasado había,
Mas de Flandes no volvía
Diego, que á Flandes partió.
15 Lloraba la bella Inés
Su vuelta aguardando en vano,
Oraba un mes y otro mes
Del crucifijo á los pies
Do puso el galán su mano.
20 Todas las tardes venía
Después de traspuesto el sol,
Y á Dios llorando pedía
La vuelta del español,
Y el español no volvía.
25 Y siempre al anochecer, page 97
Sin dueña y sin escudero,
En un manto una mujer
El campo salía á ver
Al alto del _Miradero_.
5 ¡Ay del triste que consume
Su existencia en esperar!
¡Ay del triste que presume
Que el duelo con que él se abrume
Al ausente ha de pesar!
10 La esperanza es de los cielos
Precioso y funesto don,
Pues los amantes desvelos
Cambian la esperanza en celos,
Que abrasan el corazón.
15 Si es cierto lo que se espera,
Es un consuelo en verdad;
Pero siendo una quimera,
En tan frágil realidad
Quien espera desespera.
20 Así Inés desesperaba
Sin acabar de esperar,
Y su tez se marchitaba,
Y su llanto se secaba
Para volver á brotar.
25 En vano á su confesor
Pidió remedio ó consejo
Para aliviar su dolor;
Que mal se cura el amor
Con las palabras de un viejo. page 98
En vano á Ibán acudía,
Llorosa y desconsolada;
El padre no respondía;
Que la lengua le tenía
5 Su propia deshonra atada.
Y ambos maldicen su estrella,
Callando el padre severo
Y suspirando la bella,
Porque nació mujer ella,
10 Y el viejo nació altanero.
Dos años al fin pasaron
En esperar y gemir,
Y las guerras acabaron,
Y los de Flandes tornaron
15 Á sus tierras á vivir.
Pasó un día y otro día,
Un mes y otro mes pasó,
Y el tercer año corría;
Diego á Flandes se partió,
20 Mas de Flandes no volvía.
Era una tarde serena,
Doraba el sol de occidente
Del Tajo la vega amena,
Y apoyada en una almena
25 Miraba Inés la corriente.
Iban las tranquilas olas
Las riberas azotando
Bajo las murallas solas,
Musgo, espigas y amapolas page 99
Ligeramente doblando.
Algún olmo que escondido
Creció entre la hierba blanda,
Sobre las aguas tendido
5 Se reflejaba perdido
En su cristalina banda.
Y algún ruiseñor colgado
Entre su fresca espesura
Daba al aire embalsamado
10 Su cántico regalado
Desde la enramada obscura.
Y algún pez con cien colores,
Tornasolada la escama,
Saltaba á besar las flores,
15 Que exhalan gratos olores,
Á las puntas de una rama.
Y allá en el trémulo fondo
El torreón se dibuja
Como el contorno redondo
20 Del hueco sombrío y hondo
Que habita nocturna bruja.
Así la niña lloraba
El rigor de su fortuna,
Y así la tarde pasaba
25 Y al horizonte trepaba
La consoladora luna.
Á lo lejos por el llano
En confuso remolino
Vió de hombres tropel lejano page 100
Que en pardo polvo liviano
Dejan envuelto el camino.
Bajó Inés del torreón,
Y llegando recelosa
5 Á las puertas del Cambrón,
Sintió latir zozobrosa
Más inquieto el corazón.
Tan galán como altanero
Dejó ver la escasa luz
10 Por bajo el arco primero
Un hidalgo caballero
En un caballo andaluz;
Jubón negro acuchillado,
Banda azul, lazo en la hombrera,
15 Y sin pluma al diestro lado
El sombrero derribado
Tocando con la gorguera;
Bombacho gris guarnecido,
Bota de ante, espuela de oro,
20 Hierro al cinto suspendido,
Y á una cadena prendido
Agudo cuchillo moro.
Vienen tras este jinete
Sobre potros jerezanos
25 De lanceros hasta siete,
Y en adarga y coselete
Diez peones castellanos.
Asióse á su estribo Inés
Gritando:--¡Diego, eres tú!-- page 101
Y él viéndola de través
Dijo--¡Voto á Belcebú,
Que no me acuerdo, quién es!--
Dió la triste un alarido
5 Tal respuesta al escuchar,
Y á poco perdió el sentido,
Sin que más voz ni gemido
Volviera en tierra á exhalar.
Frunciendo ambas á dos cejas
10 Encomendóla á su gente,
Diciendo:--¡Malditas viejas
Que á las mozas malamente
Enloquecen con consejas!--
Y aplicando el capitán
15 Á su potro las espuelas
El rostro á Toledo dan,
Y á trote cruzando van
Las obscuras callejuelas.

Así por sus altos fines
20 Dispone y permite el cielo
Que puedan mudar al hombre
Fortuna, poder y tiempo.
Á Flandes partió Martínez
De soldado aventurero,
25 Y por su suerte y hazañas
Allí capitán le hicieron.
Según alzaba en honores page 102
Alzábase en pensamientos,
Y tanto ayudó en la guerra
Con su valor y altos hechos,
Que el mismo rey á su vuelta
5 Le armó en Madrid caballero,
Tomándole á su servicio
Por capitán de lanceros.
Y otro no fué que Martínez
Quien ha poco entró en Toledo,
10 Tan orgulloso y ufano
Cual salió humilde y pequeño.
Ni es otro á quien se dirige,
Cobrado el conocimiento,
La amorosa Inés de Vargas,
15 Que vive por él muriendo.
Mas él, que olvidando todo
Olvidó su nombre mesmo,
Puesto que hoy Diego Martínez
Es el capitán Don Diego,
20 Ni se ablanda á sus caricias,
Ni cura de sus lamentos;
Diciendo que son locuras
De gentes de poco seso;
Que ni él prometió casarse
25 Ni pensó jamás en ello.
¡Tanto mudan á los hombres
Fortuna, poder y tiempo!
En vano porfiaba Inés
Con amenazas y ruegos; page 103
Cuanto más ella importuna
Está Martínez severo.
Abrazada á sus rodillas
Enmarañado el cabello,
5 La hermosa niña lloraba
Prosternada por el suelo.
Mas todo empeño es inútil,
Porque el capitán Don Diego
No ha de ser Diego Martínez
10 Como lo era en otro tiempo.
Y así llamando á su gente,
De amor y piedad ajeno,
Mandóles que á Inés llevaran
De grado ó de valimiento.
15 Mas ella antes que la asieran, 15
Cesando un punto en su duelo,
Así habló, el rostro lloroso
Hacia Martínez volviendo:
«Contigo se fué mi honra,
20 Conmigo tu juramento; 20
Pues buenas prendas son ambas,
En buen fiel las pesaremos.»
Y la faz descolorida
En la mantilla envolviendo,
25 Á pasos desatentados 25
Salióse del aposento.
page 104
V

Era entonces de Toledo
Por el rey gobernador
El justiciero y valiente
Don Pedro Ruiz de Alarcón.
5 Muchos años por su patria
El buen viejo peleó;
Cercenado tiene un brazo,
Mas entero el corazón.
La mesa tiene delante,
10 Los jueces en derredor,
Los corchetes á la puerta
Y en la derecha el bastón.
Está, como presidente
Del tribunal superior,
15 Entre un dosel y una alfombra
Reclinado en un sillón,
Escuchando con paciencia
La casi asmática voz
20 Con que un tétrico escribano
Solfea una apelación.
Los asistentes bostezan
Al murmullo arrullador,
Los jueces medio dormidos
Hacen pliegues al ropón,
25 Los escribanos repasan
Sus pergaminos al sol,
Los corchetes á una moza page 105
Guiñan en un corredor,
Y abajo en Zocodover
Gritan en discorde son
Los que en el mercado venden
5 Lo vendido y el valor.
Una mujer en tal punto,
En faz de grande aflicción,
Rojos de llorar los ojos,
Ronca de gemir la voz,
10 Suelto el cabello y el manto,
Tomó plaza en el salón
Diciendo á gritos: «¡Justicia,
Jueces; justicia, señor!»
Y á los pies se arroja humilde
15 De Don Pedro de Alarcón,
En tanto que los curiosos
Se agitan al rededor.
Alzóla cortés Don Pedro
Calmando la confusión
20 Y el tumultuoso murmullo
Que esta escena ocasionó,
Diciendo:
--Mujer, ¿qué quieres?
--Quiero justicia, señor.
--¿De qué?
--De una prenda hurtada.
25 --¿Qué prenda?
--Mi corazón.
--¿Tú le diste? page 106
--Le presté.
--¿Y no te le han vuelto?
--No.
--¿Tienes testigos?
--Ninguno.
--¿Y promesa?
--¡Sí, por Dios!
Que al partirse de Toledo
5 Un juramento empeñó.
--¿Quién es él?
--Diego Martínez.
--¿Noble?
--Y capitán, señor.
--Presentadme al capitán,
Que cumplirá si juró.--
10 Quedó en silencio la sala,
Y á poco en el corredor
Se oyó de botas y espuelas
El acompasado son.
Un portero, levantando
15 El tapiz, en alta voz
Dijo:--El capitán Don Diego.--
Y entró luego en el salón
Diego Martínez, los ojos
Llenos de orgullo y furor.
20 --¿Sois el capitán Don Diego,
Díjole Don Pedro, vos?--
Contestó altivo y sereno
Diego Martínez: page 107
--Yo soy.
--¿Conocéis á esta muchacha?
--Ha tres años, salvo error.
--¿Hicísteisla juramento
De ser su marido?--
--No.
5 --¿Juráis no haberlo jurado?
--Sí juro.--
--Pues id con Dios.
--¡Miente!--clamó Inés llorando
De despecho y de rubor.
--Mujer, ¡piensa lo que dices!...
10 --Digo que miente, juró.
--¿Tienes testigos?
--Ninguno.
--Capitán, idos con Dios,
Y dispensad que acusado
Dudara de vuestro honor.--
15 Tornó Martínez la espalda
Con brusca satisfacción,
É Inés, que le vió partirse,
Resuelta y firme gritó:
--Llamadle, tengo un testigo.
20 Llamadle otra vez, señor.--
Volvió el capitán Don Diego,
Sentóse Ruiz de Alarcón,
La multitud aquietóse
Y la de Vargas siguió:
25 --Tengo un testigo á quien nunca page 108
Faltó verdad ni razón.
--¿Quién?
--Un hombre que de lejos
Nuestras palabras oyó,
Mirándonos desde arriba.
5 --¿Estaba en algún balcón?
--No, que estaba en un suplicio
Donde ha tiempo que expiró.
--¿Luego es muerto?
--No, que vive.
--Estáis loca, ¡vive Dios!
10 ¿Quién fué?
--El CRISTO de la Vega
Á cuya faz perjuró.--
Pusiéronse en pie los jueces
Al nombre del Redentor,
Escuchando con asombro
15 Tan excelsa apelación.
Reinó un profundo silencio
De sorpresa y de pavor,
Y Diego bajó los ojos
De vergüenza y confusión.
20 Un instante con los jueces
Don Pedro en secreto habló,
Y levantóse diciendo
Con respetuosa voz:
«La ley es ley para todos,
25 Tu testigo es el mejor,
Mas para tales testigos page 109
No hay más tribunal que Dios.
Haremos... lo que sepamos;
Escribano, al caer el sol
Al CRISTO que está en la vega
5 Tomaréis declaración.»

Es una tarde serena,
Cuya luz tornasolada
Del purpurino horizonte
Blandamente se derrama.
10 Plácido aroma las flores
Sus hojas plegando exhalan,
Y el céfiro entre perfumes
Mece las trémulas alas.
Brillan abajo en el valle
15 Con suave rumor las aguas,
Y las aves en la orilla
Despidiendo al día cantan.
Allá por el _Miradero_
Por el Cambrón y Visagra
20 Confuso tropel de gente
Del Tajo á la vega baja.
Vienen delante Don Pedro
De Alarcón, Ibán de Vargas,
Su hija Inés, los escribanos,
25 Los corchetes y los guardias;
Y detrás monjes, hidalgos,
Mozas, chicos y canalla. page 110
Otra turba de curiosos
En la vega les aguarda,
Cada cual comentariando
El caso según le cuadra.
5 Entre ellos está Martínez
En apostura bizarra,
Calzadas espuelas de oro,
Valona de encaje blanca,
Bigote á la borgoñona,
10 Melena desmelenada,
El sombrero guarnecido
Con cuatro lazos de plata,
Un pie delante del otro,
Y el puño en el de la espada.
15 Los plebeyos de reojo
Le miran de entre las capas,
Los chicos al uniforme
Y las mozas á la cara.
Llegado el gobernador
20 Y gente que le acompaña,
Entraron todos al claustro
Que iglesia y patio separa.
Encendieron ante el CRISTO
Cuatro cirios y una lámpara,
25 Y de hinojos un momento
Le rezaron en voz baja.

Está el CRISTO de la Vega
La cruz en tierra posada,
Los pies alzados del suelo page 111
Poco menos de una vara;
Hacia la severa imagen
Un notario se adelanta,
De modo que con el rostro
5 Al pecho santo llegaba.
Á un lado tiene á Martínez,
Á otro lado á Inés de Vargas,
Detrás al gobernador
Con sus jueces y sus guardias.
10 Después de leer dos veces
La acusación entablada,
El notario á Jesucristo
Así demandó en voz alta:
--«_Jesús, Hijo de María,
15 Ante nos esta mañana
Citado como testigo
Por boca de Inés de Vargas,
¿Juráis ser cierto que un día
Á vuestras divinas plantas
20 Juró á Inés Diego Martínez
Por su mujer desposarla?_»

Asida á un _brazo_ desnudo
Una _mano_ atarazada
Vino á posar en los autos
25 La seca y hendida palma,
Y allá en los aires «¡Sí JURO!»
Clamó una voz más que humana.

Alzó la turba medrosa
La vista á la imagen santa... page 112
Los labios tenía abiertos,
Y una mano desclavada.

CONCLUSIÓN

Las vanidades del mundo
Renunció allí mismo Inés,
5 Y espantado de sí propio
Diego Martínez también.
Los escribanos temblando
Dieron de esta escena fe,
Firmando como testigos
10 Cuantos hubieron poder.
Fundóse un aniversario
Y una capilla con él,
Y Don Pedro de Alarcón
El altar ordenó hacer,
15 Donde hasta el tiempo que corre,
Y en cada un año una vez,
Con la mano desclavada
El crucifijo se ve.

DON ANTONIO DE TRUEBA

CANTOS DE PÁJARO

Tengo yo un pajarillo
20 Que el día pasa
Cantando entre las flores
De mi ventana; page 113
Y un canto alegre
Á todo pasajero
Dedica siempre.
Tiene mi pajarillo
5 Siempre armonías
Para alegrar el alma
Del que camina...
¡Oh cielo santo,
Por qué no harán los hombres
10 Lo que los pájaros!
Cuando mi pajarillo
Cantos entona,
Pasajeros ingratos
Cantos le arrojan:
15 Mas no por eso 15
Niega sus armonías
Al pasajero.
Tiende las leves alas,
Cruza las nubes
20 Y canta junto al cielo
Con voz más dulce:
«Paz á los hombres
Y gloria al que en la altura
Rige los orbes!»
25 Y yo sigo el ejemplo
Del ave mansa
Que canta entre las flores
De mi ventana,
Porque es sabido page 114
Que poetas y pájaros
Somos lo mismo.

LA PEREJILERA

Al salir el sol dorado
Esta mañana te vi
5 Cogiendo, niña, en tu huerto
Matitas de perejil.
Para verte más de cerca
En el huerto me metí,
Y sabrás que eché de menos
10 Mi corazón al salir.
Tú debiste de encontrarle,
Que en el huerto le perdí.
«Dámele, perejilera,
Que te le vengo á pedir.»

DON JOSÉ SELGAS Y CARRASCO

LA MODESTIA

15 Por las flores proclamado
Rey de una hermosa pradera,
Un clavel afortunado
Dió principio á su reinado
Al nacer la primavera.
20 Con majestad soberana
Llevaba y con noble brío
El regio manto de grana, page 115
Y sobre la frente ufana
La corona de rocío.
Su comitiva de honor
Mandaba, por ser costumbre,
5 El céfiro volador,
Y había en su servidumbre
Hierbas y malvas de olor.
Su voluntad poderosa,
Porque también era uso,
10 Quiso una flor para esposa,
Y regiamente dispuso
Elegir la más hermosa.
Como era costumbre y ley,
Y porque causa delicia
15 En la numerosa grey,
Pronto corrió la noticia
Por los estados del rey.
Y en revuelta actividad
Cada flor abre el arcano
20 De su fecunda beldad,
Por prender la voluntad
Del hermoso soberano.
Y hasta las menos apuestas
Engalanarse se vían
25 Con harta envidia, dispuestas
Á ver las solemnes fiestas
Que celebrarse debían.
Lujosa la Corte brilla:
El rey, admirado, duda, page 116
Cuando ocultarse sencilla
Vió una tierna florecilla
Entre la hierba menuda.

Y por si el regio esplendor
5 De su corona le inquieta,
Pregúntale con amor:
--«¿Cómo te llamas?»--«Violeta,»
Dijo temblando la flor.

--«¿Y te ocultas cuidadosa
10 Y no luces tus colores,
Violeta dulce y medrosa,
Hoy que entre todas las flores
Va el rey á elegir esposa?»

15 Siempre temblando la flor,
Aunque llena de placer,
Suspiró y dijo: «Señor,
Yo no puedo merecer
Tan distinguido favor.»

El rey, suspenso, la mira
20 Y se inclina dulcemente;
Tanta modestia le admira;
Su blanda esencia respira,
Y dice alzando la frente:

«Me depara mi ventura
25 Esposa noble y apuesta; page 117
Sepa, si alguno murmura,
Que la mejor hermosura
Es la hermosura modesta.»

Dijo, y el aura afanosa
5 Publicó en forma de ley,
Con voz dulce y melodiosa,
Que la violeta es la esposa
Elegida por el rey.

Hubo magníficas fiestas,
10 Ambos esposos se dieron
Pruebas de amor manifiestas,
Y en aquel reinado fueron
Todas las flores modestas.

DON PEDRO A. DE ALARCÓN

EL MONT-BLANC

¡Heme al fin en la cumbre soberana!...
15 ¡Nieve perpetua..., soledad doquiera!...
¿Quién sino el hombre, en su soberbia insana,
Á hollar estos desiertos se atreviera?
Aquí enmudece hasta la voz del viento...;
Profundo mar parece el horizonte...,
20 Única playa el alto firmamento...,
Anclada nave el solitario monte.
¡Nada en torno de mí!... ¡Todo á mis plantas! page 118
Obscuros bosques, relucientes ríos,
Lagos, campiñas, páramos, gargantas...
¡Europa entera yace á los pies míos!
¡Y cuán pequeña la terrestre vida,
5 Cuán relegado el humanal imperio
Se ve desde estos hielos donde anida
El _Monte Blanco_, el rey del hemisferio!
¡De aquí tiende su cetro sobre el mundo!
El Danubio opulento, el Po anchuroso,
10 El luengo Rhin y el Ródano profundo,
Hijos son de los hijos del Coloso.
Debajo de él... los Alpes se eslabonan
Como escabeles de su trono inmenso:
Debajo de él... las nubes se amontonan
15 Cual humo leve de quemado incienso.
¡Sobre él... los cielos nada más! La tarde
Le invidia al verlo de fulgor ceñido...
Llega la noche, y aún su frente arde
Con reflejos de un sol por siempre hundido.
20 Allá turnan con raudo movimiento
Una y otra estación... Él permanece
Mudo, inmóvil, estéril. ¡Monumento
De la implacable eternidad parece!
Ni el oso atroz ni el traicionero lobo
25 Huellan jamás su excelsitud nevada...
Huérfano vive del calor del globo...
¡En él principia el reino de la nada!
Por eso, ufano de su horror profundo,
Dichoso aquí mi corazón palpita... page 119
¡Aquí solo con Dios..., fuera del mundo!
¡Solo, bajo la bóveda infinita!
¡Y qué süave, deleitosa calma
Brinda á mi pecho esta región inerte!...
5 Así concibe fatigada el alma
El tardo bien de la benigna muerte.
¡Morir aquí! De los poblados valles
No retornar á la angustiosa vida:
No escuchar más los lastimosos ayes
10 De la cuitada humanidad caída:
Desparecer, huyendo de la tierra,
Desde esta cima que se acerca al cielo:
Por siempre desertar de aquella guerra,
De eterna libertad tendiendo el vuelo...
15 Tal ansia acude al corazón llagado,
Al mirarte, ¡oh _Mont-Blanc!_, erguir la frente
Sobre un mísero mundo atribulado
Por el cierzo y el rayo y el torrente.
¡Tú nada temes! De tu imperio yerto
20 Sólo Dios es señor, fuerza y medida:
¡Cómo el ancho Océano y el Desierto,
Tú vives sólo de tu propia vida!
La tierra acaba en tu glacial palacio;
Tuya es la azul inmensidad aérea:
25 Tú ves más luz, más astros, más espacio...;
¡Parte eres ya de la mansión etérea!
¡Adiós! Retorno al mundo... Acaso un día
Ya de la tierra el corazón no lata,
Y sobre su haz inanimada y fría page 120
Tiendas tu manto de luciente plata...
Será entonces tu reino silencioso
Cuanto hoy circunda y cubre el Oceano...
¡Adiós!... Impera en tanto desdeñoso
5 Sobre la insania del orgullo humano.

EL SECRETO

«_¡Yo no quiero morirme!_»
--Dice la niña,
Tendiendo hacia su madre
Dos manecitas
10 Calenturientas,
Cual dos blancos jazmines
Que el viento seca...
Un silencio de muerte
La madre guarda...
15 ¡Ay! ¡si hablara, vertiera
Mares de lágrimas!
Besa á la niña,
¡Y aun le fingen sus labios
Una sonrisa!
20 Del cuello de la madre
La hija se cuelga
Y, pegada á su oído,
Pálida y trémula,
Con sordo acento,
25 Dícele horrorizada:
--«_Oye un secreto:_ page 121
_¿Sabes por qué á morirme
Le temo tanto?
Porque luego me llevan,
Toda de blanco,
5 Al cementerio...,
¡Y de verme allí sola
Va á darme miedo!_»
--«_Hija de mis entrañas!_
(Grita la madre)
10 _Dios querrá que me vivas...;
Y, aunque te mate,
Descuida, hermosa;
Que tú en el cementerio
No estarás sola._»

DON GUSTAVO ADOLFO BÉCQUER

RIMAS

15 Saeta que voladora
Cruza, arrojada al azar,
Sin adivinarse dónde
Temblando se clavará;
Hoja que del árbol seca
20 Arrebata el vendaval,
Sin que nadie acierte el surco
Donde á caer volverá;
Gigante ola que el viento page 122
Riza y empuja en el mar,
Y rueda y pasa, y no sabe
Qué playa buscando va;
Luz que en cercos temblorosos
5 Brilla, próxima á expirar,
Ignorándose cuál de ellos
El último brillará;
Eso soy yo, que al acaso
Cruzo el mundo, sin pensar
10 De dónde vengo, ni adónde
Mis pasos me llevarán.

VII

Del salón en el ángulo obscuro,
De su dueño tal vez olvidada,
Silenciosa y cubierta de polvo
15 Veíase el arpa.
¡Cuánta nota dormía en sus cuerdas
Como el pájaro duerme en las ramas,
Esperando la mano de nieve
Que sabe arrancarlas!
20 ¡Ay! pensé; ¡cuántas veces el genio
Así duerme en el fondo del alma,
Y una voz, como Lázaro, espera
Que le diga: «Levántate y anda!»

LIII

Volverán las obscuras golondrinas
25 En tu balcón sus nidos á colgar, page 123
Y, otra vez, con el ala á sus cristales
Jugando llamarán;

Pero aquellas que el vuelo refrenaban
Tu hermosura y mi dicha á contemplar,
5 Aquellas que aprendieron nuestros nombres...
Ésas... ¡no volverán!

Volverán las tupidas madreselvas
De tu jardín las tapias á escalar,
Y otra vez á la tarde, aun más hermosas,
10 Sus flores se abrirán;

Pero aquellas, cuajadas de rocío,
Cuyas gotas mirábamos temblar
Y caer, como lágrimas del día...
Ésas... ¡no volverán!

15 Volverán del amor en tus oídos
Las palabras ardientes á sonar;
Tu corazón de su profundo sueño
Tal vez despertará;

Pero mudo y absorto y de rodillas,
20 Como se adora á Dios ante su altar,
Como yo te he querido... desengáñate,
¡Así no te querrán!
page 124
LXXIII

Cerraron sus ojos
Que aun tenía abiertos;
Taparon su cara
Con un blanco lienzo;
5 y unos sollozando,
Otros en silencio,
De la triste alcoba
Todos se salieron.

La luz, que en un vaso
10 Ardía en el suelo,
Al muro arrojaba
La sombra del lecho;
Y entre aquella sombra
Veíase á intervalos
15 Dibujarse rígida
La forma del cuerpo.

Despertaba el día
Y á su albor primero
Con sus mil rüidos
20 Despertaba el pueblo.
Ante aquel contraste
De vida y misterios,
De luz y tinieblas,
Medité un momento:
25 «_¡Dios mío, qué solos
Se quedan los muertos!_»
page 125
De la casa en hombros
Lleváronla al templo,
Y en una capilla
Dejaron el féretro.
5 Allí rodearon
Sus pálidos restos
De amarillas velas
Y de paños negros.

Al dar de las ánimas
10 El toque postrero,
Acabó una vieja
Sus últimos rezos;
Cruzó la ancha nave,
Las puertas gimieron,
15 Y el santo recinto
Quedóse desierto.

De un reloj se oía
Compasado el péndulo,
Y de algunos cirios
20 El chisporroteo.
Tan medroso y triste,
Tan obscuro y yerto
Todo se encontraba...
Que pensé un momento:
25 «_¡Dios mío, qué solos
Se quedan los muertos!_»
page 126
De la alta campana
La lengua de hierro,
Le dió, volteando,
Su adiós lastimero.
5 El luto en las ropas,
Amigos y deudos
Cruzaron en fila,
Formando el cortejo.

Del último asilo,
10 Obscuro y estrecho,
Abrió la piqueta
El nicho á un extremo.
Allí la acostaron,
Tapiáronle luego,
15 Y con un saludo
Despidióse el duelo.

La piqueta al hombro,
El sepulturero
Cantando entre dientes
20 Se perdió á lo lejos.
La noche se entraba,
Reinaba el silencio;
Perdido en las sombras,
Medité un momento:
25 _«¡Dios mío, qué solos
Se quedan los muertos!»_
page 127
En las largas noches
Del helado invierno,
Cuando las maderas
Crujir hace el viento
5 Y azota los vidrios
El fuerte aguacero,
De la pobre niña
Á solas me acuerdo.

Allí cae la lluvia
10 Con un son eterno;
Allí la combate
El soplo del cierzo.
¡Del húmedo muro
Tendida en el hueco,
15 Acaso de frío
Se hielan sus huesos!...

¿Vuelve el polvo al polvo?
¿Vuela el alma al cielo?
¿Todo es vil materia,
20 Podredumbre y cieno?
¡No sé: pero hay algo
Que explicar no puedo,
Que al par nos infunde
Repugnancia y duelo,
25 Al dejar tan tristes,
Tan solos los muertos!
page 128

DON VICENTE W. QUEROL

EN NOCHE-BUENA

Á mis ancianos padres

Un año más en el hogar paterno
Celebramos la fiesta del Dios-Niño,
Símbolo augusto del amor eterno,
Cuando cubre los montes el invierno
5 Con su manto de armiño. 5

Como en el día de la fausta boda
Ó en el que el santo de los padres llega,
La turba alegre de los niños juega,
Y en la ancha sala la familia toda
10 De noche se congrega. 10

III

La roja lumbre de los troncos brilla
Del pequeño dormido en la mejilla,
Que con tímido afán su madre besa;
Y se refleja alegre en la vajilla
15 De la dispuesta mesa.

Á su sobrino, que lo escucha atento,
Mi hermana dice el pavoroso cuento, page 129
Y mi otra hermana la canción modula
Que, ó bien surge vibrante, ó bien ondula
Prolongada en el viento.

Mi madre tiende las rugosas manos
5 Al nieto que huye por la blanda alfombra;
Hablan de pie mi padre y mis hermanos,
Mientras yo, recatándome en la sombra,
Pienso en hondos arcanos.

Pienso que de los días de ventura
10 Las horas van apresurando el paso,
Y que empaña el oriente niebla obscura,
Cuando aun el rayo trémulo fulgura
Último del ocaso.

VII

¡Padres míos, mi amor! ¡Cómo envenena
15 Las breves dichas el temor del daño!
Hoy presidís nuestra modesta cena,
Pero en el porvenir... yo sé que un año
Vendrá sin Noche-Buena.

VIII

Vendrá, y las que hoy son risas y alborozo
20 Serán muda aflicción y hondo sollozo.
No cantará mi hermana, y mi sobrina
No escuchará la historia peregrina
Que le da miedo y gozo.
page 130
IX

No dará nuestro hogar rojos destellos
Sobre el limpio cristal de la vajilla,
Y, si alguien osa hablar, será de aquellos
Que hoy honran nuestra fiesta tan sencilla
5 Con sus blancos cabellos.

Blancos cabellos cuya amada hebra
Es cual corona de laurel de plata,
Mejor que esas coronas que celebra
La vil lisonja, la ignorancia acata,
10 Y el infortunio quiebra.

¡Padres míos, mi amor! Cuando contemplo
La sublime bondad de vuestro rostro,
Mi alma a los trances de la vida templo,
Y ante esa imagen para orar me postro,
15 Cual me postro en el templo.

XII

Cada arruga que surca ese semblante
Es del trabajo la profunda huella,
Ó fue un dolor de vuestro pecho amante.
La historia fiel de una época distante
20 Puedo leer yo en ella.

XIII

La historia de los tiempos sin ventura
En que luchasteis con la adversa suerte, page 131
Y en que, tras negras horas de amargura,
Mi madre se sintió más noble y pura
Y mi padre más fuerte.

XIV

Cuando la noche toda en la cansada
5 Labor tuvisteis vuestros ojos fijos,
Y, al venceros el sueño á la alborada,
Fuerzas os dió posar vuestra mirada
En los dormidos hijos.

Las lágrimas correr una tras una
10 Con noble orgullo por mi faz yo siento,
Pensando que hayan sido por fortuna,
Esas honradas manos mi sustento
Y esos brazos mi cuna.

XVI

¡Padres míos, mi amor! Mi alma quisiera
15 Pagaros hoy la que en mi edad primera
Sufristeis sin gemir lenta agonía,
Y que cada dolor de entonces fuera
Germen de una alegría.

XVII

Entonces vuestro mal curaba el gozo
20 De ver al hijo convertirse en mozo,
Mientras que al verme yo en vuestra presencia
Siento mi dicha ahogada en el sollozo
De una temida ausencia.
page 132
XVIII

Si el vigor juvenil volver de nuevo
Pudiese á vuestra edad, ¿por qué estas penas?
Yo os daría mi sangre de mancebo,
Tornando así con ella á vuestras venas
5 Esta vida que os debo.

XIX

Que de tal modo la aflicción me embarga
Pensando en la posible despedida,
Que imagino ha de ser tarea amarga
Llevar la vida, como inútil carga,
10 Después de vuestra vida.

Ese plazo fatal, sordo, inflexible,
Miro acercarse con profundo espanto,
Y en dudas grita el corazón sensible:
--«Si aplacar al destino es imposible,
15 ¿Para qué amarnos tanto?»

XXI

Para estar juntos en la vida eterna
Cuando acabe esta vida transitoria:
Si Dios, que el curso universal gobierna,
Nos devuelve en el cielo esta unión tierna,
20 Yo no aspiro á más gloria.

XXII

Pero en tanto, buen Dios, mi mejor palma
Será que prolonguéis la dulce calma page 133
Que hoy nuestro hogar en su recinto encierra:
Para marchar yo solo por la tierra
No hay fuerzas en mi alma.

DON RAMÓN DE CAMPOAMOR

PROXIMIDAD DEL BIEN

En el tiempo en que el mundo informe estaba,
Creó el Señor, cuando por dicha extrema
5 El paraíso terrenal formaba,
Un fruto que del mal era el emblema
Y otro fruto que el bien simbolizaba.

Del miserable Adán al mismo lado
10 El Señor colocó del bien el fruto;
Pero Adán nunca el bien halló, ofuscado,
Porque es del hombre mísero atributo
Huir del bien, del mal siempre arrastrado.

El fruto que del mal el símbolo era
15 Puso Dios escondido y muy lejano;
Pero Adán lo encontraba donde quiera,
Abandonando en su falaz quimera,
Por el lejano mal, el bien cercano.

¡Ah! siempre el hombre en su ilusión maldita
20 Su misma dicha en despreciar se empeña, page 134
Y al seguirla tenaz, tenaz la evita,
Y aunque en su mismo corazón palpita,
¡Lejos, muy lejos, con afán la sueña!

¡QUIÉN SUPIERA ESCRIBIR!

--Escribidme una carta, señor Cura.
5 --Ya sé para quién es.
--¿Sabéis quién es, porque una noche obscura
Nos visteis juntos?--Pues.

--Perdonad; mas...--No extraño ese tropiezo.
La noche... la ocasión...
10 Dadme pluma y papel. Gracias. Empiezo:
_Mi querido Ramón_:

--¿Querido?... Pero, en fin, ya lo habéis puesto...
--Si no queréis...--¡Sí, sí!
--_¡Qué triste estoy!_ ¿ No es eso?--Por supuesto.
15 --_¡Qué triste estoy sin ti!_

_Una congoja, al empezar, me viene_...
--¿Cómo sabéis mi mal?
--Para un viejo, una niña siempre tiene
El pecho de cristal.

20 _¿Qué es sin ti el mundo? Un valle de amargura.
¿Y contigo? Un edén._
--Haced la letra clara, señor Cura;
Que lo entienda eso bien.
page 135
--_El beso aquel que de marchar á punto
Te di_...--¿Cómo sabéis?...
--Cuando se va y se viene y se está junto
Siempre... no os afrentéis.

5 _Y si volver tu afecto no procura,_
_Tanto me harás sufrir..._
--¿Sufrir y nada más? No, señor Cura,
¡Que me voy á morir!

--¿Morir? ¿Sabéis que es ofender al cielo?...
10 --Pues, sí, señor, ¡morir!
--Yo no pongo _morir_.--¡Qué hombre de hielo!
¡Quién supiera escribir!

¡Señor Rector, señor Rector! en vano
Me queréis complacer,
15 Si no encarnan los signos de la mano
Todo el ser de mi ser.

Escribidle, por Dios, que el alma mía
Ya en mí no quiere estar;
Que la pena no me ahoga cada día...
20 Porque puedo llorar.

Que mis labios, las rosas de su aliento,
No se saben abrir;
Que olvidan de la risa el movimiento
Á fuerza de sentir.
page 136
Que mis ojos, que él tiene por tan bellos,
Cargados con mi afán,
Como no tienen quien se mire en ellos,
Cerrados siempre están.

5 Que es, de cuantos tormentos he sufrido,
La ausencia el más atroz;
Que es un perpetuo sueño de mi oído
El eco de su voz...

Que siendo por su causa, el alma mía
10 ¡Goza tanto en sufrir!...
Dios mío ¡cuántas cosas le diría
Si supiera escribir!...

III

EPÍLOGO

--Pues señor, ¡bravo amor! Copio y concluyo:
_Á don Ramón_... En fin,
15 Que es inútil saber para esto, arguyo,
Ni el griego ni el latín.

EL MAYOR CASTIGO

Cuando de Virgilio en pos
Fué el Dante al infierno á dar,
Su conciencia, hija de Dios,
20 Dejó á la puerta al entrar.

Después que á salir volvió,
Su conciencia el Dante hallando, page 137
Con ella otra vez cargó,
Mas dijo así suspirando:
Del infierno en lo profundo,
No vi tan atroz sentencia
5 Como es la de ir por el mundo
Cargado con la conciencia.

DON GASPAR NÚÑEZ DE ARCE

¡EXCELSIOR!

¿Por qué los corazones miserables,
Por qué las almas viles,
En los fieros combates de la vida
10 Ni luchan ni resisten?

El espíritu humano es más constante
Cuanto más se levanta:
Dios puso el fango en la llanura, y puso
La roca en la montaña.

15 La blanca nieve que en los hondos valles
Derrítese ligera,
En las altivas cumbres permanece
Inmutable y eterna.

TRISTEZAS

Cuando recuerdo la piedad sincera
20 Con que en mi edad primera
Entraba en nuestras viejas catedrales, page 138
Donde postrado ante la cruz de hinojos
Alzaba á Dios mis ojos,
Soñando en las venturas celestiales;

Hoy que mi frente atónito golpeo,
Y con febril deseo 5
Busco los restos de mi fe perdida,
Por hallarla otra vez, radiante y bella
Como en la edad aquella,
¡Desgraciado de mí! diera la vida.

10 ¡Con qué profundo amor, niño inocente,
Prosternaba mi frente
En las losas del templo sacrosanto!
Llenábase mi joven fantasía
De luz, de poesía,
15 De mudo asombro, de terrible espanto.

Aquellas altas bóvedas que al cielo
Levantaban mi anhelo;
Aquella majestad solemne y grave;
Aquel pausado canto, parecido
20 Á un doliente gemido,
Que retumbaba en la espaciosa nave;

Las marmóreas y austeras esculturas
De antiguas sepulturas,
Aspiración del arte á lo infinito; page 139
La luz que por los vidrios de colores
Sus tibios resplandores
Quebraba en los pilares de granito;

Haces de donde en curva fugitiva,
5 Para formar la ojiva,
Cada ramal subiendo se separa,
Cual del rumor de multitud que ruega,
Cuando á los cielos llega,
Surge cada oración distinta y clara;

10 En el gótico altar inmoble y fijo
El santo crucifijo,
Que extiende sin vigor sus brazos yertos,
Siempre en la sorda lucha de la vida,
Tan áspera y reñida,
15 Para el dolor y la humildad abiertos;

El místico clamor de la campana
Que sobre el alma humana
De las caladas torres se despeña,
Y anuncia y lleva en sus aladas notas
20 Mil promesas ignotas
Al triste corazón que sufre ó sueña;

Todo elevaba mi ánimo intranquilo
Á más sereno asilo:
Religión, arte, soledad, misterio... page 140
Todo en el templo secular hacía
Vibrar el alma mía,
Como vibran las cuerdas de un salterio.

Y á esta voz interior que sólo entiende
5 Quien crédulo se enciende
En fervoroso y celestial cariño,
Envuelta en sus flotantes vestiduras
Volaba á las alturas,
Virgen sin mancha, mi oración de niño.

10 Su rauda, viva y luminosa huella
Como fugaz centella
Traspasaba el espacio, y ante el puro
Resplandor de sus alas de querube,
Rasgábase la nube
15 Que me ocultaba el inmortal seguro.

¡Oh anhelo de esta vida transitoria!
¡Oh perdurable gloria!
¡Oh sed inextinguible del deseo!
¡Oh cielo, que antes para mí tenías
20 Fulgores y armonías,
Y hoy tan obscuro y desolado veo!

Ya no templas mis íntimos pesares,
Ya al pie de tus altares
Como en mis años de candor no acudo. page 141
Para llegar á ti perdí el camino,
Y errante peregrino
Entre tinieblas desespero y dudo.

Voy espantado sin saber por dónde;
5 Grito, y nadie responde
Á mi angustiada voz; alzo los ojos
Y á penetrar la lobreguez no alcanzo;
medrosamente avanzo,
Y me hieren el alma los abrojos.

10 Hijo del siglo, en vano me resisto
Á su impiedad, ¡oh Cristo!
Su grandeza satánica me oprime.
Siglo de maravillas y de asombros,
Levanta sobre escombros
15 Un Dios sin esperanza, un Dios que gime.

¡Y ese Dios no eres tú! No tu serena
Faz, de consuelos llena,
Alumbra y guía nuestro incierto paso.
Es otro Dios incógnito y sombrío:
20 Su cielo es el vacío,
Sacerdote el error, ley el Acaso.

¡Ay! No recuerda el ánimo suspenso
Un siglo más inmenso,
Más rebelde á tu voz, más atrevido; page 142
Entre nubes de fuego alza su frente,
Como Luzbel, potente;
Pero también, como Luzbel, caído.

5 Á medida que marcha y que investiga
Es mayor su fatiga,
Es su noche más honda y más obscura,
Y pasma, al ver lo que padece y sabe,
Cómo en su seno cabe
Tanta grandeza y tanta desventura.

10 Como la nave sin timón y rota
Que el ronco mar azota,
Incendia el rayo y la borrasca mece
En piélago ignorado y proceloso,
Nuestro siglo--coloso,
15 Con la luz que le abrasa, resplandece.

¡Y está la playa mística tan lejos!...
Á los tristes reflejos
Del sol poniente se colora y brilla.
El huracán arrecia, el bajel arde,
20 Y es tarde, es ¡ay! muy tarde
Para alcanzar la sosegada orilla.

¿Qué es la ciencia sin fe? Corcel sin freno,
Á todo yugo ajeno,
Que al impulso del vértigo se entrega, page 143
Y á través de intrincadas espesuras,
Desbocado y á obscuras,
Avanza sin cesar y nunca llega.

¡Llegar! ¿Adónde?... El pensamiento humano
5 En vano lucha, en vano
Su ley oculta y misteriosa infringe.
En la lumbre del sol sus alas quema,
Y no aclara el problema,
No penetra el enigma de la Esfinge.

10 ¡Sálvanos, Cristo, sálvanos, si es cierto
Que tu poder no ha muerto!
Salva á esta sociedad desventurada,
Que bajo el peso de su orgullo mismo
Rueda al profundo abismo
15 Acaso más enferma que culpada.

La ciencia audaz, cuando de ti se aleja,
En nuestras almas deja
El germen de recónditos dolores.
Como al tender el vuelo hacia la altura,
20 Deja su larva impura
El insecto en el cáliz de las flores.

Si en esta confusión honda y sombría
Es, Señor, todavía
Raudal de vida tu palabra santa, page 144
Di á nuestra fe desalentada y yerta:
--¡Anímate y despierta!
Como dijiste á Lázaro:--¡Levanta!--

¡SURSUM CORDA!

INTRODUCCIÓN

Á mi buen amigo el ilustre poeta Manuel Reina

I. Á ESPAÑA

Nunca mi labio á la servil lisonja
5 Parias rindió. Ni el éxito ruidoso,
Ni la soberbia afortunada, oyeron
Falaz encomio de mi humilde Musa.
Dióme su austeridad la honrada tierra
Donde nací, y el presuroso tiempo
10 Que arrastra y lleva en sus revueltas olas
Las grandezas humanas al olvido,
Á mi pesar me enseña que en el mundo
Tan sólo á dos excelsas majestades
Puedo, sin mengua, levantar mi canto;
15 La Verdad y el Dolor.
En estas horas
De febril inquietud, ¿quién, Patria mía,
Merece como tú la pobre ofrenda
De mi respeto y de mi amor? Postrada
En los escombros de tu antigua gloria,
20 La negra adversidad, con férrea mano,
Comprime los latidos de tu pecho page 145
Y el aire que respiras envenena.
Como tigre feroz clavó sus garras
La catástrofe en ti, y en tus heridas
Entrañas sacia su voraz instinto.
5 ¿Quién, al mirar tus lástimas, no llora?
¿Puede haber hombre tan perverso y duro,
Ni aun concebido en crapulosa orgía
Por hembra impura, que impasible vea
Morir sin fe, desesperado y solo,
10 Al dulce bien que le llevó en su seno?
¡No existe, no!
Perdona si movido
Por la ciega pasión, allá en lejanos
Y borrascosos días, cuando airada
Mi voz como fatídico anatema
15 Tronó en la tempestad, quizás injusto
Contigo pude ser. Pero hoy, que sufres,
Hoy que, Job de la Historia, te retuerces
En tu lecho de angustia, arrepentido
Y llena el alma de mortal congoja,
20 Acudo ansioso á consolar tus penas,
Á combatir con los inmundos buitres,
Ávidos del festín, que en torno giran
De tu ulcerado cuerpo, y si lo mandas,
¡Oh, noble mártir! á morir contigo.
25 Pero ¿quién habla de morir? ¿Acaso
No eres, Patria, inmortal? Tendrás eclipses
Como los tiene el sol. Sombras tenaces,
Cual hiperbórea noche larga y fría, page 146
Sobre ti pesarán, mientras no llegue
Tu santa redención. ¡Hora dichosa
En que verás con júbilo y ternura
Nacer el alba, el tenebroso espacio
5 Inundarse de luz, la tierra encinta
Estremecerse en éxtasis materno,
De armonías, aromas y colores
Poblarse el aire, y palpitar en todo
La plenitud eterna de la vida!
10 ¡Ten esperanza y fe! Descubridora
De mundos, madre de indomada prole,
Tú no puedes morir, ¡Dios no lo quiere!
Aun tienes que cumplir altos destinos.
Busca en el seno de la paz bendita
15 Reparador descanso, hasta que cobren
Tus músculos salud, y en cuanto sientas
El hervor de tu sangre renovada,
Ponte en pie, sacudiendo tu marasmo,
Que como losa del sepulcro, oprime
20 Tu enferma voluntad. Surge del fondo
De tu aislamiento secular, y marcha
Con paso firme y corazón resuelto
Sin mirar hacia atrás, siempre adelante.
Sean la escuela y el taller y el surco
25 Los solos campos de batalla en donde
Tu razón y tus fuerzas ejercites.
Entra en las lides del trabajo y vence,
Que entonces de laureles coronada,
Más fecunda, más próspera y más grande, page 147
Seguirás, fulgurando, tu camino
Por los arcos triunfales de la Historia.

II. Á AMÉRICA

¡Ésta es España! Atónita y maltrecha
Bajo el peso brutal de su infortunio,
5 Inerte yace la matrona augusta 5
Que en otros siglos fatigó á la fama.
La que surcó los mares procelosos
Buscándote atrevida en el misterio,
Hasta que un día, deslumbrando al mundo,
10 Surgiste, como Venus, de las ondas. 10
Cegada por tu espléndida hermosura,
Al engarzarte en su imperial diadema
España te oprimió; mas no la culpes,
15 Porque ¿cuándo la bárbara conquista
Justa y humana fué? También clemente 15
Te dió su sangre, su robusto idioma,
Sus leyes y su Dios. ¡Te lo dió todo,
Menos la libertad! Pues mal pudiera
Darte el único bien que no tenía.

20 Contémplala vencida y humillada 20
Por la doblez y el oro, y si te mueven
Á generosa lástima sus males,
El trágico desplome de una gloría
Que es también tuya, acórrela en su duelo.
25 ¡Es tu madre infeliz! No la abandone 25
Tu amor, en tan inmensa desventura.
page 148

DON MANUEL DEL PALACIO

AMOR OCULTO

Ya de mi amor la confesión sincera
Oyeron tus calladas celosías,
Y fué testigo de las ansias mías
La luna, de los tristes compañera.

5 Tu nombre dice el ave placentera
Â quien visito yo todos los días,
Y alegran mis soñadas alegrías
El valle, el monte, la comarca entera.

Sólo tú mi secreto no conoces,
10 Por más que el alma con latido ardiente,
Sin yo quererlo, te lo diga a voces;

Y acaso has de ignorarlo eternamente,
Como las ondas de la mar veloces
La ofrenda ignoran que les da la fuente.

DON JOAQUÍN MARÍA BARTRINA

ARABESCOS Y COMPOSICIONES ÍNTIMAS

15 Oyendo hablar á un hombre, fácil es
Acertar dónde vió la luz del sol;
Si os alaba á Inglaterra, será inglés,
Si os habla mal de Prusia, es un francés,
Y si habla mal de España, es español.
page 149
Si cumplir con lealtad
Nuestra última voluntad
Es sagrada obligación,
Cuando mis ojos se cierren,
5 He de mandar que me entierren
Dentro de tu corazón.

Para matar la inocencia,
Para envenenar la dicha,
Es un gran puñal la pluma
10 Y un gran veneno la tinta.

Quien vive siempre entre pena
Y remordimiento y dudas,
No sabe ver más que á Judas
En el cuadro de la cena.

DON MANUEL REINA

LA POESÍA

Á Teodoro Llorente

15 Como el raudal que corre en la pradera
Copia en su espejo pájaros y flores,
La alada mariposa de colores,
El verde arbusto y la radiante esfera,
La sublime poesía reverbera
20 Combates, glorias, risas y dolores,
Odio y amor, tinieblas y esplendores, page 150
El cielo, el campo, el mar... ¡la vida entera!
¡Así Homero es la lid; Virgilio, el día;
Esquilo, la tormenta bramadora;
Anacreonte, el vino y la alegría;
5 Dante, la noche con su negro arcano;
Calderón, el honor; Milton, la aurora;
Shakespeare, el triste corazón humano!
page 151

ARGENTINA

DON ESTEBAN ECHEVERRÍA

CANCIÓN DE ELVIRA

Creció acaso arbusto tierno
Á orillas de un manso río,
Y su ramaje sombrío
Muy ufano se extendió;
5 Mas en el sañudo invierno
Subió el río cual torrente,
Y en su túmida corriente
El tierno arbusto llevó.

Reflejando nieve y grana,
10 Nació garrida y pomposa
En el desierto una rosa,
Gala del prado y amor;
Mas lanzó con furia insana
Su soplo inflamado el viento,
15 Y se llevó en un momento
Su vana pompa y frescor.
Así dura todo bien...
Así los dulces amores, page 152
Como las lozanas flores,
Se marchitan en su albor;
Y en el incierto vaivén
De la fortuna inconstante,
5 Nace y muere en un instante
La esperanza del amor.

DON OLEGARIO V. ANDRADE

ATLÁNTIDA

Canto al porvenir de la raza latina en América

VII

¡Siglos pasaron sobre el mundo, y siglos
Guardaron el secreto!
Lo presintió Platón cuando sentado
10 En las rocas de Engina contemplaba
Las sombras que en silencio descendían
Á posarse en las cumbres del Himeto;
Y el misterioso diálogo entablaba
Con las olas inquietas
15 ¡Que á sus pies se arrastraban y gemían!
Adivinó su nombre, hija postrera
Del tiempo, destinada
Á celebrar las bodas del futuro
En sus campos de eterna primavera,
20 ¡Y la llamó la Atlántida soñada!
page 153
Pero Dios reservaba
La empresa ruda al genio renaciente
De la latina raza, ¡domadora
De pueblos, combatiente
5 De las grandes batallas de la historia!
Y cuando fué la hora,
Colón apareció sobre la nave
Del destino del mundo portadora--
Y la nave avanzó. Y el Océano,
10 Huraño y turbulento,
Lanzó al encuentro del bajel latino
Los negros aquilones,
¡Y á su frente rugiendo el torbellino,
Jinete en el relámpago sangriento!
15 Pero la nave fué, y el hondo arcano
Cayó roto en pedazos;
¡Y despertó la Atlántida soñada
De un pobre visionario entre los brazos!

Era lo que buscaba
20 El genio inquieto de la vieja raza,
Debelador de tronos y coronas,
¡Era lo que soñaba!
¡Ámbito y luz en apartadas zonas!
Helo armado otra vez, no ya arrastrando
25 El sangriento sudario del pasado
Ni de negros recuerdos bajo el peso,
Sino en pos de grandiosas ilusiones,
¡La libertad, la gloria y el progreso!
page 154
¡Nada le falta ya! lleva en el seno
El insondable afán del infinito,
¡Y el infinito por doquier lo llama
De las montañas con el hondo grito
5 Y de los mares con la voz de trueno!
Tiene el altar que Roma
Quiso en vano construir con los escombros
Del templo egipcio y la pagoda indiana,
¡Altar en que profese eternamente
10 Un culto solo la conciencia humana!
¡Y el Andes, con sus gradas ciclopeas,
Con sus rojas antorchas de volcanes,
Será el altar de fulgurantes velos
En que el himno inmortal de las ideas
15 La tierra entera elevará á los cielos!

VIII

¡Campo inmenso á su afán! Allá dormidas
Bajo el arco triunfal de mil colores
Del trópico esplendente,
Las Antillas levantan la cabeza
20 De la naciente luz á los albores,
Como bandadas de aves fugitivas
Que arrullaron al mar con sus extrañas
Canciones plañideras,
Y que secan al sol las blancas alas
25 ¡Para emprender el vuelo á otras riberas!

¡Allá Méjico está! sobre dos mares
Alzada cual granítica atalaya, page 155
¡Parece que aun espía
La castellana flota que se acerca
Del golfo azteca á la arenosa playa!
Y más allá Colombia adormecida
5 Del Tequendama al retemblar profundo,
¡Colombia la opulenta
Que parece llevar en las entrañas
La inagotable juventud del mundo!

¡Salve, zona feliz! región querida
10 Del almo sol que tus encantos cela,
Inmenso hogar de animación y vida,
¡Cuna del gran Bolívar! ¡Venezuela!
Todo en tu suelo es grande,
Los astros que te alumbran desde arriba
15 Con eterno, sangriento centelleo,
El genio, el heroísmo,
¡Volcán que hizo erupción con ronco estruendo
En la cumbre inmortal de San Mateo!

Tendida al pie del Ande,
20 Viuda infeliz sobre entreabierta huesa,
Yace la Roma de los Incas, rota
La vieja espada en la contienda grande,
La frente hundida en la tiniebla obscura,
¡Mas no ha muerto el Perú! que la derrota
25 Germen es en los pueblos varoniles
De redención futura--
entonces cuando llegue, page 156
Para su suelo, la estación propicia
Del trabajo que cura y regenera,
Y brille al fin el sol de la justicia
Tras largos días de vergüenza y lloro,
5 ¡El rojo manto que á su espalda flota
Las mieses bordarán con flores de oro!

¡Bolivia! la heredera del gigante
Nacido al pie del Ávila, su genio
Inquieto y su valor constante
10 Tiene para las luchas de la vida;
Sueña en batallas hoy, pero no importa,
Sueña también en anchos horizontes
En que en vez de cureñas y cañones
¡Sienta rodar la audaz locomotora
15 Cortando valles y escalando montes!
Y Chile el vencedor, fuerte en la guerra,
Pero más fuerte en el trabajo, vuelve
Á colgar en el techo
Las vengadoras armas, convencido
20 De que es estéril siempre la victoria
De la fuerza brutal sobre el derecho.
El Uruguay que combatiendo entrega
Su seno á las caricias del progreso,
El Brasil que recibe
25 Del mar Atlante el estruendoso beso
Y á quien sólo le falta
El ser más libre, para ser más grande,
¡Y la región bendita, page 157
Sublime desposada de la gloria,
Que baña el Plata y que limita el Ande!

¡De pie para cantarla! que es la patria,
La patria bendecida,
5 Siempre en pos de sublimes ideales,
¡El pueblo joven que arrulló en la cuna
El rumor de los himnos inmortales!
Y que hoy llama al festín de su opulencia
Á cuantos rinden culto
10 Á la sagrada libertad, hermana
Del arte, del progreso y de la ciencia--
¡La patria! que ensanchó sus horizontes
Rompiendo las barreras
Que en otrora su espíritu aterraron,
15 ¡Y á cuyo paso en los nevados montes
Del Génesis los ecos despertaron!
¡La patria! que, olvidada
De la civil querella, arrojó lejos
El fratricida acero
20 Y que lleva orgullosa
La corona de espigas en la frente,
¡Menos pesada que el laurel guerrero!
¡La patria! en ella cabe
Cuanto de grande el pensamiento alcanza,
25 En ella el sol de redención se enciende,
Ella al encuentro del futuro avanza,
Y su mano, del Plata desbordante
¡La inmensa copa á las naciones tiende!
page 158
IX

¡Ámbito inmenso, abierto
De la latina raza al hondo anhelo!
¡El mar, el mar gigante, la montaña
En eterno coloquio con el cielo...
5 Y más allá desierto!
Acá ríos que corren desbordados,
Allí valles que ondean
Como ríos eternos de verdura,
10 Los bosques á los bosques enlazados,
¡Doquier la libertad, doquier la vida
Palpitando en el aire, en la pradera
Y en explosión magnífica encendida!

¡Atlántida encantada
Que Platón presintió! promesa de oro
15 Del porvenir humano--Reservado
Á la raza fecunda,
Cuyo seno engendró para la historia
Los Césares del genio y de la espada--
Aquí va á realizar lo que no pudo
20 Del mundo antiguo en los escombros yertos
¡La más bella visión de sus visiones!
¡Al himno colosal de los desiertos
La eterna comunión de las naciones!
page 159

PROMETEO

VII

¡Arriba, pensadores! que en la lucha
Se templa y fortalece
Vuestra raza inmortal, nunca domada,
Que lleva por celeste distintivo
5 La chispa de la audacia en la mirada
Y anhelos infinitos en el alma;
¡En cuya frente altiva
Se confunden y enlazan
El laurel rumoroso de la gloria
10 Y del dolor la mustia siempre-viva!

¡Arriba, pensadores!
¡Que el espíritu humano sale ileso
Del cadalso y la hoguera!
Vuestro heraldo triunfal es el progreso
15 Y la verdad la suspirada meta
De vuestro afán gigante.
¡Arriba! ¡que ya asoma el claro día
En que el error y el fanatismo expiren
Con doliente y confuso clamoreo!
20 ¡Ave de esa alborada es el poeta,
Hermano de las águilas del Cáucaso,
Que secaron piadosas con sus alas
La ensangrentada faz de Prometeo!
page 160

DON RAFAEL OBLIGADO

EN LA RIBERA

Ven, sigue de la mano
Al que te amó de niño;
Ven, y juntos lleguemos hasta el bosque
Que está en la margen del paterno río.

5 ¡Oh, cuánto eres hermosa,
mi amada, en este sitio!
Sólo por ti, y á reflejar tu frente,
Corriendo baja el Paraná tranquilo.

Para besar tu huella
10 Fue siempre tan sumiso,
Que, en viéndote llegar, hasta la playa
Manda sus olas sin hacer rüido.

Por eso, porque te ama,
Somos grandes amigos;
15 Luego, sabe decirte aquellas cosas
Que nunca brotan de los labios míos.

El año que tú faltas,
La flor de sus seíbos,
Como cansada de esperar tus sienes,
20 Cuelga sus ramos de carmín marchitos.
page 161
Por la tersa corriente,
Risueños y furtivos,
Como sueltas guirnaldas, no navegan
Los verdes camalotes florecidos.

5 Sólo inclinan los sauces
Su ramaje sombrío,
Y las aves más tristes, en sus copas
Gimiendo tejen sus ocultos nidos.

Pero llegas..., y el agua,
10 El bosque, el cielo mismo,
Es como una explosión de mil colores,
Y el aire rompe en sonorosos himnos.

Así la primavera,
Del trópico vecino
15 Desciende, y canta, repartiendo flores,
Y colgando en las vides los racimos.

¡Cuál suenan gratamente,
Acordes, en un ritmo,
Del agua el melancólico murmullo
20 Y el leve susurrar de tu vestido!

¡Oh, si me fuera dado
Guardar en mis oídos,
Para siempre, esta música del alma,
Esta unión de tu ser y de mis ríos!
page 162

COLOMBIA

DON JOSÉ JOAQUÍN ORTIZ

COLOMBIA Y ESPAÑA

¡Oh! ¡reposad en vuestras quietas tumbas,
Augustos padres de la patria mía,
Pues bien lo merecéis! La grande obra
De redención al fin está cumplida;
5 Y no llegue á turbar vuestro reposo
El tumulto de lucha fratricida.

Hoy á vuestros sepulcros hace sombra
La bandera del iris, enlazada
Á la de los castillos y leones;
10 Que el odio no es eterno
En los pobres humanos corazones;
Y llegó el día en que la madre España
Estrechase á Colombia entre sus brazos,
Depuesta ya la saña;
15 No sierva, no señora;
Libres las dos como las hizo el cielo.
¡Ah! ¿ni cómo podría page 163
Hallarse la hija siempre separada
Del dulce hogar paterno,
Ni consentir la cariñosa madre
Que tal apartamiento fuera eterno?

5 En esos años de la ausencia fiera,
El recuerdo de España
Seguíanos doquiera.
Todo nos es común: su Dios, el nuestro;
La sangre que circula por sus venas
10 Y el hermoso lenguaje;
Sus artes, nuestras artes; la armonía
De sus cantos, la nuestra; sus reveses
Nuestros también, y nuestras
Las glorias de Bailén y de Pavía.

15 Si á veces distraídos
Fijábamos los ojos
Á contemplar las hijas de Colombia;
En el porte elegante,
En el puro perfil de su semblante,
20 En su mirada ardiente y en el dejo
Meloso de la voz, eran retrato
De sus nobles abuelas;
Copia feliz de gracia soberana,
En que agradablemente se veía
25 El decoro y nobleza castellana
Y el donaire y la sal de Andalucía;
Y entonces exclamábamos: Un nombre page 164
Terrible, España, tienes; ¡pero suena
Qué dulcemente al corazón del hombre!

¡Oh! ¡que esta santa alianza eterna sea,
Y el pendón de Castilla y de Colombia
5 Unidos siempre el universo vea!
Y que al ¡viva Colombia! que repiten
El áureo Tajo, y Ebro y Manzanares,
¡Responda el eco que rodando vaya
Por los tranquilos mares
10 Á la ibérica playa
De ¡viva España! con que el Ande atruena
El Cauca, el Orinoco, el Magdalena!

DON JOSÉ EUSEBIO CARO

EL CIPRÉS

¡Árbol sagrado, que la obscura frente,
Inmóvil, majestuoso,
15 Sobre el sepulcro humilde y silencioso
Despliegas hacia el cielo tristemente!
Tú, sí, tú solamente
Al tiempo en que se duerme el rey del mundo
Tras las altas montañas de occidente,
20 Me ves triste vagando
Entre las negras tumbas,
Con los ojos en llanto humedecidos,
Mi orfandad y miseria lamentando. page 165
Y cuando ya de la apacible luna
La luz de perla en tu verdor se acoge,
Sólo tu tronco escucha mis gemidos,
Sólo tu pie mis lágrimas recoge.

5 ¡Ay! hubo un tiempo en que feliz y ufano
Al seno paternal me abandonaba;
En que con blanda mano
Una madre amorosa
De mi niñez las lágrimas secaba...
10 ¡Y hoy, huérfano, del mundo desechado,
Aquí en mi patria misma
Solitario viajero,
Desde lejos contemplo acongojado
Sobre los techos de mi hogar primero
15 El humo blanquear del extranjero!
Entre el bullicio de los pueblos busco
Mis tiernos padres para mí perdidos;
¡Vanamente!... Los rostros de los hombres
Me son desconocidos.
20 Y sus manes, empero, noche y día
Presentes á mis ojos afligidos
Contino están; contino sus acentos
Vienen á resonar en mis oídos.

¡Sí, funeral ciprés! Cuando la noche
25 Con su callada sombra te rodea,
Cuando escondido el solitario buho
En tus obscuros ramos aletea; page 166
La sombra de mi padre por tus hojas
Vagando me parece,
Que á velar por los días de su hijo
Del reino de los muertos se aparece.
5 Y si el viento sacude impetüoso
Tu elevada cabeza,
Y á su furor con susurrar medroso
Respondes pavoroso;
En los tristes silbidos
10 Que en torno de ti giran,
Á los paternos manes
Escucho, que dulcísimos suspiran.

¡Árbol augusto de la muerte! ¡Nunca
Tus verdores abata el bóreas ronco!
15 ¡Nunca enemiga, venenosa sierpe
Se enrosque en torno de tu pardo tronco!
¡Jamás el rayo ardiente
Abrase tu alta frente!
¡Siempre inmoble y sereno
20 Por las cóncavas nubes
Oigas rodar el impotente trueno!
Vive, sí, vive; y cuando ya mis ojos
Cerrar el dedo de la muerte quiera;
Cuando esconderse mire en occidente
25 Al sol por vez postrera,
Moriré sosegado
Á tu tronco abrazado.
Tú mi sepulcro ampararás piadoso page 167
De las roncas tormentas;
Y mi ceniza entonce agradecida,
En restaurantes jugos convertida,
Por tus delgadas venas penetrando,
5 Te hará reverdecer, te dará vida.

Quizá sabiendo el infeliz destino
Que oprimió mi existencia desdichada,
Sobre mi pobre tumba abandonada
Una lágrima vierta el peregrino.

DON JOSÉ MANUEL MARROQUÍN

LOS CAZADORES Y LA PERRILLA

10 Es flaca sobremanera
Toda humana previsión,
Pues en más de una ocasión
Sale lo que no se espera.

Salió al campo una mañana
15 Un experto cazador,
El más hábil y el mejor
Alumno que tuvo Diana.

Seguíale gran cuadrilla
De ejercitados monteros,
20 De ojeadores, ballesteros
Y de mozos de traílla;
page 168
Van todos apercibidos
De las armas necesarias,
Y llevan de castas varias
Perros diestros y atrevidos,

5 Caballos de noble raza,
Cornetas de monte: en fin,
Cuanto exige Moratín
En su poema _La Caza_.

Levantan pronto una pieza,
10 Un jabalí corpulento,
Que huye veloz, rabo á viento,
Y rompiendo la maleza.

Todos siguen con gran bulla
Tras la cerdosa alimaña,
15 Pero ella se da tal maña
Que á todos los aturrulla;

Y aunque gastan todo el día
En paradas, idas, vueltas,
Y carreras y revueltas,
20 Es vana tanta porfía.

Ahora que los lectores
Han visto de qué manera
Pudo burlarse la fiera
De los tales cazadores,
page 169
Oigan lo que aconteció,
Y aunque es suceso que admira,
No piensen, no, que es mentira,
Que lo cuenta quien lo vio:

5 Al pie de uno de los cerros
Que batieron aquel día,
Una viejilla vivía,
Que oyó ladrar a los perros;

Y con gana de saber
10 En qué parara la fiesta,
Iba subiendo la cuesta
Á eso del anochecer:

Con ella iba una perrilla...
Mas sin pasar adelante,
15 Es preciso que un instante
Gastemos en describilla:

Perra de canes decana
Y entre perras protoperra,
Era tenida en su tierra
20 Por perra antediluviana;

Flaco era el animalejo,
El más flaco de los canes,
Era el rastro, eran los manes
De un cuasi-semi-ex-gozquejo;
page 170
Sarnosa era... digo mal;
No era una perra sarnosa,
Era una sarna perrosa
Y en figura de animal;

5 Era, otrosí, derrengada;
La derribaba un resuello;
Puede decirse que aquello
No era perra ni era nada.

Á ver, pues, la batahola
10 La vieja al cerro subía,
De la perra en compañía,
Que era lo mismo que ir sola.

Por donde iba, hizo la suerte
Que se hubiese el jabalí
15 Escondido, por si así
Se libraba de la muerte;

Empero, sintiendo luego
Que por ahí andaba gente,
Tuvo por cosa prudente
20 Tomar las de Villadiego;

La vieja entonces al ver
Que escapaba por la loma,
¡Sus! dijo por pura broma,
Y la perra echó á correr.
page 171
Y aquella perra extenuada,
Sombra de perra que fué,
De la cual se dijo que
No era perra ni era nada;

5 Aquella perrilla, sí,
¡Cosa es de volverse loco!
No pudo coger tampoco
Al maldito jabalí.

DON MIGUEL ANTONIO CARO

LA VUELTA A LA PATRIA

Mirad al peregrino
10 ¡Cuán doliente y trocado!
Apoyándose lento en su cayado
¡Qué solitario va por su camino!

En su primer mañana,
Alma alegre y cantora
15 Abandonó el hogar, como á la aurora
Deja su nido la avecilla ufana.

Aire y luz, vida y flores,
Buscó en la vasta y fría
Región que la inocente fantasía
20 Adornaba con mágicos fulgores.
page 172
Ve el mundo, oye el rüido
De las grandes ciudades,
Y sólo vanidad de vanidades
Halla doquier su espíritu afligido

5 Materia da á su llanto
Cuanto el hombre le ofrece;
Ya la risa en sus labios no florece,
Y olvidó la nativa voz del canto.

Hízose pensativo;
10 Las nubes y las olas
Sus confidentes son, y trata á solas
El sitio más repuesto y más esquivo.

Á su penar responde
En la noche callada,
15 La estrella que declina fatigada
Y en el materno piélago se esconde.

_¡Vuelve, vuelve á tu centro!_
Natura al infelice
Clama; _¡vuelve!_ una voz también le dice
20 Que habla siempre con él, amiga, adentro,

¡Ay triste! En lontananza
Ve los pasados días,
Y en gozar otra vez sus alegrías
Concentra reanimado la esperanza.
page 173
¡Imposible! ¡Locura!...
¿Cuándo pudo á su fuente
Retroceder el mísero torrente
Que probó de los mares la amargura?

5 Ya sube la colina
Con mal seguro paso;
Del sol poniente al resplandor escaso
El valle de la infancia se domina.

10 ¡Ay! Ese valle umbrío
Que la paterna casa
Guarece; ese rumor con que acompasa
Sus blandos tumbos el sagrado río;

Esa aura embalsamada
Que sus sienes orea,
15 ¿A un corazón enfermo que desea
Su antigua soledad, no dicen nada?

El pobre peregrino
Ni oye, ni ve, ni siente;
De la Patria la imagen en su mente
20 No existe ya, sino ideal divino.

Invisible le toca
Y sus párpados cierra
Ángel piadoso, y la ilusión destierra,
Y el dulce sonreir vuelve á su boca.
page 174
¡Qué muda despedida!
¿Quién muerto le creyera?
¡Mirando está la Patria verdadera!
¡Está durmiendo el sueño de la vida!

DON DIÓGENES A. ARRIETA

EN LA TUMBA DE MI HIJO

5 ¡Espejismos del alma dolorida!...
¡Hermosas esperanzas de la vida
Que disipa la muerte con crueldad!
Para engañar las penas nos forjamos
Imágenes de dicha, y luego damos
10 Á la Ilusión el nombre de Verdad.

Aquí te llamo y nadie me responde:
Sorda y cruel, la tierra que te esconde
Ni el eco de mi voz devolverá.
Así la Eternidad: sombría y muda,
15 El odio ni el amor, la fe y la duda
En sus abismos nada alcanzarán.

Otros alienten la creencia vana
De que es posible á la esperanza humana
De la muerte sacar vida y amor.
20 Si es cruel la verdad, yo la prefiero...
¡Me duele el corazón, pero no quiero
Consolar con mentiras mi dolor!
page 175
¡Hijo querido, la esperanza mía!
Animaste mi hogar tan sólo un día,
No volvemos á vernos ya los dos...
Pues que la ley se cumpla del destino:
Tomo mi cruz y sigo mi camino...
¡Luz de mi hogar y mi esperanza, adiós!

DON IGNACIO GUTIÉRREZ PONCE

DOLORA

El ángel de mi cielo, mi María,
Que á la primera vuelta de las flores
Tres años cumplirá, medrosa un día
10 Buscó refugio en mis abiertos brazos,
Y cuando entre caricias y entre abrazos,
Que prodigué, con paternal empeño,
Hubo al fin disipado sus temores,
Trocando así en sonrisas sus clamores,
15 Cerró los ojos en tranquilo sueño.

En silencio quedó la estancia mía;
Y sintiéndome ansioso
De no turbar el infantil reposo
De mi bien, en mi pecho reclinado,
20 Inmóviles mis miembros mantenía,
Y mi amoroso corazón latía
Al ritmo de su aliento sosegado.
page 176
Sobre su faz serena,
Regadas como límpido rocío
En el cáliz de pálida azucena,
Brillaban gotas del reciente lloro,
5 Y las guedejas de oro
Del undoso cabello
Caían arropando su albo cuello.

Así nos sorprendió mi tierna esposa.
Que á la par temerosa
10 De interrumpir mi sueño de ventura,
Con paso leve recorrió el estrado
Y sin sentirla yo, vino á mi lado.

Aquella dulce calma
Que reinaba entre mí y en torno mío,
15 Llenóme al fin de arrobamiento el alma.
Y se quedó mi mente
Enajenada en éxtasis creciente.

Absorto siempre en ella,
Con íntimo lenguaje la decía:
20 «Eres botón de flor embalsamado
Con aromas del cielo todavía.»
Y al verla así, tan bella,
Con plácido embeleso
Á su rosada frente
25 Fuíme inclinando para darla un beso;
page 177
Pero escuché, de súbito, á mi lado,
Algo como un sollozo;
Y mirando con ojos sorprendidos,
Hallé los de mi esposa humedecidos
5 Por inefable gozo...
«No la despiertes,» díjome sencilla,
Y me acercó su cándida mejilla.

DON JOSÉ MARÍA GARAVITO A.

VOLVERÉ MAÑANA

--¡Adiós! ¡adiós! Lucero de mis noches,
--Dijo un soldado al pie de una ventana,--
10 ¡Me voy!... pero no llores, alma mía,
Que volveré mañana.
Ya se asoma la estrella de la aurora,
Ya se divisa en el oriente el alba,
Y en mi cuartel tambores y cornetas
15 Están tocando _diana_.

Horas después, cuando la negra noche
Cubrió de luto el campo de batalla,
Á la luz del vivac pálida y triste,
Un joven expiraba.
20 Alguna cosa de _ella_ el centinela
Al mirarlo morir, dijo en voz baja... page 178
Alzó luego el fusil, bajó los ojos
Y se enjugó dos lágrimas.

III

Hoy cuentan por doquier gentes medrosas,
Que cuando asoma en el oriente el alba,
5 Y en el cuartel tambores y cornetas
Están tocando _diana_...
Se ve vagar la misteriosa sombra,
Que se detiene al pie de una ventana
Y murmura: no llores, alma mía,
10 Que volveré mañana.
page 179

CUBA

DON JOSÉ MARÍA HEREDIA

EN EL TEOCALLI DE CHOLULA

¡Cuánto es bella la tierra que habitaban
Los aztecas valientes! En su seno
En una estrecha zona concentrados
Con asombro se ven todos los climas
5 Que hay desde el polo al ecuador. Sus llanos
Cubren á par de las doradas mieses
Las cañas deliciosas. El naranjo
Y la piña y el plátano sonante,
Hijos del suelo equinoccial, se mezclan
10 Á la frondosa vid, al pino agreste,
Y de Minerva al árbol majestuoso.
Nieve eternal corona las cabezas
De Iztaccíhual purísimo, Orizaba
15 Y Popocatepec; sin que el invierno
Toque jamás con destructora mano
Los campos fertilísimos, do ledo
Los mira el indio en púrpura ligera
Y oro teñirse, reflejando el brillo
Del Sol en occidente, que sereno
20 En hielo eterno y perennal verdura page 180
Á torrentes vertió su luz dorada,
Y vió á naturaleza conmovida
Con su dulce calor hervir en vida.

Era la tarde: su ligera brisa
5 Las alas en silencio ya plegaba
Y entre la hierba y árboles dormía,
Mientras el ancho sol su disco hundía
Detrás de Iztaccíhual. La nieve eterna
Cual disuelta en mar de oro, semejaba
10 Temblar en torno de él: un arco inmenso
Que del empíreo en el cenit finaba
Como espléndido pórtico del cielo
De luz vestido y centellante gloria,
De sus últimos rayos recibía
15 Los colores riquísimos. Su brillo
Desfalleciendo fué: la blanca luna
Y de Venus la estrella solitaria
En el cielo desierto se veían.
¡Crepúsculo feliz! Hora más bella
20 Que la alma noche ó el brillante día.
¡Cuánto es dulce tu paz al alma mía!

Hallábame sentado en la famosa
Choluteca pirámide. Tendido
El llano inmenso que ante mí yacía,
25 Los ojos á espaciarse convidaba.
¡Qué silencio! ¡qué paz! ¡Oh! ¿quién diría
Que en estos bellos campos reina alzada
La bárbara opresión, y que esta tierra page 181
Brota mieses tan ricas, abonada
Con sangre de hombres, en que fué inundada
Por la superstición y por la guerra?...

Bajó la noche en tanto. De la esfera
5 El leve azul, obscuro y más obscuro
Se fué tornando: la movible sombra
De las nubes serenas, que volaban
Por el espacio en alas de la brisa,
Era visible en el tendido llano.
10 Iztaccíhual purísimo volvía
Del argentado rayo de la luna
El plácido fulgor, y en el oriente
Bien como puntos de oro centellaban
Mil estrellas y mil... ¡Oh! yo os saludo,
15 Fuentes de luz, que de la noche umbría
Ilumináis el velo,
Y sois del firmamento poesía.

Al paso que la luna declinaba,
Y al ocaso fulgente descendía
20 Con lentitud, la sombra se extendía
Del Popocatepec, y semejaba
Fantasma colosal. El arco obscuro
Á mí llegó, cubrióme, y su grandeza
25 Fué mayor y mayor, hasta que al cabo
En sombra universal veló la tierra.

Volví los ojos al volcán sublime,
Que velado en vapores transparentes, page 182
Sus inmensos contornos dibujaba
De occidente en el cielo.
¡Gigante del Anáhuac! ¿cómo el vuelo
De las edades rápidas no imprime
5 Alguna huella en tu nevada frente?
Corre el tiempo veloz, arrebatando
Años y siglos como el norte fiero
Precipita ante sí la muchedumbre
De las olas del mar. Pueblos y reyes
10 Viste hervir á tus pies, que combatían
Cual hora combatimos, y llamaban
Eternas sus ciudades, y creían
Fatigar á la tierra con su gloria.
Fueron: de ellos no resta ni memoria.
15 ¿Y tú eterno serás? Tal vez un día
De tus profundas bases desquiciado
Caerás; abrumará tu gran ruina
Al yermo Anáhuac; alzaránse en ella
Nuevas generaciones y orgullosas,
20 Que fuiste negarán...
Todo perece
Por ley universal. Aun este mundo
Tan bello y tan brillante que habitamos,
Es el cadáver pálido y deforme
De otro mundo que fue...

25 En tal contemplación embebecido
Sorprendióme el sopor. Un largo sueño,
De glorias engolfadas y perdidas page 183
En la profunda noche de los tiempos,
Descendió sobre mí. La agreste pompa
De los reyes aztecas desplegóse
5 Á mis ojos atónitos. Veía
De emplumados caudillos levantarse
El déspota salvaje en rico trono,
De oro, perlas y plumas recamado;
Y al son de caracoles belicosos
10 Ir lentamente caminando al templo
La vasta procesión, do la aguardaban
Sacerdotes horribles, salpicados
Con sangre humana rostros y vestidos.
Con profundo estupor el pueblo esclavo
15 Las bajas frentes en el polvo hundía,
Y ni mirar á su señor osaba,
De cuyos ojos férvidos brotaba
La saña del poder.
Tales ya fueron
Tus monarcas, Anáhuac, y su orgullo:
20 Su vil superstición y tiranía
En el abismo del no ser se hundieron.
Sí, que la muerte, universal señora,
Hiriendo á par al déspota y esclavo,
Escribe la igualdad sobre la tumba.
25 Con su manto benéfico el olvido
Tu insensatez oculta y tus furores
Á la raza presente y la futura.
Esta inmensa estructura page 184
Vió á la superstición más inhumana
En ella entronizarse. Oyó los gritos
De agonizantes víctimas, en tanto
Que el sacerdote, sin piedad ni espanto,
5 Les arrancaba el corazón sangriento;
Miró el vapor espeso de la sangre
Subir caliente al ofendido cielo
Y tender en el sol fúnebre velo,
Y escuchó los horrendos alaridos
10 Con que los sacerdotes sofocaban
El grito del dolor.

Muda y desierta
Ahora te ves, Pirámide. ¡Más vale
Que semanas de siglos yazgas yerma,
Y la superstición á quien serviste
15 En el abismo del infierno duerma!
Á nuestros nietos últimos, empero,
Sé lección saludable; y hoy al hombre
Que ciego en su saber fútil y vano
Al cielo, cual Titán, truena orgulloso,
20 Sé ejemplo ignominioso
De la demencia y del furor humano.

EL NIÁGARA

Templad mi lira, dádmela, que siento
En mi alma estremecida y agitada
Arder la inspiración. ¡Oh! ¡cuánto tiempo
25 En tinieblas pasó, sin que mi frente page 185
Brillase con su luz!... Niágara undoso,
Tu sublime terror sólo podría
Tornarme el don divino, que ensañada
Me robó del dolor la mano impía.

5 Torrente prodigioso, calma, calla
Tu trueno aterrador: disipa un tanto
Las tinieblas que en torno te circundan;
Déjame contemplar tu faz serena,
Y de entusiasmo ardiente mi alma llena.
10 Yo digno soy de contemplarte: siempre
Lo común y mezquino desdeñando,
Ansié por lo terrífico y sublime.
Al despeñarse el huracán furioso,
Al retumbar sobre mi frente el rayo,
15 Palpitando gocé: vi al Océano,
Azotado por austro proceloso,
Combatir mi bajel, y ante mis plantas
Vórtice hirviendo abrir, y amé el peligro.
Mas del mar la fiereza
20 En mi alma no produjo
La profunda impresión que tu grandeza.

Sereno corres, majestuoso; y luego
En ásperos peñascos quebrantado,
Te abalanzas violento, arrebatado,
25 Como el destino irresistible y ciego.
¿Qué voz humana describir podría
De la sirte rugiente page 186
La aterradora faz? El alma mía
En vago pensamiento se confunde
Al mirar esa férvida corriente,
Que en vano quiere la turbada vista
5 En su vuelo seguir al borde obscuro
Del precipicio altísimo: mil olas,
Cual pensamiento rápidas pasando,
Chocan, y se enfurecen,
Y otras mil y otras mil ya las alcanzan,
10 Y entre espuma y fragor desaparecen.

¡Ved! ¡llegan, saltan! El abismo horrendo
Devora los torrentes despeñados:
Crúzanse en él mil iris, y asordados
Vuelven los bosques el fragor tremendo.
15 En las rígidas peñas
Rómpese el agua: vaporosa nube
Con elástica fuerza
Llena el abismo en torbellino, sube,
Gira en torno, y al éter
20 Luminosa pirámide levanta,
Y por sobre los montes que le cercan
Al solitario cazador espanta.

Mas ¿qué en ti busca mi anhelante vista
Con inútil afán? ¿Por qué no miro
25 Al rededor de tu caverna inmensa
Las palmas ¡ay! las palmas deliciosas,
Que en las llanuras de mi ardiente patria page 187
Nacen del sol á la sonrisa, y crecen,
Y al soplo de las brisas del Océano
Bajo un cielo purísimo se mecen?

Este recuerdo á mi pesar me viene...
5 Nada ¡oh Niágara! falta á tu destino,
Ni otra corona que el agreste pino
Á tu terrible majestad conviene.
La palma y mirto y delicada rosa
Muelle placer inspiren y ocio blando
10 En frívolo jardín: á ti la suerte
Guardó más digno objeto, más sublime.
El alma libre, generosa, fuerte,
Viene, te ve, se asombra,
El mezquino deleite menosprecia
15 Y aun se siente elevar cuando te nombra.

¡Omnipotente Dios! En otros climas
Vi monstruos execrables,
Blasfemando tu nombre sacrosanto,
Sembrar error y fanatismo impío,
20 Los campos inundar con sangre y llanto,
De hermanos atizar la infanda guerra,
Y desolar frenéticos la tierra.
Vilos, y el pecho se inflamó á su vista
En grave indignación. Por otra parte
25 Vi mentidos filósofos, que osaban
Escrutar tus misterios, ultrajarte,
Y de impiedad al lamentable abismo page 188
Á los míseros hombres arrastraban.
Por eso te buscó mi débil mente
En la sublime soledad: ahora
Entera se abre á ti; tu mano siente
5 En esta inmensidad que me circunda,
Y tu profunda voz hiere mi seno
De este raudal en el eterno trueno.

¡Asombroso torrente!
¡Cómo tu vista el ánimo enajena
10 Y de terror y admiración me llena!
¿Dó tu origen está? ¿Quién fertiliza
Por tantos siglos tu inexhausta fuente?
¿Qué poderosa mano
Hace que al recibirte
15 No rebose en la tierra el Océano?

Abrió el Señor su mano omnipotente;
Cubrió tu faz de nubes agitadas,
Dió su voz á tus aguas despeñadas,
Y ornó con su arco tu terrible frente.
20 ¡Ciego, profundo, infatigable corres,
Como el torrente obscuro de los siglos
En insondable eternidad!... ¡Al hombre
Huyen así las ilusiones gratas,
Los florecientes días,
25 Y despierta al dolor!... ¡Ay! agostada
Yace mi juventud; mi faz, marchita; page 189
Y la profunda pena que me agita
Ruga mi frente de dolor nublada.

Nunca tanto sentí como este día
Mi soledad y mísero abandono
5 Y lamentable desamor... ¿Podría
En edad borrascosa
Sin amor ser feliz? ¡Oh! si una hermosa
Mi cariño fijase,
Y de este abismo al borde turbulento
10 Mi vago pensamiento
Y ardiente admiración acompañase!
¡Cómo gozara, viéndola cubrirse
De leve palidez, y ser más bella
En su dulce terror, y sonreirse
15 Al sostenerla mis amantes brazos...
Delirios de virtud... ¡Ay! ¡Desterrado,
Sin patria, sin amores,
Sólo miro ante mí llanto y dolores!

¡Niágara poderoso!
20 ¡Adiós! ¡adiós! Dentro de pocos años
Ya devorado habrá la tumba fría
Á tu débil cantor. ¡Duren mis versos
Cual tu gloria inmortal! ¡Pueda piadoso,
Viéndote algún viajero,
25 Dar un suspiro á la memoria mía!
Y al abismarse Febo en occidente,
Feliz yo vuele do el Señor me llama, page 190
Y al escuchar los ecos de mi fama,
Alce en las nubes la radiosa frente.

«PLÁCIDO» (DON GABRIEL DE LA CONCEPCIÓN VALDÉS)

PLEGARIA Á DIOS

¡Ser de inmensa bondad! ¡Dios poderoso!
Â vos acudo en mi dolor vehemente...
5 Extended vuestro brazo omnipotente;
Rasgad de la calumnia el velo odioso;
Y arrancad este sello ignominioso
Con que el mundo manchar quiere mi frente.

¡Rey de los Reyes! ¡Dios de mis abuelos!
10 ¡Vos solo sois mi defensor! ¡Dios mío!...
Todo lo puede quien al mar sombrío
Olas y peces dio, luz á los cielos,
Fuego al sol, giro al aire, al norte hielos,
Vida á las plantas, movimiento al río.

15 Todo lo podéis vos; todo fenece,
Ó se reanima á vuestra voz sagrada;
Fuera de vos, Señor, el todo es nada
Que en la insondable eternidad perece;
Y aun esa misma nada os obedece,
20 Pues de ella fué la humanidad creada.
page 191
Yo no os puedo engañar, Dios de clemencia;
Y pues vuestra eternal sabiduría
Ve al través de mi cuerpo el alma mía
Cual del aire á la clara transparencia,
5 Estorbad que humillada la inocencia
Bata sus palmas la calumnia impía.

Estorbadlo, Señor, por la preciosa
Sangre vertida, que la culpa sella
Del pecado de Adán, ó por aquella
10 Madre cándida, dulce y amorosa,
Cuando envuelta en pesar, mustia y llorosa,
Siguió tu muerte como helíaca estrella.

Mas si cuadra á tu suma omnipotencia
Que yo perezca cual malvado impío,
15 Y que los hombres mi cadáver frío
Ultrajen con maligna complacencia...
¡Suene tu voz, y acabe mi existencia!...
¡Cúmplase en mí tu voluntad, Dios mío!

DOÑA GERTRUDIS GÓMEZ DE AVELLANEDA

Á WÁSHINGTON

No en lo pasado a tu virtud modelo,
20 Ni copia al porvenir dará la historia,
Ni otra igual en grandeza á tu memoria
Difundirán los siglos en su vuelo. page 192
Miró la Europa ensangrentar su suelo
Al genio de la guerra y la victoria,
Pero le cupo á América la gloria
De que al genio del bien le diera el cielo.
5 Que audaz conquistador goce en su ciencia
Mientras al mundo en páramo convierte,
Y se envanezca cuando á siervos mande;
¡Mas los pueblos sabrán en su conciencia
Que el que los rige libres sólo es fuerte;
10 Que el que los hace grandes sólo es grande!

AL PARTIR

¡Perla del mar! ¡Estrella de Occidente!
¡Hermosa Cuba! Tu brillante cielo
La noche cubre con su opaco velo,
Como cubre el dolor mi triste frente.
15 ¡Voy á partir!... La chusma diligente
Para arrancarme del nativo suelo
Las velas iza, y pronta á su desvelo
La brisa acude de tu zona ardiente.
¡Adiós, patria feliz, Edén querido!
Doquier que el hado en su furor me impela,
20 Tu dulce nombre halagará mi oído.
¡Adiós!... ¡ya cruje la turgente vela...
El ancla se alza... el buque estremecido
Las olas corta y silencioso vuela!
page 193

ECUADOR

DON JOSÉ JOAQUÍN OLMEDO

LA VICTORIA DE JUNÍN

Canto á Bolívar

El trueno horrendo, que en fragor revienta
Y sordo retumbando se dilata
Por la inflamada esfera,
Al Dios anuncia que en el cielo impera.

5 Y el rayo que en Junín rompe y ahuyenta
La hispana muchedumbre,
Que más feroz que nunca amenazaba
Á sangre y fuego eterna servidumbre,
Y el canto de victoria
10 Que en ecos mil discurre, ensordeciendo
El hondo valle y enriscada cumbre,
Proclaman á Bolívar en la tierra
Árbitro de la paz y de la guerra.

Las soberbias pirámides que al cielo
15 El arte humano osado levantaba
Para hablar á los siglos y naciones, page 194
Templos, do esclavas manos
Deificaban en pompa á sus tiranos,
Ludibrio son del tiempo, que con su ala
Débil las toca, y las derriba al suelo,
5 Después que en fácil juego el fugaz viento
Borró sus mentirosas inscripciones;
Y bajo los escombros confundido
Entre las sombras del eterno olvido
¡Oh de ambición y de miseria ejemplo!
10 El sacerdote yace, el dios y el templo.

Mas los sublimes montes, cuya frente
Á la región etérea se levanta,
Que ven las tempestades á su planta
Brillar, rugir, romperse, disiparse;
15 Los Andes... las enormes, estupendas
Moles sentadas sobre bases de oro,
La tierra con su peso equilibrando,
Jamás se moverán. Ellos, burlando
De ajena envidia y del protervo tiempo
20 La furia y el poder, serán eternos
De Libertad y de Victoria heraldos,
Que con eco profundo
Á la postrera edad dirán del mundo:
«Nosotros vimos de Junín el campo;
25 Vimos que al desplegarse
Del Perú y de Colombia las banderas,
Se turban las legiones altaneras,
Huye el fiero español despavorido, page 195
Ó pide paz rendido.
Venció Bolívar: el Perú fué libre;
Y en triunfal pompa Libertad sagrada
En el templo del Sol fué colocada.»

5 ¿Quién es aquel que el paso lento mueve
Sobre el collado que á Junín domina?
¿Que el campo desde allí mide, y el sitio
Del combatir y del vencer desina?
¿Que la hueste contraria observa, cuenta,
10 Y en su mente la rompe y desordena,
Y á los más bravos á morir condena,
Cual águila caudal que se complace
Del alto cielo en divisar su presa
Que entre el rebaño mal segura pace?
15 ¿Quién el que ya desciende
Pronto y apercibido á la pelea?
Preñada en tempestades le rodea
Nube tremenda: el brillo de su espada
Es el vivo reflejo de la gloria;
20 Su voz un trueno; su mirada un rayo.
¿Quién aquel que, al trabarse la batalla,
Ufano como nuncio de victoria,
Un corcel impetuoso fatigando,
Discurre sin cesar por toda parte?...
25 ¿Quién, sino el hijo de Colombia y Marte?

Sonó su voz: «Peruanos,
Mirad allí los duros opresores page 196
De vuestra patria. Bravos colombianos,
En cien crudas batallas vencedores,
Mirad allí los enemigos fieros
Que buscando venís desde Orinoco:
5 Suya es la fuerza, y el valor es vuestro,
Vuestra será la gloria;
Pues lidiar con valor y por la patria
Es el mejor presagio de victoria.
Acometed: que siempre
10 De quien se atreve más el triunfo ha sido:
Quien no espera vencer, ya está vencido.»

Dice; y al punto, cual fugaces carros
Que, dada la señal, parten, y en densos
De arena y polvo torbellinos ruedan,
15 Arden los ejes, se estremece el suelo,
Estrépito confuso asorda el cielo,
Y en medio del afán cada cual teme
Que los demás adelantarse puedan;
Así los ordenados escuadrones,
20 Que del iris reflejan los colores
Ó la imagen del sol en sus pendones,
Se avanzan á la lid. ¡Oh! ¡quién temiera,
Quién, que su ímpetu mismo los perdiera!

Tal el héroe brillaba
25 Por las primeras filas discurriendo.
Se oye su voz, su acero resplandece
Do más la pugna y el peligro crece; page 197
Nada le puede resistir... Y es fama,
¡Oh portento inaudito!
Que el bello nombre de Colombia escrito
Sobre su frente en torno despedía
5 Rayos de luz tan viva y refulgente,
Que deslumbrado el español desmaya,
Tiembla, pierde la voz, el movimiento:
Sólo para la fuga tiene aliento.

Así, cuando en la noche algún malvado
10 Va á descargar el brazo levantado,
Si de improviso lanza un rayo el cielo,
Se pasma, y el puñal trémulo suelta;
Hielo mortal á su furor sucede;
Tiembla y horrorizado retrocede.
15 Ya no hay más combatir. El enemigo
El campo todo y la victoria cede.
Huye cual ciervo herido; y á donde huye
Allí encuentra la muerte. Los caballos
Que fueron su esperanza en la pelea,
20 Heridos, espantados, por el campo
Ó entre las filas vagan, salpicando
El suelo en sangre que su crin gotea;
Derriban al jinete, lo atropellan,
Y las catervas van despavoridas,
25 Ó unas en otras con terror se estrellan.

Crece la confusión, crece el espanto,
Y al impulso del aire, que vibrando page 198
Sube en clamores y alaridos lleno,
Tremen las cumbres que respeta el trueno.
Y discurriendo el vencedor en tanto
Por cimas de cadáveres y heridos,
5 Postra al que huye, perdona á los rendidos.

¡Padre del universo, sol radioso,
Dios del Perú, modera omnipotente
El ardor de tu carro impetüoso,
Y no escondas tu luz indeficiente!...
10 ¡Una hora más de luz!... Pero esta hora
No fué la del Destino. El dios oía
El voto de su pueblo, y de la frente
El cerco de diamantes desceñía.
En fugaz rayo el horizonte dora,
15 En mayor disco menos luz ofrece,
Y veloz tras los Andes se obscurece.

Tendió su manto lóbrego la noche,
Y las reliquias del perdido bando,
Con sus tristes y atónitos caudillos,
20 Corren sin saber dónde espavoridas,
Y de su sombra misma se estremecen;
Y al fin en las tinieblas ocultando
Su afrenta y su pavor, desaparecen.

¡Victoria por la patria! ¡oh Dios! ¡Victoria!
25 ¡Triunfo á Colombia y á Bolívar gloria!
page 199

MÉXICO

DON JOSÉ JOAQUÍN DE PESADO

LA SERENATA

¡Oh, tú, que duermes en casto lecho,
De sinsabores ajeno el pecho,
Y á los encantos de la hermosura
Unes las gracias del corazón,
5 Deja el descanso, doncella pura,
Y oye los ecos de mi canción!
¿Quién en la tierra la dicha alcanza?
Iba mi vida sin esperanza,
Cual nave errante sin ver su estrella,
10 Cuando me inundas en claridad;
Y desde entonces, gentil doncella,
Me revelaste felicidad.
¡Oh, si las ansias decir pudiera
Que siente el alma, desde que viera
15 Ese semblante que amor inspira
Y los hechizos de tu candor!
Mas, rudo el labio, torpe la lira,
Decir no puede lo que es amor.
Del Iris puede pintarse el velo; page 200
Del sol los rayos, la luz del cielo;
La negra noche, la blanca aurora;
Mas no tus gracias ni tu poder,
Ni menos puede de quien te adora
5 Decirse el llanto y el padecer.

Amor encuentra doquier que vuelva
La vista en torno; la verde selva,
Florido el prado y el bosque umbrío,
La tierna hierba, la hermosa ñor,
10 Y la cascada, y el claro río,
Todos me dicen: amor, amor.
Cuando te ausentas, el campo triste
De luto y sombras luego se viste;
Mas si regresas, la primavera
15 Hace sus galas todas lucir:
¡Oh, nunca, nunca de esta ribera,
Doncella hermosa, quieras partir!

DON FERNANDO CALDERÓN

LA ROSA MARCHITA

¿Eres tú, triste rosa,
La que ayer difundía
20 Balsámica ambrosía,
Y tu altiva cabeza levantando
Eras la reina de la selva umbría? page 201
¿Por qué tan pronto, dime,
Hoy triste y desolada
Te encuentras de tus galas despojada?

Ayer viento süave
5 Te halagó cariñoso;
Ayer alegre el ave
Su cántico armonioso
Ejercitaba, sobre ti posando;
Tú, rosa, le inspirabas,
10 Y á cantar sus amores le excitabas.

Tal vez el fatigado peregrino,
Al pasar junto á ti, quiso cortarte:
Tal vez quiso llevarte
Algún amante á su ardoroso seno;
15 Pero al ver tu hermosura,
La compasión sintieron,
Y su atrevida mano detuvieron.

Hoy nadie te respeta:
El furioso aquilón te ha deshojado.
20 Ya nada te ha quedado
¡Oh reina de las flores!
De tu brillo y tus colores.

La fiel imagen eres
De mi triste fortuna:
25 ¡Ay! todos mis placeres,
Todas mis esperanzas una á una
Arrancándome ha ido page 202
Un destino funesto, cual tus hojas
Arrancó el huracán embravecido!

¿Y qué, ya triste y sola,
No habrá quien te dirija una mirada?
5 ¿Estarás condenada
Á eterna soledad y amargo lloro?
No, que existe un mortal sobre la tierra,
Un joven infeliz, desesperado,
Á quien horrible suerte ha condenado
10 Á perpetuo gemir: ven, pues, ¡oh rosa!
Ven á mi amante seno, en él reposa
Y ojalá de mis besos la pureza
Resucitar pudiera tu belleza.

Ven, ven, ¡oh triste rosa!
15 Si es mi suerte á la tuya semejante,
Burlemos su porfía;
Ven, todas mis caricias serán tuyas,
Y tu última fragancia será mía.

DON MANUEL ACUÑA

NOCTURNO

Á Rosario

¡Pues bien! yo necesito
20 Decirte que te adoro,
Decirte que te quiero page 203
Con todo el corazón;
Que es mucho lo que sufro,
Que es mucho lo que lloro,
Que ya no puedo tanto,
5 Y al grito en que te imploro
Te imploro y te hablo en nombre
De mi última ilusión.

Yo quiero que tú sepas
Que ya hace muchos días
10 Estoy enfermo y pálido
De tanto no dormir;
Que ya se han muerto todas
Las esperanzas mías;
Que están mis noches negras,
15 Tan negras y sombrías,
Que ya no sé ni dónde
Se alzaba el porvenir.

III

De noche, cuando pongo
Mis sienes en la almohada
20 Y hacia otro mundo quiero
Mi espíritu volver,
Camino mucho, mucho,
Y al fin de la jornada
Las formas de mi madre
25 Se pierden en la nada, page 204
Y tú de nuevo vuelves
En mi alma á aparecer.

Comprendo que tus besos
Jamás han de ser míos;
5 Comprendo que en tus ojos
No me he de ver jamás;
Y te amo, y en mis locos
Y ardientes desvarios
Bendigo tus desdenes,
10 Adoro tus desvíos,
Y en vez de amarte menos,
Te quiero mucho más.

Á veces pienso en darte
Mi eterna despedida,
15 Borrarte en mis recuerdos
Y hundirte en mi pasión;
Mas si es en vano todo
Y el alma no te olvida,
¡Qué quieres tú que yo haga,
20 Pedazo de mi vida;
Qué quieres tú que yo haga
Con este corazón!

Y luego que ya estaba
Concluido tu santuario, page 205
Tu lámpara encendida,
Tu velo en el altar,
El sol de la mañana
Detrás del campanario,
5 Chispeando las antorchas,
Humeando el incensario,
Y abierta allá á lo lejos
La puerta del hogar...

VII

¡Qué hermoso hubiera sido
10 Vivir bajo aquel techo,
Los dos unidos siempre
Y amándonos los dos;
Tu siempre enamorada,
Yo siempre satisfecho,
15 Los dos una sola alma,
Los dos un solo pecho,
Y en medio de nosotros
Mi madre como un Dios!

VIII

¡Figúrate qué hermosas
20 Las horas de esa vida!
¡Qué dulce y bello el viaje
Por una tierra así!
Y yo soñaba en eso,
Mi santa prometida.
25 Y al delirar en eso page 206
Con la alma estremecida,
Pensaba yo en ser bueno
Por ti, no más por ti.

Bien sabe Dios que ése era
5 Mi más hermoso sueño,
Mi afán y mi esperanza,
Mi dicha y mi placer;
¡Bien sabe Dios que en nada
Cifraba yo mi empeño,
10 Sino en amarte mucho
Bajo el hogar risueño
Que me envolvió en sus besos
Cuando me vio nacer!

Ésa era mi esperanza...
15 Mas ya que á sus fulgores
Se opone el hondo abismo
Que existe entre los dos,
¡Adiós por la vez última,
Amor de mis amores;
20 La luz de mis tinieblas,
La esencia de mis flores;
Mi lira de poeta,
Mi juventud, adiós!
page 207

DON JUAN DE DIOS PEZA

REIR LLORANDO

¡Cuántos hay que, cansados de la vida,
Enfermos de pesar, muertos de tedio,
Hacen reir como el actor suicida,
Sin encontrar, para su mal, remedio!

5 ¡Ay! ¡Cuántas veces al reir se llora!
¡Nadie en lo alegre de la risa fíe,
Porque en los seres que el dolor devora
El alma llora cuando el rostro ríe!

Si se muere la fe, si huye la calma,
10 Si sólo abrojos nuestra planta pisa,
Lanza á la faz la tempestad del alma
Un relámpago triste: la sonrisa.

El carnaval del mundo engaña tanto,
Que las vidas son breves mascaradas;
15 Aquí aprendemos á reir con llanto,
Y también á llorar con carcajadas.

FUSILES Y MUÑECAS

Juan y Margot, dos ángeles hermanos,
Que embellecen mi hogar con sus cariños,
Se entretienen con juegos tan humanos
20 Que parecen personas desde niños.
page 208
Mientras Juan, de tres años, es soldado
Y monta en una caña endeble y hueca,
Besa Margot con labios de granado
Los labios de cartón de su muñeca.

5 Lucen los dos sus inocentes galas,
Y alegres sueñan en tan dulces lazos:
Él, que cruza sereno entre las balas;
Ella, que arrulla un niño entre sus brazos.

10 Puesto al hombro el fusil de hoja de lata,
El kepis de papel sobre la frente,
Alienta al niño en su inocencia grata
El orgullo viril de ser valiente.

Quizá piensa, en sus juegos infantiles,
Que en este mundo que su afán recrea,
15 Son como el suyo todos los fusiles
Con que la torpe humanidad pelea.

Que pesan poco, que sin odios lucen,
Que es igual el más débil al más fuerte,
Y que, si se disparan, no producen
20 Humo, fragor, consternación y muerte.

¡Oh misteriosa condición humana!
Siempre lo opuesto buscas en la tierra:
Ya delira Margot por ser anciana,
Y Juan que vive en paz ama la guerra.
page 209
Mirándolos jugar, me aflijo y callo;
¡Cuál será sobre el mundo su fortuna?
Sueña el niño con armas y caballo,
La niña con velar junto á la cuna.

5 El uno corre de entusiasmo ciego,
La niña arrulla á su muñeca inerme,
Y mientras grita el uno: Fuego, Fuego,
La otra murmura triste: Duerme, Duerme.

Á mi lado ante juegos tan extraños
10 Concha, la primogénita, me mira:
¡Es toda una persona de seis años
Que charla, que comenta y que suspira!

¿Por qué inclina su lánguida cabeza
Mientras deshoja inquieta algunas flores?
15 ¿Será la que ha heredado mi tristeza?
¿Será la que comprende mis dolores?

Cuando me rindo del dolor al peso,
Cuando la negra duda me avasalla,
Se me cuelga del cuello, me da un beso,
20 Se le saltan las lágrimas, y calla.

Sueltas sus trenzas claras y sedosas,
Y oprimiendo mi mano entre sus manos,
Parece que medita en muchas cosas
Al mirar como juegan sus hermanos...
page 210
¡Inocencia! ¡Niñez! ¡Dichosos nombres!
Amo tus goces, busco tus cariños;
¡Cómo han de ser los sueños de los hombres
Más dulces que los sueños de los niños!
page 211

NICARAGUA

DON RUBÉN DARÍO

Á ROOSEVELT

Es con voz de la Biblia ó verso de Walt Whitman
Que habría que llegar hasta ti, ¡cazador!
Primitivo y moderno, sencillo y complicado,
Con un algo de Wáshington y mucho de Nemrod.
5 Eres los Estados Unidos,
Eres el futuro invasor
De la América ingenua que tiene sangre indígena,
Que aun reza á Jesucristo y aun habla en español.

Eres soberbio y fuerte ejemplar de tu raza;
10 Eres culto, eres hábil; te opones á Tolstoy.
Y domando caballos ó asesinando tigres,
Eres un Alejandro Nabucodonosor.
(Eres un profesor de Energía
Como dicen los locos de hoy.)

15 Crees que la vida es incendio,
Que el progreso es erupción,
Que en donde pones la bala
El porvenir pones. page 212
No.
Los Estados Unidos son potentes y grandes.
Cuando ellos se estremecen hay un hondo temblor
Que pasa por las vértebras enormes de los Andes.
5 Si clamáis, se oye como el rugir de un león.
Ya Hugo á Grant lo dijo: «Las estrellas son vuestras.»
(Apenas brilla alzándose el argentino sol
Y la estrella chilena se levanta...) Sois ricos;
Juntáis al culto de Hércules el culto de Mamnón;
10 Y alumbrando el camino de la fácil conquista,0
La Libertad levanta su antorcha en Nueva York.

Mas la América nuestra que tenía poetas
Desde los viejos tiempos de Netzhualcoyolt,
Que ha guardado las huellas de los pies del gran Baco,
15 Que el alfabeto pánico en un tiempo aprendió,
Que consultó los astros, que conoció la atlántida
Cuyo nombre nos llega resonando en Platón,
Que desde los remotos momentos de su vida
Vive de luz, de fuego, de perfume y de amor,
20 La América del grande Moctezuma, del Inca,
La América fragante de Cristóbal Colón,
La América católica, la América española,
La América en que dijo el noble Guatemoc:
«Yo no estoy en un lecho de rosas»; esa América
25 Que tiembla de huracanes y que vive de amor,
Hombres de ojos sajones y alma bárbara, vive
Y sueña. Y ama y vibra; y es la hija del Sol.
Tened cuidado. ¡Vive la América española! page 213
Hay mil cachorros sueltos del león español.
Se necesitaría, Roosevelt, ser Dios mismo,
El Riflero terrible y el fuerte cazador,
Para poder tenernos en vuestras férreas garras.

5 Y, pues contáis con todo, falta una cosa: ¡Dios!
page 214

VENEZUELA

DON ANDRÉS BELLO

Á LA VICTORIA DE BAILÉN

Rompe el León soberbio la cadena
Con que atarle pensó la felonía,
Y sacude con noble bizarría
Sobre el robusto cuello la melena.

5 La espuma del furor sus labios llena
Y á los rugidos que indignado envía
El tigre tiembla en la caverna umbría,
Y todo el bosque atónito resuena.

10 El León despertó; ¡temblad, traidores!
Lo que vejez creísteis, fué descanso;
Las juveniles fuerzas guarda enteras

Perseguid, alevosos cazadores,
Á la tímida liebre, al ciervo manso;
No insultéis al monarca de las fieras

LA AGRICULTURA DE LA ZONA TÓRRIDA

15 ¡Salve, fecunda zona,
Que al sol enamorado circunscribes page 215
El vago curso, y cuanto ser se anima
En cada vario clima,
Acariciada de su luz, concibes!
Tú tejes al verano su guirnalda
5 De granadas espigas; tú la uva
Das á la hirviente cuba:
No de purpúrea flor, ó roja, ó gualda,
Á tus florestas bellas
Falta matiz alguno; y bebe en ellas
10 Aromas mil el viento;
Y greyes van sin cuento
Paciendo tu verdura, desde el llano
Que tiene por lindero el horizonte,
Hasta el erguido monte,
15 De inaccesible nieve siempre cano.
Tú das la caña hermosa,
De do la miel se acendra,
Por quien desdeña el mundo los panales:
Tú en urnas de coral cuajas la almendra
20 Que en la espumante jícara rebosa:
Bulle carmín viviente en tus nopales,
Que afrenta fuera al múrice de Tiro;
Y de tu añil la tinta generosa
Émula es de la lumbre del zafiro;
25 El vino es tuyo, que la herida agave
Para los hijos vierte
Del Anáhuac feliz; y la hoja es tuya
Que, cuando de süave
Humo en espiras vagarosas huya, page 216
Solazará el fastidio al ocio inerte.
Tú vistes de jazmines
El arbusto sabeo,
Y el perfume le das que en los festines
5 La fiebre insana templará á Lieo.
Para tus hijos la procera palma
Su vario feudo cría,
Y el ananás sazona su ambrosía:
Su blanco pan la yuca,
10 Sus rubias pomas la patata educa,
Y el algodón despliega al aura leve
Las rosas de oro y el vellón de nieve.
Tendida para ti la fresca parcha
En enramadas de verdor lozano,
15 Cuelga de sus sarmientos trepadores
Nectáreos globos y franjadas flores;
Y para ti el maíz, jefe altanero
De la espigada tribu, hinche su grano;
Y para ti el banano
20 Desmaya al peso de su dulce carga;
El banano, primero
De cuantos concedió bellos presentes
Providencia á las gentes
Del ecuador feliz con mano larga.
25 No ya de humanas artes obligado
El premio rinde opimo:
No es á la podadera, no al arado
Deudor de su racimo;
Escasa industria bástale, cual puede page 217
Hurtar á sus fatigas mano esclava:
Crece veloz, y cuando exhausto acaba,
Adulta prole en torno le sucede.

¡Oh! ¡Los que afortunados poseedores
5 Habéis nacido de la tierra hermosa
En que reseña hacer de sus favores,
Como para ganaros y atraeros,
Quiso naturaleza bondadosa!
Romped el duro encanto
10 Que os tiene entre murallas prisioneros.
El vulgo de las artes laborioso,
El mercader que, necesario al lujo,
Al lujo necesita,
Los que anhelando van tras el señuelo
15 Del alto cargo y del honor ruidoso,
La grey de aduladores parasita,
Gustosos pueblen ese infecto caos;
El campo es vuestra herencia: en él gozaos.
¿Amáis la libertad? El campo habita:
20 No allá donde el magnate
Entre armados satélites se mueve,
Y de la moda, universal señora,
Va la razón al triunfal carro atada,
Y á la fortuna la insensata plebe,
25 Y el noble al aura popular adora.
¿Ó la virtud amáis? ¡Ah! ¡Que el retiro,
La solitaria calma page 218
En que, juez de sí misma, pasa el alma
Á las acciones muestra,
Es de la vida la mejor maestra!
¿Buscáis durables goces,
5 Felicidad, cuanta es al hombre dada
Y á su terreno asiento, en que vecina
Está la risa al llanto, y siempre ¡ah! siempre,
Donde halaga la flor, punza la espina?
Id á gozar la suerte campesina;
10 La regalada paz, que ni rencores,
Al labrador, ni envidias acibaran;
La cama que mullida le preparan
El contento, el trabajo, el aire puro;
Y el sabor de los fáciles manjares,
15 Que dispendiosa gula no le aceda;
Y el asilo seguro
De sus patrios hogares
Que á la salud y al regocijo hospeda.
El aura respirad de la montaña,
20 Que vuelve al cuerpo laso
El perdido vigor, que á la enojosa
Vejez retarda el paso,
Y el rostro á la beldad tiñe de rosa.
¿Es allí menos blanda por ventura
25 De amor la llama, que templó el recato?
¿Ó menos aficiona la hermosura
Que de extranjero ornato
Y afeites impostores no se cura?
¿Ó el corazón escucha indiferente page 219
El lenguaje inocente
Que los afectos sin disfraz expresa
Y á la intención ajusta la promesa?
No del espejo al importuno ensayo
5 La risa se compone, el paso, el gesto;
No falta allí carmín al rostro honesto
Que la modestia y la salud colora,
Ni la mirada que lanzó al soslayo
Tímido amor, la senda al alma ignora.
10 ¿Esperaréis que forme
Más venturosos lazos himeneo,
Do el interés barata,
Tirano del deseo,
Ajena mano y fe por nombre ó plata,
15 Que do conforme gusto, edad conforme,
Y elección libre, y mutuo ardor los ata?

¡Oh jóvenes naciones, que ceñida
Alzáis sobre el atónito Occidente
De tempranos laureles la cabeza!
20 Honrad al campo, honrad la simple vida
Del labrador y su frugal llaneza.
Así tendrán en vos perpetuamente
La libertad morada,
Y freno la ambición, y la ley templo.
25 Las gentes á la senda
De la inmortalidad, ardua y fragosa,
Se animarán, citando vuestro ejemplo.
Lo emulará celosa page 220
Vuestra posteridad, y nuevos nombres
Añadiendo la fama
Á los que ahora aclama,
«Hijos son éstos, hijos
5 (Pregonará á los hombres)
De los que vencedores superaron
De los Andes la cima:
De los que en Boyacá, los que en la arena
De Maipo y en Junín, y en la campaña
10 Gloriosa de Apurima,
Postrar supieron al león de España.»

DON JUAN A. PÉREZ BONALDE

VUELTA Á LA PATRIA

Á mi hermana Elodia

¡Tierra! grita en la prora el navegante,
Y confusa y distante,
Una línea indecisa
15 Entre brumas y ondas se divisa.
Poco á poco del seno
Destacándose va, del horizonte,
Sobre el éter sereno
La cumbre azul de un monte;
20 Y así como el bajel se va acercando,
Va extendiéndose el cerro
Y unas formas extrañas va tomando: page 221
Formas que he visto cuando
Soñaba con la dicha en mi destierro.

Ya la vista columbra
Las riberas bordadas de palmares,
5 Y una brisa cargada con la esencia
De silvestres violetas y azahares
En mi memoria alumbra
El recuerdo feliz de mi inocencia,
Cuando pobre de años y pesares
10 Y rico de ilusiones y alegría,
Bajo las palmas retozar solía
Oyendo el arrullar de las palomas,
Bebiendo luz y respirando aromas.

Hay algo en esos rayos brilladores
15 Que juegan por la atmósfera azulada,
Que me habla de ternuras y de amores
De una dicha pasada;
Y el viento al suspirar entre las cuerdas
Parece que me dice:--¿No te acuerdas?...
20 Ese cielo, ese mar, esos cocales,
Ese monte que dora
El sol de las regiones tropicales...
¡Luz! ¡luz al fin! los reconozco ahora;
Son ellos, son los mismos de mi infancia,
25 Y esas playas que al sol del mediodía
Brillan á la distancia,
¡Oh inefable alegría!
Son las riberas de la patria mía.
page 222
Ya muerde el fondo de la mar hirviente
Del ancla el férreo diente;
Ya se acercan los botes desplegando
Al aire puro y blando
5 La enseña tricolor del pueblo mío.
¡Á tierra! ¡á tierra! ¡Ó la emoción me ahoga,
Ó se adueña de mi alma el desvarío!

Llevado en alas de mi ardiente anhelo,
Me lanzo presuroso al barquichuelo
10 Que á las riberas del hogar me invita.
Todo es grata armonía: los suspiros
De la onda de zafir que el remo agita,
De las marinas aves
Los caprichosos giros,
15 Y las notas süaves
Y el timbre lisonjero,
Y la magia que toma,
Hasta en labios del tosco marinero,
El dulce son de mi nativo idioma.

20 ¡Volad, volad veloces,
Ondas, aves y voces!
Id á la tierra en donde el alma tengo,
Y decidle que vengo
Á reposar, cansado caminante,
25 Del hogar á la sombra un solo instante.
Decidle que en mi anhelo, en mi delirio
Por llegar á la orilla, el pecho siente page 223
De Tántalo el martirio;
Decidle, en fin, que mientra estuve ausente
Ni un día, ni un instante la he olvidado,
Y llevadle este beso que os confío,
5 Tributo adelantado
Que desde el fondo de mi ser le envío.
¡Boga, boga remero! ¡Así! ¡Llegamos!
¡Oh, emoción hasta ahora no sentida!
Ya piso el santo suelo en que probamos
10 El almíbar primero de la vida.
Tras ese monte azul, cuya alta cumbre
Lanza reto de orgullo
Al zafir de los cielos,
Está el pueblo gentil donde al arrullo
15 Del maternal amor rasgué los velos
Que me ocultaban la primera lumbre.
¡En marcha, en marcha, postillón; agita
El látigo inclemente!
Y á más andar el coche diligente
20 Por la orilla del mar se precipita.

No hay peña ni ensenada que en mi mente
No venga á despertar una memoria;
Ni hay ola que en la arena humedecida
No escriba con espuma alguna historia
25 De los felices tiempos de mi vida.
Todo me habla de sueños y cantares,
De paz, de amor y de tranquilos bienes;
Y el aura fugitiva de los mares page 224
Que viene, leda, á acariciar mis sienes,
Me susurra al oído
Con misterioso acento: ¡Bienvenido!

DON HERACLIO MARTÍN DE LA GUARDIA

ÚLTIMA ILUSIÓN

Cayó empuñando el invencible acero
5 Que coronó de lauros la victoria,
Terror de extraños, de su patria gloria,
En traidora asechanza el caballero.
"--Llevad mi espada al pueblo por quien muero,
Y airado el pueblo vengue mi memoria...
10 Este anillo á... mi amor... La negra historia
Á mi madre callad."--Dijo el guerrero.

Sucumbió el héroe... ¡Sacrificio vano!
Que al suspiro final de su agonía
Besaba el pueblo la traidora mano:
15 ¡Á otro amador la amada sonreía!
Sólo la madre en su dolor tirano
Al guerrero lloraba noche y día.

page 225

CANCIONES

[Illustration: Music]

La Carcelera

Carcelera, Carcelera,
Carcelera de mi vida,
desátame las cadenas
y échame la despedida.

page 226

[Illustration: Music]

Riverana

Ya se murió el burro que acarreaba la vinagre;
Ya lo llevó Dios de esta vida miserable.
|:Que tu ru ru ru ru
Que tu ru ru ru ru.:|
Él era valiente, él era mohino;
Él era el alivio de todo Villarino.
|:Que tu ru ru ru ru
Que tu ru ru ru ru.:|

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[Illustration: Music]
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[Illustration: Music]
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[Illustration: Music]

La Cachucha

Yo tengo una cachuchita
que me la dió un cachuchero,
el que quiera cachuchita
que se gaste su dinero.
Vámonos, china del alma,
vámonos á Gibraltar
para ver á los moritos
que se quieren embarcar!

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[Illustration: Music]
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[Illustration: music]
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[Illustration: Music]

La Valenciana.

Camino de Valencia,
camino de Valencia,
camino largo,
con las tunas yo me iré,
con las bueñas volveré,
camino largo;
á la sombra de un pino,
á la sombra de un pino,
niña, te aguardo,
con las feas yo me iré,
con las lindas volveré,
¡niña, te aguardo!

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[Illustration: Music]
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[Illustration: Music]

Canción Devota

Á la puerta del Cielo venden zapatos
para los angelitos que van descalzos.
María, adoraros quería
y os quiero, adorar el cordero,
¡claveles, colorados y verdes,
morados, verdes y colorados!

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[Illustration: Music]
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[Illustration: Music]
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[Illustration: Music]

La Jota Gallega

Tanto bailé la jota gallega,
¡ole, ole, ole, ole!
tanto bailé que me enamoré de ella,
¡ole, ole, ole!
tanto bailé que me enamoré,
¡ole, ole, ole, ole!
tanto bailé que me enamoré,
¡ole, ole, ole, ole!
tanto bailé la jota gallega,
¡ole, ole, ole, ole!
tanto bailé que me enamoré de ella,
¡ole, ole, ole!

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[Illustration: Music]
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[Illustration: Music]
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[Illustration: Music]
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[Illustration: Music]

El Trágala

CANCIÓN Á LOS PANCISTAS

Tú que no quieres lo que queremos,
la ley preciosa do está el bien nuestro,
trágala, trágala, trágala, perro,
trágala, trágala, trágala, perro.
Tú de la panza mísero siervo que la ley
odias de tus abuelos,
que la ley odias de tus abuelos
por que en acíbar y lloro han vuelto
tus gollerías y regodeos.

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[Illustration: Music]
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Himno De Riego.

Soldados, la Patria nos llama á la lid,
juremos por ella vencer ó morir. Serenos,
alegres, valientes, osados, cantemos,
soldados, el himno á la lid,
y á nuestros acentos el orbe se admire
y en nosotros mire los hijos del Cid,
y á nuestros acentos el orbe se admire
y en nosotros mire los hijos del Cid.
Sol-etc.

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[Illustration: Music]
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Himno Nacional De México

JAIME NUÑO

Mexicanos al grito de guerra
El acero aprestad y el bridón,
y retiemble en sus centros la tierra
al sonoro rugir del cañon.
Y retiemble en sus centros la tierra
al sonoro rugir del cañón.
Ciña ¡oh patria! tus sienes de oliva

De la paz el arcángel divino,
Que en el ciélo tu eterno destino
por el dedo de Dios se escribió.
Mas si osare un extraño enemigo
profanar con su planta tu suelo
piensa ¡oh patria querida! que el cielo
un soldado en cada hijo te dió,
un soldado en cada hijo te dió.

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[Illustration: Music]
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[Illustration: Music]

Himno Nacional De Cuba

(HIMNO DE BAYAMO)

PEDRO FIGUEREDO

1. ¡Al combate corred Bayameses!
Que la patria os contempla orgullosa;
No temáis una muerte gloriosa,
Que morir por la patria es vivir.
En cadenas vivir es vivir
En oprobio y afrenta sumido.
Del clarín escuchad el sonido;
Á las armas, valientes, corred!

2. No temáis al gobierno extranjero
Que es cobarde cual todo tirano,
No resiste el empuje cubano,
Para siempre su imperio cayó.
Sea bendita la noche serena
En que en alegres campos de Yara
El clarín de la guerra sonara
Y el cubano ser libre juró.

3. No se nuble jamás esa estrella
Que las hijas de Cuba bordaron
Y que nobles cubanos alzaron
En su libre y feliz pabellón.
¡Gloria y nombre á los hijos de Cuba!
¡Gloria y nombre al valiente Aguilera!
¡Viva! ¡Viva! la alegre bandera
Que en los campos de Yara se alzó.

page 253

NOTES

The heavy figures refer to pages of the text; the light
figures to lines.

[Transcriber's note: In this text file, the bold characters are
represented by the enclosure in a pair of = sign.]

_ROMANCES_. The Spanish _romances viejos_, which
correspond in form and spirit to the early English and
Scotch ballads, exist in great number and variety.
Anonymous and widely known among the people, they
represent as well as any literary product can the spirit
of the Spanish nation of the period, in the main stern and
martial, but sometimes tender and plaintive. Most of them
were written in the fifteenth and sixteenth centuries; the
earliest to which a date can be assigned is _Cercada tiene
á Baeza_, which must have been composed soon after 1368.
Others may have their roots in older events, but have
undergone constant modification since that time. The
_romance popular_ is still alive in Spain and many have
recently been collected from oral tradition (cf. Menéndez
y Pelayo, _Antología_, vol. X).

The _romances_ were once thought to be relics of very old
lyrico-epic songs which, gathering material in the course
of time, became the long epics that are known to have
existed in Spain in the twelfth to fourteenth centuries
(such as the _Poema del Cid_, and the lost _cantares_ of
_Bernardo del Carpio_, the _Infantes de Lara_ and
_Fernán González_). But modern investigation has shown
conclusively that no such age can be ascribed to the
_romances_ in their present form, and that in so far as
they have any relation with the epic cycles just
cited they are rather descendants of them than
ancestors,--striking passages remembered by the people and
handed down by them in constantly changing form. Many
are obviously later in origin; such are the _romances
fronterizos_, springing from episodes of the Moorish wars,
and the _romances novelescos_, which deal with romantic
incidents of daily life. The _romances juglarescos_ are
longer poems, mostly concerned with Charlemagne page 254
and his peers, veritable degenerate epics, composed by
itinerant minstrels to be sung in streets and taverns to
throngs of apprentices and rustics. They have not the
spontaneity and vigor which characterize the better
_romances viejos_.

A few of the _romances_ were printed in the _Cancionero
general_ of 1511, and more in loose sheets (_pliegos
sueltos_) not much later in date; but the great
collections which contain nearly all the best we know were
the _Cancionero de romances "sin año,"_ (shortly before
1550), the _Cancionero de romances_ of 1550 and the
_Silva de varios romances_ (3 parts, 1550). The most
comprehensive modern collection is that of A. Durán,
_Romancero general_, 2 vols., Madrid, 1849-1851 (vols. 10
and 16 of the _Biblioteca de Autores españoles_). The best
selected is the _Primavera y flor de romances_ of Wolf and
Hofmann (Berlin, 1856), reprinted in vols. VIII and IX
of Menéndez y Pelayo's _Antología de poetas líricos
castellanos_. This contains nearly all the oldest and best
_romances_, and includes poems from _pliegos sueltos_ and
the second part of the _Silva_, which were not known to
Durán. Menéndez y Pelayo, in his _Apéndices á la Primavera
y flor (_Antol._ vol. IX) has given still more texts,
notably from the third part of the _Silva_, one of the
rarest books in the world. The fundamental critical works
on the _romances_ are: F. Wolf, _Ueber die Romanzenpoesie
der Spanier_ (in _Studien_, Berlin, 1859); Milá y
Fontanals, _De la poesía heroico-popular castellana_
(1874); and Menéndez y Pelayo, _Tratado de los romances
viejos_ (vols. XI and XII of the _Antología_, Madrid,
1903-1906).

The _romances_, as usually printed, are in octosyllabic
lines, with a fixed accent on the seventh syllable of each
and assonance in alternate lines.

Many English translators have tried their hand at Spanish
ballads, as Thomas Rodd (1812), J. C. Lockhart (1823),
John Bowring (1824), J.Y. Gibson (1887) and others.
Lockhart's versions are the best known and the least
literal.

In the six _romances_ included in this collection the
lyrical quality predominates above the narrative page 255
(cf. the many rimes in-_or_ in _Fonte-frida_ and _El
prisionero_). _Abenámar_ is properly a frontier ballad,
and _La constancia_, perhaps, belongs with the Carolingian
cycle; but the rest are detached poems of a romantic
nature. (See S.G. Morley's _Spanish Ballads_, New York,
1911.)

=1.--Abenámar= is one of a very few _romances_ which are
supposed to have their origin in Moorish popular poetry.
The Christian king referred to is Juan II, who defeated
the Moors at La Higueruela, near Granada, in 1431. It is
said that on the morning of the battle he questioned one
of his Moorish allies, Yusuf Ibn Alahmar, concerning the
conspicuous objects of Granada. The poem was utilized
by Chateaubriand for two passages of _Les aventures du
dernier Abencérage_.

=I. Abenámar= = _Ibn Alahmar_: see above.

9. The verbal forms in-_ara_ and-_iera_ were used then as
now as the equivalent of the pluperfect or the preterit
indicative.

=II. la=: _la verdad_ is probably understood. Cf. p. 2, l.
I.

=2.--I. diría= = _diré_. In the _romances_ the conditional
often replaces the future, usually to fit the assonance.

5. =relucían:= in the old ballads the imperfect indicative
is often used to express loosely past time or even present
time.

6. =El Alhambra:= in the language of the old ballads _el_,
not _la_, is used before a feminine noun with initial-_a_
or _e_-, whether the accent be on the first syllable or
not.

25. =viuda= in old Spanish was pronounced _viuda_ and
assonated in _í-a_. This expletive =que= is common in
Spanish: do not translate.

27. =grande= merely strengthens =bien=.

=3.--Fonte-frida= is a poem of erotic character, much
admired for its suave melancholy. Probably it is merely an
allegorical fragment of a longer poem now lost. It is one
of those printed in the _Cancionero general_ of 1511. It
was well translated by Bowring. There is also a metrical
version in Ticknor, I, III. This theme is found in the
_Physiologus_, a medieval bestiary. One of these page 256
animal stories relates that the turtle-dove has but one
mate and if this mate dies the dove remains faithful
to its memory. Cf. _Mod. Lang. Notes_, June, 1904
(_Turtel-Taube_), and February, 1906.

3. In =avecicas= and =tortolica= the diminutive
ending-_ica_ seems to be quite equivalent to-_ito_. Cf.
Knapp's _Span. Gram., 760a_.

4. =van tomar= = _van á tomar_.

7. =fuera=: note that _fué_ (or =fuera=) =á pasar= =
_pasó_. This usage is now archaic, although it is still
sometimes used by modern poets: see p. 136, l. 18.

18. =bebía=: see note, p. 2, l. 5.

19. =haber=, in the ballads, often = _tener_. See also
=haya= in the following line.

=4=.--=El Conde Arnaldos=. Lockhart says of "Count
Arnaldos," "I should be inclined to suppose that

'More is meant than meets the ear,'

--that some religious allegory is intended to be shadowed
forth." Others have thought the same, and the strong
mystic strain in Spanish character may bear out the
opinion. In order that the reader may judge for himself he
should have before him the mysterious song itself, which,
omitted in the earliest version, is thus given in the
_Cancionero de romances_ of 1550, to follow line 18 of the
poem:

--Galera, la mi galera,
Dios te me guarde de mal,
de los peligros del mundo
sobre aguas de la mar,
de los llanos de Almería,
del estrecho de Gibraltar,
y del golfo de Venecia,
y de los bancos de Flandes,
y del golfo de León,
donde suelen peligrar.
page 257
Popular poems which merely extol the power of music over
animals are not uncommon.

=I. ¡Quién hubiese!= _would that one might have_! or
_would that I might have_! Note =¡quién me diese!= (p. 7,
1. 25), _would that some one would give me_!: this is the
older meaning of _quién_ in these expressions. Note also
=¡Quién supiera escribir!= (p.134), _would that I could
write_! where the modern usage occurs.

22. =dígasme= = _dime_ This use of the pres. subj. with
the force of an imperative is not uncommon in older
Spanish.

24.=le fué á dar=: see note, p. 3,1. 7.

=5.=--=La constancia=. These few lines, translated by
Lockhart as "The Wandering Knight's Song," are only part
of a lost ballad which began:

Á las armas, Moriscote,
si las has en voluntad.

Six lines of it have recently been recovered (Menéndez y
Pelayo, _Antología_, IX, 211). It seems to have dealt with
an incursion of the French into Spain, and the lines here
given are spoken by the hero Moriscote, when called upon
to defend his country. Don Quijote quotes the first two
lines of this ballad, Part I, Cap. II.

8. =de me dañar= = _de dañarme_.

13. =vos= was formerly used in Spanish as _usted_ is now
used,--in formal address.

=El amante desdichado=. Named by Lockhart "Valladolid." It
is one of the few old _romances_ which have kept alive
in oral tradition till the present day, and are still
repeated by the Spanish peasantry (cf. _Antología_, X,
132, 192).

=7.=--=El prisionero=. Twelve lines of this poem were
printed in 1511. It seems to be rather troubadouresque
than popular in origin, but it became very well known
later. Lockhart's version is called "The Captive Knight
and the Blackbird."
page 258
16. This line is too short by one syllable, or has archaic
hiatus. See _Versification_,(4) a.

19. =las mis manos:= in old Spanish the article was often
used before a possessive adjective that preceded its noun.
This usage is now archaic or dialectic.

21. =hacía= is here exactly equivalent to =hace= in 1. 23:
see note, p. 2, 1. 5.

25. =quien...me diese=: see note, p. 4, 1. I.

=8.=--12. =Oídolo había= = _lo había oído_.

13. This line is too long by one syllable.

14. Gil Vicente (1470?-1540?), a Portuguese poet who wrote
dramas in both Portuguese and Castilian. A strong creative
artist and thinker, Vicente is the greatest dramatist of
Portugal and one of the great literary figures of the
Peninsula. This Canción to the Madonna occurs in _El
auto de la Sibila Casandra_, a religious pastoral drama.
Vicente himself wrote music for the song, which was
intended to accompany a dance. John Bowring made a very
good metrical translation of the song (_Ancient Poetry and
Romances of Spain_, 1824, p. 315). Another may be found in
Ticknor's _History of Spanish Literature,_ I, 259.

16. =digas tú=: see note, p. 4, I. 22. =el marinero=: omit
=el= in translation. In the Spanish of the ballads the
article is regularly used with a noun in the vocative.

24. =pastorcico=: see note, p. 3, I. 3.

=9.=--Santa Teresa de Jesús (1515-1582), born at Ávila;
became a Carmelite nun and devoted her life to reforming
her Order and founding convents and monasteries. Saint
Theresa believed herself inspired of God, and her
devotional and mystic writings have a tone of authority.
Her chief works in prose are the _Castillo interior_ and
the _Camino de perfección_. She is one of the greatest of
Spanish mystics, and her influence is still potent (cf.
Juan Valera, _Pepita Jiménez_; Huysmans, _En route; et
al._). Cf. _Bibl. de Aut. Esp._, vols. 53 and page 259
55, for her works. This _Letrilla_ has been translated by
Longfellow ("Santa Teresa's Book-Mark," Riverside ed.,
1886, VI., 216.)

=9.=--Fray Luis Ponce de León (1527-1591), born at
Belmonte; educated at the University of Salamanca; became
an Augustinian monk. While a professor at the same
university he was accused by the Inquisition and
imprisoned from 1572 to 1576, while his trial proceeded.
He was acquitted, and he taught till his death, which
occurred just after he had been chosen Vicar-General of
his Order. The greatest of the mystic poets, he wrote as
well religious works in prose (_Los nombres de Cristo, La
perfecta casada_), and in verse translated Virgil,
Horace and other classical authors and parts of the Old
Testament. In gentleness of character and in the purity
in which he wrote his native tongue, he resembles the
Frenchman Pascal. His poems are in vol. 37 of the _Bibl.
de Aut. Esp._ Cf. Ticknor, Period II, Cap. IX, and
_Introduction_, p. xxii. =La vida retirada= is written in
imitation of Horace's _Beatus ille_.

=9=.--17 to =10=.--3. In these lines there is much poetic
inversion of word-order. The logical order would be: _Que_
('for') _el estado de los soberbios grandes no le enturbia
el pecho, ni se admira del dorado techo, en jaspes
sustentado, fabricado del sabio moro_.

5. =pregonera=, as its gender indicates, modifies =voz=.

=12=.--10. In the sixteenth century great fortunes were
made by Spaniards who exploited the mines of their
American colonies across the seas.

II. Note, this unusual _enjambement_; but the _mente_ of
adverbs still has largely the force of a separate word.

=Soneto: Á Cristo Crucificado=. This famous sonnet has
been ascribed to Saint Theresa and to various other
writers, but without sufficient proof. Cf. Fouché-Delbosc
in _Revue Hispanique_, II, 120-145; and _ibid._, VI,
56-57. The poem was translated by J.Y. Gibson (_The Cid
Ballads_, etc., 1887, II, 144), and there is also a
version attributed to Dryden.
page 260
=13=.--Lope Félix de Vega Carpio (1562-1635) was the most
fertile playwright ever known to the world. Alone he
created the Spanish drama almost out of nothing. Born
at Madrid, where he spent most of his life, Lope was an
infant prodigy who fulfilled the promise of his youth. His
first play was written at the age of thirteen. He fought
against the Portuguese in the expedition of 1583 and took
part in the disastrous Armada of 1588. His life was marked
by unending literary success, numerous love-affairs and
occasional punishments therefor. In 1614 he was ordained
priest. For the last twenty years of his life he was the
acknowledged dictator of Spanish letters.

Lope's writings include some 2000 plays, of which perhaps
500 are extant, epics, pastorals, parodies, short stories
and minor poems beyond telling. He undertook to write
in every genre attempted by another and seldom scored
a complete failure. His _Obras completas_ are being
published by the Spanish Academy (1890-); vol. 1 contains
his life by Barrera. Most of his non-dramatic poems are in
vol. 38 of the _Bibl. de Aut. Esp._; others are in vols.
16 and 35. There is a _Life_ in English by H.A. Rennert
(1904). Cf. also _Introduction_, p. xxiv.

=Canción de la Virgen= is a lullaby sung by the Madonna
to her sleeping child in a palm grove. The song occurs
in Lope's pastoral, _Los pastores de Belén_ (1612). In
Ticknor (II, 177), there is a metrical translation of the
_Canción_.

The palm has great significance in the Roman
Catholic Church. On Palm Sunday,--the last Sunday of
Lent,--branches of the palm-tree are blessed and are
carried in a solemn procession, in commemoration of the
triumphal entry of Jesus into Jerusalem (cf. John, xii).

14. Ticknor translates these lines as follows:

Holy angels and blest,
Through these palms as you sweep,
Hold their branches at rest,
For my babe is asleep.
page 261
The literal meaning is: _Since you are moving among the
palms, holy angels, hold the branches, for my child
sleeps_. When the wind blows through the palm-trees their
leaves rustle loudly.

=14.=--=Mañana=: translated by Longfellow (Riverside ed.,
1886, VI, 204).

=15.=--Francisco Gómez de Quevedo y Villegas (1580-1645),
the greatest satirist in Spanish literature, was one of
the very few men of his time who dared criticize the
powers that were. He was born in the province of Santander
and was a precocious student at Alcalá. His brilliant mind
and his honesty led him to Sicily and Naples, as a high
official under the viceroy, and to Venice and elsewhere
on private missions; his plain-speaking tongue and
ready sword procured him numerous enemies and therefore
banishments. He was confined in a dungeon from 1639 to
1643 at the instance of Olivares, at whom some of his
sharpest verses were directed.

Quevedo was a statesman and lover of his country driven
into pessimism by the ineptitude which he saw about him.
He wrote hastily on many subjects and lavished a bitter,
biting wit on all. His best-known works in prose are the
picaresque novel popularly called _El gran tacaño_ (1626)
and the _Sueños_ (1627). His _Obras completas_ are in
course of publication at Seville (1898-); his poems are in
vol. 69 of the _Bibl. de Aut. Esp._ Cf. E. Mérimée, _Essai
sur la vie et les oeuvres de Francisco de Quevedo_ (Paris,
1886), and _Introduction_, p. xxv. For a modern portrayal
of one side of Quevedo's character, see Bréton de los
Herreros, ¿_Quién es ella_?

=Epístola satírica=: this epistle was addressed to Don
Gaspar de Guzmán, Conde-Duque de Olivares (d. 1645),
the favorite and prime minister of Philip IV. It is a
remarkably bold protest, for it was published in 1639 when
Olivares was at the height of his power. His disgrace did
not occur till 1643.

8. Note the double meaning of =sentir=,--'to feel' and 'to
regret.'
page 262
9. =libre= modifies =ingenio=. Translate: _its freedom_.

16. =Que es lengua la verdad de Dios severo= = _que la
verdad es lengua de Dios severo_.

=16.=--=Letrilla Satírica= was published in 1640.

14. Genoa was then, as now, an important seaport
and commercial center. As the Spaniards bought many
manufactured articles from Genoa, much of their money was
"buried" there.

=17.=--Esteban Manuel de Villegas (d. 1669) was a lawyer
who wrote poetry only in his extreme youth. His _Eróticas
ó Amatorias_ were published in 1617, and he says himself
that they were written at fourteen and polished at twenty.
Later the cares of life prevented him from increasing
the poetical fame that he gained thus early. He had a
reputation for excessive vanity, due partly to the picture
of the rising sun which he placed upon the title-page
of his poems with the motto _Me surgente, quid istae_?
_Istae_ referred to Lope, Quevedo and others. Villegas'
poems may be found in vol. 42 of the _Bibl. de Aut.
Esp._ Cf. Menéndez y Pelayo, _Hist. de los heterodoxos
españoles_, III, 859-875.

There is a parody of this well-known =cantilena= by
Iglesias in the _Bibl. de Aut. Esp._, vol. 61, p. 477.

=18.=--Pedro Calderón de la Barca Henao de la Barreda y
Riaño (1600-1681) was the greatest representative of the
second generation of playwrights in the _Siglo de oro_. He
took some part in the nation's foreign wars, but his life
was spent mostly without event at court as the favorite
dramatist of the aristocracy. He became a priest in 1651
and was made chaplain of honor to Philip IV in 1663.
There are extant over two hundred of his dramatic works,
_comedias, autos, entremeses_, etc. Calderón constructed
his plots more carefully than Lope and was stronger in
exalted lyric and religious passages; but he was more
mannered, more tainted with Gongorism and less skilled in
creating characters.
page 263
His _Comedias_ are contained in vols. 7, 9, 12 and 14 of
the _Bibl. de Aut. Esp._; a few of his _autos_ are in vol.
58, and some of his poems are in vols. 14 and 35. Cf.
also _Poesías inéditas_, Madrid, 1881; Menéndez y Pelayo,
_Calderón y su teatro_, Madrid, 1884; R.C. Trench,
_Calderón_, London, 1880.

The sonnet, _Estas que fueron..._, is found in _El
príncipe constante_, II.

=20.=--Diego Tadeo González (1733-1794) was born at
Ciudad-Rodrigo. He entered the order of Augustinians at
eighteen, and filled various important offices within the
Order during his life. His duties took him to Seville,
Salamanca and Madrid. From youth he showed a particular
bent for poetry, and Horace and Luis de León were his
admiration. He was an intimate friend of Jovellanos,
who induced him to forsake light subjects and attempt a
didactic poem, _Las edades_, which was left unfinished.
Fray Diego's modest and lovable character and his friendly
relations with other men of letters made him an attractive
figure. His poems are in vol. 61 of the _Bibl. de Aut.
Esp._ Cf. _Introduction_, p. xxx.

II. =Mirta= was a lady with whom the author long
corresponded and to whom he addressed many poems. =Delio=
(l. 15) was the name by which Fray Diego González was
known among his literary intimates: Jovellanos was called
"Jovino"; Meléndez Valdés, "Batilo"; etc.

=21=.--4. =recogellos= = _recogerlos_.

12. =á la ave=: a more usual construction would be _al
ave_, although the sound wouhd be approximately the same
in either case. See also below in line 24, =á la alba=.

=22=.--4. =reluciente=, modified by an adverb, here =
_reluciendo_.

6. =recio=: a predicate adjective with the force of an
adverb.

=26.=--Nicolás Fernández de Moratín (1737-1780) was born
in Madrid of a noble Asturian family. He studied for the
law and practised it in Madrid, but irregularly, devoting
most of his time to literary work. Besides his page 264
poems in the national style (see _Introduction_, p. xxix)
he wrote an epic on the burning of the ships of Cortés and
several plays in the French manner, of which only one,
_Hormesinda_ (1770), ever had a stage production. His
works, with his _Life_ written by his son Leandro, are
printed in vol. 2 of the _Bibl. de Ant. Esp._

=Fiesta de toros en Madrid=. Baedeker's guide-book to
Spain and Portugal says: "Bull-fights were instituted for
the encouragement of proficiency in the use of martial
weapons and for the celebration of festal occasions,
and were a prerogative of the aristocracy down to the
sixteenth century. As the mounted _caballero_ encountered
the bull, armed only with a lance, accidents were very
frequent. No less than ten knights lost their lives at a
single _Fiesta de Toros_ in 1512. The present form of the
sport, so much less dangerous for the man and so much more
cruel for the beast, was adopted about the beginning of
the seventeenth century. The construction, in 1749, of
the first great _Plaza de Toros_ in Madrid definitely
converted the once chivalrous sport into a public
spectacle, in which none took part but professional
_Toreros_." The padded _picador_ of to-day, astride a
blinded, worn-out old hack, is the degenerate successor of
the knight of old. In the seventeenth century bull-fights
in Madrid were sometimes given in the _Plaza Mayor_ (or
_Plaza de la Constitución_).

6. =Aliatar=: this, like most of the names of persons in
this poem, is fictitious; but in form these words are of
Arabic origin, and it is probable that Moratin borrowed
most of them from the _romances moriscos_. The names of
places, it should be noticed, are also Arabic, but the
places still retain these names. See =Alimenón=, and all
names of places, in the _Vocab._

=28=.--19. =Hecho un lazo por airón=, _tied in a knot [to
look] like a crest of plumes_. This was doubtless the
forerunner of the modern _banderilla_ (barbed page 265
dart ornamented with streamers of colored paper).

=30.=--26-28. =Cual... nube= = _cual la ardiente madeja
del sol deja mirarse tal vez entre cenicienta nube_.

=31.=--12. =blasones de Castilla=: as at this time (in the
reign of Alfonso VI) León and Castile were united, the
=blasones= were probably two towers (for Castile) and
two lions (for León), each one occupying a corner of the
shield.

14. =Nunca mi espada venciera= apparently means: _Never
did he conquer my sword_. This may refer to any adversary,
or to some definite adversary in a previous combat.

26. The best bulls raised for bull-fights come from the
valley of the Guadalquivir.

=32.=--22-26. =Así... acerquen á..., Como=, _may... bring
to..., just as surely as_.

=33.=--8. Fernando I: see in _Vocab._

=35.=--28. The stanzas of pages 34 and 35 are probably
known to every Spaniard: schoolboys commit them to memory
for public recitation.

=36.=--15. =dignáredes= = _dignareis_. In modern Spanish
the _d_ (from Lat. _t_) of the 2d pers. plur. verb endings
has fallen.

=38.=--4. =Y... despedir= = _y [si no vieran] á Zaida que
le despedía._

13. =cruz=: the cross of a sword is the guard which,
crossing the hilt at right angles, gives the sword the
shape of a cross. The cross swords were held in especial
veneration by the medieval Christians.

Gaspar Melchor de Jovellanos (_or_ Jove-Llanos)
(1744-1811) was one of the loftiest characters and most
unselfish statesmen ever produced by Spain. Educated for
the law, he filled with distinction important judicial
offices in Seville and Madrid. In 1780 he was made a
member of the Council of Orders. He attached himself to
the fortunes of Count Cabarrús, and when that statesman
fell from power in 1790, Jovellanos was exiled to page 266
his home in Gijón (Asturias). There he devoted himself
to the betterment of his native province. In 1797 the
favorite, Godoy, made him _ministro de gracia y justicia_;
but he could not be other than an enemy of the corrupt
"Prince of the Peace," and in 1798 he was again sent home.
In 1801 he was seized and imprisoned in Majorca and was
not released till the invasion of Spain by the French in
1808. He refused flattering offers of office under the
French, and was the most active member of the _Junta
Central_ which organized the Spanish cortes. Unjustly
criticized for his labors he retired home, whence he was
driven by a sudden incursion of the French. He died a few
days after in an inn at Vega (Asturias).

Jovellanos' best literary work is really his political
prose, such as the _Informe sobre un proyecto de ley
agraria_ (1787) and _Defensa de la junta central_ (1810).
His _Delincuente honrado_ (1773), a _comédie larmoyante_
after the manner of Diderot's _Fils naturel_, had wide
success on the stage. His works are in vols. 46 and 50 of
the _Bibl. de Aut. Esp._ Cf. E. Mérimée, _Jovellanos_, in
the _Revue hispanique_, I, pp. 34-68.

=¿Quis tam patiens ut teneat se?= _who is so
long-suffering as to control himself?_

21. =prisión=: see mention above of Jovellanos'
imprisonment in Majorca.

=39.=--2. It is scarcely accurate to call Juvenal a
=bufón=, since he was rather a scornful, austere satirist
of indignation.

=40.=--26. =cuánto de= is an unusual expression; but if
the line read: _¡Ay, cuánta amargura y cuánto lloro_, it
would lack one syllable.

=41.=--4-6. =cuesta... infanta=. Evidently the world has
changed little in a hundred years!

=42.=--Juan Meléndez Valdés (1754-1817) was born in the
district of Badajoz (Estremadura). He studied law at
Salamanca, where he was guided in letters by Cadalso. In
1780 he won a prize offered by the Academy for page 267
the best eclogue. He then accepted a professorship at
Salamanca offered him by Jovellanos. Literary success led
him to petition a position under the government which,
involving as it did loss of independence, proved fatal
to his character. He filled honorably important judicial
posts in Saragossa and Valladolid, but court intrigue
and the caprices of Godoy brought him many trials and
undeserved punishments. In 1808 he accepted a position
under the French, and nearly lost his life from popular
indignation. Later his vacillations were pitiful: he wrote
spirited poems now for the French and now against them.
When they were finally expelled in 1813, he left the
country with them and died in poverty and sorrow in
Montpellier.

Most of his poems are in vol. 63 of the _Bibl. de
Aut. Esp._; others have been published in the _Revue
hispanique_, vols. I. and IV. Cf. his Life by Quintana
in _Bibl. de Aut. Esp._, vol. 19; E. Mérimée,
_Meléndez Valdés_, in _Revue hispanique_, I, 166-195;
_Introduction_, p. xxx.

=44.=--5. =Muy más=: this use of _muy_ is not uncommon in
the older classics, but the usual expression now is _mucho
más_.

28. =benigna=: see note, p. 22, l. 6.

=46.=--Manuel José Quintana (1772-1857) was born in
Madrid. He went to school in Cordova and later studied law
at Salamanca. He fled from Madrid upon the coming of the
French. In the reign of Ferdinand VII he was for a time
confined in the Bastile of Pamplona on account of his
liberal ideas. After the liberal triumph of 1834 he held
various public offices, including that of Director General
of Public Instruction. In 1855 he was publicly crowned in
the Palace of the Senate.

See _Introduction_, p. xxxii; Ticknor, III, 332-334;
Blanco García, _La literatura española en el siglo XIX_,
2d ed., Madrid, 1899, I, 1-13; Menéndez y Pelayo, _D.
Manuel José Quintana_, _La poesía lírica al page 268
principiar el siglo XIX_, Madrid, 1887; E. Piñeyro, _M.-J.
Quintana_, Chartres, 1892; Juan Valera, _Florilegio de
poesías castellanas_, Madrid, 1903, V, 32-38. His works
are in vols. 19 and 67 of _Bibl. de Aut. Esp._

The Spanish people, goaded by the subservience of Charles
IV and his prime minister and favorite, Godoy, to the
French, rose in March, 1808, swept away Godoy, forced the
king to abdicate and placed his son Ferdinand upon the
throne. It was believed that this change of rulers would
check French influence in the Peninsula, but Ferdinand was
forced by Napoleon into a position more servile than that
occupied formerly by Charles.

2. Note the free word-order in Spanish which permits, as
in this line, the subject to follow the verb, the object
to precede.

14. =Oceano=: note the omission of the accent on _e_, that
the word may rime with =soberano= and =vano=; but here
=oceano= still has four syllables.

=47.=--28. =tirano del mundo= = Napoleon Bonaparte.

=48.=--24. By =los colosos de oprobio y de vergüenza= are
probably meant Charles IV and Godoy.

=49.=--29. =hijo de Jimena=: see _Jimena_ and _Bernardo
del Carpio_, in _Vocab._

=50.=--2. =En... y=, _with a... and in_.

=51.=--Dionisio Solís y Villanueva (1774-1834) was born in
Cordova: he never rose higher in life than to be prompter
in a theater. He fought against the French, and he was
exiled for a time by Ferdinand VII. Solís wrote some plays
and translated many from other languages into Spanish. The
best that can be said of Solís as a poet is that his work
is spontaneous and in parts pleasing. Cf. Blanco García,
I, 50 and 61-63; Valera, _Florilegio_, V, 44-46.

=53.=--18-19. =Esta... enfermedad= = _esta dulce deliciosa
enfermedad que yo siento_.
page 269
25. si puede (here meaning _if it is possible_) is
understood before =que trate=.

=54.=--Juan Nicasio Gallego (1777-1853) was born at
Zamora. He was ordained a priest: later he went to court,
and was appointed Director of His Majesty's Pages. He
frequented the salon of his friend Quintana, and was
elected deputy from Cadiz. In 1814, during the reign of
Ferdinand VII, Gallego was imprisoned for his liberal
ideas and later was banished from Spain. He spent some
years in France and returned to Spain in 1828. Later he
was appointed Perpetual Secretary of the Spanish Academy.

See _Introduction_, p. xxxii; Blanco García, I, 13 f.;
Valera, _Florilegio_, V, 38-44. His poems are in vol. 67
of the _Bibl. de Aut. Esp._ There is also an edition of
his poems by the Academia de la Lengua, Madrid, 1854.

=El Dos de Mayo=: on the second of May, 1808, the Spanish
people, unarmed and without strong leaders, rose against
Napoleon's veteran troops. Aided by the English, they
drove out the French after a long and bloody war, thus
proving to the world that the old Spanish spirit of
independence was still alive. This war is known to the
Spaniards as the _Guerra de la independencia_ and to the
English as the Peninsular War. The popular uprising began
with the seizure of a powder magazine in Madrid by Velarde
and Daoiz (see in _Vocab._). These men and their followers
were killed and the magazine was retaken by the French,
but the incident roused the Spanish people to action.

9. al furor, _in the glare_.

=55.=--4. =Mantua=: a poetic appellation of Madrid. Cf.
article by Prof. Milton A. Buchanan in _Romanic Review_,
1910, p. 211 f. See also p. xxxiii, _Introduction_ to this
volume.

11-12. =¿Quién habrá... que cuente=, _who may there be to
tell..._

=58.=--26 to =59.=--3. Note how the poet refers to the
various parts of the Spanish peninsula: =hijos de Pelayo=
= the Spaniards in general, or perhaps those page 270
of northernmost Spain; =Moncayo= = Aragon, Navarre and
Castile; =Turia= = Valencia; =Duero= = Old Castile, Leon
and Portugal; and =Guadalquivir= = Andalusia. See =Pelayo=
and =Moncayo= and these names of rivers in _Vocab._

5. =Patrón= = Santiago, or St. James, the patron saint of
Spain. According to the legend James "the Greater," son of
Zebedee, preached in Spain, and after his death his body
was taken there and buried at Santiago de Campostela. It
was believed that he often appeared in the battle-fields
fighting with the Spaniards against the Moslems.

14-15. =á... brindó felicidad=, _drank in fire and blood a
toast to her prosperity_.

=60.=--Francisco Martínez de la Rosa (1787-1862) was born
at Granada. During the War of Independence he was sent to
England to plead for the support of that country against
the French. Later he was exiled by Ferdinand VII, and was
for five years a prisoner of state in a Spanish prison on
the African coast. After his release he became prominent
in politics, and was forced to flee to France. In 1834 he
was called into power by the queen regent, Maria Cristina.
He represented his country at Paris, and later at Rome,
and held several important posts as cabinet minister.

See _Introduction_, p. xxxvi; Menéndez y Pelayo, _Estudios
de crítica literaria_, Madrid, 1884, pp. 223, f.; Blanco
García, I, 115-128; Juan Valera, _Florilegio_, V, 56-63.
His _Obras completas_, 2 vols., ed. Baudry, were published
at Paris in 1845. Several of his articles of literary
criticism are in vols. 5, 7, 20 and 61 of the _Bibl. de
Aut. Esp._

3. =riyendo= = _riendo_.

=61.=--Angel de Saavedra, Duque de Rivas (1791-1865) was
born at Cordova. He prepared for a military career. By
reason of his liberal ideas he was compelled to leave
Spain and went to England, France and the Island of Malta.
He returned to Spain in 1834 and became a cabinet page 271
minister, but was again forced to flee the country. Later
he was welcomed back and represented Spain at Naples. He
retired from politics and was appointed Director of the
Spanish Academy.

See _Introduction_, p. xxxvi; Blanco García, I, 129-153;
Juan Valera, _Florilegio_, V, 184-195. His _Obras
completas_, in 5 vols., were published by the Spanish
Academy, Madrid, 1854-1855, with introductory essays by
Pastor Díaz and Cañete. His works were also published in
the _Colección de Escritores castellanos_, 1894-.

4. =De... pro= = _en pro de mi sangre y casa_.

=62.=--3. =á la que=: translate, _before which_.

10. =duque de Borbón= is the subject of =estaba=, l. 3.

18. =Empérador= = Charles V.

=64.=--8. =Condestable= = Velasco, Constable of Spain, who
in 1521 defeated the _comuneros_ who had rebelled against
the rule of Charles V.

=65.=--22. =Y con los que=, _with whom_.

23. =estrecho= stands in antithesis to =ancho=: _for his
glory the broad world will be narrow_.

=66.=--18-19. =Y... leonesa= = _y un coleto á la leonesa
de recamado ante_.

=68.=--20-21. =Que... resuelta= = _que es voluntad suya
resuelta (el) que aloje á Borbón_.

=69.=--22. =de un su pariente= is archaic. The regular
expression to-day would be _de un pariente suyo_.

=71.=--Juan Arolas (1805-1849) was born in Barcelona, but
spent most of his life in Valencia. In 1821, when sixteen
years old, Arolas, much against the wishes of his parents,
joined a monastic order. Arolas wrote in all the literary
genres of his time, but he distinguished himself most as a
poet by his romantic "oriental" and love poems.

Cf. _El P. Arolas, su vida y sus versos_, Madrid, 1898, by
José R. Lomba y Pedraja; Blanco García, I, 186-189; Juan
Valera, _Florilegio_, V, 121-130. A new edition page 272
of Arolas' verses was published at Valencia in 1883.

=73.=--José de Espronceda (1808-1842), Spain's greatest
romantic poet, was born in Almendralejo (Badajoz). At
the Colegio de San Mateo Espronceda was considered a
precocious but wayward pupil. His poetic gifts won for him
the lasting friendship of his teacher, Alberto Lista.
At an early age he became a member of a radical secret
society, Los Numantinos. Sent into exile to a monastery in
Guadalajara, he there composed the fragmentary heroic poem
_Pelayo_. After his release he went to Lisbon and then to
London. Enamored of Teresa, though another's wife, he fled
with her to Paris, where he took an active part in the
revolution of 1830. Espronceda returned to Spain in 1833,
and engaged in journalism and politics. Worn out by his
tempestuous life, he died at the early age of thirty-four
years.

See _Introduction_, p. xxxvii; E. Rodríguez Solís,
_Espronceda, su tiempo, su vida y sus obras_, Madrid,
1883; Blanco García, I, 154-171; Juan Valera,
_Florilegio_, V, 197-207; Antonio Cortón, _Espronceda_,
Madrid, 1906; Philip H. Churchman, _Espronceda's Blanca
de Borbón, Revue hisp._, 1907; and _Byron and Espronceda,
ibid._, 1909. For his poems, see _Obras poéticas_, in the
_Biblioteca amena é instructiva_, Barcelona, 1882; _Obras
poéticas y escritos en prosa, colección ordenada por D.
Patricio de la Escosura_, Madrid, 1884.

=79.=--José de Zorrilla (1817-1893) was born in
Valladolid. After receiving his secondary education in the
Jesuit Semanario de Nobles he began the study of law;
but he soon turned to the more congenial pursuit of
belles-lettres. In 1855 he went to Mexico where he resided
eleven years. Though a most productive writer, Zorrilla
spent most of his life in penury until, in his old age, he
received from the government an annual pension of 30,000
reales. He became a member of the Spanish Academy in 1885,
and four years later he was "crowned" in Granada. page 273
Zorrilla died in Madrid in his seventy-sixth year.

See _Introduction_, p. xxxvii; an autobiography,
_Recuerdos del tiempo viejo_, 3 vols.; Fernández
Flórez, _D. José Zorrilla_, in _Autores dramáticos
contemporáneos_, 1881, vol. I; Blanco García, I, 197-216;
Juan Valera, _Florilegio_, V, 258-270. For his works, see
_Poesías_, 8 vols., Madrid, 1838-1840; _Obras_, edition
Baudry, 3 vols., Paris, 1852; _Poesías escogidas_,
published by the Academia de la lengua, Madrid, 1894;
_Obras dramáticas y líricas_, Madrid, 1895.

=85.=--10. =Fantasmas= = _como fantasmas_.

=86.=--=Á Buen Juez Mejor Testigo=, _A Good Judge, But a
Better Witness_. In Berceo's _Milagros de Nuestra Señora_
there is a similar legend of a crucifix summoned as
witness.

=91.=--4-5. =Como... bañe=: this passage is obscure, but
the meaning seems to be, _as a pledge that the river
should so zealously bathe it_.

18. =la hermosa=, according to tradition, was Florinda,
daughter of Count Julian. Roderick (Roderico or Rodrigo),
the last king of the Goths in Spain, saw Florinda bathing
in the Tagus, conceived a passion for her and dishonored
her. In revenge Julian is said to have brought the
Saracens into Spain.

27. =puerta=: this may refer to the Puerta Visagra
Antigua, an ancient Arabic gate of the ninth century, now
closed.

=92.=--12. =Las... horadarle= = _al horadarle las palmas
(al rey)_. According to tradition Alfonso, who became
afterward King Alfonso VI of Leon and Castile, when a
refugee at the court of Alimenón, the Moorish king of
Toledo, overheard the Moorish sovereign and his advisers
talking about the defences of the city. The Moors said
that the Christians, by a siege, could probably starve
Toledo into submission. Upon perceiving Alfonso near at
hand apparently asleep, the Moors, to prove whether he was
really asleep or not, poured molten lead into page 274
his hand, and he had sufficient will power to remain
motionless while the lead burned a hole through it.

Mariana (_Historia de España, Libro IX, Cap. VIII_)
relates this story, but rejects it and says that the
real cause of Alfonso's nickname ("_el rey de la mano
horadada_") was his extreme generosity.

13. =circo romano=: to the east of the _Hospital de San
Juan Bautista_ of Toledo lies the suburb of Covachuelas,
the houses of which conceal the ruins of a Roman
amphitheater.

15. =Basílica=: in the lower _Vega_, to the northwest
of Toledo, is the hermitage of _El Cristo de la Vega_,
formerly known as the _Basílica de Santa Leocadia_, which
dated from the fourth century. This edifice was the
meeting-place of several Church councils. The ancient
building was destroyed by the Moors and has been
repeatedly rebuilt.

=95.=--21. =el templo=: the _Ermita del Cristo de la
Vega_. See preceding note.

27. =Víase= = _veíase_: _vía_, for _veía_, is not uncommon
in poetry.

=105.=--3-5. =Gritan... valor= = _los que en el mercado
venden, gritan en discorde son_ =lo vendido y el valor= (=
_what they have for sale and its price_).

=107.=--13-14. =y... honor= = _y dispensad que (yo) dudara
de vuestro honor acusado_.

=108.=--10. See note, p. 92, l. 15.

=112.=--16. =cada un año= = _cada año_.

Antonio de Trueba (1821-1889) was born at Montellano
(Viscaya). At the age of fifteen or sixteen years he
removed to Madrid and engaged in commerce. In 1862 he
was appointed Archivist and Chronicler of the Señorío de
Vizcaya, which post he held for ten years. Trueba, best
known as a writer of short stories, published two volumes
of mediocre verses which achieved considerable popularity
during the author's lifetime, but are now nearly
forgotten.

Cf. _Notas autobiográficas_ in _La Ilustración Española y page 275
Americana_, Enero 30, 1889; Blanco García, II,
26-28 and 301-308; Juan Valera, _Florilegio_, V, 307-311.
For his verses, see _El libro de los cantares_ (1851) and
_El libro de las montañas_ (1867).

=113.=--14. =Cantos=: note the double meaning of _canto_.

=114.=--José Selgas y Carrasco (1821-1882) was born
in Murcia. A writer on the staff of the satirical and
humorous journal, _El Padre Cobos_, Selgas won the
attention of the public by his ironical and reactionary
articles and was elevated to an important political office
by Martínez Campos. He is the author of two volumes of
verses, _La Primavera_ (1850) and _El estío_.

See _Introduction_, p. xxxix; and Blanco García, II,
19-23 and 244-250. For Selgas' verses, see his _Poesías_,
Madrid, 1882-1883.

=117.=--Pedro Antonio de Alarcón (1833-1891) was born
in Guadix. He studied law, served as a volunteer in an
African war and became a writer on the staff of several
revolutionary journals. His writings, which at first were
sentimental or radical, became more subdued in tone and
more conservative with his advancing years. In 1877 he was
elected to membership in the Spanish Academy. Primarily
a journalist and novelist, Alarcón published a volume of
humorous and descriptive verses, some of which have merit.

Cf. Blanco García, II, 62-63 and 452-467; and articles in
the _Nuevo Teatro Crítico_ (Sept., Oct. and Nov., 1891).
For his verses, see _Poesías serias y humorísticas_, 3d
ed., Madrid, 1885.

=121.=--Gustavo Adolfo Bécquer (1836-1870) was born in
Seville, and became an orphan in his tenth year. When
eighteen years of age he went penniless to Madrid, where
he earned a precarious living by writing for journals and
by doing literary hack-work.

See _Introduction_, p. xxxix; Blanco García, II, 79-86 and
274-277. For his works, see his _Obras_, 5th ed., page 276
Madrid, 1898 (with a _Prólogo_ by Correa: the _Rimas_ are
in vol. III).

=122.=--12-13. =Del salón... olvidada= = _en el ángulo
obscuro del salón, tal vez olvidada de su dueño_. Bécquer,
in his striving after complicated metrical arrangements,
often inverts the word-order in his verse. See also
_Introduction, Versification_, p. lxxii.

19. =arrancarlas=: =las= refers to =Cuánta nota=, which
seems to have here the force of a plural.

24. See _Introduction, Versification_, p. lxv.

=124.=--14. =intérvalo=: the standard form is _intervalo_.

=126.=--12. =El nicho á un extremo=: the meaning is, _one
end of the recess_, in which the coffin will be placed.
The graveyards of Spain and Spanish America have lofty
walls with niches or recesses large enough to contain
coffins. After receiving the coffin, the niche is sealed
with a slab that bears the epitaph of the deceased.

=128.=--The Valencian Vicente W. Querol (1836-1889) gave
most of his time to commerce, but he occasionally wrote
verses that had the merit of correctness of language and
strong feeling.

Cf. Blanco Garcia, II, 376-378. For his verses, see
_Rimas_ (_Prólogo_ by Pedro A. de Alarcón), 1877; _La
fiesta de Venus_, in the _Almanaque de la Ilustración_,
1878.

7. =Ó en el que= = _ó en el día en que_: the reference is
to the anniversaries of the wedding day and the saints'
days of the parents.

=129.=--19. =las que... son=, _what is..._

=131.=--15-16. =la que... agonía= = _la lenta agonía que
sufristeis..._

=133.=--Ramón de Campoamor y Campoosorio (1817-1901) was
born in Navia (Asturias). He studied medicine but soon
turned to poetry and politics. A pronounced conservative,
he won favor with the government and received appointment page 277
to several important offices including that of
governor of Alicante and Valencia.

Cf. _Introduction_, p. xli; Juan Valera, _Obras poéticas
de Campoamor_, in _Estudios críticos sobre literatura_,
Seville, 1884; Peseux-Richard, in the _Revue hispanique_,
I, 236 f.; Blanco García, II, Cap. V. For his works,
see _Doloras y cantares_, 16th ed., Madrid, 1882; _Los
pequeños poemas_, Madrid, 1882-1883; _Poética_, 1883; _El
drama universal_, 3d ed., Madrid, 1873; _El licenciado
Torralba_, Madrid, 1888; _Obras escogidas_, Leipzig,
1885-1886; _Obras completas_, 8 vols., Madrid, 1901-03.

=135.=--3. =se va y se viene y se está=: note the use of
=se= in the sense of _people_, or an indefinite _we_.

5. =Y... procura= = _y si tu afecto no procura volver_.

=136.=--18. See note, p. 3, l. 7.

=137.=--Valladolid was the birthplace of Gaspar Núñez de
Arce (1834-1903). When a child, he removed with his family
to Toledo. At the age of nineteen years he entered upon
a journalistic career in Madrid. As a member of the
Progresista party, Núñez de Arce was appointed Civil
Governor of Barcelona, and afterward he became a cabinet
minister.

Cf. _Introduction_, p. xlii; Menéndez y Pelayo's essay in
_Estudios de crítica literaria_, 1884; Juan Valera's essay
on the _Gritos del combate, Revista europea_, 1875, no.
60; Blanco García, Cap. XVIII; José del Castillo, _Núñez
de Arce, Apuntes para su biografía_, Madrid, 1904. For his
works, see _Gritos del combate_, 8th ed., 1891; _Obras
dramáticas_, Madrid, 1879. Most of his longer poems are in
separate pamphlets, published by M. Murillo and Fernando
Fe, Madrid, 1895-1904.

=137.=--=Tristezas= shows unmistakably the influence of
the French poet Alfred de Musset, and especially perhaps
of his _Rolla_ and _Confession d'un enfant du siècle_.

=138.=--16 f. Compare with the author's _La duda_ and
_Miserere_, and Bécquer's _La ajorca de oro_.
page 278
=142.=--1-3. The poet seems to compare the nineteenth
century, amidst the flames of furnaces and engines, to the
fallen archangel in hell.

16. =mística=, that is, of communion with God, heavenly.

=144.=--=¡Sursum Corda!=: the lines given are merely the
introduction to the poem, and form about one fourth of
the entire work. They were written soon after the
Spanish-American War. See _Sursum Corda!_, Madrid, 1904;
and also Juan Valera's _Florilegio_, IV, 413 f.

8. The plains of Old Castile may well be called "austere."

=145.=--10-16. Cf. _Á España_ (1860) and _Á Castelar_
(1873).

=147.=--11-19. There are few stronger lines than these in
all Spanish poetry.

=148.=--Manuel del Palacio (1832-1895) was born in Lérida.
His parents removed to Granada, and there he joined a
club of young men known as La Cuerda. Going to Madrid, he
devoted himself to journalism and politics, first as a
radical and later as a conservative.

Cf. Blanco Garcia, II, 40. For his works, see his
_Obras_, Madrid, 1884; _Veladas de otoño_, 1884; _Huelgas
diplomáticas_, 1887.

5. =el ave placentera=: a well-known Spanish-American poet
calls this a mere _ripio_ (stop-gap), and says it may mean
one bird as well as another.

The Catalan Joaquín María Bartrina (born at Reus in 1850)
published in 1876 a volume of pessimistic and iconoclastic
verses, entitled _Algo_. After his death (1880) his works
were published under the title of _Obras en prosa y verso,
escogidas y coleccionadas por J. Sardá_, Barcelona, 1881.
Cf. Blanco García, II, 349-350.

=148.=--15-19. These lines give expression to the
pessimism that has obtained in Spain for two centuries
past.

=149.=--14. The reference is, of course, to the paintings,
of which there are many, of "The Last Supper" of Jesus.

Manuel Reina (1860-) was born in Puente Genil. Like page 279
Bartrina, Reina is an imitator of Núñez de Arce, in
that he sings of the degeneracy of mankind. He undertook,
with but little success, to revive the eleven-syllable
_romance_ of the neo-classic Spanish tragedy of the
eighteenth century.

Cf. Blanco García, II, 354-355. For his verses, see
_Andantes y allegros_ and _Cromos y acuarelas, cantos
de nuestra época, con un prólogo de D. José Fernández
Bremón_.

The Valencian Teodoro Llorente (b. 1836) is best known for
his translations of the works of modern poets. He is also
the author of verses (_Amorosas_, _Versos de la juventud_,
_et al._).

=151=.--=Argentina.= The development of letters was slower
in Argentina than in Mexico, Peru and Colombia, since
Argentina was colonized and settled later than the others.
During the colonial period there was little literary
production in the territory now known as Argentina.
Only one work of this period deserves mention. This is
_Argentina y conquista del río de la Plata_, etc. (Lisbon,
1602), by Martín del Barco Centenera, a long work in poor
verses and of little historical value. During the first
decade of the nineteenth century there was an outpouring
of lyric verses in celebration of the defeat of the
English by the Spaniards at Buenos Aires, but to all of
these Gallego's ode _Á la defensa de Buenos Aires_ is
infinitely superior.

During the revolutionary period the best-known writers,
all of whom may be roughly classified as neo-classicists,
were: Vicente López Planes (1784-1856), author of the
Argentine national hymn; Esteban Luca (1786-1824); Juan C.
Lafinur (1797-1824); Juan Antonio Miralla (d. 1825); and,
lastly, the most eminent poet of this period, Juan Cruz
Varela (1794-1839), author of the dramas _Dido_ and
_Argía_, and of the ode _Triunfo de Ituzaingó_ (_Poesías_,
Buenos Aires, 1879).

The first Argentine poet of marked ability, and one of
the greatest that his country has produced, was the
romanticist (who introduced romanticism into Argentina
directly from France), Esteban Echeverría page 280
(1805-1851), author of _Los Consuelos_ (1834), _Rimas_
(1837) and _La cautiva_. The latter poem is distinctively
"American," as it is full of local color. Juan Valera, in
his letter to Rafael Obligado (_Cartas americanas, primera
serie_), says truly that Echeverría "marks the point of
departure of the Argentine national literature." (_Obras
completas_, 5 vols., Buenos Aires, 1870-74).

Other poets of the early period of independence are:
the literary critic, Juan María Gutiérrez (1809-1878),
one-time rector of the University of Buenos Aires and
editor of an anthology, _América poética_ (Valparaíso,
1846); Dr. Claudio Mamerto Cuenca (1812-1866; cf. _Obras
poéticas escogidas_, Paris, 1889); and José Mármol
(1818-1871), author of _El peregrino_ and of the best of
Argentine novels, _Amalia_ (_Obras poéticas y dramáticas,
coleccionadas por José Domingo Cortés_, 3d ed., Paris,
1905).

In parenthesis be it said that Argentina also claims as
her own the poet Ventura de la Vega (1807-1865), who
was born in Buenos Aires, as Mexico claims Juan Ruiz de
Alarcón, and as Gertrudis Gómez de Avellaneda is claimed
by Cuba.

As in Spain Ferdinand VII had driven into exile most of
the prominent writers of his period, so the despotic
president, Juan Manuel Rosas (1793-1877: fell from power
in 1852), drove from Argentina many men of letters,
including Varela, Echeverría and Mármol.

Down to the middle of the nineteenth century it may be
said that the Spanish-American writers followed closely
the literary movements of the mother country. Everywhere
across the sea there were imitators of Meléndez Valdés
and Cienfuegos, of Quintana, of Espronceda and
Zorrilla. During the early years of romanticism
some Spanish-American poets,--notably the Argentine
Echeverría,--turned for inspiration directly to the French
writers of the period; but, in the main, the Spanish
influence was predominant. The Spanish-American page 281
verses, for the most part, showed insufficient preparation
and were marred by many inaccuracies of diction; but
here and there a group of writers appeared,--as in
Colombia,--who rivaled in artistic excellence the poets of
Spain. In the second half of the nineteenth century the
Spanish-American writers became more independent in
thought and speech. It is true that many imitated the
mysticism of Bécquer or the pessimism of Núñez de Arce,
but many more turned for inspiration to native subjects
or to the literary works of other lands than Spain, and
particularly of France and Italy.

The extreme in local color was reached in the "_literatura
gauchesca_," which consists of collections of popular or
semi-popular ballads in the dialect of the _gauchos_, or
cowboys and "ranchers," of the Pampas. The best of
these collections,--_Martín Fierro_ (1872), by José
Fernández,--is more artistic than popular. This long
poem, which in its language reminds the English reader of
Lowell's _Biglow Papers_, is the best-known and the most
widely read work by an Argentine author.

The greatest Argentine poets of the second half of the
century have been Andrade and Obligado. Olegario Víctor
Andrade (1838-1882), the author of _Prometeo_ and
_Atlántida_, is generally recognized as one of the
foremost modern poets of Spanish America, and probably
the greatest poet that Argentina has as yet given to the
world. In art, Andrade was a disciple of Victor Hugo;
in philosophy, he was a believer in modern progress and
freedom of thought; but above all else was his loyal
patriotism to Argentina. Andrade's verses have inspiration
and enthusiasm, but they are too didactic and they are
marred by occasional incorrectness of speech. _Atlantida_,
a hymn to the future of the Latin race in America, is
the poet's last and noblest work (_Obras_, Buenos Aires,
1887).

It is said of Rafael Obligado (1852-) that he is more page 282
elegant and correct than Andrade, but his muse
has less inspiration. He has, moreover, the distinction of
showing almost no French influence, which is rare to-day
among Spanish-American writers. Juan Valera regrets
Obligado's excessive "Americanism," and laments the fact
that the poet uses many words of local origin that he,
Valera, does not understand. The poet's better works are,
for the most part, descriptions of the beauties of nature
or the legendary tales of his native land (_Poesías_,
Buenos Aires, 1885).

Among recent poets, two have especially distinguished
themselves. Leopoldo Díaz (1868-) began as a disciple of
Heredia, and has become a pronounced Hellenist, now a rare
phenomenon in Spanish America. Besides many sonnets
imbued with classicism, he has written odes to the
_conquistadores_ and to _Atlántida conquistada_. Like
Darío, Blanco-Fombona and many other Spanish-American
poets of to-day, Diaz resides in Europe; but, unlike the
others, he lives in Morges instead of Paris (_Sonetos_,
Buenos Aires, 1888; _Bajo-relieves_, Buenos Aires, 1895;
_et al._). A complete "_modernista_" (he would probably
scorn the title of "decadent") is Leopoldo Lugones
(1875?-), whose earlier verses are steeped in an erotic
sensualism rare in the works of Spanish-American poets.
He seeks to be original and writes verses on every
conceivable theme and in all kinds of metrical
arrangements. Thus, in _Lunario sentimental_ there are
verses, essays and dramatic sketches, all addressed to
the moon. For an example of his _versos libres_, see
_Introduction_ to this volume, p. xlvi (_Las montañas de
oro, Los crepúsculos del jardín_; _Lunario sentimental_,
Buenos Aires, 1909; _Odas seculares_, Buenos Aires, 1910).

For studies of Argentine literature, see Blanco García,
_Hist. Lit. Esp._, III, pp. 380 f.; Menéndez y Pelayo,
_Ant. Poetas Hisp.-Am._, IV, pp. lxxxix f.; Juan Valera,
_Poesía argentina_, in _Cartas americanas, primera serie_,
Madrid, 1889, pp. 51-119; _Literatura argentina_, page 283
Buenos Aires, 1903; _Poetas argentinos_, Buenos Aires,
1904; _Antología argentina_, B.T. Martínez, Buenos Aires,
1890-91; _Compendio de literatura argentina_, E. Alonso
Criado, Buenos Aires, 1908; _Miscelánea_, by Santiago
Estrada; _La lira argentina_, Buenos Aires, 1824. Other
important works, treating of Spanish-American literature,
are: _Biblioteca hispano-americana_ (1493-1810), José
Toribio Medina, 6 vols., Santiago de Chile, 1898-1902;
_Bibliography of Spanish-American Literature_, Alfred
Coester, _Romanic Review_, III, 1; _Escritores
hispano-americanos_, Manuel Cañete, Madrid, 1884;
_Escritores y poetas sud-americanos_, Francisco Sosa,
Mex., 1890; _Juicio crítico de poetas hispano-americanos_,
M.L. Amunátegui, Santiago de Chile, 1861; _La joven
literatura hispano-americana_, Manuel Ugarte, Paris, 1906.

Echeverría: see preceding note.

=Canción de Elvira.= This Gutiérrez calls the "song of the
American Ophelia."

=152.=--Andrade: see note to p. 151.

18. =Á celebrar las bodas=, _to be the bride_.

=153.=--3. The Argentines, especially, seem to take
delight in calling themselves a Latin, rather than a
Spanish, race. This may be due to the fact that fully one
third of the population of Argentine is Italian. Both Juan
Valera and Menéndez y Pelayo have chided the Argentines
for speaking of themselves as a _raza latino-americana_,
instead of _hispano-americana_.

15. =arcano=, _secret_, seems to have the force here of a
_secret ark_, or _secret sanctuary_, which is broken open
that its secrets may be disclosed.

=154.=--6-10. These lines refer, of course, to the
Christian religion, spoken of symbolically as an _altar_,
which has replaced the heterogeneous pagan cults of
ancient Rome, and which the Spaniards first brought to
America.
page 284
11. =ciclopeas=: note the omission of the accent on _o_
that the word may rime with =ideas=.

=155.=--5. =Tequendama=: see in the _Vocab_. Several
Colombian poets, including Don José Joaquín Ortiz and
Doña Agripina Montes del Valle, have written odes to this
famous waterfall. See Menéndez y Pelayo, _Ant. Poetas
Hisp.-Am._, II; and _Parnaso colombiano_, II, Bogotá,
1887.

17-18. A revolutionary hero, Antonio Ricaurte (b. 1786),
blew up the Spanish powder magazine on the summit of a
hill near San Mateo, and lost his life in the explosion.
See =Mateo= in _Vocab_.

=156.=--5. The colors of the Peruvian flag are red
and white, mainly red. The red,--symbolical of
bloodshed,--shall be largely replaced by the golden color
of ripening grain,--symbolical of industry.

8. Caracas, where Bolivar was born, lies at the foot of
Mount Ávila.

11. This line, and line 16, would indicate that
=Atlántida= was written soon after the war, begun in 1876,
between Chile and the allied forces of Bolivia and Peru,
in which Chile was victorious.

12-15. When this was written there was little immediate
prospect of other railways than the narrow-gage road from
Oruro to the Chilean frontier, about five hundred miles in
length; but now Bolivia has the promise of becoming the
railway center of lines connecting both Argentina and
Chile with Peru. These lines are now completed or
building.

27. Andrade died in 1882, and seven years after his death,
in 1889, the emperor Dom Pedro II was deposed, and a
republican form of government was adopted by Brazil.

=157.=--3. Andrade now sings of his own country, hence
=¡De pie para cantarla!=

8. There is a larger immigration of Europeans into
Argentina than into any other South-American country. The page 285
immigrants come mostly from northern Italy and
from Spain.

12-16. As the =Atlántida= was the last poetic work of
Andrade, these lines may refer to the treaty of 1881
between Argentina and Chile, by which Argentina acquired
all the territory east of the Andes, including Patagonia
and the eastern part of Tierra del Fuego.

By the conquest and settlement of the broad plains
(_pampas_) and the frozen region of the south, a new world
was created, much as in the United States of America a new
world was created by the acquirement and settlement of the
western plains, mountain lands and Pacific coast.

21. Vast areas in Argentina are given over to the
cultivation of wheat, barley and oats.

=159.=--These are the last stanzas of =Prometeo=, a poem
in which the author addresses the human mind and urges
it to break its bonds and free itself from tyranny and
prejudice: see also in _Vocab_.

=160.=--Obligado: see note to p. 151.

=162.=--=Colombia.= Colombia was formerly known as Nueva
Granada, and its inhabitants are still sometimes called
_Granadinos_. An older and larger Colombia was organized
in 1819, toward the close of the revolutionary war; but
this state was later divided into three independent
countries, viz., Venezuela, Nueva Granada and Ecuador. In
1861 Nueva Granada assumed the name of Estados Unidos de
Colombia, and only recently the Colombian part of the
Isthmus of Panama established itself as an independent
republic. The present Colombia has, therefore, only about
one third the area of the older state of the same name. In
treating of literature, the terms Colombia and Colombian
are restricted to the present-day Colombia and the older
Nueva Granada. The capital of the Republic is Santa Fe de
Bogotá, to-day generally known simply as Bogotá. It is at
an elevation of 8700 feet above the level of the page 286
sea, and has a cool and equable climate.

It is generally conceded that the literary production of
Colombia has excelled that of any other Spanish-American
country. Menéndez y Pelayo (_Ant. Poetas Hisp.-Am._,
III, _Introd._) speaks of Bogotá as the "Athens of South
America," and says further: "the Colombian Parnassus
to-day excels in quality, if not in quantity, that of any
other region of the New World." And Juan Valera in his
_Cartas americanas (primera serie_, p. 121 f.) says: "Of
all the people of South America the Bogotanos are the most
devoted to letters, sciences and arts"; and again: "In
spite of the extraordinary ease with which verses are
made in Colombia, and although Colombia is a democratic
republic, her poetry is aristocratic, cultivated and
ornate." Blanco García characterizes Colombia as one of
the most Spanish of American countries.

During the colonial period, however, Nueva Granada
produced few literary works. Gonzalo Jiménez de Quesada,
the _conquistador_ of New Granada, wrote memoirs, entitled
_Ratos de Suesca_ (1573?), of little historical value. The
most important work of the period is the chronicles in
verse of Juan de Castellanos (b. 1522? in the Spanish
province of Seville). This work is largely epic in
character; and, with its 150,000 lines, it is the longest
poem in the Spanish language. Though for the most part
prosaic and inexact, yet it has some passages of high
poetic worth, and it throws much light on the lives of the
early colonists. The first three parts of the poem, under
the title of _Elegías de varones ilustres de Indias_ (the
first part only was published in 1589), occupies all of
vol. IV of the _Bibl. de Aut. Esp._ The fourth part is
contained in two volumes of the _Colección de Escritores
Castellanos_, under the title of _Historia del Nuevo Reino
de Granada_.

In the seventeenth century the colonists were still too
busy with the conquest and settlement of the country to
spare time for the cultivation of letters. A long page 287
epic poem, the _Poema heroico de San Ignacio de Loyola_,
with much Gongorism and little merit, was published
at Madrid in 1696, after the death of the author, the
Colombian Hernando Domínguez Camargo. A few short lyrics
by the same author also appeared in the _Ramillete de
varias flores poéticas_ (Madrid, 1676) of Jacinto Evia of
Ecuador.

Early in the eighteenth century Sor Francisca Josefa de la
Concepción, "Madre Castillo" (d. 1742), wrote an account
of her life and her _Sentimientos espirituales_, in which
there is much of the mysticism of Saint Theresa.

About 1738 the printing-press was brought to Bogotá by
the Jesuits, and after this date there was an important
intellectual awakening. Many colleges and universities
had already been founded,--the first in 1554. The
distinguished Spanish botanist José Celestino Mutis, in
1762, took the chair of mathematics and astronomy in the
Colegio del Rosario, and under him were trained many
scientists, including Francisco José de Caldas. An
astronomical observatory was established, the first in
America. In 1777 a public library was organized, and a
theater in 1794. And of great influence was the visit of
Humboldt in 1801. Among the works published in the second
half of the eighteenth century mention should be made
of the _Lamentaciones de Pubén_ by the canon José María
Grueso (1779-1835) and _El placer público de Santa Fe_
(Bogotá, 1804) by José María Salazar (1785-1828).

During the revolutionary period two poets stand
preeminent. Dr. José Fernández Madrid (d. 1830) was a
physician and statesman, and for a short time president
of the Republic. His lyrics are largely the expression of
admiration for Bolivar and of hatred toward Spain: his
verses are usually sonorous and correct (_Poesías_,
Havana, 1822; London, 1828). The "Chénier" of Colombia was
Luis Vargas Tejada (1802-1829), the author of patriotic
verses, some of which were directed against page 288
Bolivar, and of neo-classic tragedies. He died by drowning
at the age of twenty-seven (_Poesías_, Bogotá, 1855).

The four most noted poets of Colombia are J.E. Caro,
Arboleda, Ortiz and Gutiérrez González. A forceful lyric
poet was José Eusebio Caro (1817-1853), a philosopher
and statesman, a man of moral greatness and a devout
Christian. In the bloody political struggles of his day he
sacrificed his estate and his life to his conception of
right. He sang of God, love, liberty and nature with
exaltation; but all his writings evince long meditation.
Like many Spanish-American poets of his day Caro was
influenced by Byron. In his earlier verses he had imitated
the style of Quintana (cf. _El ciprés_); but later, under
the influence of romantic poets, he attempted to introduce
into Spanish prosody new metrical forms. Probably as a
result of reading English poetry, he wrote verses of 8
and 11 syllables with regular alternation of stressed and
unstressed syllables, which is rare in Spanish. So fond
did he become of lines with regular binary movement
throughout that he recast several of his earlier verses
(_Obras escogidas_, Bogotá, 1873; _Poesías_, Madrid,
1885).

Julio Arboleda (1817-1861), "Don Julio," was one of the
most polished and inspired poets of Colombia. He was an
intimate friend of Caro and like him a journalist and
politician. He was a good representative of the chivalrous
and aristocratic type of Colombian writers of the first
half of the nineteenth century. His best work is the
narrative poem _Gonzalo de Oyón_ which, though incomplete,
is the noblest epic poem that a native Spanish-American
poet has yet given to the world. After studying in Europe
he engaged in journalism and politics. He took part in
several civil wars. A candidate for the presidency of the
Republic, he was assassinated before election (_Poesías,
colección formada sobre los manuscritos originales, con
prólogo por M.A. Caro_, New York, 1883).

The educator and journalist José Joaquín Ortiz (1814-1892) page 289
imitated Quintana in form but not in ideas.
Though a defender of neo-classicism, he did not entirely
reject romanticism. Ortiz was an ultra-catholic, sincere
and ascetic. His verses are impetuous and grandiloquent,
but often lacking depth of thought (_Poesías_, Bogotá,
1880).

The poet Gregorio Gutiérrez González, "Antioco"
(1820-1872), was a jurist and politician. He began as an
imitator of Espronceda and Zorrilla and is the author of
several sentimental poems (_Á Julia_, _¿Por qué no canto?_
_Una lágrima_, _et al._) that are the delight of Colombian
young ladies. His fame will doubtless depend on the rustic
Georgic poem, _Memoria sobre el cultivo del maíz en
Antioquia_. This work is an interesting and remarkably
poetic description of the homely life and labors of the
Antioquian country folk (_Poesías_, Bogotá, 1881; Paris,
1908).

The minor poets of this generation are legion. Among these
are: Manuel María Madiedo (b. 1815), a sociologist; Germán
Gutiérrez de Piñeres (1816-1872), author of melancholy
verses; José María Rojas Garrido (1824-1883), a noted
orator, one-time president of Colombia; Joaquín Pablo
Posada (1825-1880), perhaps the most clever versifier of
Spanish America, but whose _décimas_ were mostly written
in quest of money; Ricardo Carrasquilla (b. 1827),
an educator and author of genial verses; José Manuel
Marroquín (b. 1827), a poet and author of articles on
customs and a foremost humorist of South America (he was
president when Colombia lost Panama); José María Samper
(b. 1828), a most voluminous writer; Rafael Núñez
(1825-1897), a philosopher and skeptic, and one-time
president of the Republic; Santiago Pérez (1830-1900),
educator, journalist and one-time president; José María
Vergara y Vergara (1831-1872), a Catholic poet and
author of a volume of sentimental verses (_Libro de los
cantares_); Rafael Pombo (1833-1912), an eminent classical
scholar and literary critic, and "perpetual secretary" of
the Colombian Academy; Diego Fallón (b. 1834), page 290
son of an English father, and author of several highly
finished and beautiful poems; Pinzón Rico (b. 1834),
author of popular, romantic songs; César Conto (b. 1836),
a jurist and educator; Jorge Isaacs (1837-1895), better
known as author of the novel _María_; and Felipe Pérez (b.
1834).

In the second half of the nineteenth century, the most
eminent man of letters in Colombia has been Miguel Antonio
Caro (1843-1909), a son of J.E. Caro. A neo-Catholic and
"traditionalist," a learned literary critic and a poet,
the younger Caro, like Bello before him and like his
distinguished contemporary Rufino José Cuervo, has worked
for purity of diction and classical ideals in literature.
Caro is also the translator of several classic works,
including one of Virgil which is recognized as the best in
Spanish.

Other poets of the closing years of the century are:
Diógenes Arrieta (b. 1848), a journalist and educator;
Ignacio Gutiérrez Ponce (1850), a physician; Antonio Gómez
Restrepo (b. 1856), a lawyer and politician; José María
Garavito A. (b. 1860); José Rivas Groot (b. 1864), an
educator and literary critic, and editor of _La lira
nueva_; Joaquín González Camargo (b. 1865), a physician;
Agripina Montes del Valle (b. about the middle of the
nineteenth century) noted for her ode to the Tequendama
waterfall, and Justo Pastor Ríos (1870-), a philosophic
poet and liberal journalist.

The "modernista" poet José Asunción Silva (1860-1896) was
a sweet singer, but he brought no message. He was fond of
odd forms, such as lines of 8+8, 8+8+8 and 8+8+4 syllables
(_Poesías, con Prólogo de Miguelde Unamuno_, Barcelona,
1908).

References: Cf.: Menéndez y Pelayo, _Ant. Poetas
Hisp.-Amer._, III, p. 1 f.; Blanco García, III, 332
f.; Juan Valera, _Cartas Am., primera serie_, p. 121
f.; _Historia de la literatura (1538-1820) en Nueva
Granada_, José María Vergara y Vergara, Bogotá, 1867;
_Apuntes sobre bibliografía colombiana, con page 291
muestras escogidas en prosa y verso_, Isidoro Laverde
Amaya, Bogotá, 1882; _Parnaso colombiano_, J.M.
Vergara y Vergara, 3 vols.; _La lira granadina_, J.M.
Vergara y Vergara, Bogotá, 1865; _Parnaso colombiano_,
Julio Áñez, _con Prólogo de José Rivas Groot_, 2
vols., Bogotá, 1886-87; _La lira nueva_, J.M. Rivas
Groot, Bogotá, 1886; _Antología colombiana,_ Emiliano
Isaza, Paris, 1895.

Ortiz: see preceding note.

=Colombia y España=: In this poem, dated July 20, 1882,
the poet begins by recalling the war of independence that
he witnessed as a boy and the heroic figure of Bolivar;
then he laments the fratricidal struggles that rent the
older and larger Colombia; and, finally, in the verses
that are here given, he rejoices over the friendly treaty
just made by the mother country, Spain, and Colombia, her
daughter.

8. The colors of the Colombian flag are yellow, blue and
red.

9. The colors of the Spanish flag are red and yellow. On
the Spanish arms two castles (for _Castilla_) and two
lions (for _León_) are pictured.

=164.=--J.E. Caro: see note to p. 162.

=167.=--Marroquin: see note to p. 162.

=Los cazadores y la perrilla=: compare with Goldsmith's
"Elegy on the Death of a Mad Dog."

=168.=--7. =Moratín=: see note to p. 26. _La caza_ is in
_Bibl. de Aut. Esp._, II, 49 f.

=169.=--16. =describilla=, archaic or poetic for
_describirla_.

=171.=--M.A. Caro: see note to p. 162.

=174.=--14-16. =sombría... alcanzarán= = _(siendo la
Eternidad) sombría y eterna, ni el odio ni el amor, ni la
fe ni la duda, alcanzarán nada en sus abismos_.

=179.=--=Cuba.= Although the literary output of Cuba
is greater than that of some other Spanish-American
countries, yet during the colonial period there was
in Cuba a dearth of both prose and verse. The Colegio
Semanario de San Carlos y San Ambrosio was page 292
founded in 1689 as a theological seminary and was
reorganized with lay instruction in 1769. The University
of Havana was established by a papal bull in 1721 and
received royal sanction in 1728; but for many years it
gave instruction only in theological subjects. The first
book printed in Cuba dates from 1720. Not till the second
half of the eighteenth century did poets of merit appear
in the island. Manuel de Zequeira y Arango (1760-1846)
wrote chiefly heroic odes (_Poesías_, N.Y., 1829; Havana,
1852). Inferior to Zequeira was Manuel Justo de Rubalcava
(1769-1805), the author of bucolic poems and sonnets
(_Poesías_, Santiago de Cuba, 1848).

The Cuban poet Don José María Heredia (1803-1839) is
better known in Europe and in the United States than Bello
and Olmedo, since his poems are universal in their appeal.
He is especially well known in the United States, where he
lived in exile for over two years (1823-1825), at first in
Boston and later in New York, and wrote his famous ode to
Niagara. Born in Cuba, he studied in Santo Domingo and
in Caracas (1812-1817), as well as in his native island.
Accused of conspiracy against the Spanish government, he
fled to the United States in 1823, and there eked out a
precarious existence by giving private lessons. In 1825 he
went to Mexico, where he was well received and where he
held several important posts, including those of member
of Congress and judge of the superior court. In Heredia's
biography two facts should be stressed: that he studied
for five years in Caracas, the city that produced Bolivar
and Bello, respectively the greatest general and the
greatest scholar of Spanish America; and that he spent
only twelve years, all told, in Cuba. As he lived for
fourteen years in Mexico, that country also claims him as
her own, while Caracas points to him with pride as another
child of her older educational system.

Heredia was most unhappy in the United States. He admired page 293
the political institutions of this country; but
he disliked the climate of New York, and he despaired of
learning English. Unlike Bello and Olmedo he was not a
classical scholar. His acquaintance with the Latin poets
was limited, and seldom does a Virgilian or Horatian
expression occur in his verses. Rather did he stand for
the manner of Chateaubriand in France and Cienfuegos in
Spain. Though strictly speaking not a romantic poet, he
was a close precursor of that movement. His language is
not seldom incorrect or lacking in sobriety and restraint;
but his numbers are musical and his thought springs
directly from imaginative exaltation.

Heredia's poorest verses are doubtless his early
love-songs: his best are those in which the contemplation
of nature leads the poet to meditation on human existence,
as in _Niágara_, _El Teocalli de Cholula_, _En una
tempestad_ and _Al sol_. In these poems the predominant
note is that of gentle melancholy. In Cuba his best known
verses are the two patriotic hymns: _Á Emilia_ and _El
himno del desterrado_. These were written before the
poet was disillusioned by his later experiences in the
turbulent Mexico of the second and third decades of the
nineteenth century, and they are so virulent in their
expression of hatred of Spain that Menéndez y Pelayo
refused to include them in his _Anthology_. Heredia
undertook to write several plays, but without success.
Some translations of dramatic works, however, were well
received, and especially those of Ducis' _Abufar_,
Chénier's _Tibère_, Jouy's _Sila_, Voltaire's _Mahomet_
and Alfieri's _Saul_. The Garnier edition (Paris, 1893) of
Heredia's _Poesías_ contains an interesting introduction
by the critic Elías Zerolo (_Poesías_, N.Y., 1825; Toluca,
1832; N.Y., 1875; Paris, 1893).

The mulatto poet Gabriel de la Concepción Valdés,
better known by his pen-name "Plácido" (1809-1844), an
uncultivated comb-maker, wrote verses which were mostly
commonplace and often incorrect; but some evince
remarkable sublimity and dignity (cf. _Plegaria page 294
á Dios_). Cf. _Poesías_, Matanzas, 1838; Matanzas, 1842;
Veracruz, 1845; Paris, 1857; Havana, 1886. The greatest
Cuban poetess, and perhaps the most eminent poetess who
has written in the Castilian language, is Gertrudis Gómez
de Avellaneda y Arteaga (1814-1873). Since Avellaneda
spent most of her life in Spain, an account of her life
and work is given in the _Introduction_ to this volume, p.
xxxviii. Next only to Heredia, the most popular Cuban poet
is José Jacinto Milanés y Fuentes (1814-1863), who gave in
simple verse vivid descriptions of local landscapes and
customs. A resigned and touching sadness characterizes his
best verse (_Obras_, 4 vols., Havana, 1846; N.Y., 1865).

A lawyer, educator and patriot, Rafael María Mendive y
Daumy (1821-1886) wrote musical verse in which there
is spontaneity and true poetic feeling (_Pasionarias_,
Havana, 1847; _Poesías_, Madrid, 1860; Havana, 1883).
Joaquín Lorenzo Luaces (1826-1867) was more learned than
most Cuban poets and fond of philosophizing. Some of his
verse has force and gives evidence of careful study; but
much is too pedantic to be popular (_Poesías_, Havana,
1857). A poet of sorrow, Juan Clemente Zenea,--"Adolfo de
la Azucena" (1832-1871),--wrote verses that are marked by
tender melancholy (_Poesías_, Havana, 1855; N.Y., 1872,
1874).

Heredia was not the only Cuban poet to suffer persecution.
Of the seven leading Cuban poets, often spoken of as "the
Cuban Pleiad," Avellaneda removed to Spain, where she
married and spent her life in tranquillity; and Joaquín
Luaces avoided trouble by living in retirement and veiling
his patriotic songs with mythological names. On the other
hand José Jacinto Milanés lost his reason at the early age
of thirty years, José María Heredia and Rafael Mendive
fled the country and lived in exile; while Gabriel
Valdés and Juan Clemente Zenea were shot by order of the
governor-general.

Since the disappearance of the "Pleiad," the most popular page 295
Cuban poets have been Julián del Casal, a skeptic
and a Parnassian poet who wrote pleasing but empty verses
(_Hojas al viento_, _Nieve_, _Bustos y Rimas_); and
Francisco Sellén, whose philosophy is to conceal suffering
and to put one's hand to the plow again (_Libro íntimo_,
Havana, 1865; _Poesías_, N.Y., 1890). José Martí
(1853-1895) spent most of his life in exile; but he
returned to Cuba and died in battle against the Spanish
forces. He wrote excellent prose, but few verses (_Flor y
lava_, Paris, 1910(?)).

References: Menéndez y Pelayo, _Ant. Poetas
Hisp.-Am._, II, p. 1 f.; Blanco García, III, p.
290 f.; E.C. Hills, _Bardos cubanos_ (contains a
bibliography), Boston, 1901; Aurelio Mitjans, _Estudio
sobre el movimiento científico y literario en Cuba_,
Havana, 1890; Bachiller y Morales, _Apuntes para la
historia de las letras y de la instrucción pública de
la Isla de Cuba_, Havana, 1859; _La poesía lírica en
Cuba_, M. González del Valle, Barcelona, 1900; _Cuba
poética_, Havana, 1858; _Parnaso cubano_, Havana,
1881.

Heredia: see preceding note.

5. This is quite true. On the coast of central and
southern Mexico the climate is tropical; on the central
plateau it is temperate; and on the mountain slopes, as at
the foot of Popocatepetl, it is frigid.

13-14. =Iztaccíhual= and =Popocatepec= are the popular
names of these mountains, but their official names are
_Iztaccíhuatel_ and _Popocatépetel_. These words are of
Nahuatlan origin: see in _Vocab_.

16--18. =do... teñirse= = _donde el indio ledo los mira
teñirse en púrpura ligera y oro_.

=181=.--3. This poem was written in the fourth decade of
the nineteenth century, when Mexico was torn by civil war.
There was peace only when some military leader assumed
despotic power.

21. Note that the moon set behind =Popocatepec=, a little
to the south of west from Cholula, while the sun sank
behind =Iztaccíhual=, a little to the north of page 296
west from the city. This might well occur in summer.

=182.=--14. =Fueron= (lit. _they were_), _they are no
more_. In this Latinism the preterit denotes that a thing
or condition that once existed no longer exists. Cf. _fuit
Ilium_ (_Æneid_, II, 325), "Troy is no more."

=186.=--4-5. =Que... seguir= = _que, en su vuelo, la
turbada vista quiere en vano seguir_.

=190.=--"Plácido": see note to p. 179.

=Plegaria á Dios=: this beautiful prayer was written a few
days before the poet's death. It is said that "Plácido"
recited aloud the last stanza on his way to the place of
execution, and that he slipped to a friend in the crowd a
scrap of cloth on which the prayer was written.

=191.=--4. =del... transparencia= = _á_ (in) _la clara
transparencia del aire_.

Avellaneda: see _Introduction_, p. xxxviii.

19. =No... modelo= = _(la historia) no [dió] modelo á tu
virtud en lo pasado_.

21. =otra= = _otra copia_.

=192.=--1-2. =Miró... victoria= = _la Europa miró al genio
de la guerra y la victoria ensangrentar su suelo_. The
=genio= was Napoleon Bonaparte.

4. =Al... cielo= = _el cielo le diera al genio del bien_.
Note that =le= is dative and =al genio= accusative. This
otherwise admirable sonnet is marred by the numerous
inversions of the word-order.

=193.=--=Ecuador= is a relatively small and mountainous
country, lying, as the name implies, directly on the
equator. The two principal cities are Guayaquil, a port
on the Pacific coast, and Quito, the capital. Quito is
beautifully situated on a plateau 9300 feet above the
level of the sea. The climate is mild and salubrious,
and drier than at Bogotá. The early Spanish colonists
repeatedly wrote of the beautiful scenery and the "eternal
spring" of Quito.
page 297
All of the present Ecuador belonged to the Virreinato del
Perú till 1721, after which date Quito and the contiguous
territory were governed from Bogotá. In 1824 Guayaquil
and southern Ecuador were forcibly annexed to the first
Colombia by Bolivar. Six years later Ecuador separated
from Colombia and organized as a separate state.

In the territory now known as Ecuador the first colleges
were established about the middle of the sixteenth
century, by the Franciscans, for the natives, and by
the Jesuits, as elsewhere in America, for the sons of
Spaniards. Several chronicles by priests and other
explorers were written during the early years of
the colonial period; but no poet appears before the
seventeenth century. In 1675 the Jesuit Jacinto de Evia
published at Madrid his _Ramillete de varias flores
poéticas_ which contains, beside those by Evia, verses
by Antonio Bastidas, a Jesuit teacher, and by Hernando
Domínguez Camargo, a Colombian. The verses are mediocre
or worse, and, as the date would imply, are imbued with
culteranism.

The best verses of the eighteenth century were collected
by the priest Juan de Velasco (1727-1819) and published
in six volumes under the title of _El ocioso de Faenza_.
These volumes contain poems by Bautista Aguirre of
Guayaquil, José Orozco (_La conquista de Menorca_, an epic
poem in four cantos), Ramón Viescas (sonnets, _romances_,
_décimas_, etc.) and others, most of whom were Jesuits.

The expulsion of the Jesuits in 1767 caused the closure
of several colleges in Ecuador, and for a time seriously
hampered the work of classical education. But even
before the edict of expulsion scientific study had been
stimulated by the coming of French and Spanish scholars to
measure a degree of the earth's surface at the equator.
The coming of Humboldt in 1801 still further encouraged
inquiry and research. The new spirit was given concrete
expression by Dr. Francisco Eugenio de Santa Cruz y
Espejo, a physician of native descent, in page 298
_El nuevo Luciano_, a work famous in the literary and the
political history of South America. In this work Dr.
Espejo attacked the prevailing educational and economic
systems of the colonies, and his doctrine did much to
start the movement toward secession from the mother
country.

Although the poetry of Ecuador is of relatively little
importance as compared with that of several other American
countries, yet Ecuador gave to the world one of the
greatest of American poets, José Joaquín de Olmedo. In the
Americas that speak Castilian, Olmedo has only two peers
among the classic poets, the Venezuelan Bello and the
Cuban Heredia. Olmedo was born in Guayaquil in 1780, when
that city still formed part of the Virreinato del Perú.
Consequently, two countries claim him,--Peru, because he
was born a Peruvian, and because, furthermore, he received
his education at the Universidad de San Marcos in Lima;
and Ecuador, since Guayaquil became permanently a part
of that republic, and Olmedo identified himself with the
social and political life of that country. In any case,
Olmedo, as a poetic genius, looms suddenly on the horizon
of Guayaquil, and for a time after his departure there
was not only no one to take his place, but there were few
followers of note.

Olmedo ranks as one of the great poetic artists of Spanish
literature at the beginning of the nineteenth century. He
is of the same semi-classic school as Quintana, and
like him devoted to artistic excellence and lyric
grandiloquence. The poems of Olmedo are few in number
for so skilled an artist, and thoroughly imbued with
the Græco-Latin classical spirit. His prosody nears
perfection; but is marred by an occasional abuse of
verbal endings in rime, and the inadvertent employment of
assonance where there should be none, a fault common to
most of the earlier Spanish-American poets. Olmedo's
greatest poem is _La victoria de Junín_, which is filled
with sweet-sounding phrases and beautiful images, but
is logically inconsistent and improbable. Even page 299
Bolivar, the "Libertador," censured Olmedo in a letter for
using the _machina_ of the appearance at night before the
combined Colombian and Peruvian armies of Huaina-Capac the
Inca, "showing himself to be a talkative mischief-maker
where he should have been lighter than ether, since
he comes from heaven," and instead of desiring the
restoration of the Inca dynasty, preferring "strange
intruders who, though avengers of his blood, are
descendants of those who destroyed his empire."

The _Canto al general Flores_ is considered by some
critics to be the poet's most finished work, though of
less substance and inspiration than _La victoria de
Junín_. This General Flores was a successful revolutionary
leader during the early days of the Republic; and he
was later as bitterly assailed by Olmedo as he is here
praised. Of a different type is the philosophic poem, _Á
un amigo en el nacimiento de su primogénito_, which is
filled with sincere sympathy and deep meditation as to the
future. With the coming of middle age Olmedo's poetic
vein had apparently been exhausted, and the Peruvian bard
Felipe Pardo addressed to him an ode in which he sought,
though to no avail, to stimulate the older poet to renewed
activity (_Poesías_, Valparaíso, 1848, Paris, 1853;
_Poesías inéditas_, Lima, 1861).

For a time after Olmedo's muse had become mute, little
verse of merit was produced in Ecuador. Gabriel García
Moreno (1821-1875), once president of the Republic and a
champion of Catholicism, wrote a few strong satires in
the style of Jovellanos. Dolores Veintemilla de Galindo
(1831-1857), who committed suicide on account of domestic
infelicity, left a short poem, _Quejas_, which is unique
in the older Spanish-American literature by reason of its
frank confession of feeling. The reflexive and didactic
poet Numa P. Llona (1832-___) was the author of passionate
outpourings of doubt and despair after the fashion of
Byron and Leopardi (_Poesías_, Paris, 1870; page 300
_Cantos americanos_, Paris, 1866; _Cien sonetos_, Quito,
1881). The gentle, melancholy bard, Julio Zalumbide
(1833-1887), at first a skeptic and afterwards a devout
believer in Christianity, wrote musical verse in correct
language but of little force. Juan León Mera (1832-1894)
was one of the most prominent literary historians and
critics of the Republic. Besides his _Poesías_ (2d
ed., Barcelona, 1893), León Mera left a popular novel,
_Cumandá_ (Quito, 1876; Madrid, 1891), an _Ojeada
histórico-crítica sobre la poesía ecuatoriana_ (2d ed.,
Barcelona, 1893), and a volume of _Cantares del Pueblo_
(Quito, 1892), published by the Academia del Ecuador,
which contains, in addition to many semi-popular songs in
Castilian, a few in the Quichua language.

A younger generation that has already done some good
work in poetry includes Vicente Pedrahita, Luis Cordero,
Quintiliano Sánchez and Remigio Crespo y Toral.

References: Men. Pel., _Ant. Poetas Hisp.-Amer._, III, p.
lxxxiii f.; Blanco García, III, 350 f.; _Ensayo sobre la
literatura ecuatoriana_, Dr. Pablo Herrera, Quito, 1860;
_Ojeada histórico-crítica sobre la poesía ecuatoriana_,
Juan León Mera, Quito, 1868, 2d ed., Barcelona, 1893;
_Escritores españoles é hispano-americanos_, Cañete,
Madrid, 1884; _Lira ecuatoriana_, Vicente Emilio
Molestina, Guayaquil, 1865; _Nueva lira ecuat._, Juan Abel
Echeverría, Quito, 1879; _Parnaso ecuat._, Manuel Gallegos
Naranjo, Quito, 1879; _América poética_, Juan María
Gutiérrez, Valparaíso, 1846 (the best of the early
anthologies: contains a few poems by Olmedo); _Antología
ecuat._, published by the Academy of Ecuador, with a
second volume entitled _Cantares del pueblo ecuat._
(Edited by Juan León Mera), both Quito, 1892.

=Peru.= The literature of Ecuador is so closely associated
with that of Peru, that the one cannot be properly treated
without some account of the other. The Virreinato del Perú
was the wealthiest and most cultivated Spanish colony in
South America, and in North America only Mexico rivaled
it in influence. Lima, an attractive city, thoroughly
Andalusian in character and appearance, was the page 301
site of important institutions of learning, such as the
famed Universidad de San Marcos. It had, moreover, a
printing-press toward the close of the sixteenth century,
a public theater by 1602, and a gazette by the end of the
seventeenth century. The spread of learning in colonial
Peru may be illustrated by the fact that the Jesuits
alone, at the time of their expulsion in 1767, had twelve
colleges and universities in Peru, the oldest of which
dated from the middle of the sixteenth century and offered
courses in philosophy, law, medicine and theology.

The Peruvians seem to have been content with their lot
as a favored Spanish colony, and they declared for
independence only when incited to do so and aided by
Bolivar of Colombia and San Martin of Buenos Aires. After
the revolution, Peru was torn by internal discord rather
more than other Spanish-American countries during the
period of adolescence; and it was its misfortune to lose
territory after territory. Bolivar took northern Peru,
including the valuable seaport of Guayaquil, and made it
a part of the first Colombia; and largely through the
influence of Bolivar much of Upper Peru was made a
separate republic, that of Bolivia. Lastly, Chile, for
centuries a dependency of Peru, became independent and
even wrested a considerable stretch of the litoral from
her former mistress. It is hard to realize that Peru,
to-day relatively weak among the American countries, was
once the heart of a vast Inca empire and later the colony
whose governors ruled the territories of Argentina and
Chile to the south, and of Ecuador and Colombia to the
north. With the decline of wealth and political influence
there has come to Peru a decadence in letters. Lima
is still a center of cultivation, a city in which the
Castilian language and Spanish customs have been preserved
with remarkable fidelity; but its importance is completely
eclipsed by such growing commercial centers as Buenos
Aires, Montevideo and Santiago de Chile, and by page 302
relatively small and conservative towns such as Bogotá.

In the sixteenth century Garcilasso Inga de la Vega (his
mother was an "Inga," or Inca, princess), who had been
well trained in the Latin classics by Spanish priests,
wrote in excellent prose his famous works, _Florida del
Inca_, _Comentarios reales_ and _Historia general del
Perú_. The second work, partly historical and largely
imaginary, purports to be a history of the ancient Incas,
and pictures the old Peru as an earthly paradise. This
work has had great influence over Peruvian and Colombian
poets. Menéndez y Pelayo (_Ant. Poetas Hisp.-Amer._, III,
_Introd._) considers Garcilasso, or Garcilaso, and Alarcón
the two truly classic writers that America has given to
Spanish literature.

In the Golden Age of Spanish letters several Peruvian
poets were known to Spaniards. Cervantes, in the _Canto de
Calíope_ and Lope de Vega in the _Laurel del Apolo_
make mention of several Peruvians who had distinguished
themselves by their verses.

An unknown poetess of Huanuco, Peru, who signed herself
"Amarilis," wrote a clever _silva_ in praise of Lope,
which the latter answered in the epistle _Belardo á
Amarilis_. This _silva_ of "Amarilis" is the best poetic
composition of the early colonial period. Another poetess
of the period, also anonymous, wrote in _terza rima_ a
_Discurso en loor de la poesía_, which mentions by name
most of the Peruvian poets then living.

Toward the close of the sixteenth century and in the
early decades of the seventeenth century, several Spanish
scholars, mostly Andalusians of the Sevillan school, went
to Peru, and there continued literary work. Among these
were Diego Mexía, who made the happiest of Spanish
translations of Ovid's _Heroides_; Diego de Ojeda,
the best of Spanish sacred-epic poets, author of the
_Cristiada_; Juan Gálvez; Luis de Belmonte, author of _La
Hispálica_; Diego de Avalos y Figueroa whose page 303
_Miscelánea austral_ (Lima, 1603) contains a long poem in
_ottava rima_ entitled _Defensa de damas_; and others.
These men exerted great influence, and to them was largely
due the peculiarly Andalusian flavor of Peruvian poetry.

The best Gongoristic _Poetics_ came from Peru. This is the
_Apologético en favor de D. Luis de Góngora_ (Lima, 1694),
by Dr. Juan de Espinosa Medrano.

In the eighteenth century the poetic compositions of Peru
were chiefly "_versos de circunstancias_" by "_poetas de
ocasión_." Many volumes of these were published, but no
one reads them to-day. Their greatest fault is excessive
culteranism, which survived in the colonies a half-century
after it had passed away from the mother country. The most
learned man of the eighteenth century in Peru was Pedro de
Peralta Barnuevo, the erudite author of some fifty volumes
of history, science and letters. His best known poem is
the epic _Lima fundada_ (Lima, 1732). He wrote several
dramas, one of which, _Rodoguna_, is Corneille's play
adapted to the Spanish stage, and has the distinction of
being one of the first imitations of the French stage in
Spanish letters. All in all, the literary output of
Peru during the seventeenth and eighteenth centuries is
disappointingly small in quantity and poor in quality, in
view of the important position held by this flourishing
colony. The Peruvian writers, then and now, lack in
sustained effort.

During and immediately following the revolutionary period,
the greatest poet is Olmedo, who was born and educated in
Peru and became a citizen first of the primitive Colombia
and then of Ecuador, only as his native city, Guayaquil,
formed a part of one political division after another.
It is customary, however, to consider Olmedo a poet of
Ecuador, and it is so done in this volume.

After Olmedo, the commanding figure among the classical
poets of Peru is Felipe Pardo y Aliaga (1806-1868). Pardo
was educated in Spain, where he studied with Alberto
Lista. From his teacher he acquired a fondness page 304
for classical studies and a conservatism in letters that
he retained throughout his life. In his later years he was
induced to adopt some of the metrical forms invented or
revived by the romanticists, but in spirit he remained a
conservative and a classicist. He had a keen sense of wit
and a lively imagination which made even his political
satires interesting reading. Besides his _Poesías y
escritos en prosa_ (Paris, 1869), Pardo left a number
of comedies portraying local types and scenes which are
clever attempts at imitation of Spanish drama. As with all
the earlier poets of Spanish America, literature was only
a side-play to Pardo, although it probably took his time
and attention even more than the law, which was his
profession. A younger brother, José (1820-1873), wrote a
few short poems, but his verses are relatively limited
and amateurish. Manuel Ascensión Segura (1805-1871) wrote
clever farces filled with descriptions of local customs,
somewhat after the type of the modern _género chico_
(_Artículos, poesías y comedias_, Lima, 1866).

The romantic movement came directly from Spain to Peru and
obtained a foothold only well on toward the close of the
first half of the century. The leader of the Bohemian
romanticists of Lima was a Spaniard from Santander,
Fernando Velarde. Around him clustered a group of young
men who imitated Espronceda and Zorrilla and Velarde with
great enthusiasm. For an account of the "Bohemians" of the
fourth and fifth decades in Lima [Numa Pompilio Llona
(b. 1832), Nicolás Corpancho (1830-1863), Luis Benjamín
Cisneros (b. 1837), Carlos Augusto Salaverry (1830-1891),
Manuel Ascensión Segura (b. 1805), Clemente Althaus
(1835-1881), Adolfo García (1830-1883), Constantino
Carrasco (1841-1877) and others, see the introduction to
the _Poesías_ (Lima, 1887) of Ricardo Palma (1833-___:
till 1912 director of the national library of Peru).]

Not often could the romanticists of America go back to page 305
indigenous legend for inspiration as their
Spanish cousins so often did; but this Constantino
Carrasco undertook to do in his translation of the famous
Quichua drama, _Ollanta_. It was long claimed, and many
still believe, that this is an ancient indigenous play;
but to-day the more thoughtful critics are inclined to
consider it an imitation of the Spanish classical drama,
perhaps written in the Quichua language by some Spanish
priest (Valdés?). The 8-syllable lines, the rime-scheme
and the spirit of the play all suggest Spanish influence.
In parenthesis it should be added that Quichua verse is
still cultivated artificially in Peru and Ecuador.

The two men of that generation who have most distinguished
themselves are Pedro Paz-Soldán y Unanue, "Juan de Arona"
(1839-1894), a poet of satire and humor; and Ricardo Palma
(1833-___) a leading scholar and literary critic, best
known for his prose _Tradiciones peruanas_ (Lima, 1875 and
1899).

The strongest representative of the present-day
"_modernistas_" in Peru is José Santos Chocano
(1867-___), a disciple of Darío. Chocano writes with much
grandiloquence. His many sonnets are mostly prosaic, but
some are finished and musical (cf. _La magnolia_). He
is more Christian (cf. _Evangeleida_) than most of his
contemporaries, and he sings of the _conquistadores_ with
true admiration [cf. _En la aldea_, Lima, 1895; _Iras
santas_, Lima, 1895; _Alma América_ (_Prólogo_ de Miguel
de Unamuno), Madrid, 1906; _La selva virgen_, Paris, 1901;
_Fiat lux_, Paris, 1908].

A younger man is Edilberto Zegarra Ballón of Arequipa
(1880-___), author of _Vibraciones, Poemas, el al._ His
verse is simpler and less rugged than that of the more
virile Chocano.

References: Men. Pel., _Ant. Poetas Hisp.-Amer._, III,
p. cxlix f.; Blanco García, III, 362 f.; _Diccionario
histórico y biográfico del Perú, formado y redactado
por Manuel de Mendíburu_, 9 vols., Lima, 1874-80;
_Colección de documentos literarios del Perú_, 11
vols., Manuel de Odriozola, Lima, 1863-74; page 306
_América poética_, Juan María Gutiérrez, Valparaíso,
1846; _Parnaso peruano_, J.D. Cortés, Paris, 1875; _La
Bohemia limeña de 1848 á 1860, Prólogo de Poesías de
Ricardo Palma_, Lima, 1887; _Lira americana,_ Ricardo
Palma, Paris, 1865.

=193.=--Olmedo: see preceding note.

8. =Á=, _with_.

=194.=--15-17. The following is a translation of a note to
these lines which is given in _Poesías de Olmedo_, Garnier
Hermanos, Paris, 1896: "Physicists have attempted to
explain the equilibrium that is maintained by the earth in
spite of the difference of mass in its two hemispheres"
(northern and southern). "May not the enormous weight
of the Andes be one of the data with which this curious
problem of physical geography can be solved?"

=195.=--4. The religion of the ancient Peruvians, before
they were converted to Christianity by the Spaniards, was
based on the worship of the sun. The chief temple of the
sun was at Cuzco.

25. Bolivar was a native of Caracas, Venezuela; but, when
this poem was written, Colombia comprised most of the
present States of Venezuela, Colombia, Panama and Ecuador.
Moreover, Colombia is probably used somewhat figuratively
by the poet to designate the "land of Columbus."

26. The Peruvians and the Colombians were allies. It is an
interesting fact that in the war for independence waged by
the Spanish Americans against Spain, the leaders of the
Americans were nearly all of Spanish descent, while the
majority of the rank and file of the American soldiery
was Indian. To this day, a majority of the population of
Spanish America, excepting only Chile, Argentina and the
West Indian Islands, is indigenous, and their poets still
sing of "indigenous America," but they sing in the Spanish
tongue! See p. 211, l. 7.
page 307
=196.=--21. See note to p. 162, l. 8. The Peruvian flag
has an image of the _sun_ in its center.

23. It is reported that the first onslaught of the
Spanish-American cavalry failed, partly by reason of their
impetuousness, and that they would probably have been
defeated if Bolivar had not rallied them and led them on
to victory.

=198.=--10. The battle of Junin began at about five
o'clock in the afternoon, and it is said that only night
saved the Spaniards from complete destruction.

11. =El dios oía=: destiny did not permit the god to stay
his course for an hour, but the god left behind him his
circlet of diamonds (the stars).

=199.=--=Mexico.= The Virreinato de Nueva España was a
favored colony, where Spanish culture took deepest root.
It had the first institution of learning in America
(opened in 1553 by decree of Charles I) and the first
printing-press (1540?). Some 116 books were printed in
Mexico City during the sixteenth century, most of which
were catechisms or grammars and dictionaries in the native
languages. In the sixteenth and seventeenth centuries
several Spanish poets, mostly Sevillans, went to Mexico.
Among these were Diego Mexía (went to Mexico in 1596);
Gutierre de Cetina, Juan de la Cueva, and Mateo Alemán
(published _Ortografía castellana_ in Mexico in 1609).
_Certámenes poéticos_ ("poetic contests") were held in
Mexico, as in other Spanish colonies, from time to time.
The first of importance occurred in Mexico City in 1583,
to which seven bishops lent the dignity of their presence
and in which three hundred poets (?) competed. After the
discovery and conquest of the Philippines, great opulence
came to Mexico on account of its being on a direct route
of Pacific trade between Europe and Asia, and Mexico
became an emporium of Asiatic goods (note introduction of
Mexican dollar into China).

The first native poet deserving of the name was Francisco page 308
de Terrazas (cf. Cervantes, _Canto de Calíope_,
1584), who left in manuscript sonnets and other lyrics and
an unfinished epic poem, _Nuevo mundo y conquista_. It is
interesting that in the works of Terrazas and other native
poets of the sixteenth century the Spaniards are called
"_soberbios_," "_malos_," etc. Antonio Saavedra Guzmán was
the first in Mexico to write in verse a chronicle of
the conquest (_El peregrino indiano_, Madrid, 1599).
_Coloquios espirituales_ (published posthumously in 1610),
_autos_ of the "morality" type, with much local color and
partly in dialect, were written by Fernán González Eslava,
whom Pimentel considers the best sacred dramatic poet of
Mexico. Sacred dramatic representations had been given in
Spanish and in the indigenous languages almost from the
time of the conquest. According to Beristain, at least two
plays of Lope were done into Nahuatl by Bartolomé de Alba,
of native descent, and performed, _viz._: _El animal
profeta y dichoso parricida_ and _La madre de la Mejor_.

The first poet whose verses are genuinely American, exotic
and rich in color like the land in which written (a rare
quality in the Spanish poetry of the period), was Bernardo
de Balbuena (1568-1627: born in Spain; educated in
Mexico). Balbuena had a strong descriptive faculty, but
his work lacked restraint (cf. _Grandeza mexicana_, Mex.,
1604; Madrid, 1821, 1829 and 1837; N.Y., 1828; Mex.,
1860). The great dramatist, Juan Ruiz de Alarcón
(1581?-1639), was born and educated in Mexico; but as he
wrote in Spain, and his dramas are Spanish in feeling, he
is best treated as a Spanish poet.

Next only to Avellaneda the most distinguished
Spanish-American poetess is the Mexican nun, Sor Juana
Inés de la Cruz (1651-1695), whose worldly name was Juana
Inés de Asbaje y Ramírez de Cantillana. Sor Juana had
intellectual curiosity in an unusual degree and early
began the study of Latin and other languages. When still a
young girl she became a maid-in-waiting in the viceroy's
palace, where her beauty and wit attracted much page 309
attention; but she soon renounced the worldly life of the
court and joined a religious order. In the convent of San
Jerónimo she turned for solace to books, and in time she
accumulated a library of four thousand volumes. Upon being
reproved by a zealous bishop for reading worldly books,
she sold her entire library and gave the proceeds to the
poor. Sor Juana's better verses are of two kinds: those
that give evidence of great cleverness and mental
acuteness, and those that have the ring of spontaneity and
sincerity. As an exponent of erotic mysticism, she is most
interesting. In the most passionate of her erotic verses
there is an apparent sincerity which makes it difficult
for the lay reader to believe that she had not been
profoundly influenced by human love,--as when she gives
expression to the feelings of a loving wife for a dead
husband, or laments the absence of a lover or tells of a
great jealousy. In addition to her lyrics Sor Juana wrote
several _autos_ and dramas. Her poems were first published
under the bombastic title of _Inundación castálida de la
única poetisa, Musa décima, Sor Juana Inés de la Cruz_,
Madrid, 1689 (vol. II, Seville, 1691; vol. III, Madrid,
1700).

During the first half of the eighteenth century the
traditions of the preceding century persisted; but in the
second half there came the neo-classic reaction. Among the
best of the prosaic poets of the century are: Miguel de
Reyna Zeballos (_La elocuencia del silencio_, Madrid,
1738); Francisco Ruiz de León (_Hernandía_, 1755, based on
the _Conquista de México_ by Solís); and the priest Jorge
José Sartorio (1746-1828: _Poesías sagradas y profanas_, 7
vols., Puebla, 1832). The Franciscan Manuel de Navarrete
(1768-1809) is considered by Pimentel superior to Sor
Juana Inés de la Cruz as a philosophic poet (the writer of
this article does not so consider him) and is called the
"restorer of lyric and objective poetry in Mexico" (cf.
Pim., _Hist. Poesía Mex._, p. 442). Navarrete wrote in
a variety of styles. His verses are harmonious, but
_altisonante_ and often incorrect. His best page 310
lyrics, like those of Cienfuegos, have the personal
note of the romanticists to follow (_Entretenimientos
poéticos_, Mex., 1823, Paris, 1835; _Poesías_, Mex.,
1905).

There were no eminent Mexican poets during the
revolutionary period. Andrés Quintana Roo (1787-1851) was
a lawyer and journalist and president of the congress
which made the first declaration of independence. Pimentel
(p. 309) calls him an eminent poet and one of the best of
the period. Two of the most important in the period are:
Manuel Sánchez de Tagle (1782-1847), a statesman given to
philosophic meditation, but a poor versifier (_Poesías_,
1852); and Francisco Ortega (1793-1849), an ardent
republican, who opposed Iturbide when the latter had
himself proclaimed emperor of Mexico in 1821 (_Poesías
líricas_, 1839; cf. _Á Iturbide en su coronación_). To
these should be added Joaquín María del Castillo y Lanzas
(1781-1878), one-time minister to the United States
(_Ocios juveniles_, Philadelphia, 1835); and the priest
Anastasio María Ochoa (1783-1833), who translated French,
Italian, and Latin (Ovid's _Heroides_) works, and wrote
some humorous verses (_Poesías_, N.Y., 1828: contains two
dramas).

Next to Alarcón, the greatest dramatist that Mexico has
produced is Manuel Eduardo de Gorostiza (1789-1851), who
wrote few lyric verses, but many dramas in verse and
prose. His plays, which are full of humorous contrasts,
were written during his residence in Spain and are,
for the most part, typically Spanish in all respects.
Gorostiza, in manner and style, is considered a bridge
between Moratín and Bretón. His best comedy is _La
indulgencia para todos_ (cf. _Teatro original_, Paris,
1822; _Teatro escogido_, Bruxelles, 1825; _Obras
dramáticas_, _Bibl. Aut. Mex._, vols. 22, 24, 26, 45,
Mex.,-1899).

Romanticism came into Mexico through Spain. It was
probably introduced by Ignacio Rodríguez Galván
(1816-1842), a translator, lyric poet, and page 311
dramatist. His lyrics have the merit of sincerity;
pessimism is the prevailing tone and there is much
invective. His _Profecías de Guatimoc_ is considered the
masterpiece of Mexican romanticism (_Obras_, 2 vols.,
Mex., 1851; Paris, 1883). Another well-known romantic
lyricist and dramatist is Fernando Calderón (1809-1845),
who was more correct in form than Rodríguez Galvan
(_Poesías_, Mex., 1844 and 1849; Paris, 1883; Mex., 1902).

The revival of letters in Mexico is generally attributed
to the conservative poets Pesado and Carpio, both of whom
sought to be classic, although they were not altogether so
in practise. Probably the best known Mexican poet, though
certainly not the most inspired, is José Joaquín Pesado
(1801-1861). He translated much from Latin, French and
Italian, and in some cases failed to acknowledge his
indebtedness (cf. Pimentel, p. 694). His best translations
are of the Psalms. The _Aztecas_, which were published
as a translation of, or an adaptation from, indigenous
legends, are mostly original with Pesado in all
probability. He is an unusually even writer, and some of
his verses are good (cf. certain sonnets: _Mi amada en la
misa del alba_, which reminds one of Meléndez Valdés in
_Rosana en los fuegos_; _Elegía al ángel de la guardia de
Elisa_; and parts of _La revelación_ in _octavas reales_).
Montes de Oca and Menéndez y Pelayo consider Pesado the
greatest of Mexican poets; but Pimentel does not (p. 694).
Cf. _Poesías originales y traducciones_, Mex., 1839-40
(most complete), 1886 (introduction of Montes de Oca);
_Biografía de Pesado_, by José María Roa Bárcena, Mex.,
1878. Manuel Carpio (1791-1860) began to write verses
after he had reached the age of forty years, and there is,
consequently, a certain ripeness of thought and also a
lack of feeling in his poetry. His verses are chiefly
narrative or descriptive and generally treat of biblical
subjects. His language is usually correct, but often
prosaic (_Poesías_, Mex., 1849).
page 312
Minor poets of this period are: Alejandro Arango
(1821-1883), an imitator of León (_Versos_, 1879; _Ensayo
histórico sobre Fr. Luis de León_, Mex., 1866); Ignacio
Ramírez (1818-1879), of Indian race, who was a free lance
in religion and politics, and largely responsible for the
separation of Church and State in Mexico (_Poesías_, Mex.,
1889, and _Lecciones de literatura_, Mex., 1884);
and Ignacio M. Altamarino (1834-1893), an erotic and
descriptive poet (_Obras_, Mex., 1899).

The most popular Mexican poets during the second half of
the nineteenth century have been Acuña, Flores, Peza and
Gutiérrez Nájera. A materialistic iconoclast, Manuel Acuña
(1849-1873) was uneven and incorrect in language, but
capable of deep poetic feeling. In his _Poesías_ (Garnier,
Paris, 8th ed.) there are two short poems that may live:
_Nocturno_, a passionate expression of disappointment
in love; and _Ante un cadáver_, a poem of dogmatic
materialism. Acuña committed suicide at the age of
twenty-four years. Manuel María Flores (1840-1885), an
erotic poet largely influenced by Musset, is very popular
in Mexico (_Pasionarias_, Paris, 1911). Probably the
most widely read poet of the period is Juan de Dios Peza
(1852-1910). His verses are often incorrect and weak, as
he improvised much; but they are interesting, as they
usually treat of homely topics (_Poesías completas: El
arpa del amor_, 1891; _Hogar y patria_, 1891; _Leyendas_,
1898; _Flores del alma; Recuerdos y esperanzas_, 1899,
Garnier, Paris). The romantic pessimist, Manuel Gutiérrez
Nájera (d. 1888), was tormented throughout life by the
vain quest of happiness and the thirst of truth. His
verses, which are often elegiac or fantastic, are highly
admired by the younger generation of Mexican poets. In
a letter to the writer of this article, Blanco-Fombona
praises Gutiérrez Nájera above all other Mexican poets
(_Poesías_, Paris, 1909, 2 vols.).

References: Menéndez y Pelayo, _Ant. Poetas
Hisp.-Amer._, I, p. xiv f.: Blanco García, III, 304
f.; Francisco Pimentel, _Historia crítica de la page 313
poesía en México_, Mex., 1892; _Biblioteca
hispano-americana septentrional_, D. José Mariano
Beristain de Souza, Mex., 1816-21, 3 vols. (has more
than 4000 titles),--reprinted by Fortino Hipólito de
Vera, Amecameca, 1883; _Bibliografía mexicana del
siglo XVI (catálogo razonado de los libros impresos
in México de 1539 á 1600)_; _Biografías de mexicanos
distinguidos_, D. Francisco Sosa, Mex., 1884; _Poetas
yucatecos y tabasqueños_, D. Manuel Sánchez Mármol y
D. Alonso de Regil y Peón, Mérida de Yucatán, 1861;
_Poetisas mexicanas_, Bogotá, 1889; _Colección
de poesias mexicanas_, Paris, 1836; _El parnaso
mexicano_, 36 vols., R.B. Ortega, Mex., 1886;
_Biblioteca de autores mexicanos_, some 75 vols. to
1911, Mex.; _Antología de poetas mexicanos_, publ. by
Acad. Mex., Mex., 1894; _Poetas mexicanos_, Carlos
G. Amézaga, Buenos Aires, 1896; _Los trovadores de
México_, Barcelona, 1900.

Pesado: see preceding note.

=La Serenata=: see _Introduction, Versification_, p.
lxviii.

=200.=--6-11. These lines of Pesado are similar to those
found in the first stanzas of _Su alma_ by Milanés. See
Hills' _Bardos cubanos_ (Boston, 1901), p. 69.

Calderón: see note to p. 199.

=202.=--Acuña: see note to p. 199.

=204.=--15. The language is obscure, but the meaning seems
to be: _borrarte (á ti que estás) en mis recuerdos_.

19. The forced synalepha of =yo haga= is discordant and
incorrect.

=204.=--23 to =205.=--8. That is, when the altar was ready
for the marriage ceremony, and the home awaited the bride.
The reference, apparently, is to a marriage at an early
hour in the morning,--a favored time for marriages in
Spanish lands.

=208.=--1. =la alma=, by poetic license, since _el alma_
would make the line too long by one syllable.

=207.=--Peza: see note to p. 199.

=211.=--Darío: with the appearance in 1888 of a small
volume of prose and verse entitled _Azul_, by Rubén Darío
(1864-) of Nicaragua, there triumphed in Spanish America
the "movement of emancipation," the "literary page 314
revolution," which the "decadents" had already initiated
in France. As romanticism had been a revolt against the
empty formalism of later neo-classicism, so "decadence"
was a reaction against the hard, marmoreal forms of the
"Parnasse," and in its train there came inevitably a
general attack on poetic traditions. This movement was
hailed with joy by the young men of Latin America, who are
by nature more emotional and who live in a more voluptuous
environment than their cousins in Spain; for they had come
to chafe at the coldness of contemporary Spanish poetry,
at its lack of color and its "petrified metrical forms."
With the success of the movement there was for a time a
reign of license, when poet vied with poet in defying the
time-honored rules, not only of versification, but also
of vocabulary and syntax. But as in France, so in Spanish
America, "decadence" has had its day, although traces of
its passing are everywhere in evidence, and the best that
was in it still lingers.

To-day the Spanish-American poets are turning their
attention more and more to the study of sociological
problems or to the cementing of racial solidarity. These
notes ring clear in some recent poems of Darío, and of
José S. Chocano of Peru and Rufino Blanco-Fombona of
Venezuela. The lines given in the text are an ode which
was addressed to Mr. Roosevelt when he was president of
the United States from 1901 to 1909. The meter of the poem
is mainly the Old Spanish Alexandrine, but with a curious
intermingling of lines of nine, ten and eight syllables,
and with assonance of the even lines throughout. In all
fairness it should be stated here that Señor Darío, in a
recent letter to the writer of these _Notes_, said: "I
do not think to-day as I did when I wrote those verses"
(Darío: _Epístolas y poemas_, 1885; _Abrojos_, 1887;
_Azul_, 1888; _Cantos de vida y esperanza_, Madrid, 1905;
_El canto errante_, Madrid, 1907).
page 315
=212.=--8. Argentina and Chile are the most progressive of
the Spanish-American States. The Argentine flag is blue
and white, with a _sun_ in the center; the flag of Chile
has a white and a red bar, and in one corner a white
_star_ on a blue background.

11. This refers, of course, to the colossal bronze Statue
of Liberty by the French sculptor, Frédéric Bartholdi,
which stands in New York harbor.

14. In a letter to the writer of these _Notes_, Senor
Darío explains this passage as follows: "Bacchus, or
Dionysius, after the conquest of India (I refer to the
semi-historical and not to the mythological Bacchus) is
supposed to have gone to other and unknown countries. I
imagine that those unknown countries were America. Pan,
who accompanied Bacchus on his journey, taught those new
men the alphabet. All this is related to the tradition
of the arrival of bearded men, strangely dressed, in the
American countries.... These traditions exist in the South
as well as the North."

16. =Que consultó los astros=: the ancient Peruvians and
Mexicans had made considerable progress in the study of
astronomy.

=214.=--=Venezuela.= During the colonial period the
development of literary culture was slower in the
Capitanía de Caracas than in Colombia, Peru and Mexico.
The Colegio de Santa Rosa, which was founded at Caracas in
1696, was made a university in 1721. Not till 1806 was the
first printing-press set up in the colony.

Poetry in Venezuela begins with Bello, for the works
of his predecessors had little merit. Andrés Bello
(1781-1865) was the most consummate master of poetic
diction among Spanish-American poets, although he lacked
the brilliancy of Olmedo and the spontaneity of Heredia.
Born in Caracas and educated in the schools of his native
city, Bello was sent to England in the year 1810 to
further the cause of the revolution, and he remained in
that country till 1829, when he was called to page 316
Chile to take service in the Department of Foreign
Affairs. His life may, therefore, be divided into three
distinct periods. In Caracas he studied chiefly the Latin
and Spanish classics and the elements of international
law, and he made metrical translations of Virgil and
Horace. Upon arriving in England at the age of twenty-nine
years, he gave himself with enthusiasm to the study of
Greek, Italian and French, as well as to English. Bello
joined with the Spanish and Hispano-American scholars in
London in the publication of several literary reviews,
notably the _Censor americano_ (1820), the _Biblioteca
americana_ (1823) and the _Repertorio americano_
(1826-27), and in these he published many of his most
important works. Here appeared his studies of Old French
and of the _Song of My Cid_, his excellent translation of
fourteen cantos of Boiardo's _Orlando innamorato_, several
important articles on Spanish syntax and prosody, and the
best of all his poems, the _Silvas americanas_.

In 1829, when already forty-eight years of age, Bello
removed to Chile, and there entered upon the happiest
period of his life. Besides working in a government
office, he gave private lessons until in 1831 he was made
rector of the College of Santiago. In the year 1843 the
University of Chile was established at Santiago and Bello
became its first rector. He held this important post
till his death twenty-two years later at the ripe age of
eighty-four. During this third and last period of his life
Bello completed and published his _Spanish Grammar_ and
his _Principles of International Law_, works which, with
occasional slight revisions, have been used as standard
text-books in Spanish America and to some extent in Spain,
to the present day. The _Grammar_, especially, has been
extraordinarily successful, and the edition with notes by
José Rufino Cuervo is still the best text-book of Spanish
grammar we have. In the _Grammar_ Bello sought to free
Castilian from Latin terminology; but he desired, most of
all, to correct the abuses so common to writers page 317
of the period and to establish linguistic unity in Spanish
America.

Bello wrote little original verse during these last years
of his life. At one time he became exceedingly fond
of Victor Hugo and even tried to imitate him; but his
classical training and methodical habits made success
impossible. His best poetic work during his residence in
Chile, however, are translations of Victor Hugo, and his
free metrical rendering of _La Prière pour tous_ (from
the _Feuilles d'automne_), is amongst his finest and most
popular verses.

It is interesting that Andrés Bello, the foremost
of Spanish-American scholars in linguistics and in
international law, should also have been a preëminent
poet, and yet all critics, except possibly a few of the
present-day "_modernistas_," place his _American Silvas_
amongst the best poetic compositions of all Spanish
America. The _Silvas_ are two in number: the _Alocución
á la poesía_ and the _Silva á la agricultura de la zona
tórrida_. The first is fragmentary: apparently the poet
despaired of completing it, and he embodied in the second
poem an elaboration of those passages of the first work
which describe nature in the tropics. The _Silvas_ are in
some degree imitations of Virgil's _Georgics_, and they
are the best of Spanish imitations. Menéndez y Pelayo, who
is not too fond of American poets, is willing to admit
(_Ant._, II, p. cxlii) that Bello is, "in descriptive and
Georgic verse, the most Virgilian of our (Spanish) poets."
Caro, in his splendid biography of Bello (in Miguel
Antonio Caro's introduction to the _Poesías de Andrés
Bello_, Madrid, 1882) classifies the _Silvas_ as
"scientific poetry," which is quite true if this sort of
poetry gives an esthetic conception of nature, expressed
in beautiful terms and adorned with descriptions of
natural objects. It is less true of the _Alocución_, which
is largely historical, in that it introduces and sings
the praises of towns and persons that won fame in the
revolutionary wars. The _Silva á la agricultura_, page 318
which is both descriptive and moral, may be best described
in the words of Caro. It is, says this distinguished
critic, "an account of the beauty and wealth of nature in
the tropics, and an exhortation to those who live in
the equator that, instead of wasting their strength in
political and domestic dissensions, they should devote
themselves to agricultural pursuits." Bello's interest
in nature had doubtless been stimulated by the coming of
Humboldt to Caracas in the first decade of the nineteenth
century. In his attempt to express his feeling for nature
in poetic terms, he probably felt the influence not only
of Virgil, but also of Arriaza, and of the several poems
descriptive of nature written in Latin by Jesuit priests,
such as the once famous _Rusticatio Mexicana_ by Father
Landivar of Guatemala. And yet there is very little in
the _Silvas_ that is directly imitative. The _Silva á
la agricultura de la zona tórrida_, especially, is an
extraordinarily successful attempt to give expression in
Virgilian terms to the exotic life of the tropics, and in
this it is unique in Spanish literature. The beautiful
descriptive passages in this poem, the noble ethical
precepts and the severely pure diction combine to make
it a classic that will long hold an honored place in
Spanish-American letters (_Obras completas_, Santiago de
Chile, 1881-93).

During the revolutionary period the most distinguished
poets, after Bello, of that part of the greater Colombia
which later formed the separate republic of Venezuela,
were Baralt and Ros de Olano. Rafael María Baralt
(1810-1860) took part in the revolutionary movement of
secession from the first Colombia; but later he removed to
Spain and became a Spanish citizen. His verses are usually
correct, but lack feeling. He is best known as a historian
and maker of dictionaries. Baralt was elected to
membership in the Spanish Academy (_Poesías_, Paris,
1888).

General Antonio Ros de Olano (1802-1887) also removed to page 319
Spain and won high rank in the Spanish army. He
joined the romantic movement and became a follower of
Espronceda. Besides a volume of verses (_Poesías_, Madrid,
1886), Ros de Olano wrote _El doctor Lañuela_ (1863) and
other novels. Both Baralt and Ros de Olano were identified
with literary movements in Spain rather than in Venezuela.

José Heriberto García de Quevedo (1819-1871) was a
cultivated and ambitious scholar who collaborated with
Zorrilla in _María_, _Ira de Dios_ and _Un cuento
de amores_. Among his better works are the three
philosophical poems: _Delirium_, _La segunda vida_ and _El
proscrito_ (_Obras poéticas y literarias_, Paris, 1863).
Among the lesser writers of this period are Antonio Maitín
(1804-1874), the best of Venezuelan romanticists (cf. _El
canto fúnebre_, a poem of domestic love); Abigail Lozano
(1821-1866), a romanticist and author of musical but
empty verses ("_versos altisonantes_"); José Ramón Yepes
(1822-1881), an army officer and the author of legends
in verse, besides the inevitable _Poesías_; Eloy Escobar
(1824-1889), an elegiac poet; and Francisco G. Pardo
(1829-1872), a mediocre imitator of Zorrilla.

Next to Bello alone, the most distinguished poet of
Venezuela is José Pérez Bonalde (1846-1892), who was a
good German scholar and left, besides his original verses,
excellent translations of German poets. His metrical
versions of Heine, especially, exerted considerable
influence over the growth of literary feeling in Spanish
America (_Estrofas_, N.Y., 1877; _El poema del Niágara_,
N.Y., 1880). At least two other writers of the second half
of the nineteenth century deserve mention: Miguel Sánchez
Pesquera and Jacinto Gutiérrez Coll.

Among the present-day writers of Venezuela, Luis López
Méndez was one of the first to introduce into Spanish
America a knowledge of the philosophy and metrical
theories of Paul Verlaine. Manuel Díaz Rodríguez
(1868-___) has written little verse; but he is the best
known Venezuelan novelist of to-day [_Sangre page 320
patricia, Camino de perfección_ (essays), _Ídolos rotos_,
_Cuentos_, 2 vols., _Confidencias de Psiquis_, _Cuentos de
color_, _Sensaciones de viaje_, _De mis romerías_].
The most influential of the younger writers is Rufino
Blanco-Fombona, who was expelled from his native country
by the present _andino_ ("mountaineer") government and now
lives in exile in Paris. At first a disciple of Musset
and then of Heine and Maupassant, he is now an admirer
of Darío and a pronounced _modernista_. His _Letras y
letrados de Hispano-America_ is the best recent work
of literary criticism by a Spanish-American author.
Blanco-Fombona is a singer of youthful ambition, force and
robust love. His verses have rich coloring, but are
at times erotic or lacking in restraint (prose works:
_Cuentos de poeta_, Maracaibo, 1900; _Más allá de los
horizontes_, Madrid, 1903; _Cuentos americanos_, Madrid,
1904; _El hombre de hierro_, Caracas, 1907; _Letras
y letrados de Hispano-America_, Paris, 1908. Verses:
_Patria_, Caracas, 1895; _Trovadores y trovas_, Caracas,
1899; _Pequeña ópera lírica_, Madrid, 1904; _Cantos de la
prisión_, Paris, 1911).

References: Menéndez y Pelayo, _Ant. Poetas
Hisp.-Amer._, II, p. cx f.; Blanco García, III, p. 321
f.; _Reseña histórica de la literatura venezolana_
(1888) and _Estado actual de la literatura en
Venezuela_ (1892), both by Julio Calcaño, Caracas; _La
literatura venezolana en el siglo XIX_, Gonzalo Picón
Febres, Caracas, 1906; _Parnaso venezolano_, 12
vols., Julio Calcaño, Caracas, 1892; _Biblioteca de
escritores venezolanos_, José María Rojas, Paris,
1875; _Parnaso venezolano_, Barcelona, 1906.

Bello: see preceding note.

1. The _Lion_ symbolizes Spain, since from the medieval
kingdom of Leon modern Spain sprang. The battle of Bailén
(see in _Vocab._) took place in 1808 when Bello was
twenty-seven years of age and still loyal to Spain.

=214.=--16 to =215.=--3. =Que... concibes= = _que
circunscribes el vago curso_ =al= _(= del) sol enamorado,
y (tú), acariciada de su luz, concibes_ =cuanto page 321
ser= (= every being that) _se anima en cada vario clima._

18. The use of =quien= referring to inanimate objects is
now archaic.

=216.=--19 to =217.=--3. It is said that the banana gives
nourishment to more human beings than does any other
plant. The fruit is taken when it is still green, before
the starch has turned to sugar, and it is boiled, or
baked, or it is ground and made into a coarse bread.

6-8. =En que... bondadosa!= = _en que (la) naturaleza
bondadosa quiso hacer reseña de sus favores..._

9. The student should compare this and the following lines
with _Vida retirada_ by Fray Luis de León, p. 9.

19. The rime requires =habita=, instead of _habitad_.

22-23. =Y... atada= = _y la razón va atada al triunfal
carro de la moda, universal señora_.

=219.=--10-16. =¿Esperaréis... ata?= = _¿esperaréis que
(el) himeneo forme más venturosos lazos do el interés,
tirano del deseo, barata ajena mano y fe por nombre ó
plata, que do conforme gusto, conforme edad, y_ (= both)
_elección libre y_ (= and) _mutuo ardor ata los lazos?_
Note that, by poetic license, =ata= agrees in number with
the nearest subject, although it has two.

=220.=--8-11. As this poem was written after the
Spanish-American colonies had revolted against the mother
country, Bello no longer rejoices at the success of
Spanish arms nor grieves over their losses, as he had done
when he wrote _Á la victoria de Bailén_.

Pérez Bonalde: see note to p. 214.

=222.=--5. The Venezuelan flag is yellow, blue and red
with seven small white stars in the center.

=225.=--=La carcelera=: the words and music of this
song and of the first that follows are taken from the
_Cancionero salmantino_ (Dámaso Ledesma), Madrid, 1907.

=227.=--=La cachucha=: the words and music of this song
and of the five that immediately follow are taken page 322
from _Poesías populares_ (Tomás Segarra), Leipzig, 1862.

=238.=--=El trágala=: (lit., _the swallow it_) a song with
which the Spanish liberals taunted the partizans of an
absolute government.

=242.=--=Himno de Riego=: a song to the liberal general,
Rafael de Riego (1784-1823), who initiated the revolution
of 1820 in Spain and proclaimed at Cabezas de San Juan the
constitution of 1812. Cf. _Versification_, p. lxxix.

=251.=--=Himno Nacional de Cuba=, called also the =Himno
de Bayamo=, on account of the importance of Bayamo (see
in _Vocab._) in the Cuban revolution of 1868. Note the
ternary movement of this song, and see _Versification_, p.
lxxiii.

End of the Project Gutenberg EBook of Modern Spanish Lyrics, by Various

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